【专业课】文艺复兴时期的建筑与文化ppt模版课件.ppt

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1、一、一、文艺复兴的涵义文艺复兴的涵义文艺复兴的涵义文艺复兴的涵义五、五、文艺复兴时期建筑界代表人物文艺复兴时期建筑界代表人物文艺复兴时期建筑界代表人物文艺复兴时期建筑界代表人物主主要要 内内 容容三、三、文艺复兴时期建筑的特色文艺复兴时期建筑的特色文艺复兴时期建筑的特色文艺复兴时期建筑的特色四、四、文艺复兴时期的代表性建筑文艺复兴时期的代表性建筑文艺复兴时期的代表性建筑文艺复兴时期的代表性建筑六、六、文艺复兴时期的建筑文化影响文艺复兴时期的建筑文化影响文艺复兴时期的建筑文化影响文艺复兴时期的建筑文化影响文艺复兴时期的建筑艺术文艺复兴时期的建筑艺术二、二、文艺复兴建筑与绘画的关系文艺复兴建筑与绘

2、画的关系文艺复兴建筑与绘画的关系文艺复兴建筑与绘画的关系七、七、我们的思考我们的思考我们的思考我们的思考一、文艺复兴的涵义一、文艺复兴的涵义一、文艺复兴的涵义一、文艺复兴的涵义1、什么是文艺复兴？、什么是文艺复兴？文艺复兴是指欧洲（主要是意大利）从十四到十六世纪文化和文艺复兴是指欧洲（主要是意大利）从十四到十六世纪文化和思想发展的潮流。据说那时文化的特点是复兴被遗忘的希腊、罗马思想发展的潮流。据说那时文化的特点是复兴被遗忘的希腊、罗马的古典文化和人文秩序，扬弃一切仅为宗教奉献的观念。的古典文化和人文秩序，扬弃一切仅为宗教奉献的观念。在建筑上，一般认为十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着在建筑上

3、，一般认为十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到十八世纪末，有十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风格。艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风格。2、文艺复兴发源地、文艺复兴发源地文艺复兴发源于意大利。代表城市是佛罗伦萨，代表建筑是佛罗伦萨

4、大教文艺复兴发源于意大利。代表城市是佛罗伦萨，代表建筑是佛罗伦萨大教堂。堂。意大利是欧洲最早产生资产阶级和资本主义萌芽的国家。所以说，实际上，意大利是欧洲最早产生资产阶级和资本主义萌芽的国家。所以说，实际上，文艺复兴是欧洲资本主义文化思想的萌芽，是新兴资本主义生产关系的产文艺复兴是欧洲资本主义文化思想的萌芽，是新兴资本主义生产关系的产物。物。关键词：人性主义的体现关键词：人性主义的体现透视法透视法建筑师与艺术家建筑师与艺术家1.人性主义的体现人性主义的体现：达达芬奇曾经认真分析了上百个人体芬奇曾经认真分析了上百个人体的比例从而得出建筑的最美的比例的比例从而得出建筑的最美的比例，运用在建筑柱式中

5、，重，运用在建筑柱式中，重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。体现文艺复兴时期新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。体现文艺复兴时期的核心的核心扬弃一切仅为宗教奉献的观念，宣扬人性主义。扬弃一切仅为宗教奉献的观念，宣扬人性主义。二、文艺复兴建筑与绘画的关系二、文艺复兴建筑与绘画的关系二、文艺复兴建筑与绘画的关系二、文艺复兴建筑与绘画的关系相互渗透、相互促进相互渗透、相互促进相互渗透、相互促进相互渗透、相互促进维特鲁威人维特鲁威人文艺复兴时期，艺术家把人体看做是最美的，崇尚人性主义，同时圆和方被建筑界认为是最美的图形格式，在柱式和建筑外形中得到体现。人人体体美美应应用用于于古古典典柱柱式式陶立克柱

