李良东论书：像与不像不是关键关键是要体会原帖之精神.docx

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1、李良东论书：像与不像不是关键，关键是要体会原帖之精神书法屋 2019-10-31 17:51:07一、书法艺术，其实并不玄妙。真正理解书法，既需要学识，也需要 经验。缺一不可。二、书法中的留白，至为重要。有通篇其黑，一白透气，善哉。有通 篇空灵，白的恰到好处，亦善哉。三、人之观艺，第一感很重要。否则，久入芝兰之室，亦不闻其香矣。 然内在之美，亦识者一眼可见，并非反复观之。看书法，一定要练这 一眼。徜君室目n存l看 三产条懑向心锋嘴K普港4 做6典、借手能吓网耒 箝网号0询牝小R用陶多箱犹争就需1法17讲苏东坡书风的创作要点久宅闭户无为学老聃，长宅三月渐青岚。 逃禅久坐凡心寂，小饮清和普洱甘。

2、醉后草书供灶下，闲来春雨梦江南。 不求甚解周公至，高枕犹能喜睡酣。讲苏东坡书风的创作要点己亥十月过神仙居太白当年梦天姥，我来寻迹子春初。苍藤漫绕龙蛇窟，巨嶂犹存蝌蚪书。千丈崂岩风浩荡，九宸云雾气清虚。登临长啸烟霞际，非是神仙安可居。九、于右任先生谈草书的时候，认为一定不要眼写的太多（缠绕太 多的意思）。但是也有人将这种眼作为一种气势的表达，比如王铎、 傅山，我觉得这还是在于用的人。用的不好的就是俗气，用的好的却 有气势，关键在于度和格调的把握。十、书法其实和其他艺术一样，都是要表达自己的情感和情绪的。书 法和音乐、绘画、小说甚至是电影，在很多处理方式上，是很类似的。18讲王铎书风的创作卜算子一

3、盏对长天，山月如知己。今古茫茫落寞哉，且醉渔歌里。欲舞月徘徊，长啸清风起。阅尽沧桑自少年，唯有风和你。18讲王铎书风的创作滕王阁漫步青衫落拓笑轻寒，濯足长江自一观。大泽苍茫蕴白气，楚天浩荡开烟峦。翩然鸥鸟飞银汉，累累鱼虾供玉盘。浊酒犹堪浇块垒，春风沉醉倚阑干。由修造.燧展很金十 弁南摇裁乐J者U珞险、 一 M嫂滴.a1，值谢统 会备要多拔诂婿影狂 拗才楣蝴痣上才潮今缈 片住曲竟述诙419讲赵之谦书风的创作要点与技巧忆旧光阴谁忆履痕中，最爱江南杨柳风。十里青山皆隐隐，一川烟雨正蒙蒙。佳人对镜晨妆懒，楚客谈诗烛影红。执手相期缘未浅，潮来潮去任西东。十一、书法好坏非字数多少决定。常有买家，欲书字之多

4、，恨不得一 平尺写上千字为快。常见一些名手坊间之作，字数一多，里面的灵感 生动，通通不见，只剩下苦功耳。十二、学习书法，我感觉是一个逐渐修炼的过程。在不断的学习中， 要进行不断的修正，看看哪一种更加适合自己。所以学习的过程，也 是一个练习多种法帖的过程。有些书法家强调一家一体。实际上是怕 学员在一个字帖的学习中，朝秦暮楚，不够深入。事实上又有哪个书 法家是仅仅学了 一个书法家一种字帖的呢？19讲赵之谦书风的创作要点与技巧宿白虎岭山下 山色江声一带迎, 苇花荡漾鸟相鸣。沙前浅浪层层涌, 天外白鸥点点轻。 帆影遥知三友至, 松风更向九秋行。 兴来踏月方归去, 万壑千岩自纵横。32讲创作时如何抓住二

5、王小草的特征放鹤亭13讲如何写出米芾行书的韵味中秋访绳金塔作豫章烟水晚来佳，金塔南园湿露华。桂子送情香几许，一庭月色满君家。一池清浅水，寂寂满浮萍。千载梅花影，长随放鹤亭。澄湖澄湖东畔自闲行，荡漾荷风不胜情, 一抹斜阳天接水，渔歌婉转笛声清。B8 wgS 一 u nu3小及&传七名re/i1 AL 5 刍 | .ISI一 者Jk皆一苏沁二32讲创作时如何抓住二王小草的特征漫兴怡然自得清斋里, 醉后闲临羲献笔, 何人常叹斜阳早, 古巷年深唯念旧,永安之行满耳琴声无所思,茶余轻诵晋唐诗。君我已知白首迟。朝朝却待故乡期。闲鸥自在白沙滩，如玉清溪号永安。绿道漫行奇绝处，一林枫叶醉如丹。十三、古代的书法

