素描理论复习资料(一).pdf

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1、素描（1）理论复习资料（一）1、以下哪种说法是错的。（C）A、中国传统的口描和水墨画也称之为素描。B、素描是单色的画。C、单色水彩和单色油画不是素描。D、以、木炭、铅笔、钢笔等，以线条画出物象的单色画，称作素描。2、被称作意大利文艺复兴时期“三杰”的是（B）A、伦勃朗、提香、达.芬奇 B、达.芬奇、米开朗基罗、拉菲尔 C、达.芬奇、伦勃朗、提香 D、提香、达.芬奇、米开朗基罗 3、哪一项是达.芬奇的代表作（A）A、蒙娜丽莎 B、大卫雕像 C、思想者 D、开国大 典 4、最后的晚餐是谁的作品。（A）A、达.芬奇 B、米开朗基罗 C、拉菲尔 D、齐白石 5、大卫雕像是谁的作品。（B）A、达.芬奇

2、B、米开朗基罗 C、拉菲尔 D、齐白石 6、以下哪种说法是错的。（C）A、我国的山水，兰竹，花鸟，水墨画，是一种素描。B、中国早在公元前二世纪就已出现了素描，到汉朝末年，以线描为其特色 的壁画已有很多，北魏和唐朝以后，中国素描画即相当普遍地出现在绢、纸和册页 上。C、中国古代没有素描作品。7、安格尔擅长以下哪种素描表现手法（A）A、线描 B、结构画法 C、全因素画法 D、光影画法 8、徐悲鸿是哪个美术学院的院长（A）A、中央美术学院 B、中国美术学院 C、西安美术学院 D、广州美术学院 9、在达.芬奇最后的晚餐作品中，是谁出卖了耶稣（A）A、犹大 B、圣约翰 C、老安德鲁 D、小雅戈 10、孔

3、子在两千多年前说过“绘事后素”就是说一幅画先有个“粉本”，这 个“粉本”是指（C）A、色的纸 B、剧本 C、素描稿 D、山水画 11、什么是素描？（A）A、是一种单色的绘画形式在平面物质上用单色线条和块面来描绘物体的形 象 B、是一种多色的绘画形式 C、平面物质上用多色线条和块面来描绘物体的形象 12、素描主要是研究（A）A、物象造型规律的学科 B、装饰艺术的学科 C、光影规律的学科 D、线条艺术的学科 13、对于初学者来说，素描的表现形式一般有两种：（A）A、结构素描和光影素描 B、线和面 A、黑口 B、轮廓 C、线条 D、明暗 C、平面和立体 D、素描和速写 14、素描按结构分可分为（A）

4、A、结构素描与明暗素描 B、中国写意传统的素描 C、西方写实传统的素描 15、素描按传统分可分为（C）A、结构素描 B、明暗素描 C、中国写意传统的素描与西方写实传统的素描 16、学习素描的目的是（A）A、培养学生眼、脑、手三位一体的协作与配合能力，提高造型的技能与技 巧。B、丰富我们的生活 C、提高对色彩的感觉与认识 17、素描的造型四个因素有形体、结构、空间（D）18、以下那项不属于学习素描的要求？（B）A、掌握正确的观察方法提高对比例的准确判断力；掌握造型语言，提高造型 的表现力 B、掌握对颜色和环境色的协调的研究 C、掌握分析综合的方法，提高素描造型的概括力 D、掌握作画的程序，学会整

5、体作画的方法 19、素描最基本的造型语言是（D）和线条 A、色彩 B、结构 C、色调 D、明暗 20、笔芯由软到硬正确的排列次序是（B）A、HB、2B、4B B、4B、2B、HB C、4B、HB、2B 21、以下那项不属于学习素描的要求？（B）A、掌握正确的观察方法提高对比例的准确判断力；掌握造型语言，提高造型 的表现力 B、掌握对色彩的研究 C、掌握分析综合的方法，提高素描造型的概括力 D、掌握作画的程序，学会整体作画的方法 22、选项中不是22、结构素描和平面设计的关系？（D）A、结构素描所针对的是实用性设汁 B、结构素描是通向实用设汁、拓展创意的最佳途径 C、结构素描是形态创意思维的应用

6、 D、结构素描色彩写生的基础。23、选项中不是素描研究对象的（D）A、物体的基本形态和一般变化规律 B、基本形态有物体的比例、形状和明暗等结构形式 C、变化规律有透视缩变、视差对比等视觉因素 D、提高对色彩的感觉与认识 24、形体是（A）的，具有长、宽、深。A、立体 B、平面 C、身体和长相 25、素描中有三大面是黑、灰、（D）。A、反光 B、投影 C、亮色调 D、白 26、素描中的五大调是亮色调、中间色调、明暗交界线、反光和（C）A、明暗交界线 B、反光 C、投影 D、亮色调 27、素描有（A）“结构表现法”和“线面结合法”三种基本表现手段。A、明暗表现法 B、基本形态有物体的比例、形状和明