6、式特点是柱头是个倒圆锥台，装饰简洁，没有柱础，柱身有20条凹槽。建造比例通常是：柱高与柱直径的比例是6：雄健有力，象征男性美；所以又被称为男人柱。爱奥尼克柱式通常竖在一个基座上，柱高是其直径的8-9倍，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，富有曲线美。外形比较纤细秀美，又被称为女人柱。2.透视法：透视法：文艺复兴时期建筑的创始人伯鲁乃列斯基的文艺复兴时期建筑的创始人伯鲁乃列斯基的成就之一就是透视法、古希腊时期，尽管艺术家精于成就之一就是透视法、古希腊时期，尽管艺术家精于创造景深的错觉感，但并不知其中法则。伯鲁乃列斯创造景深的错觉感，但并不知其中法则。伯鲁乃列斯基把这种数学规则给予了艺术家

7、。（佛罗伦萨大教堂基把这种数学规则给予了艺术家。（佛罗伦萨大教堂的壁画的壁画三位一体三位一体。三位一体是第一批运用透视法的作品之一。仿佛是在墙壁凿了一个洞口，透过洞口就能看到里面的礼拜堂。透视法在绘画中的透视法在绘画中的运用运用3.建筑师与艺术家：建筑师与艺术家：文艺复兴时期不少建筑师也是艺术家。文艺复兴时期不少建筑师也是艺术家。出身于手工业工匠的伯鲁乃列斯基，深谙古典建筑，并且在雕刻和美术工出身于手工业工匠的伯鲁乃列斯基，深谙古典建筑，并且在雕刻和美术工艺上有很深的造诣。他把当时流行的对古典文化的兴趣引进到建筑界艺上有很深的造诣。他把当时流行的对古典文化的兴趣引进到建筑界，并推陈，并推陈出新

8、，创造了全新的建筑形象。如佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴奇礼拜出新，创造了全新的建筑形象。如佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴奇礼拜堂（堂（PazziChapel）等等）等等。米开朗琪罗（米开朗琪罗（MichelangeloBuonarroti，14751564），被誉为文艺复），被誉为文艺复兴三杰之一。兴三杰之一。雕刻家的同时也是建筑师。圣彼得大教堂的穹顶就是他最伟大的雕刻家的同时也是建筑师。圣彼得大教堂的穹顶就是他最伟大的建筑之作。建筑之作。达达芬奇芬奇(LeonardodaVinci,14521519)，是欧洲文艺复兴时期的杰出代，是欧洲文艺复兴时期的杰出代表，不仅是伟大的画家、数学家、

9、力学家，而且是卓有成就的建筑工程师表，不仅是伟大的画家、数学家、力学家，而且是卓有成就的建筑工程师。米。米兰的护城河就是出自他的手笔。兰的护城河就是出自他的手笔。建筑与雕塑、绘画等艺术各体系有着密不可分的关系，相辅相成，相互促进。建筑与雕塑、绘画等艺术各体系有着密不可分的关系，相辅相成，相互促进。v 穹顶的出现。穹顶的出现。主题不再是宗教建筑，而是由寺院变为宫室。建主题不再是宗教建筑，而是由寺院变为宫室。建筑的形式不再是筑的形式不再是“高高”、“尖尖”，而是大量采用圆柱、圆顶，如佛，而是大量采用圆柱、圆顶，如佛罗伦萨大教堂的穹顶。罗伦萨大教堂的穹顶。v 复兴古典。复兴古典。古希腊、古罗马的建筑

10、风格取代了欧洲盛行的哥特古希腊、古罗马的建筑风格取代了欧洲盛行的哥特式风格，古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求稳定感，推式风格，古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求稳定感，推崇基本的几何图形。在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主崇基本的几何图形。在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题、高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，不同高度使用不同的题、高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，不同高度使用不同的柱式。柱式。v 粗琢的处理手法。粗琢的处理手法。建筑物的底层故意采用粗糙的处理手法，这建筑物的底层故意采用粗糙的处理手法，这点大大相差于哥特式建筑细腻、整齐排列的感觉，门窗也采用这种点