6、家中，我最不喜欢看的就是文征明的行书，非常单 薄，偏锋，感觉毫无实力可言。吴门一派，一坏于此。文征明仅小楷 可观。十四、今之书法常有俗书丑书之战。我觉得和电影演员差不多。有长 得丑的，也有长得漂亮的。我个人认为演技才是关键。长的漂亮而又 演技好的，善哉。长得丑的，演技好的，亦善哉。长的漂亮的演技差 的，则为花瓶或娘炮，长得丑的而演技差的，真是丑八怪了。32讲创作时如何抓住二王小草的特征登滕王阁 千载斯楼在, 乘歌豫章北, 秋老思张翰,苍苍暮霭中。凭槛大江东。途穷看塞鸿。有唾11伤* W4圣*津侬什K:l假名左 h较，宓/右轮注力友 应4上33讲八大山人小字草书的创作天香园闲游庭院散天香,候鸟不

7、知离散苦,过青云谱白眼山人拳石丑,一池淡墨无人识,花木深幽竹影凉。秋来自画远天长。枯荷漫行藏。只把风流老豫章。江修叱宿&用幺斯4 .讨一% ，魅力木出二化搔 aTD旨熬技小0/阖 荡以诲A .夕a -岫也 不一炉里辄11勺惚一 壶f察IE器:7自己负、33讲八大山人小字草书的创作赣江夜坐西山鹫影淡如纱，静静江流枕落霞。两岸渐明开夜幕，万家灯火接星槎。兰亭有感谁言晋韵淡如纱，兰渚山前问落霞。一帖空灵笔墨趣，流风分与苏黄家。十五、肯定古人书法，是一件容易的事情。肯定现代人书法，尤其是 年轻人的书法，是一件不容易的事情。十六、批评古人，是一件不容易的事情。批评现代人，却又是一件很 容易的事情。常见一

8、些批评家，动辄批现代人，只有叹息。十七、古人很强，我是赞成的，因为这是几千年才挑出的这几十个人 或几十种法帖，都是精华，所谓大浪淘沙，当然很强。但并不是每个 历史时期都强，我就很不看好民国的书法和解放以后的书法。当然， 允许别人不同意。呵呵。1T了3,.彳*Q铢行造&8 电34讲王献之大草的创作月下醉歌 今宵歌正好, 一笑清愁散, 山风皆可友, 酩酊归来晚,把酒尽欢颜。三杯小醉还。月色若能攀。逍遥尘世间。34讲王献之大草的创作二o一八岁末，大雪。游翡翠谷，遥见翠溪亭未入冰凝翡翠竹犹青，空谷幽深雪满庭。 相约春来携酒卧，与君一醉翠溪亭。 极目滕王阁上望，江天沙渚正茫茫。 浪花淘尽古今事，谁把风流

9、老豫章?35讲王铎狂草的创作观古书画旷怀散逸有谁知，脱俗金仙书画痴。写到禅心浑忘却，江南梅雨最相思。开卷龙蛇笔，萧萧旷世才。三千劫历尽，犹有墨香来。十八、当代很多人以价格判断水平，故炒作之风盛行。常见一些民国 俗书，价格巨贵，亦可叹也。十九、临帖，有人认为要非常像，有人则认为不需要太像。余以为， 像与不像不是关键，关键还是要体会原帖之精神。在具体书写上，形 神兼备最好，不能兼顾时，宁失其貌，不失其势；宁失其势，不失其36讲行草书的结合豫章春雨（其一） 禅院幽深春满庭， 塔铃依旧梦中听。豫章一夜桃花雨， 洗出西江两岸青。豫章春雨（其二）蛙声阁阁漏迟迟，折柳江南遗所思。夜雨一畦春韭熟，何人同是未眠

10、时？二十、有人为了写准，完全是慢吞吞的细细描画，如果这是为了第一 次写准，找到位置，也是有道理的，但如果一直是这样慢吞吞的描画, 那就毫无意义了。二十一、朋友说我，你临帖一点都不像，但是创作却还有帖的一些味 道，也真是奇怪了。我哈哈大笑。添加微信unun0660长按可复制，发送“李良东”领取相关学习 资料！李良东，毕业于江西财大，中国书法家协会会员，中书协行业委员会委员（青少部），江西省书协理事，江西省书协评审委员，江西省诗词学会常务理事，江西电视台家有收藏鉴宝专家，南昌市书协副主席，中书协第三届国学班班委成员。十一届国展最高奖得主，作品获第一、二、五届兰亭佳作奖，入展第六届兰亭奖，在全国书赛

