调音台系统.pdf

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1、调音台系统的接法与调控技巧 要合理地、熟练地使用调音台并不是一个简单的事情。它不仅涉及技术问题，而且还涉及艺术修养问题。因为调音师不单是一个技术操作人员，同时也是一个艺术作品（音乐、歌曲等）的二次创作者，因此调音台的使用是一个综合性问题，而且是一个不断实践与提高的过程。尽管如此，调音台的使用入门并不难，只要掌握调音台的操作要领和基本方法，就能很快地学会调音台的基本操作，然后再在不断的实践中提高。一、调音台系统的基本接法 调音台是剧场、会堂、歌舞厅音响系统的控制中心，其周边设备各种各样，可以很多，但最基本的系统构成如图7-7所示。下面以图7-7 所示的基本调音台为例，说明调音台的接法与使用。图

2、7-7 中的传声器将人声变为电信号（或由CD 唱机、卡座等的输出信号）输入调音台，经调音台的放大、处理、音量控制、混合而输出，然后送往功放，推动扬声器发声。这是基本的信号。对于人声，往往需要润色，因此还需接上混响器之类的效果器，以对人声加上适当的混响效果，美化音色。对于音乐节目源（如CD、卡座等）的信号，因其在节目制作中已经经过润色，所以一般不需要再施加混响效果，否则会使音乐节目浑浊不清，适得其反。二、调音台与周边设备的接法 传声器和节目源设备（如CD、卡座、调谐器）与调音台的接法比较简单。值得注意的是，因节目源设备一般为立体声，故接入调音台要用两路输入通道，并且要将这两路输入通道上的声像电位

3、器(PAN)分别转至L 和 R 上，这样才能保证重放立体声。信号处理设备（效果设备）与调音台的接法较为灵活，下面先以混响器为例进行说明。混响器与调音台的接法可以有以下四种。1接在辅助输出与辅助输入之间 这是标准的接法。如图7-8 所示，接在辅助输出(AUX2)（又称辅助发送，AUX SEND）与辅助输入(AUXIN)（又称辅助返回，AUX RTN）之间。由图中可见，这种接法是从输入通道（例如通道1）取出一部分主信号通过AUX2 电位器，经母线AUX2、FA2推子、辅助输出，加到混响器输入端，经混响器产生混响声，输往辅助输入，并经音量控制A1和该路PAN 进入母线L、R，与来自输入通道的主信号在

4、相加放大器SA 中相加，形成混响效果。由此可见，要在主信号形成混响效果，必须将输入通道的 AUX2 电位器、辅助输出通道FA2电位器、辅助输入通道A1电位器都打开。这三个电位器中的任何一个未打开，都会阻断混响声的通路而不能形成混响效果，这是初学者容易忽略的问题。还可以看出，如果另一输入通道信号需要加混响效果，只要将该路输入通道中相应的AUX2 电位器打开即可，因此这种接法便于进行混响效果的分配和控制。显然，若将混响器输入端改接在调音台辅助输出AUX1 端，也可以产生混响效果，只是上述要打开的三个电位器变为输入通道AUX1 电位器、辅助输出通道FA1电位器、辅助输入通道A1电位器，并且应注意到A

5、UX1 电位器信号来自分推子之前。2接在辅助输出与某一输入通道之间 如图7-8 的虚线所示，这是将混响器输出返回信号不是接入辅助输入，而是改接入某一输入通道（例如通道12）。可以看出这种接法的优点是可以利用输入通道中的均衡器来调整混响效果的频率特性，其缺点是占用了一路主输入通道。这种接法也必须注意要打开三个电位器才能产生混响效果，其中前两个电位器与上述第一种接法相同，只是辅助输入A1 电位器改为某一输入通道(如通道12)的分推子，并且还应注意将该通道(通道12)的相应AUX2 电位器关掉（旋至零位），否则会因为反馈而产生自激啸叫声。这种接法还有一个好处：能够为返听音箱提供效果声。3接在调音台输