11、大大相差于哥特式建筑细腻、整齐排列的感觉，门窗也采用这种做法。做法。文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格是全新的，突破了风格主义的文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格是全新的，突破了风格主义的 常规，创造出常规，创造出种新颖而生动的活力。种新颖而生动的活力。三、文艺复兴时期建筑的主要特色三、文艺复兴时期建筑的主要特色三、文艺复兴时期建筑的主要特色三、文艺复兴时期建筑的主要特色佛罗伦萨大教堂穹顶穹顶穹顶穹顶穹顶佛罗伦萨主教堂穹顶-文艺复兴的报春花，她的兴建标志着意大利文艺复兴建筑史的开始，而佛罗伦萨主教堂穹顶的设计和建造过程、技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。一位叫做奥斯包（H.J.Osbo

12、ne）的英国游客曾在大堂顶的一个门上写道：“我登了972级台阶，见到59尊雕像，13个通道，但是没有一个可供休息的地方，我用了半小时才攀登了一半，圣彼得一定是一个伟大的巨人。”圣彼得大教堂 圣彼得大教堂穹顶多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的46倍。柱身倍。柱身有凹槽，槽背呈尖形，没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的有凹槽，槽背呈尖形，没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为底径的，柱距约为底径的1.21.5倍。富于男子体型和性格的刚劲倍。富于男子体型和性格的刚劲。爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为

13、底径的910倍。柱身倍。柱身有凹槽，槽背呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的有凹槽，槽背呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约，柱距约为底径的为底径的2倍。有女子体型和性格的柔美。倍。有女子体型和性格的柔美。科斯林柱式科斯林柱式：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。柱式。希希希希腊腊腊腊的的的的古古古古典典典典柱柱柱柱式式式式Doric Order Ionic Order Corinthian Order 复兴古典复兴古典复兴古典复兴古典Doric Order Ionic Order Corinthian Order 塔什干柱式：是罗

14、马最早的建筑形式塔什干柱式：是罗马最早的建筑形式,它是陶立克式的一种更粗短的它是陶立克式的一种更粗短的变体变体,在柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。也在柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。也有人认为有人认为,它是希腊柱式基础。但是它是希腊柱式基础。但是,罗马建筑最典型的特征是使用非罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式结构柱式,经常是将柱子全部或部分埋入墙中经常是将柱子全部或部分埋入墙中,称为附墙柱或半身柱称为附墙柱或半身柱,有的柱子被做成扁平状有的柱子被做成扁平状,这时人们就称其为壁柱。这时人们就称其为壁柱。混合柱式：罗马人最偏爱的柱式是科林斯柱式混合柱式：罗马人

15、最偏爱的柱式是科林斯柱式,取自这种柱式的华丽丰取自这种柱式的华丽丰富富,并在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式。这种混合柱式并在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式。这种混合柱式直接影响了后来的欧洲建筑直接影响了后来的欧洲建筑。罗罗罗罗马马马马的的的的古古古古典典典典柱柱柱柱式式式式Tuscan Order Composite Order 复兴古典复兴古典复兴古典复兴古典罗罗马马大大斗斗兽兽场场的的柱柱式式组组合合由下往上依次一层：多立克柱式二层：爱奥尼亚柱式三层：柯林斯柱式四层：实体柱文艺复兴时期的建筑柱式基本上只使用了文艺复兴时期的建筑柱式基本上只使用了5种古种古典柱式中最华美的两种

16、典柱式中最华美的两种科林斯式和混合式，其科林斯式和混合式，其鲜明的特色表现在精巧的柱间和莨苕叶型设计上，鲜明的特色表现在精巧的柱间和莨苕叶型设计上，但是当时的建筑师并不严格遵循古典柱式的各种比但是当时的建筑师并不严格遵循古典柱式的各种比例，而是根据自己的需要加以变化。例，而是根据自己的需要加以变化。16世纪，虽然人们严格地依照古典柱式，但在世纪，虽然人们严格地依照古典柱式，但在柱式选择上仍有较多的自由。柱式选择上仍有较多的自由。古古古古典典典典柱柱柱柱式式式式的的的的复复复复兴兴兴兴佛罗伦萨育婴院（佛罗伦萨育婴院（Ospdaledeglilnnocenti，Firenze）建筑师伯鲁乃列斯基（

