“金文”临习十法.docx

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1、“金文”临习十法书法屋 2019-09-09 18:02:34石鼓文是我国最早的石刻文字，世称石刻之祖“金文又叫钟鼎文或吉金文，是铸刻在各种青铜器上的铭文。它 有凹凸之分，一般来讲，凹的阴文称“款；凸的阳文叫“识，所以， 金文又可称钟鼎款识。金文属于“古文字，它始于夏，历经殷商，盛行于西周，是篆书中 时空跨度长、存世数量多、书风最突出的一大系列。如果说，夏禹收 九州进贡来的金属铸成了九个大鼎标志着石器时代的结束，青铜器时的跳褶的三一wB 契姆孥出不飞y不-PUTF 二否Vy 鼠移6 勤 ，* t ,:!，VL J 李壬弹笺而& /令用人0金 窣斯诲解 B11、般篌3H FW望图樽期a wr雪r

2、.予圆质 柬司X梨 由 一解田.孽 井布史墙盘墙盘为西周中期恭王时期的作品，盘高16.2厘米、深8.6厘米、 口径47.3厘米，铭文在腹内底部，有18行，共284字。该盘为当时 微氏家族中名叫墙的为纪念其先祖而制作的铜盘，因作器者墙为史 官，故又称史墙盘墙盘铭点画圆匀、粗细相近，肥笔重团消失，装饰意味明显弱化, 体现出明显的“书写化倾向；结字端庄工稳，意态典雅，体态遒美清丽；章法纵横成象、行列疏朗分明，加之字数较多且字口清晰，故历 来被视为学习篆书的优秀范本。临习该铭应当如何把握呢？我以为首先还是笔法。当然，这里值得一提的是，笔法实际上是一 个后起的概念，先秦人写字当时大概也没有想过有什么法，

3、至今也 没有发现有关用笔的只言片语，因此，可以这么说，他们当时写字无 所谓什么“理论指导，只要写字“熟练，既是“高手；也没有什么评 判“标准，能得到多数人或统治者的认可也就是“美。那么，是不是先秦人写字就真的是“无法或没有审美标准呢？答案 是否定的。应当说尽管他们当时受历史的局限，还不可能将“法和 “美上升到理性的高度，但法实际上已存在“熟练之中；被认可 其实就是当时崇尚的“美。因此，当代人临帖可以说没有现存“答案, 而只能在借鉴前人笔法理论基础上，通过对古代遗迹的解析来获得相 应的笔法。这其中需要注意的是，一要客观尊重历史，而不能凭主观臆断将今人 笔法强加古人；二是在心态上要贴近古人，而不能

4、以今人想法去揣 度古人，这就如同影视中的“古妆戏演员必须脱去本色，进入“角 色，才能演“象一样。作为临摩金文（包括其它法帖），同样需要 进入角色，方能从中体悟到古法，得古人之“气息，这是临习金 文（尤其初学者）首先应当注意的。根据本人的实践体会，我以为临习墙应把握以下几点:1,笔法。该铭线条粗细大致相近，首尾统一，笔势完全呈现“写的 态势，没有丝毫做作之笔。线质含蓄、凝练，厚重而富有韵致。因此, 用笔既要有力度，又要注意畅达，“涩味不可过重。具体讲，起笔应 锋尖反向轻轻落纸，然后顺势转朝行笔方向，使笔毫呈“中锋状态， 再力贯锋尖，提笔运行。行笔不宜过快，提按起伏更不能过大，这种 笔法有点近似于

5、甲骨文的“尖锋圆颖，只不过头部更加厚实、线条也 更内含罢了。收笔应逐渐收锋上提，不宜过猛，力驻锋尖后，再继续 下一个落点。需要注意的是，临习此铭应当笔沉墨实，笔笔“走到， 千万不要写来轻飘、滑浮，但也不要将它当作玉箸篆对待而使线条 程式化，而事实上作为写，即便是“秦小篆，也不可能每一个点画 的“头部全都一个样，线条的粗细也完全等匀，而应当有其自然的 细微的变化；2,结字。初看此碑，似乎过于平正工稳，然细细揣摩便会发现该铭 大有机巧，变化多端。1),字形变化。该铭字形并非齐整划一，等 量齐观，而是各具其貌，生动多姿。如有的瘦长、有的方正、有的宽 博、有的圆形甚至呈“三角形；2),结构变化。不乏采

