【文学研究】13李清照专题ppt模版课件.ppt

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1、一、生平一、生平“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”“大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。”“从书香四溢的深闺，走向兵祸连结的社会。从书香四溢的深闺，走向兵祸连结的社会。”“以纤纤素手写下传之后世的扛鼎之作以纤纤素手写下传之后世的扛鼎之作”李清照（李清照（1084约约1151），号易安居士，），号易安居士，济南（今属山东）人。济南（今属山东）人。工诗能文，词为宋朝一工诗能文，词为宋朝一大家大家,有有漱玉词漱玉词传世，著传世，著词论词论，强调，强调“词别是一家词别是一家

2、”，确立了词体独立的文学地位。，确立了词体独立的文学地位。其父李格非，著名学者，其父李格非，著名学者，“苏门后四学士苏门后四学士”之之一；其母王氏，颇通文墨。李清照一；其母王氏，颇通文墨。李清照“自少年即自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。有诗名，才力华赡，逼近前辈。”（王灼（王灼碧碧鸡漫志鸡漫志）。十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。研究。汴京失守，南宋建立之初，赵明诚汴京失守，南宋建立之初，赵明诚任江宁知府，李清照也任江宁知府，李清照也“载书十五车载书十五车”于于建炎二年（建炎二年（1

3、128）南下江宁。第二年赵明）南下江宁。第二年赵明诚去世，接着金兵深入南下，她又到处流诚去世，接着金兵深入南下，她又到处流亡，并曾被人诬陷亡，并曾被人诬陷“颁金颁金”即通敌；赵明即通敌；赵明诚生前多年收集的金石古玩大部丢失，境诚生前多年收集的金石古玩大部丢失，境况艰难。再适张汝舟，未几即离异。况艰难。再适张汝舟，未几即离异。她亲她亲历变乱，颠沛流离，历变乱，颠沛流离，流寓浙东各地流寓浙东各地,在寂在寂寞中度过晚年。寞中度过晚年。卒年七十馀卒年七十馀。李清照像，清李清照像，清 崔错作崔错作此图神情刻画入微，衣纹体态，平缓自然，大片空白烘托出一此图神情刻画入微，衣纹体态，平缓自然，大片空白烘托出一

4、种虚空渺茫、寂寞无主的情绪，可谓简洁素净。种虚空渺茫、寂寞无主的情绪，可谓简洁素净。她一生跨了南北宋两个时代，属她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。以南渡为界，前期词作长南渡词人。以南渡为界，前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；后期词写破国亡家后的凄凉身题材；后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。世遭遇，沉郁悲凉。在在金石录后序金石录后序中，李清照以情真意中，李清照以情真意切的笔调回忆了她与赵明诚烹茶赌胜、赏玩切的笔调回忆了她与赵明诚烹茶赌胜、赏玩金石的欢乐，叙述了南渡后辗转流离、坎坷金石的欢乐，叙述了南渡后辗转流离、坎坷不尽的经历，抒发了心

5、中郁积的哀恸。不尽的经历，抒发了心中郁积的哀恸。“赌书斗茶赌书斗茶”（参见（参见金石录后序金石录后序）纳兰性德悼亡妻：纳兰性德悼亡妻：“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。得泼茶香，当时只道是寻常。”浣溪沙浣溪沙金石录后序金石录后序节选节选每获一书，即同共勘校，整集签题。每获一书，即同共勘校，整集签题。得书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜得书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。余性偶强记

6、，每饭罢，坐归冠诸收书家。余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。困穷，而志不屈。赵明诚幼时，其父将为择妇。赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：三句云：“言与司合，安上已脱，言与司合，安上已脱，芝芙草拔。芝芙草拔。”以告其父。以告其父。其父为解曰：其父为解曰

7、：“汝待得能文词汝待得能文词妇也。妇也。言与司合言与司合是是词词，安上已脱安上已脱是是女女，芝芙草芝芙草拔拔是是之夫之夫二字，非谓汝为词二字，非谓汝为词女之夫乎？女之夫乎？”后李翁以女女之，即后李翁以女女之，即易安也，果有文章。易安结缡未久，易安也，果有文章。易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书觅锦帕书一剪梅一剪梅词以送之。词以送之。词曰：词曰：“红藕香残玉簟秋。红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两花自飘零水自流。一种相思，两处闲

8、愁。此情无计可消除，才下处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。眉头，却上心头。”（元元 伊世伊世珍珍嫏嬛记嫏嬛记卷中引卷中引外传外传）李清照的词学观点李清照的词学观点词论词论对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评。她认为出了批评。她认为:柳永的词柳永的词“虽协音律，而词语尘下虽协音律，而词语尘下”，表明她反，表明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾向；对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾向；晏殊、欧阳修、苏轼等人的词晏殊、欧阳修、苏轼等人的词“皆句读不葺之诗皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律尔，又往往不协音律”，表明她反对词的风格与诗相，表明她反对

