苏轼描写春天的古诗.pdf

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1、 第 1 页 苏轼描写春天的古诗 一、题都城南庄 唐代：崔护 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花照旧笑春风。译文 去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映艳丽桃花。今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花照旧，含笑怒放春风之中。解释 都：国都，指唐朝京城长安。人面：指姑娘的脸。第三句中“人面”指代姑娘。不知：一作“秖zh今”。去：一作“在”。笑：形容桃花盛开的样子。赏析 全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、互相映照的场面。第一个场面：寻春遇艳“去年今日此门中，人面桃花相映红。”苏轼诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最秀丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“

2、人面”设置了美妙的背景，衬出了少女光荣照人的面影，而且含蓄地表现出苏轼诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。其次个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还 第 2 页 是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花照旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，照旧含笑的桃花只能引动对往事的美妙回忆和好景不常的感慨了。“照旧”二字，正含有无限怅惘。整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年

3、”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把苏轼诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。由于是在回忆中写已经失去的美妙事物，所以回忆便特殊宝贵、美妙，布满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正由于有那样美妙的记忆，才特殊感到失去美妙事物的怅惘，因此有“人面不知何处去，桃花照旧笑春风”的感慨。尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇颜色的“本领”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本领”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于表达了一个人们感爱好的故事。它诠释了

4、一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的状况下遇到某种美妙事物，而当自己去有意追求时，却再也不行复得。这或许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的缘由之一。“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情苏轼诗人的 第 3 页 目光、感情来感受生活中的情事。二、春宵 宋代：苏轼 春宵一刻值千金，花有芳香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。译文 春天的夜晚，即便是极短的时间也非常宝贵。花儿散发着丝丝缕缕的芳香，月光在花下投射出朦胧的阴影。楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片安静。解释

5、 春宵：春夜。一刻：刻，计时单位，古代用漏壶记时，一昼夜共分为一百刻。一刻，比方时间短暂。花有芳香：意思是花朵散发出芳香。月有阴：指月光在花下投射出朦胧的阴影。歌管：歌声和管乐声。赏析 开篇两句写春夜美景。春天的夜晚非常珍贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告知人们光阴的珍贵。后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很 第 4 页 深了，院落里一片寂静，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得宝贵。的描写不无挖苦意味。全篇写得明白如画却又立意肤浅。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深

6、深责备。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特殊是“春宵一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们经常用来形容良辰美景的短暂和珍贵。三、望江南 超然台作 年月:宋:苏轼 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。作品赏析 【解释】：宋神宗熙宁七年1074秋，苏轼由杭州移守密州今山东诸城。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取老子“虽有荣观，燕处超然”之义。熙宁九年暮春，苏轼登超然台，远眺春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和感情、神态的冗杂改变，表达了词人豁达超脱的襟怀和

7、“用之则行，舍之则藏”的人生看法。词的上片写登台时所见暮春季节的郊外景色。首句以春柳在春风中的姿势“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已暮而 第 5 页 未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨覆盖着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。写景，留意颜色上的剧烈对比作用，把春日里不同时空的颜色变化，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后

8、，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。“诗酒趁年华”，进一步申明：必需超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时间，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围围着“超然”二字，至此，即进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时

9、期心境与词境的详细表达。这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的详情，细腻、生动的表现了微小而冗杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将 第 6 页 写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见艺术功力之深。四、一丛花 初春病起 年月:宋:苏轼 今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。朝来初日半含山。楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠。作品赏析 【解释】：此词抓住“初春”和病愈初起这一特别情景和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦又

10、疏慵的心绪。“今年春浅腊侵年，冰雪破春妍”三句，写春寒犹重，而用腊侵、雪破表述，起笔便呈新颖。“东风”二句进一步刻画“今年春浅”的特色-不光春来得迟，而且即使“有信”也“无人见”，春天只在“柳际花边”露了此“微意”。这既表现了今年初春的异样，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。此处“微意”和“柳际花边”启人联想，含蕴深细，极见独特。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悦心情：初春季节，纵然夜寒且长，但已是大地春回，“孤衾易暧”了，就连那报时钟鼓，也觉其音韵“清圆”动听。至此，初春乍觉而兴奋之情，极有层次、极细腻地刻画了出来。下片前二句写初春晨景，仍贴合着“病起”的特别景况，只写 第 7 页

11、楼阁中所见所感，“初日半衔山，楼阁淡疏烟。”景象虽不阔大，但色调明丽，布满生气，清爽可喜。这既是初春晨景的真实描绘，又符合独特的环境和心理感受。以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳，进而联想到“小桃杏应已争先”。“争先”即先于其他花卉而开放，此处只说推想，未有实见，还是紧扣“初春病起”的独特情景落笔，写得生动活泼，意趣盎然。这四句与上片前四句在写法上有所不同，上片前四句叙事兼写景，景是出以虚笔；下片四句写景兼叙事，景则有实有虚。这样不但避开了重复呆板，同时也符合词人病起遣兴的规律。上片写日出之前初醒时的感受和心情，故多臆想之辞，病起逢春，自然兴奋愉悦；下片写日出之后，见到明丽的晨景，故以实笔描

12、画，这既合乎情理，又为下文蓄势。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到楼阁之外明媚春光之喜人，因此理应也“作寻芳计”。最终三句“衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠”，陡然逆转，与前景前情大异其趣。这曲折的波澜，事实上却仍是紧扣“病起”二字。由于尽管春回大地，而病体方起，究竟少快乐之趣。“疏慵”对“少悰”，“爱眠”应“衰病”，“日高眠”合“寻芳计”，这样上文逢春心情到此处一跌。这种心理上的改变，正是“病起”者特有的，对此，此词表现得刻细腻，真实动人。这首词在极一般、极寻常的生活感受中，写出了的独特、襟怀和心绪，堪称随境兴怀、因题而著、景无不真、情无不诚的佳作。五、江神子/江城子 第 8 页 年月

13、:宋:苏轼 天际流落思无穷。既相逢。却匆忙。携手佳人，和泪折残红。为问东风馀几许，春纵在，与谁同。隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。回首彭城，清泗与淮通。寄我相思千点泪，流不到，楚江东。六、减字木兰花莺初解语 年月:宋:苏轼 莺初解语。最是一年春好处。微雨如酥。草色遥看近却无。休辞醉倒。花不看开人易老。莫待春回。颠倒红英间绿苔。七、惠崇春江晓景二首亦作书衮仪所藏惠崇画二 年月:宋:苏轼 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。八、蝶恋花雨後春容清更丽 年月:宋:苏轼 雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。