6、用移位、挪 让、变形、合字、夸张等手法使字势异常生动，妙趣横生；3),疏 密变化。对于“合体字，善于因字造型，大则任其大、小则任其小， 使字内空间形成强烈的疏密对比，从而产生一种独特的艺术效果。另 外，从“行气上看，它的每一行的每个字并非正襟危坐、字字端严， 而是让有的字间作“倾斜状，因而使整个篇章在“静的状态下又产生 一种“动的美感，这都是我们在临习过程中需要注意和值得借鉴的。3,章法。纵成行，横成列，且字距行距稍大，布白显得宽疏空灵。但由于字势具有大小、欹恻、疏密的参差变化，因而使得严谨的行气 无形中产生一种强烈的动感，也使整个篇章在静态的字和自然流动的 空间布白交织下，呈现出一幅美丽动人

7、的画面。代的诞生。那么，在以后的一千多年的时间里，金文的产生、演变和 发展也伴随青铜器技术的发展而向前发展，从而谱写了中国书法史上 一段最辉煌的篇章。金文给人的总体感觉是古朴、厚重、雄奇、圆浑，但这仅仅是一种粗 略的印象。如果纵览整个“青铜时代则不难发现，由于每个阶段的 时代背景不同、审美崇尚的差异及书手不同的个性介入等多种因 素，金文的风格也不尽一致。司母戊方鼎铭商代，是金文的早期时代，铭文字数一般较少，一器之中往往只有数 字，十字以上的都不多见。不过字数虽少，但每篇都具“风韵，如司 母戊方鼎铭，寥寥三字，却字字丰腴、笔力雄健、锋茫毕露、一派 霸气，显示出商王朝自盘庚迁殷以来的强盛；商代晚期

8、的青铜器字数 要多一些，如小子卤铭，已达四十余字。而最著名的要数纣王六 年 其所铸的三件青铜“卤，即“其三卤，通篇字势雄劲、结字天然、 布白和谐，为商代青铜器最成熟的代表。西周，是青铜器和金文发展最兴盛的时期，较之商代有着显着的进步。 不仅青铜器数量可观，而且一器之中的铭文一开始便有长篇大作，如 成王时代的令彝，字数就达187字。后来甚至多达数百字，如著 名的散氏盘为375字、毛公鼎多达497字，同商代的“少字 数铭文相比，可谓洋洋大观了。5w二4为出考拜力就?T/瑞狐申伞就疥T露碳锢 新Q *以乔烈/海M伞6央像年卢f3 及嗡夜？融批彳甯为XJ直访周r手ZH三通空为阴*对也必 为于韩赞投*，

9、雷干邛海矗于散氏盘从风格来看，由于多种原因，西周金文每个时期也不尽相同。一般来 讲，西周早期风格以平实朴素为上，如武王时的利篇铭，字体平 和凝重，笔道含蓄较少露锋，文字也较为规范，易于辨认；成、康时 期，建国已成，风气大开，铭文多以稳重、凝练为上。笔致浑厚朴茂, 起止锋藏，结字因体而施，更显自然，此期以大盂鼎为代表。值得注意的是，该铭已出现“方笔，横画呈“状，与以后马王堆汉 墓中遣册中的横画形状极为相似，但更具“重量感，可谓开方 笔之先河。同时间用“肥笔重团以突出某一点画,如“王、“有、 “子、”手、“正等，有些肥笔无疑是后世简书重笔之先导。西周中期社会稳定，生产力发展，文化更趋进步，对金文也

10、产生极大 的影响。这一时期的金文字形大多呈纵势，整体感更强，结构逐渐走 向固定和统一，章法追求匀称、整齐，是金文走向成熟的时期。如静 答、第等，线条柔和、形体工整；大克鼎体态舒展、质 朴端庄；墙盘笔致纯熟圆润、用笔凝练厚实、书写刻意求工。大克鼎寮，金 必yy M卷产 一7- 6 今3号 苻X05 子源磅-片1 mJ 可蟒您话轴”武 r 么?，人令 f ;.“中和，加济公g ? J 令1 I ，4 f。 7 二， f、t牙斗出fps匕” (ITrw 型u时.域叫： r 厂料 # 一中,fti-.h= 3rin、牙由贝布熊. r$)T单嘱用e T孱 呻田了 1小 算目歹中！， 、 k* W金文发展

