《旅游景区环境保护的必要性和措施》.docx
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1、旅游景区环境保护的必要性和措施旅游景区环境破坏的因素旅游景区环境保护的重要性旅 游景区环境保护的措施木质文物的保护与修复青铜文物的保护 与修复铁质文物的保护与修复旅游景区环境保护管理制度对于快速发展的旅游业,旅游景区的环境是其赖以生存和发展的 基础,本次讲座通过分析目前中国旅游景区环境破坏的因素,针对旅 游景区环境保护的重要性,提出了加强旅游景区的环境保护的系列措施。一、中国旅游景区环境破坏的因素分析随着我国经济的快速发展,人们的生活水平也逐渐提高,现代化 的人们在满足物质需要的同时,更注重精神的需要,人们对旅游的需求 日益增加,很多人将旅游作为休闲、娱乐、陶冶情操的一种生活方式, 对旅游环境
2、的要求也越来越高。但是在我国很多旅游景区的环境却随着 旅游人员的增加而破坏日益严重,造成旅游景区环境质量下降的原因是 多方面的,但最主要的是自然因素和人为因素。(一)旅游景区破坏的自然因素1.由于自然灾害给旅游景区带来的破坏如地震、火山喷发、飓风、海啸、洪水、泥石流、塌方、滑坡等 自然灾害,会突然直接改变一个地区的自然面貌,毁掉部分或全部的 旅游资源和环境。例如:202x年,一场突如其来的灾难让中国旅游 资源大省四川遭遇了前所未有的考验。四川省旅游局局长张谷接受记 者采访时透露,截至目前,汶川地震已造成四川旅游业损失达624亿方法:用用一个特殊配置的溶液做电解质,喷洒在木材上,其中 含水玻璃经
3、铅电极通入直流电,水玻璃在直流电的作用下进入木材。电解质配方:硫酸铝钾和水玻璃另在水玻璃中加入作为反应实试 剂的氯化钙四、溶剂的树脂联侵法1、醇一酸树脂联侵法是目前常用的方法,他既能减小收缩,又 能强化木质文物过程是先用乙醇取代木材中的水分,再用乙醛取代木材中的乙 醇,使木材中只含有表面张力很小的乙酸,由此减少木材干燥时的收 缩。具体的做法是:(1)将文物置于低浓度的乙醇中浸泡,如20%浓 度的乙醇中,再逐步提高乙醇的浓度。(如40%60%70%90%95.7%)更换浓度不同的乙醇时要确认木头中的乙醇量已接近浸泡液。(用酒精浓度计测)上述过程只宜用于单纯木质文物。(不宜用于竹质文物,漆器)(2
4、)当乙醇完全更换木质中的水分后,将文物浸泡在乙醛中, 一般可由40%乙醛溶液(即60%乙醇)中浸泡,平衡后再提高乙酸浓 度,如60%80%100%等。用比重计测定,确定乙醛完全置换乙醇后, 则置换工作完成。置换工作完成后要加入树脂,可在最后浸泡过程中 加入。一般用乳白胶、松香(3)完成置换后,使饱含乙酸的物质文物缓慢的气干,此法为世界各国使用,一般处理小型文物。丙酮一树脂法。1972年有过报导,将湿材用3.5%稀盐酸浸泡, 在用乙酮浸泡,含水率低至0.1%以下,将木器在52度67%松香(乙 酸34度)丙酮溶液中浸泡缓慢的气干。五、甘油法(丙三醇)黏稠,含甜味,吸湿的无色液体。熔点18.6度沸点
5、290度用na2so4、甘油和水的混合液浸泡木材,可处理d=5cm的木材。六、聚乙二醇(peg)法。分子量600以下为黏稠液体,分子量 1000-1500为软蜡状,溶于水、乙酸和其它有机溶剂,化学性质稳定, 常用作湿材处理。1950centerwall用peg浸泡饱和木材,小件木制品。12%peg在 20度下浸泡,升温至60度,连续一周,然后让水缓慢蒸发,效果较 好。(1)热溶法。将木件浸泡在l%peg中,6070度逐渐加入peg 至80%-90%处理后洗净表面,或自然干燥均可。根据木件的厚度确 定浸泡的时间。(2) 1961年瑞典用peg处理一般有连续法和非连续法a、连续法:将木件置于容器中