11、中被书 坛称为获得一等奖最多的作者之一。【墨池学院行草书高阶临创实战训练营】4期正在火热招生，浓缩 李良东老师30多年的学书经验与教学心得，汇总成一套行之有效的 系统课程，为你规划出一个创作型行草书书家的学习路径。本课程历经3个月精心打磨，准备了上千页课件，课程内容涉及二王 行书、米芾行书、苏东坡行书、八大山人草书、怀素草书、八大山人 草书、王铎草书与王羲之草书具体请参考下方课程大纲第一阶段行书临攀强化训练归纳行书经典技法特征第一周：米芾行书精解第1讲苕溪诗帖与米芾行书学习技巧第2讲精解苕溪诗帖及集字创作第3讲清和帖逐字解析第二周：米芾&苏轼行书精解第4讲紫金研帖逐字解析第5讲获见帖逐字解析第

12、6讲李白诗仙卷逐字解析第三周：王羲之行书第7讲集王圣教序深度解析（上）第8讲集王圣教序深度解析（下）第9讲精解平安帖、奉橘帖、快雪时晴帖U!周：明清行书解析第10讲解析王铎条幅（上）第11讲 解析王铎条幅（上） 容量大！范围广！通过这一整套课程的学习，能够对自己的技法进行 查缺补漏，同时完善自己以往不了解的一些风格，增强自己的创新理 念和风格意识，加强审美与鉴赏力。如果，你正感到迷茫想要摆脱学习书法的瓶颈期，或者想要尽快找到 适合自己的创作风格及方向，那么【行草书高阶临创实战训练营】等 你来。本套课程分为四个阶段：阶段一：行书临摹强化训练，归纳行书经典技法特征训练内容：临摹米芾、王铎、苏东坡、

13、赵之谦、何绍基、王羲之行书, 挖掘各个书家的经典元素阶段二：行书创作训练，掌握行书取法及创作技巧训练内容：取法米芾、王铎、苏东坡、赵之谦、王羲之进行临帖与创 作的转换，着重对传统经典进行吸收和再创造阶段三：草书临摹强化训练，有目的地汲取草书经典元素训练内容：涉及黄庭坚、怀素、王羲之草书的临摹，包括草书的节奏 练习、字组练习、点线组合和章法错落练习 阶段四：草书的创作训练及行草书融合创作 训练内容：涉及二王、八大山人、王铎的草书书风创作及关键点的把 握，以及行书与草书融合创作的技巧 本课程已成功开办3期，收获众多学员好评，在技法上得到质的飞跃 的同时，有同学表示第一次感受到了作品的意境，还有同学

14、表示初次 感受到了线条气息和作品结字之间的呼应。三个月的学习中，大家从中体会到的，不仅有密集的知识点与高强度 的训练，还有最初的感动和最深刻的体会。14讲如何活用米芾进行创作亥岁正月初一,雨中访梅口占 律转随春发，不须雪共催。 疏枝常宛转，丽影却徘徊。微雨罗浮杳，孤山处土回。 含芳逢驿使，南浦待君来。14讲如何活用米芾进行创作过白虎岭三江渡口虎岭茫茫在眼前，前尘旧梦杳如烟。今宵谁向江头坐，一夜清风月满川。四、作品的外在之美，人易见之。内在之美，则罕识矣。五、王献之流传的行书帖，多不足观。其草书九帖，生动空灵，超越 其父，真佳作也。六、绘画之中，以画犬马难，为鬼神辄易。因为犬马人皆见之，鬼神 者

15、则人未之见。同等水平，画鬼神者易出名。何也？画犬马者一点失 误，人均看到，画鬼神则人不易言之。古今之书坛，画鬼神者亦多矣。15讲如何把握王羲之技法特色与气韵对月凭窗写竹潇湘影，对月谈诗尺素香。独坐良宵谁是伴，一壶龙井满庭芳。忆旧蒲风轻摆缓生凉，半盏粗茶味亦畏。棋友不来惟漫步，一溪月色白如霜。立广媳业史闻虐 桶4迤蓬/僮*生雨# 才室隹一 中 /*sA金 从Sa#祚8感泌.二 A冬心姆15讲如何把握王羲之技法特色与气韵东江写意东江烟水有无间，雾锁云遮逐浪还。如画江南谁写得？米家泼墨雨中山。过青云谱八大馆青云遥接月中桂，碧水清分世外天。 如此江山非昨日，梅湖三月杳于烟。16讲王羲之书风的延伸创作金塔怀古金塔悠悠月色清，重游疑是故人行。红尘旧梦皆成往，唯有铃声动我情。七、二王书法是一种已经经历了充分发展的东西，今日学二王者要成 名不易，何哉？大家已经见过了最高明的学习，不激动了。八、书法实际上有多样性。有些人写简单的，他就认为繁杂是一种过 分。有些人写繁杂的，就是认为简单是一种虚弱。写碑写帖亦然。常 见有一些批评，实际上多是一种片面的看法。当然，艺术有时候强调 审美的个性。但过于是己非人，则谬矣。t椰*.传浦 丁乃或东 少中寿1叱阍16讲王羲之书风的延伸创作宿三江遇雨裁诗江畔意微茫，十里兼葭烟水长。细雨不知乡梦浅，清宵一夜打篷窗。