谈谈对蒙太奇创作手法和长镜头创作手法的认识.pdf

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1、谈谈对蒙太奇创作手法和长镜头创作手法的认识 世界电影创作有两大体系：“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙太奇。简要地说

2、，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。蒙太奇的功能主要有：*通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。*引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。*创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。长镜头是指连续地用一个镜头拍摄下一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较完

3、整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性-与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。它原为电影的拍摄技巧，产生于上世纪 20 年代。在电影发明之初，剪辑技巧还没成为专门的制作手段时，电影画面大多是采用长镜头拍摄的。长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。当然，相对而言，讲求景深内的场面调度会使镜头的时间变长

4、、节奏变慢。长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实性。两种创作方法的优势与劣势。“长镜头的创作方法”：、“长镜头的创作方法”能够增加影片的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。、“长镜头的创作方法”使电影的影像减少了剪辑所造成的人为的痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。、“长镜头的创作方法”能够增加观众的参与意识。电影中的“长镜头的创作方法”与现代文学的“读”是一致的。、“长镜头的创作方法”是“不露技巧的技巧”。我们不能认为在一部影片中，它的长镜头多，它的镜头的组接少，那么它的电影技巧的处理也就相对地减少了。其实，“长镜头

5、的创作方法”虽然它是减少了镜头组接的工作，但是，它却得把更多的工作放到镜头拍摄时的场面调度中去。其实也就是把组接溶入到了场面调度之中，或者说是把技巧溶入到了生活和自然之中。因此说，“长镜头的创作方法”实际上是一种“不露技巧的技巧”。“蒙太奇的创作方法”：、“蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，能够鲜明、有力地表现戏剧性，制造冲突，表现故事、人物和思想。、“蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，有利于表现特殊的电影时空关系。“蒙太奇的创作方法”能够使电影形成较快的节奏。这与今天人类生活的快节奏一致。、“蒙太奇的创作方法”更加合乎一般电影观众、电影消费者的电影观赏习惯。我认为：从实际的考察出发，

6、电影的特性主要有两个：一、电影是商品。电影是一种大规模的工业生产。这就是说电影的票房属性。没有票房，电影立刻灭亡。二、电影属于人民。观众看电影的状态，主要是放松消遣，而不是接受教育。电影百年的历史证明，“蒙太奇创作方法”是电影实现票房价值的有力手段。两种创作方法的不同：、戏剧化与生活化(作品的审美特征)：戏剧化与生活化是众多艺术作品所呈现的两种主要的审美特征。、表现与再现(艺术家的创作态度)：表现与再现是艺术家反映生活、进行艺术创作的两种主要创作状态。、导师与朋友(制作者与欣赏者的关系)：一个是居高临下的指点江山，一个是朋友式的相互交流。、“写”与“读”(时代特征)：传统文学与现代文学的重要标

7、志是：一个是“写”(Write);一个是“读”(Read)。前者，创作者更多地注意的是“写”(自己的)，而且他们高高在上，为欣赏者指点江山;后者，创作者虽然也是在写，但是，他们更多的是为了读者的“读”而写。并且，他们与读者是平等的，他们把叙事交给读者，把结局交给读者，把判断交给读者，把思想交给读者。这样做的结果，不仅使欣赏者与艺术作品之间的距离大大缩短，更重要的是：使欣赏者变被动为主动，使他们更积极地深入作品，与创作者一道思考，一道参与作品的创作。应该指出：电影中的“长镜头的创作方法”与现代文学的“读”是一致的。“蒙太奇的创作方法”的核心是通过镜头的组接(即：1+1=3)来叙事、刻划人物和表达思想。蒙太奇与长镜头是电影表现手段的两大形态，它们虽然有某些对立，但绝非水火不相容，也就是说，我们既要认识电影的“照相本性”，也要看到它的“艺术”的本性，二者是辩证的统一。