6、用30%的peg4000水溶液浸泡t 度升至90度b、非连续法:置换浸注液的浓度,由5%10%peg逐步提高到 60%70% (朽蚀严重)c、定时对木质文物喷淋第五章木质文物处理新发展一、传统方法的局限性醇一一醴法特点:L周期长2,乙醛危险3.虽然能减小收缩率,但对于那些的文物仍不适用4.对于简牍(竹木)不适合5.成本高二、新发展新思路1 .为减小表面张力一一寻找一个对抗表面张力的力2 .细胞修复一一用发泡的方法完成三、新醇醍法的产生L热浸渍完成乙酸一一乙醛的浸渍,只需很短的几天(醇酸浸渍在高温下 完成,时间大大缩短)2.压力一一降压法完成脱酸收缩为03,成本大幅下降,但缺点是:加固不够青铜文
7、物的保护精美的青铜器是我国古代劳动人民聪明智慧和辛勤汗水的结晶, 属于人类文明的优秀遗存之一,具有历史、艺术和科学研究等比较珍 贵的价值。目前,收藏进各文博机构的青铜文物除一部分为传世品保存 相对完好之外,大多数是从古代遗址或墓葬中经现场抢救科学发掘出土 的,遗憾的是这类青铜器因岁月久远、地层变动及墓穴坍塌遭受撞击挤 压而造成不同程度的变形破损,表层锈迹斑斑,有的已经出现有害绣,可以说自从文物出世的那一天起,文物的保护和修复工作就 已经开始了。一般来说,文博收臧场所的保管环境与青铜文物的寿命息息相 关,适宜青铜器存放的环境温度在1824左右,允许上下浮动的 相对湿度在4050%之间,收藏环境中
8、气温过高或过低,温度时大 时小均不利于文物的保存。限于各文博机构自身存在的主客观因素,利用现代技术将文物保 管环境的温湿度控制在一个固定的允许范围之内还不太现实,众多青铜 器在库房柜架里长年累月经受着酷暑严寒等自然气候的洗礼,随着工、业 化的快速发展,环境污染日趋严重,各种有害气体、灰尘、霉菌和紫外 线等对青铜文物的危害日益突出,如何采取有效的保护措施和及时修 复已经受损的青铜文物,自始至终都是每一位文博界文物保护工作者需 要认真研究和切实解决的一个重要课题。一、青铜器的表层处理与保护经过长期不同的物理和化学因素影响的青铜器慢慢地发生了变 化,在它的表层会形成深浅各异的氧化覆盖层,这就是人们常
9、说的“ 铜绣, 这种绣的色彩及种类很多,如黑色的氧化铜、红色的氧化压 铜、靛蓝色的硫酸铜、蓝色的硫酸铜、绿色的碱式碳酸铜和银白色的 氧化锡等,色彩不一,对于那些绝大多数性质比较稳定的金属腐蚀产物 来说,它们的存在是青铜器年代久远和历史沧桑感的见证,一般情况下 不会加速青铜器的腐蚀老化,相反成为器物特有的一道保护层,这是 应予保留的有益绣。经研究证实,那些在一定条件下自然形成的 碱式碳酸铜和碱式氯化铜才是青铜器锈蚀的主要物质,它是一种呈粉 状的浅绿色氯化物,当氯化亚铜与过量的水、氧气接触后在青铜器身上 会形成大小不等的锈蚀点,这类腐蚀从铜器的表面逐渐深入其内部,造 成膨胀、疏松的碱式氯化铜,习惯
10、上称之为“粉状绣”。粉状绣犹如青铜 文物的“恶性肿瘤”,从点滴处产生后快速蔓延,短时间内能使青铜文 物纹饰剥落、铭文模糊不清,甚至造成整个器物畸形、粉化,而且这种 绣还具有很强的传播感染能力,可危机同架层乃至整个文物收藏处所的青 铜金属。因此,必须采取措施剔除青铜器身上的有害绣,加固封存以妥 善保护,当前经我国文物修复界普遍认可的处理方法有三种:即物理方 法、化学方法和电化还原法。一、物理方法(1)、机械除绣法。此种出秀法以手工剔挖为主,借助微型电动工 具为辅,操作简单,容易掌握,且效果比较明显。手工除锈时使用的 工具有11号手术刀、各种型号的木刻刀、不锈钢针、锂刀,小锤及 纱布等,将暴露在青