6、入通道中 这种接法是将混响器接插在调音台的通道输入端，或者利用调音台上的NSERT 插口，将混响器插入输入通道中。这种接法只能对该输入通道信号施加混响效果，而不能对其他输入通道加混响。这种接法适用于对不同输入通道信号施加不同类型混响效果的场合，但混响器数目增加。4接在调音台输出通道中 亦即接在调音台与功放之间，它对所有输入信号形成的总输出信号都施加混响，不能单独调整和控制各路输入信号的混响量，所以这种接法很少采用。了解混响器在调音台上的四种接法之后，对其他信号处理设备的接法就不难掌握。例如，像压限器、噪声门、图示均衡器、反馈抑制器之类的设备可采用类似上述的第3、4 两种接法，而激励器是具有与混

7、响器相似性质的效果设备，因此它的接法原则上也可以采用上述四种接法。三、调音台的接法与操作要点 1调音台与周边设备的连接 调音台与周边设备的典型接法如图7-9 所示。在调音台后接均衡器，而反馈抑制器接在均衡器之后，这样能够充分抑制声反馈或啸叫。压限器在歌舞厅扩声中火多起保护功放和音箱的作用，因此它接在主输出通道中，必须在它的后面周边设备不能有信号提升功能，为此它接在均衡器之后、功放之前。如果它接在均衡器之前，则对均衡器的提升频率信号无法起压限作用。对于混响器、激励器则接在辅助输出（发送）和辅助输入（返回）之间，为典型的标准接法，这样对任何一路输入通道要加效果或不加效果的调控十分方便。2调音台的操

8、作要点 下面就初学者而言，说明一下调音台的操作步骤与要点（有关具体调音的操作过程还可参见本节之四）。(l)开机前 先按前面所述接好系统，并且将调音台的分推子、主推子置最小位置，台上均衡器和声像电位器置中央位置，输入通道增益、辅助电位器（如效果AUX2、返听AUX1 电位器）置最小位置，总之所有控制钮都回到起始状态。(2)开机后 先将音源设备(如 CD)的音量电位器开到最大不失真状态。调节输入增益旋钮到其旁边的PEAK（峰值）指示灯到刚亮未亮处，调节调音台该输入通道的分推子(FADER)于 70%处。调节调音台输出主推予，使主输出的VU 表指针大致在OVU 附近摆动(不允许长时间指针超过+3VU

9、)，此时主推子位置也宜在50%75%的位置内。如果不在此范围，可相应调整输入增益或音源输出电平。如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮到所需扩声声压级。注意此时功放不得进入削波状态，否则应换用大功率功放。以上调控顺序是由输入逐步向输出调整。如果不是音源而只是用传声器，由于传声器输入信号很小，初学者调输入通道时听不到声音而常常感到茫然不知所措，此时可先将输出主推子置70%处，再调输入增益旋钮和分推子（分推子也宜在50%70%范围内），再按上述步骤调整。这种调音方法对初学者比较适合。然后按照节目要求，分别调节调音台上的均衡器、声像电位器及效果等。(3)关机 将主推予和分推子均推回到最小位置，然

10、后先关功放电源，后关调音台及其他设备电源。3调音台上的音色和效果的调控 调音台输入通道的均衡器用来对输入信号的音色进行补正。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。通常调音台的输入均衡器分为三段，即高(High)频、中(Mid)频、低(Low)频，其中中频义往往为中心频率可调（半参量式）。三段的中心频率或转折频率一般为：高音(10kHz)、中音（350Hz 5kHz 可调）、低频(100Hz)。三个频段对音色的影响如下。高频(10kHz、15dB)主要影响乐器的高音区的高次谐波。提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显；衰减时可去除“嘶嘶”声，衰减过多则

11、高音区的透明感就会失落。对于中频，若中心频率调在3kH，则主要影响乐器和人声的高音区。提升时音色明亮，质感较硬，提升过多听觉容易疲劳：衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。着中心频率调在lkHz，则主要影响乐器和人声的中音区。提升时音色轮廓明确，声像会向前突出，鼓声音头调强；衰减时声像会后缩。若中心频率调在500Hz，则主要影响乐器和人声的中低音区。提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色；衰减时音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感变薄。低频(100Hz、15dB)主要影响乐器的低音区。提升时音色浑厚，提升过多则齿音不清晰；衰减时音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。调音台还常用四频

