硬笔书法鉴赏的方法.pdf

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1、书法鉴赏 一 书法的审美标准点画线条美 汉字是由点画线条组合构成的。点画是构成汉字的基础，也是构成书法艺术 的主要因素。因此，我们在创作和欣赏时，不能忽视点画线条美。点画的力度美，是书法审美的主要因素之一。一件成功的硬笔书法作品，其 笔画首先应该有力度美。硬笔书法的用笔，虽然不像毛笔那样粗细、浓淡变化明 显，过分讲究藏锋起笔、回锋收笔等，但以力度取胜。其用笔力度特强，线条挺 拔，力含其中，或长或短，或曲或直，或光洁圆润，或刚劲苍老，都给人以力感 美。线条有情感美。在现实生活中，有各种各样的线条，诸如直线、曲线、折线、斜线、波浪线等。这些线条都能通过视觉使人获得某种相应的感受，如水平线使 人感到

2、广阔、平静；垂直线使人感到上腾、挺拔；曲线使人感到柔和、流动；斜 线使人感到危急和空间变化，等等。书法家便利用线条这种表现性功能和运用笔 墨技巧去表现各种复杂的意境和情趣，引起欣赏者产生相应的情感。实例 二，书法的审美标准结构的造型美 点画的线条美固然不可忽视，但人们欣赏书法的习惯，一般不全孤立地去看 字的点画线条，而是按照作品中的文字内容，以字为单位逐句地看下去。实际上，书法作为线条造型艺术，它的艺术性不光是在于点画的线条美，而是集中表现在 字的结体造型上。因为单个的点画线条本就很美，再按照整齐一律、对称均衡、对比和谐、多种统一等形式美法组合起来，就更加美。简单的点画线在书家的笔 下，真是妙

3、笔生花，姿态万千，变化无穷，含有艺术造型的意趣和哲理，就像画 家使用三原色描绘出丰富多彩的图画；音乐巧妙地七个音阶谱写成美妙的乐意。正如明代陶宗仪在书史会要中所说：“夫兵无常势，字无常体：若坐，若行，若飞，若动，若往，若来，若卧，若起，若日月垂象，若水火成形。倘悟其机，则纵横皆成意象矣。”我们看王羲之在兰亭序中写的二十个“之”，尽管该字 点画简单，姿态却各不相同，极尽变化之妙，充分表现了结构的造型美。结构一般规律 1 主次协调 2 重心平稳 3 疏密匀称 4 比例适当 5 点画呼应 6 迎让避就 7 向背分明 8参差错落 9 形态变化 10违和统一 汉字的结构规律 1 整齐平正 各种笔画组合成

4、字后，要大小匀整，字形平正，具有统一的美感。整齐，这是从美观的角度来要求的，即要求字的大小基本一致。我们知道，汉字是由笔画组成的，字的笔画有多有少，如“山”“工”字仅有三画，“赣”字 多达 21 画。怎样把一个个笔画多少各不相同的汉字，组合在大小一致的一个个 方块内，使人通篇看上去感到一种美感，这是汉字结体首先要解决的问题。其规 律是：笔画多者结字要密，笔画少者结字要疏。平正，即要求字写得不歪不斜。要做到这一点，关键是使横平竖直。楷书的 横画一般向右上有一定的倾斜度，但应注意整体的协调统一，如“典”字。楷书 字中部的主竖一定要写直，对于处于字两侧的竖，往往可写斜或弯曲，但要注意 左右对称或有所

5、倚靠，有些字没有横和竖做骨架，字形天然倾斜，但要注意把握 字的重心，斜中求正，如“方”等。2 布白均匀 要求字内各笔画间的距离或各笔画相交而成的间隙要大体相等，使字中黑白分 布较匀称。以横画为主的字，各横之间的距离要大致均匀，如“童”、“直”等。以竖画为 主的字，各竖之间的距离要大致均匀，如“洲”、“顺”等。横、竖笔画与撇、捺、点等笔画交叉时，它们交叉所形成的角度应该大体相近，如果角度无法相近时，则应考虑使各角与外格线所形成的面积大体均匀，其方法 是使部分笔画缩短或加长。如“木、下、来、深”等，“木”字的交叉点上部短 而下部长，有利于在其下部安排撇捺并使其均匀；“下”字交叉点左部短而右部 长，

6、有利于右下角写点；“来”、“深”须“计白当黑”，使笔画周围的空白处大致 均匀。3 因字立形 这一规律主要针对独体结构来说的，由于独体字互相搭配的笔画比较少，故 其结构形式不能强求一律，要因字立形。独体字作为一个单一的结构整体，有不可再分性，它一般笔画较少，其变化 主要在上下伸缩和左右摇摆中进行，因而从字的外形入手，来分析和学习独体字 结构形式，更能抓住主要矛盾，有的放矢。楷书的基本体式为正方形，但也并非所有汉字全呈统一的正方形，还有扁方、长方、梯形、斜梯形、三角形、倒三角形、菱形、圆形、斜形等，不可能按一种 模式，而应顺其自然，该长则长，该短则短，该缩则缩，该舒则舒。如“月”、“血”、“自”、

7、“戈”等。4 上下对正 书写上下堆积的字时，各部分的重心要对正，上下要压紧。对正，是指一个字由上下两段、三段或多段组成，要尽可能使各段重心在一 条中心线上，以求稳定。在实际的应用中，楷书中的对正，也未必是绝对的对正，上下堆积形的字，一般下部重心居中略偏右的位置，才能保证整个字的稳定，这 是由于楷书中横画多向右上倾斜的缘故。如“志”、“鲁”、“票”、“贵”等。在对正的前提下，上下堆积的字一般本着上紧下松的原则来写，并尽可能地 压缩各段之间的距离。由于上下堆积的字一般横向的笔画较多，如不压紧容易把 字写得狭长而失去楷书的特点。如“幕”、“囊”、“皇”、“嘉”等。5 左右穿插 书写横向排列的字时，在