11、到西周晚期，是大篆最成熟的时期，如周厉王十二年的答，字迹与中期质朴端庄的大克鼎相似，但更加厚实壮美,可视为西周中晚期西周王室的标准书体。之后，宣王时期的颂鼎、 史颂盛、虢季子白盘等，无论在线条、结构、体势等方面都 表现出高度成熟、规范和持重，甚至露出模式化的唯美主义倾向。金 文至此，可以说达到最辉煌的阶段。绚丽多姿的金文是历史为我们留下的极为丰厚的宝贵遗产，它所蕴藏 的精深博大的精神内涵和艺术价值势必会吸引更多的作者对它进行 学习和研究，并以极强的生命力在书法艺术的百花苑中焕发出勃勃生 机。虢季子白盘铭是西周宣王时期（公元前827年一一782年）的作 品，清道光年间在陕西省宝鸡虢川司出土，现藏

12、中国历史博物馆。该 铭有文8行，共111字，内容记载周宣王十二年北伐得胜而归，虢 季子白因斩获颇丰而受赏铸器之事。该铭字体精美、线条圆劲、布局 平稳，观之令人神清目爽，为西周金文中不可得的佳品。金文发展到西周晚期，是大篆最稳定、最成熟的形态。尽管周王室无 力抑或是其他原因还不可能对文字进行规范，但实际上金文中那种形 体端庄工稳、笔势纯熟圆润的一路铭文，无形中已被视为周王室的“标 准字体了。而在这类铭文中，虢季子白盘铭无疑是一篇优秀的 代表杰作。虢季子白盘铭局部虢季子白盘铭字形修长、体态优美、线条圆润，初看给人以眉 清目秀之感。然细细品味则不难发现，其用笔依然笔力雄健，笔势 中隐涵着极强的运动感

13、和力量感，与后来的石鼓文颇具相通之处; 结字工稳而富于变化，通篇气韵肃整、首尾划一，十分难得；篇章疏 朗，似乎有意让每个字的优美造型及意态风神得以充分展示，这种形 散神不散的构成形式，实际已发展成为中国文艺中最具魅力的一种 表现手法。学习该铭金文应当把握以下几点：1,认真“读帖”、深入理解。金文是书写后再范铸或镌刻在青铜器的 字体，墨迹已不复存在，它提供给我们的只能是一个个外在轮廓。 因此，学习该铭（包括其它金文），关键仍在如何“透过7T锋看笔锋, 即如何把碑迹转换成墨迹、把字体美转化为书体美，这是临 摩碑帖的根本所在，也是最大的难点，因此，必须对该铭作深入理解, 尤其对笔法要解读解析。2,用

14、笔。该铭线条质朴圆润、婉转畅达，因此，用笔应遵循篆书所 共有的中锋圆笔的基本原则，让“笔尖常在点画中行。具体地讲就 是起笔应逆锋入纸，使其锋藏，然后转笔朝行笔方向用中锋运笔，“杀 纸涩行。收笔送至尽头即抽锋挺毫，继续下一个“落笔，切忌重回 以避免“做的痕迹。如遇“弧画，应通过“腕的旋动来驱动笔毫使之 改变运笔方向，以保证笔毫的“杀纸力度，尽量避免用“转管来改变 方向的不良习气。总之，整个运笔过程的动作要反复训练方能“熟练, 而只有熟练，线条才能“婉转畅达。3,结构。字形呈长方形，但它工整而不刻板，严谨又极具变化。字 形的处理均“因字赋形，即笔画多者任其大、笔画少者任其小，且疏 密有致，长短得宜，格外生动。切忌“大字促小、小字展大。4,章法。有行有列，但空间感极强，这种疏朗萧散的布局和优美舒 展的字形构成了极强的形式感，因此，无论临作或创作最好不要写来 拥挤。