11、铜器表面的粉状绣和其下面的灰白色氯化亚铜小心 剔挖、刮削及打磨干净;微型电动工具则根据需要更换相应的磨头,靠 机械运转带动特殊磨头消除有害锈蚀,节约时间,提高工作效率。具 体操作时要求大胆心细,用力均匀,掌握分寸做到恰到好处,力求最 大限度保存原文物自身特有的历史风貌。、超声波洁牙机去绣法。将待处理之青铜器浸入蒸储水中约1 2小时,大件的则用棉球蘸蒸储水多次擦润有害绣处,使其酥软,再 将超声波的强度调至50khz,利用超声波产生一个高压力,并借助水 流的冲击把附着在青铜器表面及深层的有害绣蚀物震掉。一次操作之 后,可用纯酒精和丙酮清洗干净,放置观察一段时间,如不理想可再 重来,宜到除净为至。(
12、3)、激光除锈法。这是利用激光在瞬间产生的巨大能量使器物表 面快速升温,溶离有害绣蚀物。此种方法限于条件推广的可能性不太 大,仅仅适合于铜器自身小面积有害绣的去除。、去离子水法。使用温度为4060c的去离子水多次反复漂 洗青铜器的修饰处,在不改变器体表面绿绣的前提下洗去氯离子,消 除铜器的锈蚀源。二、化学方法、倍半碳酸钠法。采用化学试剂碳酸钠和碳酸氢钠按1 : 1的 比例配制成碳酸氢三纳溶液,把有害绣蚀的青铜器放进溶液中加热浸 泡,两者发生相互作用使铜器上的氯化物逐渐转化成相对稳定的铜的碳 酸盐,氯离子被置换于溶液内。定时更换液体,直至浸液中无氯离子出 现,然后使用蒸储水反复浸泡冲洗,以除去碱
13、液。(2)、氧化银封。青铜器身上的有害绣经过机械方法去除后,以 乙醇或丙酮液体擦洗晾干,把氧化银调和乙醇或者洋干漆成粘性适度 的糊状,均匀地涂抹在它的表面,使其与残留的氯化亚铜接触并发生 反应形成角银膜以阻止氯离子的游动,达到隔离空气保护青铜器的目 的。、苯骈三氮噗(bta)法。取1%2%的乙醇溶液浸泡涂刷青 铜器表,苯骈三氮喋与铜器表面的金属物反应形成类似于高聚物线状 结构的保护膜,牢固稳定,不溶于水及多种有机溶剂,是青铜器的优 良缓蚀剂。在实践操作中有时更倾向于将苯骈三氮理与b72混合使 用,b72是目前文物修复界对青铜文物加固封护时普遍采用的优质材 料之一,一般选用1%苯骈三氮哇和b72
14、混合丙酮溶液作铜器的封护 剂,在个别断裂瓶口处或去绣后铜胎较酥松并有缺失的部位涂抹1% bta和5%b72的混合丙酮溶液,兼具封护与加固的双重作用,效果更 佳。(4)、其它化学试剂去绣法。比较常用的化学试剂如拧檬酸(10 % 50%)、草酸、醋精、氢氧化胺(5%10%)、碱性甘油及盐酸等, 有时也可以采用5%柠檬酸和1%硫掘的水溶液清除有害绣。三、电化还原法。以锌粉或铝粉为还原材料,10%的氢氧化钠溶 液为电解质,先将还原材料与电解质溶液混调成糊状,敷在青铜器锈蚀 的部位上,经过一段时间的反应后,用蒸储水反复擦洗干净即可。此法 适用于青铜器表面局部有害绣的处理,特别是有复杂纹饰及精美铭文 的部