12、段均衡器方式，通常四段为：高频(HF)为 6 16kHz，它主要影响音色的表现力、解析力；中高频(Mid HF)为 600Hz 6kHz，主要影响音色的明亮度、清晰度：中低频(Mid LF)为 200 600Hz，主要影响音色的力度感和结实度：低频(LF)为 20 200Hz，主要影响音色的浑厚感和丰满度。表7-2 列出了四频段的音色特性。对于剧场、歌舞厅的节目主持人的调音，一般要衰减低频，即在IOOHZ 附近衰减6dB 左右，最大可衰减到10dB;对中频250Hz 2kHz 提升3 6dB;对高频段6000Hz 以上衰减3 6dB。这样处理可大大增强清晰度而且音质明亮。对于普通人声的调音，也

13、是要将100Hz 以下切除，以消除低频噪声，使音色更加纯净；在500 800Hz 作小量衰减，使音色不要太生硬；在中频段2000 4000Hz 提升3 6dB，可以明显地感到歌声明亮，提升2000Hz 附近频段，就会感到歌声有力而且显得浑厚；为防止不必要的气音或嘶音，可对7000Hz 以上频率进行适当衰减；对于一般人声，提升200 300Hz可增加声音的响度。对于语声，如前面的图2-4 所示，图中示出了影响语声某一音色的主要频率范围。例如，尽管巾高频以上（如图中虚线所示）对语声的明亮度均有程度不同的影响，但起决定因素的，男声为3500 4500Hz 这一范围内，而女声则在4000 5000Hz

14、。音色还受到房间混响时间长短的影响，有关混响效果的调控可参阅第八章的混响器一节。这里简单介绍一下混响时间的长短对讲话音色的影响和它的主观评价方法，如表7-3 所示。四、调音台操作方法和分析实例 下面以日本YAMAHA MX-200 型调音台为例，说明调音台的调音操作方法。所介绍的调控操作方法对其他调音台也适用。首先介绍YAMAHA MX-200 型调音台的情况。（一）YAMAHA MX-200 型调音台 YAMAHA MX-200 型调音台有8 路、12 路、16 路和24 路输入四种，图7-10 是 24 路 MX-200 型调音台在现场演出中的使用情况。图7-11 是 MX-200 型调音

15、台的输入单元的面板图。1输入部分 A/B:输入选择按钮。这个选择按钮是为供用户选择卡侬插头平衡式输入，还是选择二芯Jack 插头平衡式（也可用单芯不平衡）输入而设置的。如果用户使用卡侬的传声器输入，则应设置在“A”位置，即让该按钮抬起来；如果使用_二芯Jack 插头进行输入，则应设置在“B”位置，即压下该按钮。PAD：衰减按钮。按下衰减20dB，它通常在大信号输入（如CD 或电声乐器）时使用。GAIN：增益旋钮。用以调整输入信号的电平，以获得最大的信噪比，此旋钮能够在-60-16dB 范围内调整输入灵敏度。配合按下PAD 按钮，此旋钮能在-40+4dB 范围内调整输入灵敏度。PEAK：峰值电平

16、指示灯。当输入通道信号达到3dB 时闪亮。如一直点亮说明信号过大而产生削波失真。它还可配合增益旋钮调节操作：使PEAK 灯刚好闪亮，再稍微减小。点增益，PEAK 灯熄灭，作为增益旋钮的最佳位置。增益旋钮的另一种调整方法足使用LED 光柱。：低切开关按键。按下该键，对低于80Hz 的信号进行12dB/oct 的衰减，用以切除低频嗡声。三段频率均衡旋钮。分高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)，分别用于高音、中音、低音的音调调节。辅助(AUX)输出。其中AUX1、AUX2 为推子前(PRE)输出，用于返听；AUX3、AUX4 为推子后(POST)输出，用于效果发送。PAN:声像控制旋钮。

