原平凤秧歌艺术表征及传承研究.docx

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1、原平凤秧歌艺术表征及传承研究摘要原平凤秧歌风格独特、价值多元，2022年更被纳入第一批国家级非物质文化遗产名录。然而在当时当代，其濒危状况严峻，亟待保护与发展。本文在综合考察凤秧歌艺术价值及现状之后，就其传承与发展之路提出建议。关键词凤秧歌；非遗；保护原平凤秧歌是流传于原平北贾村的一种民间歌舞艺术形式，其舞蹈形式、演唱风格、服装道具、文化内涵，在全国独树一帜。随着2022年凤秧歌被纳入第一批国家级非物质文化遗产名录，其所体现出的地域文化、舞蹈文化、民俗文化等也不断为人们所重视。一、凤秧歌的艺术特色（一）表演形式：多元亲民对凤秧歌的表演形式进行综合考察之后，可发现其主要由“过街”“踩圈”和“轱辘

2、”三部分构成。“过街”，别名“踩街”“过街秧歌”。是在街头穿行或广场打场子的表演，主要人物除了“疯公子”和“野太医”，还有几对男、女角，执花鼓、手锣等道具，由击镲者在前指挥。队形变化多元，“二龙出水”等表演形式深受群众喜爱，常引来观众阵阵叫好。“过街”之后，便是定场表演“踩圈”，别名“踩圈秧歌”。“踩圈”开场前必先一舞，此时场上只需一男角，其他演员则头扎毛巾或更换服饰扮成女角，众人由男角指挥。男角最先登场，然后将女角一一引出，众人定好队形后按“掏8字”“扭麻花”等形式边走边唱，最后围成圈。演唱方式亦不单调，其中以清唱为主，无乐器伴奏；至于领唱，则由指挥者即兴点出。由此可见凤秧歌的随性和热闹。除

3、“过街”和“踩圈”，“开轱辘”也是“原平凤秧歌”中独具一格的表演形式，表演时以演唱为主。歌唱的内容都是本土的人物、事件或风景，故事跌宕起伏，角色个性突出，情节引人入胜，唱词虽短小精悍，但其中加入大量虚词，并以地方小调的形式喝出，给观众以熟悉感和亲切感。综上所述，“过街”“踩圈”和“轱辘”构成了原平凤秧歌的三大表演形式，也是其作为非物质文化遗产的重要表现。“过街”时以舞蹈表演为主，舞步轻缓宜人；“踩圈”则以营造热烈气氛为主要目标；“轱轆”部分重点在于演唱。独唱、合唱、说唱兼而有之。在凤秧歌具体的实景表演中，此三部分既可连贯而出，又可单独进行。（二）服装道具：新颖丰富在服装道具方面，原平凤秧歌无疑

4、是新颖独特，且丰富多样的。表演中每个角色所搭配的服装道具都不尽相同。男角的服装是武士服，配饰为竹圈甩帽，使用的乐器为腰鼓；女角则以彩衣为服装，并配以彩色凤冠和彩绸为装饰，使用的乐器为小锣；疯公子提襟、舞扇，身着长袍；丑婆以扫帚为道具，扮相似媒婆；野太医服装一般为灰色长袍，并配以高高的毡帽，主要道具为响铃、绳掸。这些乡土气息浓郁的服饰和道具，不仅有效突出了各个角色的个性和独特魅力，而且为剧情的发展增添了活力，有力地抓住了观众眼球，为整出凤秧歌节目增加了几多灵动。随着时代的发展，服装和道具也在发生变迁。无论质地还是款式，抑或图案、色彩，都在不断与时俱进。这对凤秧歌艺术视觉效果和凤秧歌本体魅力的提升

5、，都是裨益匪浅的。（三）舞蹈动作：灵动别致谈到原平凤秧歌的舞蹈动作，就不可不提其经典道具竹圈甩帽。竹圈甩帽在男角舞动时随男角舞步逆时针旋转，一般为4/4拍节奏，曲调舒缓均匀。受竹圈甩帽的牵制，男角在舞动时步伐柔韧，不紧不慢，身体前后荡漾，帽子随之甩动，令观众在赏心悦目的同时不免为帽子掉落担忧，极富幽默感和刺激感，因此甩帽动作如平甩、“8”字甩极考验男角基本功扎实性。当然，男角在甩帽的同时还不忘敲击腰鼓，击鼓动作有传统击法的如交替击鼓、单臂“8”字绕击鼓等，后又创新了快甩、蚂蚁走步式甩、地面翻转甩、马步式进行击鼓等一套新动作，在保留了凤秧歌原有的乡土风味的同时，又提升了男角的阳刚气质，使人物个性

6、更为丰满。女角的舞蹈动作与男角大相径庭。凤秧歌中，女角在肩负击锣使命的同时，还要舞动身体各个部分，一般头部、两胯呈左右方向划“8”字摆动，两臂、两肩则前后方向弧线敲锣，各个部分相互配合，别具美感。随着时代的发展，凤秧歌在吸收其他民间舞蹈类型动作之后，又加入了平圆、立圆、体旁大弧线及相关连接等一系列新动作，使女角的舞步更具动感，女角活泼灵动的个性亦更为突显。由此可见，无论男角还是女角，凤秧歌的舞蹈动作都灵动别致、别具美感。这些宝贵的非物质文化遗产，值得后人保护与发展。（四）音乐唱词：活跃欢快一方面，受伴奏乐器音鼓、大锣、小锣、唢呐、笙、管等的影响，原平凤秧歌的音乐唱词极具表现力。尤其是融入现代作

7、曲技法之后，甚至可模拟男女声进行对话，唱词诙谐幽默、活泼生动，本土气息浓郁。另一方面，受竹圈甩帽等独特道具的影响，原平凤秧歌的音乐唱词与其他地方民歌、小戏相比别具一格，曲调悠扬舒缓，不紧不慢，再加上夹杂的大量虚词，男角的粗犷幽默、女角的活泼娇羞被表现得非常到位，观众眼前恍若展开了一幅层次丰富、朴实灵动的晋北乡村生活图景。原平凤秧歌的旋律美，就是这样引人入胜。二、凤秧歌的艺术价值（一）艺术本体价值首先，竹圈甩帽这种新颖别致的道具，为原平凤秧歌增添了不少个性和神采。作为舞蹈的伴同因子，竹圈甩帽独到的设计对凤秧歌舞蹈形态与音乐节奏的影响是巨大的，对凤秧歌动感、灵性魅力的形成亦是不可或缺的。对比山西乃至全国其他民间歌舞，竹圈甩帽的独特性亦非常典型，具有鲜明的差异性和不可替代性。其次，虚词在凤秧歌唱词中大量存在，这在山西乃至全国其他民间歌舞中也是不多见的。值得注意的是，这些虚词并没有确切的歌词，而是根据演唱者的个人能力与当时当地的心情现场唱出，这无疑为凤秧歌增添了几许野趣和神秘。这种即兴性在极大考验演唱者功力的同时，也对凤秧歌魅力的形成发挥着无可比拟的作用。