17、建筑师伯鲁乃列斯基（FilippoBrunelleschi，13771466）设计拱廊时采用古罗马特有的柱式）设计拱廊时采用古罗马特有的柱式科林斯式、科林斯式、混合柱式和上部的半圆拱构成，拱廊部分的顶棚采用了垂混合柱式和上部的半圆拱构成，拱廊部分的顶棚采用了垂拱形式，上部的窗顶采用了希腊式额墙。拱形式，上部的窗顶采用了希腊式额墙。圣彼得大教堂圣彼得大教堂(TheBasilicaofSt.Peter)柱式在古典柱式的基础之上加柱式在古典柱式的基础之上加以改进，装饰更加精致，柱廊的弧形部以改进，装饰更加精致，柱廊的弧形部分采用独特的分采用独特的4组柱构成，高达组柱构成，高达18.3m。文艺复兴时期

18、建筑的古典处理手法，一般应用于建文艺复兴时期建筑的古典处理手法，一般应用于建筑物最底层，形成层次感；一些墙角、窗户也采用筑物最底层，形成层次感；一些墙角、窗户也采用了这种手法。了这种手法。粗琢处理手法粗琢处理手法粗琢处理手法粗琢处理手法意大利发尔尼斯府邸 墙角处及门洞、窗子周围的粗琢处理手法。外廊开间宽7.77m，层高8.66m，是原有的中世纪样式的大厅已经决定了的。结构是十字拱，因此每一个开间都可以有一个券。但是开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。博拉迪奥大胆创新，在每间的中央按适当比例发一个在每间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子券，把券脚落在两棵独立

19、的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发个小开间，两个方的夹着一个发券券的，而以发的，而以发券的为主，为了在视觉上式负荷者同被负荷者平衡，在小额枋上、券的两侧券的为主，为了在视觉上式负荷者同被负荷者平衡，在小额枋上、券的两侧各开一个圆洞。各开一个圆洞。这个构图，虚实互生，有无相成，实部与虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次、有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度上的对比，映照着立面的宏伟。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱。这

20、种构图是柱式构图的重要构造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但是比例及细部做法以这个巴西利卡的最为成熟，以致得名为帕拉迪奥母题帕拉迪奥母题。帕拉迪奥母题帕拉迪奥母题帕拉迪奥母题帕拉迪奥母题帕拉迪奥擅长于考古和建筑实践，注重从理论上探讨建筑帕拉迪奥擅长于考古和建筑实践，注重从理论上探讨建筑物的比例。他的建筑作品很多，有代表性的如物的比例。他的建筑作品很多，有代表性的如1549年改建的年改建的意大利维琴察意大利维琴察巴西利卡巴西利卡。这是在一座原有大厅的四面增加。这是在一座原有大厅的四面增加券柱券柱外廊的建筑。外廊的建筑。1549 意大利维琴察巴西利卡 四、文艺复兴时期代表

21、性建筑物四、文艺复兴时期代表性建筑物四、文艺复兴时期代表性建筑物四、文艺复兴时期代表性建筑物佛罗伦萨大教堂的穹顶佛罗伦萨大教堂的穹顶 佛罗伦萨大教堂穹顶由伯鲁乃列斯基（佛罗伦萨大教堂穹顶由伯鲁乃列斯基（FilFilippo ippo BrunelleschiBrunelleschi，1377137714661466）设计，也叫）设计，也叫“花之圣母大教堂花之圣母大教堂”，世界第四大教堂，建于，世界第四大教堂，建于1296-14361296-1436年。年。佛罗伦萨大教堂位于今天佛罗伦萨市的杜阿莫广场和相佛罗伦萨大教堂位于今天佛罗伦萨市的杜阿莫广场和相邻的圣邻的圣日奥瓦妮广场上，它其实是一组建筑

