唐诗三百首之江雪(带拼音带译文).docx

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1、唐诗三百首之江雪(带拼音带译文)第七卷：五言绝句jiang xuechao dai : tang chaozud zhe : liu zong yuan朝代：唐朝 柳宗元qian shan niao fei jue , wan jing ren zong mie千山 鸟飞绝，万径人踪灭。gu zhbu sud li weng , du diao han jiang xue孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。译文：所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；单独垂钓，不怕冰雪侵袭。注释：(1) 绝：无，没有。(2) 人踪：人的踪迹。(3) 灭：消失，没有了。(4) 千山鸟飞绝：千

2、山万岭不见飞鸟的踪影。(5) 万径：虚指，指千万条路。(6) 人踪灭：没有人的踪影。(7) 孤：孤零零。(8) 舟：小船。(9) 蓑笠：蓑衣和斗笠“蓑”的意思是古代用来防雨的衣服；“笠”的意思是古代用来 防雨的帽子。(10) 独：单独。(11) 钓：钓鱼。简介：柳宗元(公元773年一公元819年)，字子厚，汉族，河东(现在山西芮城、运城一带) 人，世称“柳河东” “河东先生”，因官终柳州刺史，又称“柳柳州”。唐代著名文学 家、哲学家、散文家和思想家，与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称为“韩柳”。与刘禹锡 并称“刘柳”。与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。与唐代的韩愈、宋代的欧阳修、 苏洵、苏

3、轼、苏辙、王安石和曾巩，并称为“唐宋八大家”，为唐宋八大家之一。成就大于 诗。骈文有近百篇，散文论说性强，笔锋犀利，挖苦辛辣。游记写景状物，多所寄托，有河 东先生集，代表作溪居、江雪、渔翁。江雪是唐代诗人柳宗元的一首五言山水诗，描述了一幅冰天雪地寒江，没有行人、 飞鸟，只有一位老翁独处孤舟，默然垂钓。这是一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞 鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清 晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。千古丹 青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。被誉为唐人五言绝句最正确者。这是 柳宗元

4、被贬到永州之后写的诗，借寒江独钓的渔翁，抒发自己孤独郁闷的心情。表达了作者 高尚的情操。这是一首押仄韵的五言绝句，是柳宗元的代表作之一。大约作于他谪居永州(今湖南零 陵)期间。柳宗元被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，于是，他就借描写山水景 物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意 的郁闷苦恼。因此，柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比拟幽僻, 而诗人的主观的心情那么显得比拟寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟 火气。这显然同他一生的遭遇和他整个的思想感情的开展变化是分不开的。这首江雪正 是这样。诗人只用了二十个

5、字，就把我们带到一个幽静寒冷的境地。呈现在读者眼前的，是 这样一幅图画：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，单独在寒冷的江心垂钓。诗 人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔 翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天 天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明桃花源记里的人物, 恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个 穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象, 诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量

6、广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的 程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个 词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字, 下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人 踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径” 的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给 变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的 描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对寂静的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，

7、有了生气，在 画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只 要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这 好象拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得 一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描 写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可 见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超 然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放 在全诗的最末

8、尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。在这首诗里，笼罩一切、包罗一切 的东西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪” 明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被 雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了 “寒江雪”三个字, 把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比拟空蒙、比拟遥远、 比拟缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵 巧、更突出。因为连江里都仿佛下

9、满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大 又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。 至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地 写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不 怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不 可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托 和写照。由此可见，这“寒江雪三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两局部有机地 联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。用具体而细致 的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统 一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。