9、词的风格与诗相接近，和音律上的不严格；接近，和音律上的不严格；晏几道的词晏几道的词“苦无铺叙苦无铺叙”，贺铸的词，贺铸的词“苦少典重苦少典重”，秦观的词，秦观的词“专主情致而少故实专主情致而少故实”，表明她主张词，表明她主张词既要有铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵。既要有铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵。概括而言，李清照的词学观点，特别强调了词在概括而言，李清照的词学观点，特别强调了词在艺术上的独特性，即词艺术上的独特性，即词“别是一家别是一家”，与诗歌相区别；，与诗歌相区别；特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成。特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成。二、李清照

10、词的题材内容二、李清照词的题材内容以南渡为界，分前后期：以南渡为界，分前后期：1、前期词：以少女闲愁、闺阁情怨为内容，风格、前期词：以少女闲愁、闺阁情怨为内容，风格深挚清隽，含蓄委婉。深挚清隽，含蓄委婉。描写对爱情的大胆追求，展现女子风情本色，开描写对爱情的大胆追求，展现女子风情本色，开朗明快。朗明快。绣幕芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才绣幕芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。月移花影约重来。（浣溪沙浣溪沙）“摹写娇态，曲尽如画摹写娇态，曲尽如画”“即可悟词中之活色生香。即可悟词中之活色生香。”

11、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。（倚门回首，却把青梅嗅。（点绛唇点绛唇）书写对自然景物的热爱，对花鸟虫鱼的眷顾，书写对自然景物的热爱，对花鸟虫鱼的眷顾，体现女性胸怀的博大与慈爱。体现女性胸怀的博大与慈爱。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘

12、人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。如梦令如梦令 误误入入藕藕花花深深处处 李李清清照照诗诗意意描写夫妻短暂分别后的索居之愁，相思之苦，抒描写夫妻短暂分别后的索居之愁，相思之苦，抒发女性的真情告白。发女性的真情告白。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。醉醉花阴花阴重阳重阳 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，

13、独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。下眉头，却上心头。一剪梅一剪梅梧桐仕女图梧桐仕女图，王素作，王素作此图写李清照词此图写李清照词意。意。画中以粗笔大写画中以粗笔大写山石及梧桐树叶，点山石及梧桐树叶，点叶勾花写秋菊数丛，叶勾花写秋菊数丛，倚窗而立的女子纤弱倚窗而立的女子纤弱秀美，烘托出秀美，烘托出“帘卷帘卷西风，人比黄花瘦的西风，人比黄花瘦的”意境。意境。与与“男子作闺音男子作闺音”的的“代言体代言体”狎玩欣赏的心理相狎玩欣赏的

14、心理相比，更真挚浓烈，健康自然。比，更真挚浓烈，健康自然。王灼王灼碧鸡漫志碧鸡漫志攻击：攻击：“闾巷荒淫之语，肆意落闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”2、后期词：以中年以后寡居的孤苦、漂泊的乡愁、后期词：以中年以后寡居的孤苦、漂泊的乡愁、国事的忧患为内容，风格缠绵凄苦，深沉哀伤。国事的忧患为内容，风格缠绵凄苦，深沉哀伤。“故乡何处是？忘了除非醉故乡何处是？忘了除非醉”（菩萨蛮菩萨蛮）“年年雪里，常插梅花醉年年雪里，常插梅花醉”，“今年海角天涯，萧今年海角天涯，萧萧两鬓生华萧两鬓生华”（清平乐清平乐）“空梦长安，认取长安

15、道空梦长安，认取长安道”（蝶恋花蝶恋花）武陵春武陵春（春晚）（春晚）风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻休。欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。声声慢声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪满地黄花堆积。憔

16、悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！个、愁字了得！渔家傲渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。去。凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲

17、掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，这回去也，明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。几段新愁。落落日日熔熔金金，暮暮云云合合璧璧，人人在在何何处处?染染柳柳烟烟浓浓，吹吹梅梅笛笛怨怨，春春意意知知几几许许?元元宵宵佳佳节节，融融和和天天气气，次次第第岂岂无无风风雨雨?来来相相召召，香香车车宝宝马马，谢谢他