22、群，由大教堂、日奥瓦妮广场上，它其实是一组建筑群，由大教堂、钟塔和洗礼堂组成。钟塔和洗礼堂组成。教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，整个建筑教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，整个建筑群中最引人注目的是中央穹顶，仅中央穹顶本身的工程就历群中最引人注目的是中央穹顶，仅中央穹顶本身的工程就历时时1414年，完成于年，完成于14341434年，顶高年，顶高107107米，由当时意大利著名的米，由当时意大利著名的建筑师伯鲁乃列斯基设计，穹顶的基部呈八角平面形。基座建筑师伯鲁乃列斯基设计，穹顶的基部呈八角平面形。基座以上是各面都带有圆窗的鼓座。穹顶的以上是各面都带有圆窗的鼓座。穹顶的 佛罗伦萨大

23、教堂的八角形穹顶佛罗伦萨大教堂的八角形穹顶被誉为被誉为“文艺复兴时期建文艺复兴时期建 筑的报春花筑的报春花”鲁乃列斯基设计鲁乃列斯基设计 历时历时1414年，完成于年，完成于14341434年，顶高年，顶高106106米米 穹顶的基部呈八角平面形，穹顶的基部呈八角平面形，是世界上最大的穹顶之一。是世界上最大的穹顶之一。结构分内外两层，内部由结构分内外两层，内部由8 8根主肋和根主肋和1616根间肋组成，构造根间肋组成，构造合理，受力均匀。合理，受力均匀。这位巨匠在完成这一空中巨构的过程中没有借助这位巨匠在完成这一空中巨构的过程中没有借助 于拱架，于拱架，而是用一种新颖的鱼骨结构和以椽固瓦的方法

24、从下往上逐而是用一种新颖的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐次砌成。圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略次砌成。圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略呈尖形。它高呈尖形。它高9191米，最大直径米，最大直径45.5245.52米。圆顶内部原设计米。圆顶内部原设计不作任何装饰，后来在里面画了壁画。屋顶灯亭也是由布不作任何装饰，后来在里面画了壁画。屋顶灯亭也是由布鲁内莱斯基设计的。连灯亭在内，教堂总高为鲁内莱斯基设计的。连灯亭在内，教堂总高为107107米。圆米。圆顶内有螺旋形阶梯直通穹顶，可鸟瞰全市风光。圆顶内还顶内有螺旋形阶梯直通穹顶，可鸟瞰全市风光。圆顶内还陈列了米开朗杰罗雕刻的圣

25、彼德像和约陈列了米开朗杰罗雕刻的圣彼德像和约200200平方米的巨幅平方米的巨幅壁画壁画末日的审判末日的审判。2010上海世博会意大利馆内的佛罗伦萨教堂穹顶的复制品上海世博会意大利馆内的佛罗伦萨教堂穹顶的复制品 在中央穹顶的外围，各多边形的在中央穹顶的外围，各多边形的 祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶 上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。整个穹顶，总体外观稳重端庄、

26、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城西，水平线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征。美地结合起来了，有明显的过渡特征。穹顶内部壁画末日的审判 圣彼得大教堂是西方最大的教堂，教堂以及其前面圣彼得大教堂是西方最大的教堂，教堂以及其前面广场的设计和建造，包含了众多建筑师和艺术家的参与，广场的设计和建造，

27、包含了众多建筑师和艺术家的参与，许多细节有详细记录可查。简单地说，教堂的大穹顶为许多细节有详细记录可查。简单地说，教堂的大穹顶为MichelangeloMichelangelo主持设计，广场和柱廊由主持设计，广场和柱廊由BerniniBernini设计。圣设计。圣彼得大教堂的大穹顶为双层结构，总高彼得大教堂的大穹顶为双层结构，总高138m138m，穹顶内顶，穹顶内顶高高104m104m，内径，内径42m(42m(略小于佛罗伦萨大教堂的穹顶略小于佛罗伦萨大教堂的穹顶)。教堂。教堂(立面向东立面向东)的中廊宽的中廊宽25.8m25.8m，顶棚高，顶棚高45.8m45.8m，从教堂的主，从教堂的主入