17、用于输入通道信号的声像定位。ON:通道开关按键，按下此键表示该路信号被接通到输出，也可以用此键暂时断开该通道的信号。PFL:推子前监听。按下此键表示接通该通道副耳机进行监听。它与本通道的推子位置无关。当多个通道的PFL 键按下时，监听到的是多个通道的混合信号。FADER:音量推子。用以控制该通道的信号电平。通常推子置于约0dB(即 70%)的位置，使输出达到额定电平。2主控部分(见图7-12)ON:主输出开关。按下时表示左、右两路主通道接通，信号输出。立体声(ST)左(L)、右(R)主推子。左、右主推子用以控制左、右输出通道的音量。MONO ON:单声道开关。所谓单声道实为L+R按下ON 键表

18、示接通单声道而输出。AFL:推子后监听。按下此键可以用耳机监听单声道推子后的输出信号。单声道(MONO)输出推子。用以控制单声道的L+R 信号。辅助输出监听（AFL）按键。可用耳机分别监听四路辅助输出通道的推子后信号。辅助输出推子。分别控制四路辅助输出的音量。AUX RETURN:辅助返回通道控制旋钮。共有两路，其中HIGH（高音）用作返回信号的高频音调调整，LOW（低音）用作返回信号的低频调整，AUX1 为返回到AUX1 输出通道的电平控制旋钮，AUX2 则为返回通道的电平控制旋钮。REC OUT:录音输出电平控制旋钮。用以调节录音输出时的电平大小。TAPE IN:磁带输入电平控制旋钮。用以

19、调节磁带输入时的电平大小。PHONES:耳机音量控制旋钮。当插入耳机时，用以调节耳机音量。监听主输出时为立体声，其他监听均为单声道。耳机插座。用以插入耳机。METER SELECT:表头显示选择按键。弹起时，四组LED 光柱自左向右依次显示L、R、MONO（单声道）、PFL/AFL 的信号大小；按下此键时，则依次显示辅助输出AUX1 AUX4 的信号大小。PHANTOM:幻象供电指示灯。打开背板上的幻象电源开关时，此灯点亮。监听(PFL)指示灯。按下面板上的各PFL 键，此灯点亮。3输入，输出插座(见囤7-13)卡侬平衡输入(1NPUTA):-60+4dB。Jack 输入插口(1NPUTB)。

20、插入插口(INPUT CHINSERTI/O):非平衡，0dB。磁带输入(TAPE IN)插口：非平衡，-10dB。录音输出(REC OUT)插口：非平衡，-10dB。立体声主输出插口(STEREO OUT):平衡，+4dB。单声道输出插口(MONO OUT):平衡，+4dB。辅助输出插口(AUX SEND):非平衡，+4dB。辅助返回插口(AUX RETURN):非平衡，+4dB。（二）MX-200 型调音台分析 图 7-14 所示是YAMAHA MX-200 型调音台的系统框图，下面对其构成进行说明。1输入部分 MX-200 型调音台的每路输入单元如图7-14 的左上方所示，从输入(1NP

21、UT A/B)至母线为止。可以看出，它的基本骨干部分与图7-1 一样，只是在输入放大器(HA)、均衡器(EQ)、推子(FADER)和声像电位器(PAN)之间加入若干部件。首先，在输入放大器HA 之前加入输入INPUT A/B 选择和PAD（固定衰减）。INPUT A 为卡侬插口，INPUTB 为 Jack 插口，其中幻象电源(PHANTOM)只对卡侬插口供电。INPUTA/B 两种插口的选择由一个双掷开关的按键控制，按键弹上时接通卡侬插口(A)，按下时则接通Jack 插口B。随后的PAD 为固定衰减，即当线路输入(INPUT B)信号较大时按下PAD 键，使输入信号衰减20dB，以扩大输入的动

22、态范围。在 HA 与 EQ 之间插入高通滤波器（HPF），其截止频率为80Hz，即把80Hz 以下的低频信号切除掉，80Hz 以上频率畅通，因此它又称为低切滤波器。当传声器用于人声讲话时，按下Hz 键，可切除低频干扰声，并有利于提高语言清晰度。在 EQ 与 FADER 之间加入插入插口(INSERT)、峰值指示灯(PEAK)和通道开关(ON)。插入插口供外接处理器设备（如均衡器、效果器等），这些设备由此串接入输入单元通道使用，这时使用Y 形分支三插头（见图7-15），即可将外接设备串接在输入通道中间，所以使用时调音师要自制Y 形分支三插头。PEAK 灯如前面所示，可用来配合GAIN（增益）旋钮

