诗词赏析李清照《满庭芳·小阁藏春》.pdf

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1、 诗词赏析：李清照满庭芳小阁藏春 满庭芳小阁藏春 宋代：李清照 小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。从来，知韵胜，尴尬雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。译文 在阁楼中好像春天一般，寻常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发觉这里特别深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发觉黄昏将近。我宠爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么肯定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时间呢。没有人来找我谈话谈天，如今在这样的寂寥环境里单独面对梅花，就似乎当年何逊在扬州对花彷

2、徨。梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但究竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲梅花落，吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消逝，落花似雪，要信任，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世，多想有一个美妙的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜美丽的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊美风流。解释 满庭芳：词牌名。篆香：对盘香的喻称。江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。临水登楼：语出王粲登楼赋“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。浑似：完全像。何逊在扬州：语出杜甫 和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。韵胜：优雅美妙。尴尬雨藉：难以承受雨打。不耐

3、风揉：乐府雅词卷下、梅苑卷三、全宋词其次册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。横笛：汉横吹曲中有梅花落。扫迹：语见孔稚珪北山移文“乍低枝而扫迹”。原意谓扫除洁净，不留痕迹。此处系反其意而用之。赏析 这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅 之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。词的起笔与词题好像无关，但却描绘了一个特别的抒情环境。前人称这种写法为“先盘远势”。首先写出了她住处的孤独无聊：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。”“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝，“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美妙的春光和布满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子

4、里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，示意这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特殊深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。已习惯这种环境，好像还满足于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时间已经消逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。从所描述的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形推想，抒情女仆人公是生活在上层社会中的妇女，富贵而安闲，但环境的特别冷清孤独也透露了其生活不幸的消息。“手种江梅渐好”是词意的转折，开头进入咏物。黄昏接近之时，女仆人公于室外见到亲自种植的江梅，突然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人

5、以劝慰；观赏“手种江梅”，又会有很多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特别情感之外，好像心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。词上阕的结尾，由赏梅联想到南朝文人何逊沉迷梅花的事，使词情的进展向借物抒情的方问过渡，慢慢进入所要表达的主旨。何逊（约 480 520）是南朝梁代的文学家。他的诗情辞宛转、意味隽美，深为唐宋诗人杜甫和黄庭坚所欣赏。梁代天监（梁武帝年号，502519）年间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇 扬州法曹梅花盛开（亦作 咏早梅）。清人江昉刻本 何水部集 于此诗*云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛

6、思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花仿惶，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情，是其孤独苦闷情附着所致。杜诗有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”（和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄）。清照用何逊之事，又兼用杜诗句意；按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。她在孤独的环境里面对梅花，遂与何逊身世有某些共鸣之感。词人擅长摆脱一般咏物之作胶着物态、敷衍故实的习径、而是笔端布满丰富的情感，联系个人身世，抒发对残梅命运的深深怜悯。“从来知韵胜”，是她赐予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品行美的结合。梅花是当得起“韵胜”的，词人确定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发觉它零落后别有一番风格

7、意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏严寒霜雪，但它究竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲梅花落，是虚写，以此表现落梅引起个人的感伤心情，造成一团“浓愁”而难以排解。但又试图进展自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消逝、落 花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻找。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的简单情感的概括，好像还有与身世

8、的双关的含意。想象一个美妙的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜美丽的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊美风流，应是它扫迹后留下的一点情意。或许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花风格意趣的高雅，使全词的思想到达了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难熬煎之后，仍孤高自傲，对人生存信念的高尚的精神品行。关于这首词的写作时间，因缺乏必要的线索而无法详考，但从词中所描述的冷清孤独“无人到”的环境和表现凋残迟暮“难言”的感伤心情来看，它应是清照遭到家庭变故后的作品。这种变故使清照的词作具有凄凉悲苦的情调。因而在咏残梅的词里，不难发觉借物咏怀，暗寓了身世之感，其主观抒*彩非常深厚，到达了意与境谐、情景交融的程度，故难辨它是的自我写照还是咏物了。它和清照那些抒写离别相思和悲苦心情的作品一样，词语轻松尖新，词意深婉曲折，表情细腻，音调消沉谐美，富于女性美的持征，最能表达其根本的艺术特色。这首 满庭芳 不仅是 漱玉词中的佳作，也应是宋人咏物的佳作之一。创作背景 此词历来被视为李清照前期的作品。刘瑜李清照全词认为此词当 为清照南渡前的词作。陈祖美李清照简明年表认为这首满庭芳为公元 1104 年（宋徽宗崇宁三年）的作品。但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是遭到家庭变故后所作。