28、口到西面的圣坛距离长达入口到西面的圣坛距离长达183m183m，室内装饰极为辉煌。，室内装饰极为辉煌。圣彼得大教堂（圣彼得大教堂（布拉曼特布拉曼特拉斐尔拉斐尔米开朗基罗米开朗基罗）圣彼得大教堂平面图及穹顶位置 广场为椭圆形，长轴长广场为椭圆形，长轴长200m200m，中心点上有重达，中心点上有重达320t320t的的方尖碑，两侧有柱廊捧护，柱廊的弧形部分采用独特的方尖碑，两侧有柱廊捧护，柱廊的弧形部分采用独特的4 4组柱构成，高达组柱构成，高达18.3m18.3m，包括直线部分在内，柱廊一共有，包括直线部分在内，柱廊一共有248248根圆柱和根圆柱和8888根方柱。虽然荟萃了各方精英，但也许是

29、根方柱。虽然荟萃了各方精英，但也许是由于体形过大的原因，各个要素之间的总体协调并非无懈由于体形过大的原因，各个要素之间的总体协调并非无懈可击。然而建筑的巨大体量和空间的辉煌，无疑会给人留可击。然而建筑的巨大体量和空间的辉煌，无疑会给人留下无法替代的印象。下无法替代的印象。圣彼得大教堂内墙壁饰圣彼得大教堂内墙壁饰以圣经为主题的壁画圣彼得大教堂圣彼得大教堂穹顶内部穹顶内部滑的大理石反射，巧妙的天窗设计，让外面的自然光被用到所有合理的地方。伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基（FilippoBrunelleschi，13771466），），意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。在瓦萨里的意大利早期文艺复兴建筑的奠基人

30、。在瓦萨里的意大利最意大利最杰出的建筑师、画家和雕塑家传记杰出的建筑师、画家和雕塑家传记中的身份就是中的身份就是“雕塑家雕塑家和建筑师和建筑师”。出身于手工业工匠的伯鲁乃列斯基，深谙古典。出身于手工业工匠的伯鲁乃列斯基，深谙古典建筑，并且在雕刻和美术工艺上有很深的造诣。他发明了引建筑，并且在雕刻和美术工艺上有很深的造诣。他发明了引起造型艺术革命的透视画法，还是第一个完全的集中式穹顶起造型艺术革命的透视画法，还是第一个完全的集中式穹顶建筑物的设计者，在把当时流行的对古典文化的兴趣引进到建筑物的设计者，在把当时流行的对古典文化的兴趣引进到建筑界的同时，推陈出新，创造了全新的建筑形象，如佛罗建筑界的

31、同时，推陈出新，创造了全新的建筑形象，如佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴奇礼拜堂（伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴奇礼拜堂（PazziChapel）等等等等五、文艺复兴时期建筑界代表人物五、文艺复兴时期建筑界代表人物五、文艺复兴时期建筑界代表人物五、文艺复兴时期建筑界代表人物米开朗其罗米开朗其罗（MichelangeloBuonarroti，14751564），），被誉为文艺复兴三杰之一。凭着其雕塑家对三度空间的洞察被誉为文艺复兴三杰之一。凭着其雕塑家对三度空间的洞察力，回避了当时建筑界对比例的热衷，开启了新的尺度和空力，回避了当时建筑界对比例的热衷，开启了新的尺度和空间概念，并对后来的巴洛克风格