18、他酒酒朋朋诗诗侣侣。中中州州盛盛日日，闺闺门门多多暇暇，记记得得偏偏重重三三五五。铺铺翠翠冠冠儿儿，捻捻金金雪雪柳柳，簇簇带带争争济济楚楚。如如今今憔憔悴悴，风风鬟鬟霜霜鬓鬓，怕怕见见夜夜间间出出去去。不不如如向向，帘帘儿儿底底下下，听听人人笑笑语语。三、李清照词的艺术特征三、李清照词的艺术特征“易安体易安体”“婉约正宗婉约正宗”1、于细腻处写敏锐感受，于短幅中藏无数曲折。、于细腻处写敏锐感受，于短幅中藏无数曲折。善于融情入景，将个性化的抒情与完美的意境相善于融情入景，将个性化的抒情与完美的意境相结合。特别善于选取日常生活的起居环境、行为、结合。特别善于选取日常生活的起居环境、行为、细节来展示

19、内心世界。她不仅善于捕捉那些细小细节来展示内心世界。她不仅善于捕捉那些细小而生动的形象来表达难以言传的感受，而且善于而生动的形象来表达难以言传的感受，而且善于表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境剖露复杂的心境。如与卷帘人的对话，对身份差异的敏感如与卷帘人的对话，对身份差异的敏感对对“佳节又重阳佳节又重阳”，“乍暖还寒时候乍暖还寒时候”等节令等节令物候的敏感物候的敏感“误入藕花深处误入藕花深处”，”守着窗儿守着窗儿“、“轻解罗裳轻解罗裳”、“和羞走，却把青梅嗅和羞走，却把青梅嗅”等行为细节的捕捉等行为细节的捕捉“才下眉头，却上心头才下

20、眉头，却上心头”的婉曲幽深的婉曲幽深“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去”，“不不如向帘儿底下，听人笑语如向帘儿底下，听人笑语”，对今不胜昔的感慨，对今不胜昔的感慨低回婉转。低回婉转。2、在语言技巧上，善于将清新朴素与精美雅洁的风格相结在语言技巧上，善于将清新朴素与精美雅洁的风格相结合，既精心锤炼，又以浅易自然的面貌出之。同时善于将雅合，既精心锤炼，又以浅易自然的面貌出之。同时善于将雅语与俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又富有语与俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又富有生活气息。生活气息。工巧与自然结合工巧与自然结合:既工于造语，锤炼字句，又能出

21、之天然。既工于造语，锤炼字句，又能出之天然。如如声声慢声声慢开头连用的七对叠字，不仅很讲究声音之美，开头连用的七对叠字，不仅很讲究声音之美，而且内涵丰富（寻觅是若有所失的举止神态，冷清是对环境而且内涵丰富（寻觅是若有所失的举止神态，冷清是对环境的感受，凄戚是心理情绪），又有连贯的意脉（由寻觅不得的感受，凄戚是心理情绪），又有连贯的意脉（由寻觅不得而感到冷清，在冷清中涌起内心的凄戚），十四字可以说下而感到冷清，在冷清中涌起内心的凄戚），十四字可以说下得费尽苦心，读起来却觉得相当自然，并无生硬之感，做到得费尽苦心，读起来却觉得相当自然，并无生硬之感，做到了了“工致语工致语”与与“寻常语寻常语”的结

22、合。的结合。“绿肥红瘦绿肥红瘦”“人比黄花瘦人比黄花瘦”“才下眉头，却上心头才下眉头，却上心头”雅语与俗语兼用雅语与俗语兼用:善用口语，使词中的语言既有典雅的善用口语，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又有生活气息。常把典雅的语言用得自然，把文人趣味，又有生活气息。常把典雅的语言用得自然，把俚俗的语言用得雅致，两者相融，别有风致。俚俗的语言用得雅致，两者相融，别有风致。如：如：一剪梅一剪梅“此情无计可消除，才下眉头，却上心头此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，是化用范仲淹是化用范仲淹御街行御街行“都来此事，眉间心上，无计相都来此事，眉间心上，无计相回避回避”一句，但她把一句，但她把“眉眉”和和

23、“心心”分开，用一下一上来分开，用一下一上来说，把原来静态的叙述改为动态的描绘，语气变得生动了，说，把原来静态的叙述改为动态的描绘，语气变得生动了，增添了不少韵味。增添了不少韵味。在词的末句，喜用口语化的语言而不流于浅俗。在词的末句，喜用口语化的语言而不流于浅俗。使词尾不致流于板滞，洋溢着活力。使词尾不致流于板滞，洋溢着活力。如：如：临江仙临江仙的的“试灯无意思，踏雪没心情试灯无意思，踏雪没心情”声声慢声声慢的的“这次第，怎一个愁字了得这次第，怎一个愁字了得”行香子行香子的的“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”永遇乐永遇乐的的“不如向、帘儿底下，听人笑语不如向、帘儿底下，听人笑语”武陵春武陵春的的“载不动、许多愁载不动、许多愁”思考与练习名词解释：易安体名词解释：易安体举例说明李清照前后期创作的不同举例说明李清照前后期创作的不同试述李清照词的艺术特征试述李清照词的艺术特征