23、调整输入放火量，防止输入信号过大使PEAK 灯常亮而引起削波失真。通道开关(ON)弹起为通道断开，按下表示该输入通道接通，信号送往母线，因此通道开关的作用与哑音(MUTE)相当。由图7-14 可见，PFL（推子前监听）按键是在通道开关之前，因此不管通道开关是否按下，PFL 都可以实现监听。此外，随后的辅助(AUX)旋钮有四挡，其中两个在推子前(AUX1/2)，供返听用；两个在推子后(AUX 3/4)，供效果使用。综上所述，每个输入单元共有5 个按键和10 个电位器（其中9 个为旋钮式，1 个为直推式推子），在面板上电位器的排列顺序如图7-11 所示，与图7-2 的面板排列规律相同。除了上述主输

24、入单元外，输入端还有辅助输入和录音输入，见图7-14 的左下方。辅助输入亦即辅助返回(AUX RETURN)，呈立体声输入形式。本机有两套（图中只画出一套）。辅助输入既可双路立体声输入，也可单声道输入，但单声道输入必须插在L 插口，这样就可将辅助输入信号既送入左路，又可通过下拉的导线接入右路。辅助输入通道有高音(HIGH)、低音(LOW)、AUX1、电平(LEVEL)四个旋钮，其中电平旋钮用来调整辅助输入或返回电平的大小。当辅助返回端接效果器时，高音、低音旋钮可用来调整混响效果的高、低频混响成分多少，而AUX1 可用来为舞台演员用监听音箱（即返听）调整混响效果。此外，还有录音输入，亦即磁带输入

25、(TAPE IN)供录音、放音使用。2输出部分 图 7-14 的右上方是本调音台的主输出单元部分(STEREO OUT L/R)，它与图7-1 的输出电路类似，呈“相加放大器一主推子输出放大器”形式。图中“SUM”即是相加放大器，随后的“INV”意为反相放大器，与输入部分配合使输出相位关系正常，由于它仅起反相作用，所以在有的系统图中不一定将它画出来。图中的ON 联动开关同时控制主输出左、右两路输出的接通或关断。经左、右主推子之后的两路主输出信号，经平衡放大输出，同时还分别送往LED 表头显示(METER)和耳机（PHONES）。从系统图可见，单声输出(MONO OUT)是从左、右主输出通道取出

26、信号，经相加放大器一ON 开关和推子一平衡输出放大器输出（故单声输出为L+R 信号），同时还送往LED 表头显示和AFL 键（推子后监听）。以上有关各推子、通道开关(ON)及 AFL 按键在输出面板上的位置如图7-12 下方所示。相应的输出插口如图7-13 所示。在图7-12 右方还有录音输出(REC OUT)通道，含有录音输出电平(REC OUT)左、右联动旋钮，与图7-12 左下方的录音输入（TAPE IN）相对应，相应的控制旋钮位于图7-12 右侧，相应插口和接线图见图7-13。系统图7-14 的辅助输出(AUX SEND)通道与图7-1-样也是“相加放大器一推子一输出放大器”形式，在输

27、出的同时还送往LED 表头显示和AFL（推子后监听）。只是要注意，为了简便，图中只画出一路辅助输出通道，实际卜共有四组辅助输出通道，故在图7-12 的面板中间，有四个辅助输出推子。应该指出，在观测四个辅助输出（AUX1 AUX4）的电平时，应将面板上的表头选择(METER SELECT)按键按下才行。在图7-14 的右下方还有耳机(PHONES)通道，其电路形式也是“相加放大器一推子一输出放火器”，只是推子改为旋钮电位器(PHONES)，用以控制耳机的音量。平时耳机可监听主输出(ST OUT)信号，当按下系统中任-PFL 键或AFL 键时，系统会自动转换为监听相应按键处的信号。（三）MX-20