8、保持紧凑、匀称的前提下，应使左右或左中右各部 分互相穿插、自然伸展。穿插，就是要使各部分不得分离、松散。其方法是缩小各部分之间的距离，并利用点画穿宽插虚、互相照应。如“数”、“派”、“物”、“妙”等。在互相穿插的前提下，由于视觉审美的关系，横向排列的字一般本着左紧右 松的原则来写，并注意纵向笔画的自然伸展，以增加字的高度，不使字形过宽过 扁，如“晰”、“批”、“锻”、“嘟”等。6 包容相称 对包围结构的字要掌握好其外围大小及内外笔画的粗细比例。总的原则是：无论几面相包的字其内部笔画越多，外框越大；其内部笔画越少，外框越小。外 框的笔画应比内部的笔画略粗一些。四面包围的字，“口”字的内部笔画为零

9、，在所有汉字中它是最小的一个字，切不可写大。以“口”字为基准，其内部每加一横，字体就应适当加长一些；其 内部每加一竖，字体就应适当加宽一些；其内部笔画达七、八个以上时，其外框 大小可相对不变，但它仍应略小于一般多笔画的体形舒展的字。如“口”、“日”、“四”、“圆”等。三面包围的字，被包围部分必须往纵深处安排，并不得伸展；三面包上者，内部笔画往往向上外露，但不要悬空；三面包下或三面包右者，内部笔画一般不 外露，以免下坠或飘出。两面包围者，有左上包右下和右上包左下两类，被包围 部分也须往纵深处安排，但笔画可以舒展与被包围部分相呼应。如“幽”、“罔”、“度”、“臣”等。7 连续各异 要求连续出现的同

10、类笔画或结构单位应呈现出不同的姿态，以求字形具有丰 富多彩的美感。如果某一种书法千笔一面，毫无变化，尽管及其端正规范，也称不上书法艺 术。要做到这一点，必须经过长期从不间断的临帖练习，从而逐步掌握楷书的变 化规律与协调方法。如“差”连续五横，则各横长短、粗细都应有所变化；“而”的下部连续四竖，则各竖长短、粗细都应有所区别；“匆”字连续四撇，则每撇 长短、倾斜度应有所不同。8 格调统一 这一原理是对楷书及所有书法艺术的最高层次的要求。格调统一，不是简单 的形式和方法的统一，而是指书法的品位、基调和美学形态方面的艺术统一。格调统一与连续各异，两者是互相矛盾而又对立统一的。没有统一格调的连 续各异的

11、书法作品，往往是杂乱无章的和粗俗的，称不上书法艺术；而没有连续 各异的统一形态的书法作品，则一定是呆板僵死、毫无生气的，亦称不上是书法 艺术。不同风格的楷书，在笔法和结构形成的品位、基调与美学形态方面，都有很 大区别。古人云：字无百日功。书法作为艺术，不仅要求把字写得工整准确，还 要在此基础上，追求点画、结体、布白等方面的力感、美感和情感，使之具有艺 术感染力。因此对于硬笔书法爱好来说，不应满足于掌握了一般的书法技巧，而 应继续前进，努力攀登硬笔书法艺术高峰。字体的结体取势上，往往在以下几个方面表现出较强的特征。第一，欹（qi）正。主要表现为整体字形的中心是否端正。典型楷书通常要 求重心稳定端

12、正，某个局部欹侧，其他局部予以补救；而许多行书字最 终形成的态势就是欹侧的，或者局部的欹侧程度很大，形成很强烈的动 感。终”左正右欹，“弦”左欹右正，第二，轻重。主要表现为点画或部件之间的粗细对比。典型楷书的轻重对 比根据风格的不同也有强度的差异，但是同一作品内部的处理方式通常 比较稳定，规律比较明显。而行书具体到一种风格、一件作品内部，规 律也不那么明显，其处理方式随机应变、因势赋形，具有很大的灵活性。第三，展蹙（cu）。主要表现为点画或部件之间的密集与疏放的对比，往往 能够形成明显的虚实效果，因此也常用“疏密”或“虚实”概念来指称。大多数行书字疏密关系的对比并不如此强烈，而是相对微妙的。第

13、四，开合。主要表现为部件之间并置时的趋离关系。通常左右结构的字 形在这方面比较突出，常见的有四种方式：左侧正，右侧上开下合或下 开上合；右侧正，左侧上开下合或下开上合；左右两侧上开下合（呈“V”字形）；左右两侧下开上合（呈 A”字形）。上下结构的字同样可以有这 样的变化，但多数体现为拉开间距，形成特殊态势，局部之间在离、合 之际产生张力，增强了动态效果。第五，大小。主要表现为不同部件所占平面空间的比重。一般而言，笔画 数少空间小，反之则空间大，各体皆然 第六，俯仰向背。主要表现为点画或部件主体部分弯曲关系的对比。俯仰 关乎上下，向背关乎左右。俯仰向背之间，常会形成或拒斥或环抱的力 感。第七，穿插揖（yi）让。表现为点画和部件之间的相互腾挪。通常左右结构 的字形较为突出。首先，横向平列的两个部分需要合理地彼此关照，为 对方留下足够的空间。其次，部件之间要成为整体，需要彼此呼应配合 第八，错落。主要表现为点画或部件的在横向或纵向上的位置关系。包括 两种情形：一种是横向位置关系是否平齐，一种是纵向位置关系是否贯 通。这都会极大地影响字体结体取势的生动性。第九，横纵。主要表现为点画、部件或整体字形的长宽比例。楷书字形一 般比例较为稳定，而行书则常随时进行调整。