7、暗等结构形式 B、变化规律有透视缩变、视差对比等视觉因素 D、提高对色彩的感觉与认识 28、比例是指（A）A、单个物体自身的各部分尺度关系和不同物体之间的尺度关系。B、单个物体自身的各部分尺度关系。C、不同物体之间的尺度关系。29、“近实远虚”是指（C）关系。A、比例 B、透视 C、空间 D、色彩 30、哪一种对结构的描述是错误的（D）A、结构指物体的内部构造。B、物体的儿何结构。C、各物体之间的穿插关系 D、物体的装饰。31、为了减少橡皮的使用，我们不应该（C）。A、下笔之前认真观察，做到画前心中有数 B、控制好作画动作，做到下笔准确，不要急于求成，下笔时要先轻后重 C、迫不及待地要将那些“

8、无用”的线条擦掉 D、从最终效果出发，考虑前后步骤。先将参考线条涂于较暗一侧，再进一步 修改确定 32、作画时应当与对象保持一定的距离。这段距离一般是物体整体长度的（C）倍。A、5 B、7 C、3 D、8 33、画画时视线要与画面（D）A、呈60度角 B、呈30度角 C、呈80度角 D、呈90度角 34、“尽精微、致广大”是谁对绘画的要求之一（C）A、达芬奇 B、鲁迅 C、徐悲鸿 D、孔子 35、繁复的物体都可以概括成（A）的形体。A、简单 B、复杂 C、丰富 36、作画的方法是？（A）A、“整体一一局部一一整体”B、“局部一-次整体一一整体”C、局部 整体 局部 D、局部一-次局部一一整体

9、37、“宁方勿圆”是指（B）A、先整体后局部。B、在起稿阶段应从大的形体结构出发而不是用曲线起稿。忌用两头不要带“勾”。、45 B、15 C、90 D、30 39、在处理（）处时A、背景 B、亮部 C、灰部 D、暗部 40、在处理（）处时整齐。、背景 B、亮部 C、灰部 D、暗部 41、在处理（）时线条要按结构走向打,逐步、灰部 和暗部 B、亮部 C、高光 42、素描写生的）、深入刻画、调整统一。A、画局部 B、形体塑造 C、画背景 A、对称式构图和均衡式构图 B、简单构图和复杂构图 C、立体构 A、局部 B、明暗 C、各种关系 C、先画暗部，后画亮部。38、在表现明暗时线条法基本打法。用（A

10、）左右斜线，交叉不要太大,43、构图的样式一般分为两大类：（A 图和平面构图 44、绘画中常说的“比较”是指表现绘画对象的（C）45、明暗交界线是（A）A、面 B、线 C、线面结合 46、对外轮廓线错误地描述是（C）A、外轮廓线不是线，而是很窄的面。B、画外轮廓线时要画好穿插关系。C、外轮廓线只是线不是面。47、对排线错误地描述是（D）A、通常山右上方向左下方往返排列。B、要避免线的两端深中间浅，尽量均匀排线。C、两次排线应交错进行，呈扁菱状。D、完成一幅作品始终都是一个方向排线。48、明暗现象的产生是物体（A）的结果。A、受到光线照射 B、自身变化 C、固有形态 49、在光照下，因为物体的形

11、体、结构的透视变化，物体表面各个面的朝向 不同，所以光的反射量也就不一样，因而就形成了（C）。A、体积 B、结构 C、色调 50、灰色是产生在光线（C）的那些平面上。A、1 B、2 C、3 D、4 51、对明暗交界线描述错误的是（D）A、应在打轮廓时就开始抓紧它。B、明暗交接线是物体受光部和背光部相互交接的地方，它实际就是轮廓 线 C、明暗交界线是山明暗层次变化深浅不同的各种各样的面构成的。D、明暗交界线比较起来在五大明暗层次中是最亮的。52、投影距离本物体越（A）则颜色越浅，边缘轮廊越模糊。A、远 B、近 C、高 53、人物动态速写按表现时间的长短，可分为两种类型（C）A、动物速写和头像速写

12、 B、结构和明暗 C、慢写和速写 54、人体身高比例为（C）A、立五半、坐四、跪三、盘三半 B、立六半、坐五、跪四、盘三半 C、立七半、坐五、跪四、盘三半 55、通常人物的肩宽为（B）个头长。A、轻 B、实 D、直 56、画速写时“结构线”要准确，贴皮肤处要（B）一点 57、画速写时“衣纹线”应注意忌（A）,注意疏密对比，体现结构。A、平行 B、穿插 C、密集 D、转折 58、线的（D）关系对表现物象的空间感、层次感起着重要的作用。A、主次 B、穿插 C、转折 D、穿插呼应和透视 59、人物单脚支撑的动态，重心落在（B）A、左脚 B、支撑的腿上 C、两腿之间 D、右脚 60、人物的头部比例结构，古人称为（D）A、绘事后素 B、外师造化 C、尽精微，致广大 D、三 停五眼 61、从表现内容上分，速写一般分为人物速写、风景速写、植物速写和（A）