28、0 型调音台的调控 下面以YAMAHA MX-200 型调音台为例，详细说明调音台的调音步骤。在叙述之前，先说明一下系统接线图。图7-16 所示是最基本的接线图。调音步骤如下。1复位 将调音台面板上的EQ（高、中、低音）、PAN（声像电位器）旋钮置于中央位置，其他旋钮如GAIN（增益）、AUX（辅助）及各推子置于最小，所有按键均弹起。此外，功放音量旋钮置于最小。2开机 先开音源（节目源）设备，接着开调音台、效果器，最后开功放电源，即从前级向后级依次开机。3输入通道电平调整(1)传声器输入通道（例如CH1 通道）打开传声器开关，按下传声器通道上的PFL 键。一面对传声器正常发声（如“喂、喂”），

29、一面旋大该路GAIN 钮，使调音台面板右上方的最右排PPM 表在黄色LED灯区(0+4dB)内闪亮。调好后，按该路PFL 键，使其弹起。如该路传声器用于演讲，可按下80Hz 低切开关按键，以提高语言清晰度。(2)CD（或VCD、DVD 等）通道电平调整 调CD（或VCD、DVD 等）输出电平至额定值。因是立体声，故占用两路输入通道，例如CH2、CH3。因CD（或VCD、DVD 等）一般采用Jack 插头，故应按A/B 选择按键的B 键；而且冈其信号强，故要按下PAD 键。总之，CH2、CH3 两路的最上面两个按键（见图7-11）均应按下。因是立体声，故将CH2、CH3 两路的PAN 钮分别旋至

30、L、R。按下CH2 的 PFL 键，旋大该路GAIN 钮，使最右排PPM 表在黄色LED 灯区闪亮。调好后，按该路PFL 键，使其弹起。同样，按下CH3 的 PFL 键，旋大该路GAIN 键，使最右排PPM 表在黄色区闪亮。调好后，按该路PFL 键，使其弹起。4按下CH1、CH2、CH3 三路的ON（通道开关）键 分别将三路推了推至70%处（即0dB），表示已将三路输入信号送至输出部分。但此时扬声器并不发声，因输出通道ON开关尚未打开。5效果通道电平调整 一般只对传声器的人声加混响效果，对音乐的CD 声无须加效果。在上述步骤4 的基础上，并参考图7-16 的接法。注意：像图7-8 所示将三个电

31、位器都要打开，即旋大传声器输入通道的AUX3 钮，输出部分的AUX SEND3（辅助发送）推 子置于70%处，AUX RETURNI（辅助返回）的电平（LEVEL）旋钮可旋至处。按下AUX SEND3 推子下面的AFL 键，调节传声器通道的AUX3 钮（同时对传声器“喂、喂”发声），使最右排PPM 表在黄色LED 灯区闪亮：或按下表头选择键，调节传声器通道的AUX3 钮，并发“喂、喂”声，使第三排PPM 表在黄色LED 灯区闪亮。6效果器的设置与电平调整 下面以YAMAHA REV 100 型效果器为例进行说明。效果器设置：按程序键（见第八章图8-16），例如选择第22 个混响程序（即Larg

32、e Hall2)，此时数码显示22。然后分别调节右边三个旋钮，均使相应的左上角LED 红灯点亮，表示已准确地按厂方设计的最佳参数设置（也可自行设定）。效果器输入电平调整：调节效果器的输入电平钮INPUT LEVEL，对传声器发“喂、喂”声，使PEAK 峰值指示灯PEAK刚亮未亮；并将混合钮 x 右旋到底（WET-湿声），表示混响效果声最强。效果信号返送到调音台。这时可通过辅助返回(AUX RETURN)的电平旋钮LEVEL 进行效果大小的调节，一般可置于处。应该指出，在以上各调节步骤中扬声器均无发声，亦即是在无声的情况下调音，因为输出通道开关ON 尚未打开。当然，某些场合也允许发声调音，特别是效果声调节。7输出信号及功放调整 按下立体声(ST)输出开关按键ON，再推上输出L、R 主推予，并调节功放音量旋钮，使扬声器发声至所需的音量。8关机 关机顺序与开机相反，即由后级向前级依次关机。先关功放，后关其他设备电源。