32、有着深远的影响。他的许多间概念，并对后来的巴洛克风格有着深远的影响。他的许多建筑设计作品如劳伦斯图书馆（建筑设计作品如劳伦斯图书馆（LaurentianLibraryCommentary）、波塔匹亚剧院（）、波塔匹亚剧院（PortaPia），明显的受到其雕），明显的受到其雕塑风格的影响，偏爱用深深的壁龛，凸出的线脚，雄伟的巨塑风格的影响，偏爱用深深的壁龛，凸出的线脚，雄伟的巨柱式，同时他对古典母题创意性的运用缔造了文艺复兴时期柱式，同时他对古典母题创意性的运用缔造了文艺复兴时期的手法主义，这些都使有着画家、雕塑家、军事工程师众多的手法主义，这些都使有着画家、雕塑家、军事工程师众多光环的米开朗琪

33、罗到晚年又多了一个建筑师的头衔。光环的米开朗琪罗到晚年又多了一个建筑师的头衔。达达芬奇芬奇(LeonardodaVinci,14521519)，是欧洲文艺复兴，是欧洲文艺复兴时期的杰出代表，他是一位知识渊博、多才多艺的巨人，不时期的杰出代表，他是一位知识渊博、多才多艺的巨人，不仅是伟大的画家、数学家、力学家，而且是卓有成就的建筑仅是伟大的画家、数学家、力学家，而且是卓有成就的建筑工程师。达工程师。达芬奇在艺术上的精深修养与科学方面的渊博知识芬奇在艺术上的精深修养与科学方面的渊博知识使其在建筑领域取得成就成为可能。他设计过桥梁、教堂、使其在建筑领域取得成就成为可能。他设计过桥梁、教堂、圆屋顶建筑

34、和城市下水道等；在城市街道设计中，将车马道圆屋顶建筑和城市下水道等；在城市街道设计中，将车马道和人行道分开；设计城市建筑时，具体规定了房屋的高度和和人行道分开；设计城市建筑时，具体规定了房屋的高度和街道的宽度；米兰的护城河就是出自他的手笔。街道的宽度；米兰的护城河就是出自他的手笔。建筑的影响：建筑的影响：建筑不是一门简单的技艺，它与艺术具有密不可分的关系。文艺复兴建筑不是一门简单的技艺，它与艺术具有密不可分的关系。文艺复兴时期建筑与艺术的密切结合产生了深远的影响。后来出现的巴黎美术学时期建筑与艺术的密切结合产生了深远的影响。后来出现的巴黎美术学院的建筑教育体制，以及德国包豪斯的教育体系，直到现

35、在世界上的建院的建筑教育体制，以及德国包豪斯的教育体系，直到现在世界上的建筑教育的发展趋势：将建筑学专业与土木工程、艺术、人文学科、工程筑教育的发展趋势：将建筑学专业与土木工程、艺术、人文学科、工程学科有所交叉，无不是这一深远影响的产物。学科有所交叉，无不是这一深远影响的产物。建筑理论成就：建筑理论成就：阿尔伯蒂阿尔伯蒂论建筑论建筑又称又称建筑十书建筑十书帕拉迪奥帕拉迪奥帕拉迪奥帕拉迪奥建筑四书建筑四书建筑四书建筑四书维尼奥拉维尼奥拉维尼奥拉维尼奥拉建筑五柱式建筑五柱式建筑五柱式建筑五柱式六、文艺复兴时期的建筑文化影响六、文艺复兴时期的建筑文化影响六、文艺复兴时期的建筑文化影响六、文艺复兴时期的建筑文化影响每一个时期的文化都是一种经典，借鉴于文艺复兴时期的建筑，我们应该如何对待、传承自己的文化？示例一：右图中维特鲁威人的创新我们的思考我们的思考我们的思考我们的思考著名的脚架厂商捷著名的脚架厂商捷特（特（GIOTTOSGIOTTOS）推）推出了一款名为出了一款名为VGRVGR维特鲁威的折返式维特鲁威的折返式三脚架三脚架产品。产品。示例二：南京玄武湖重新规划中，几次想在明城墙上建“城墙渡”与在湖中建人工岛的做法 是否可取？是创新，与时俱进？还是在毁坏文明？