15、位,除锈彻底又不伤铜胎。除此之外,用作青铜器除锈的方法还有许多,不管采用何种方法, 除锈前必须对青铜器表面进行清洗,清洗剂一般选用蒸储水、乙醇和 丙酮,彻底清除干净器体表面的泥沙、油污及其它有机粘连物后再进行 下一步的操作,只有这样,才能获得比较满意的效果。博物馆馆藏铁质文物的保护和修复铁器文物是继青铜器之后出现的,它标志着人类社会的生产力又 一次飞跃发展。中国古代冶炼比较发达,在商代就出现了铁制品,有 名的“铁刃铜钺”、“铁援铜戈”、就是例证。在历史文物中,铁器占有 一定的比重,众多的出土铁器,为研究古代社会发展提供了可靠的实物 资料。也是我们文博单位研究文物的历史价值、艺术价值和科学价值的
16、 重要源泉。继承文化遗产,保护历史文物,是我们文物工作者义不容辞 的责任。保护好它们是非常重要的。而铁质文物已经历了长久的地下埋 藏,出土后又暴露于大气之中,使许多铁质文物不断锈蚀。在稍微潮湿的 环境中,就容易被氧化,慢慢就被分解成废铁。要遏止、减缓它们的腐 蚀,有效地保护和修复这些历史文物,必须先了解腐蚀的原因,并检测 它的腐蚀程度,以便为采取下一步的保护措施提供依据。一、铁器腐蚀机理铁质文物自然是以铁为材料制成的,但这里的铁并非指单纯的铁 金属,而是指铁金属与碳的合金。这是由铁的冶炼,过程决定的。铁 的金属性活泼,易于腐蚀。铁的组成为铁与碳不同比例组成的铁碳合金。 从文物保护的角度看,铁的
17、结构可用统计观点按抗腐蚀能力分成三大类: 铁素体、铁素体+渗碳体、铁素体+石墨体+少许渗碳体。古代的熟铁(块炼铁)是由铁素体组成,铁素体是含碳很低的固 溶体,呈海绵状带气孔的疏松结构,空气水分各种污染容易渗透,故 而耐腐蚀能力很差。古代的白口生铁是由铁素体和渗碳体所组成。渗碳体一般分布不 均匀,合金表面的含量大于合金内部。它虽能在合金表面形成一层保 护膜,但渗碳体于铁素体之间有严重的歪扭现象,两者之间有微裂间隙,仍可使其受腐蚀。渗碳体是一种不十分稳定的化合物,在特定条件下会分解为铁和 石墨。我国古代的灰口铁和展性铸铁中存在大量石墨,石墨层与层之间 存在裂缝和许多孔洞,是有害分子进入铁器内部深处
18、的通道,抗腐蚀能 力也较差。只有古代的钢,经反复锻打,微孔较少,并有渗碳体保护, 故有较强的抗腐蚀能力。但是由于铁体本身有较活泼的化学性质,以及 铁的各种组织电极电位不同,会引起电化学腐蚀铁器在潮湿的环境中,极容易氧化升成棕色铁锈。加之古代冶炼, 铸造技术水平的限制许多铁器金属组织疏松,孔隙率高。这些空隙可储大 量水分,是铁的锈蚀过程加剧、加速。生锈的铁器与自然界的氯化物接触 后,可在铁器的局部分形成微电池,发生化学腐蚀,在腐蚀过程中,氯化 物起着电解质的作用。铁锈与金属铁之间存在一定电位,通过电解质进 行电化反应,反应中金属铁反应生成离子,使器物基体受到严重侵蚀。此外,铁器还易于受细菌腐蚀。
19、土壤中的硫酸盐还原菌可将电化学 腐蚀中产生的氢气用来还原土壤中硫酸盐,使其成为能侵蚀金属铁的硫 化物。受硫化物腐蚀的铁器,表面生成多孔的黑色硫化亚铁。同时.,由 于细菌腐蚀过程中氧原子被氧化成氢氧离子,从而清除了能够减缓电化 学腐蚀的阴极氢极化学作用使电化学腐蚀也愈演愈裂。对不同类型铁器之腐蚀层的检测结果表明。铁器腐蚀产物有各种形式的铁氧化物,靠铁心的内层锈以fe2o3.h2o为主,外层多力fe2o3.nh2o是水合式氧化铁,其质地疏松,形成充满毛细管的多孔性 表面层,能吸附大量水分,无机盐和污物,故使腐蚀加剧。当铁器埋藏在地下时,埋藏的铁器无论成份、结构如何不同,都 受到了不同程度的侵蚀。因
20、此,铁器出土时,腐蚀都很严重,有的面 目全非,甚至到了灭地步,所以,早日发掘铁器是挽救铁器的根本。铁器一旦发掘出土,就应立即采取保护措施,因为它们在空气中仍 会受到来大其中的湿气,灰尘既有害气体的侵蚀,这种侵蚀对于已经带 有锈蚀的出土铁器尤为严重。铁器出土后,仍然面临腐蚀的可能,一是 来自空气中的湿气,有害气体及灰尘的威胁。另一方面是由于其自身的 因素,如:出土铁器的锈蚀层具有毛细管作用、易吸水。不带锈(或除 去锈)铁碳合金也容易揭露。它们都会导致来自大气的腐蚀。以上腐蚀 机理是我们保护铁器文物的理论根据。入馆收藏的铁器,其腐蚀主要来自环境作用,如氧、臭氧、二氧 化硫、硫化氢以及沿海地区的盐雾
21、污染。在干燥环境中铁的腐蚀是缓慢 的,当环境相对湿度低于35%时,铁器则呈稳定状态,若收藏环境的 相对湿度超过55%,则馆藏铁器就不可避免地发生腐蚀。根据铁器的腐蚀机理及锈蚀构造,铁器文物的保护程序应该为: 强制性干燥,检测锈蚀情况;去锈去氯,加固粘接;进行封护,采用 气体缓蚀剂,并做环境控制。二、铁器锈蚀处理前的检测铁器锈蚀程度的检测。对于已锈蚀的铁器,在做防腐蚀处理之前, 必须进行检测,以便断定有关问题的准确性质并制定出正确的处理办法。 铁器锈蚀一般较厚,疏松且无规律,最好采用X-射线照相,X-射元,相当于去年四川省全年总收入的一半。据四川省旅游局数据显示, 在此次汶川地震中,四川省400
22、0多个旅游景区被损坏了 568个,累 计损失达278.40亿元。四川两处世界遗产地都江堰一一青城山、大 熊猫栖息地卧龙景区受到了严重的损坏。都江堰景区二王庙等大部分 古建筑倒塌,而通往卧龙景区的所有道路全部断裂受阻,彭州银厂沟、什 邠欢乐谷、平武猿王洞、北川小寨子沟和安县千佛山等景区在地震中均 受到不同成都的破坏。对于像博物馆这样的人文景观,受到自然因素影响相对较小,但 我们并不能因此忽视自然灾害对人文景观的影响。相应的要做好必备的 应急预案,当自然灾害来临时,才能够做到快速安全有效的防御。2.景区的风化腐蚀、生物变化等自然原因也给旅游景区带来了破 坏自然界的风化侵蚀,生物变化会慢慢地改变景观
23、的形态,严重的破 坏景区的环境。如山西云冈石窟、甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟 和重庆大足石刻在内的中国岩石雕像都在不同程度地受到风化和渗水作 用的严重困扰。由于长期风化,许多雕像已经“面目全非”,有的石像 脸部五官残缺,有的四肢脱落,上面留下被水侵蚀的印痕。而洞窟顶 部的裂缝处也明显有渗水的痕迹。如稀世之宝的敦煌壁画和雕塑,频 受威胁;北京故宫、天坛、颐和园的汉白玉浮雕、铜制品,正遭受酸 雨的侵蚀;又如秦始皇陵,据说它高约120米,底边周长约2167米, 这座由人工用黄土堆积的陵墓,经过202x年的风化侵蚀,目前高度 已降到64.97米。兵马俑也正在缓慢风化,这些在地下埋藏 线穿透能力强和
24、密度有关放射后,在底片上可以清楚地显示出器物锈蚀 得分布及范围,并能看出锈蚀孔洞得深度。另外还可以探明锈层下面器 物文饰和文字。这是保护铁器的最佳依据。如发现有镶嵌或铭文,存在, 铁器结构将决定用机械方法清除可以进行的程度。射线照相术在以后去 除腐蚀覆盖层的任何机械清理中可以作向导。如果自己单位没有X光透 射设备,只好选择儿件贵重且锈蚀严重又没把握估计的文物送到医院作 检测,限于条件,我们也只能这样处理。而绝大部分文物均用比较简单 的磁铁吸引法、钢针、金属探针或放大镜来检测。1、锈蚀程度的检测。在做防腐蚀处理之前,必须进行检测它的 腐蚀程度,以便断定有关问题的准确性质并制定出正确的处理方法。
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