高考语文备考专题复习之小说精读精练：林斤澜《表妹》.docx

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1、高考语文备考专题复习之小说精读精练：林斤澜表妹有人说，人们都在不断地言谈、争辩、对话中，来不断地逼近人生的更本真的状况。 而这种本真，无论面对人生还是文学，都是需要我们追寻的光。林斤澜的作品表妹， 便很好地诠释了这样的一种需要。林斤澜（1923年6月1日一2009年4月11 H）,原名林庆澜，曾用名林杰、鲁林杰， 出生于浙江温州，作家、诗人、评论家。其一生经历丰富，创作颇丰，曾与汪曾祺并称为 “文坛双璧”，被称为“短篇圣手”，曾获得北京作协“终生成就奖”，其代表著作有春 雷飞筐等。林斤澜对小说形式技巧的探讨是最下工夫的。他以传统的艺术技巧为本， 大量吸收和借鉴了西方现代派艺术的技巧，形成自己一

2、套独特的艺术变形的表现形式。他 的小说短小而精深，平淡而诡奇，却含有冷峻而深刻的深层意蕴。林斤澜的小说是极不讲 究情节安排的，情节极简单，往往是采撷生活中的一朵小小浪花，是历史瞬间里定格的一 个小镜头，然而作者能够在此基础上精雕细刻，创造出奇异的、包孕万千的艺术境界来， 以小见大，以少总多，显示出作家深厚的艺术功底。表妹便具有这样的特点。文本研读（注： 处为文章精析）表妹作者林斤澜矮凳桥街背后是溪滩，那滩上铺满了大的碎石，开阔到叫人觉着是不毛之地。幸好有 一条溪，时宽时窄，自由自在穿过石头滩，带来水草野树，带来生命的欢喜。故事的环境描写：从感受入笔来写景物，在比照衬托中突出溪水的特点，更突出了

3、 溪水带来的生命的欢喜。首段介绍故事发生的环境，为人物的出场做了铺垫。滩上走过来两个女人，一前一后，前边的挎着个竹篮子，简直有摇篮般大，里面是衣 服，很有点分量，一路拱着腰身，支撑着篮底。后边的女人空着两手，几次伸手前来帮助， 前边的不让。前边的女人看来四十往里，后边的四十以外。前边的女人不走现成的小路， 从石头滩上斜插过去，走到一个石头圈起来的水潭边，把竹篮里的东西一下子控在水里， 全身轻松了，透出来一口长气，望着后边的。后边的走不惯石头滩，盯着脚下，挑着下脚 的地方。故事开端：精彩的细节描写，介绍了小说的两个主要人物，通过动作将她们不同的 性格、身份和生活习惯生动真实地表现出来。前边的说：

4、“这里比屋里清静，出来走走，说说话再呢，我要把这些东西洗出来， 也就不客气了。”说着就蹲下来，抓过一团按在早铺平好了的石板上，拿起棒槌捶打起来，真是擦把汗 的工夫也节约了。看起来后边的是客人，转着身子看这个新鲜的地方，有一句没一句地应着：“水倒是 清的，碧清的树也阴凉石头要是走惯了，也好走”“不好走，一到下雨天你走走看，只怕担断了脚筋。哪有你们城里的马路好走。”“下雨天也洗衣服？ ”“一下十天呢，二十天呢。就是三天不洗也不行。喀，现在一天是一天的事情，真是 日日清，月月结。”客人随即称赞：“你真能干，三表妹，没想到你有这么大本领，天天洗这么多。”主人微微笑着，手里捶捶打打，嘴里喜喜欢欢的：“事

5、情多着呢。只有晚上吃顿热的， 别的两顿都是马马虎虎。本来还要带子，现在托给人家。不过洗完衣服，还要踏缝纫机。”客人其实是个做活的能手，又做饭又带孩子又洗衣服这样的日子都过过。现在做客人 看着人家做活，两只手就不知道放在哪里好。把左手搭在树杈上，右手背在背后，都要用 点力才在那里闲得住。（“闲得住”也需要用力，用与生活道理悖逆的语言形式，真切地 揭示了客人此时的无所适从。生动有趣，人物形象跃然纸上。）不觉感慨起来：“也难为 你，也亏得是你，想想你在家里的时候，比我还自在呢。”主人放下棒槌，两手一刻不停 地揉搓起来：“做做也就习惯了。不过，真的，做惯了空起两只手来，反倒没有地方好放。 乡下地方，又

6、没有什么好玩的，不比城里。”客人心里有些矛盾，就学点见过世面的派头， 给人家看，也压压自己的烦恼：“说的是，”右手更加用力贴在后腰上，“空着两只手不 也没地方放嘛。城里好玩是好玩，谁还成天地玩呢。城里住长久了，一下乡，空气真就好， 这个新鲜空气，千金难买。”单夸空气，好比一个姑娘没有什么好夸的，单夸她的头发。故事开展：极富情境感的对话，介绍了人物的主客身份，客人初到一地的心理，明 明走不惯石头路，嘴里却发出赞美，真实形象。通过主人对客人的话的否认，表现了二人 在认识上的差异和城乡生活的差异，角度精巧。先扬后抑，明确了客人的称赞里隐藏着的 怜悯，为了客套，只能赞赞空气，凸显了客人心理上的优越感。

7、同时也表现了表妹内心的 平和与任劳任怨。主人插嘴问道：“你那里工资好好吧？ ”提起工资，客人是有优越感的，却偏偏埋怨道：“饿不死吃不饱就是了，连奖金带零 碎也有七八十块。”“那是做多做少照样拿呀！”“还吃着大锅饭。”“不做不做也拿六七十吧？ ”“铁饭碗！”客人差不多叫出来，她得意。主人不住手地揉搓，也微微笑着。客人倒打起“抱不平”来：“你好脾气，要是我，气也气死了，做多做少什么也不拿。”“大表姐，我们也搞承包了。我们家庭妇女洗衣店，给旅店洗床单，给工厂洗工作服 都洗不过来。”“那一个月能拿多少呢？ ”客人问得急点。主人不忙正面回答，笑道：“还要苦干个把月，洗衣机买是买来了，还没有安装。等 安装

8、好了，有时间多踏点缝纫机，还可以翻一番呢！ ”（文中第三次描写表妹的笑，表现 了表妹对劳动的热爱和对生活的满足，表现了表妹的朴实勤劳。）“翻一番是多少？ ”客人急得不知道转弯。主人停止揉搓，去抓棒槌，这功夫，伸了 伸两个手指头。客人的脑筋飞快转动：这两个手指头当然不会是二十，那么是二百听 着都吓得心跳，那顶哪一级干部了？厂长？回过头来说道：“还是你们不封顶好，多劳多得嘛。”“不过也不保底呀，不要打算懒懒散散混日子。”故事高潮：通过交流彼此的收入问题，表姐的心态发生了改变，开始时得意，然后 是惊讶，再到对表妹收入的羡慕，表达了农村的变化，表现了表妹积极的生活态度，为结 尾表姐想退休来农村做了铺垫

9、。客人两步扑过来，蹲下来抓过一堆衣服，主人不让，客人已经揉搓起来了，一边说:“懒懒散散，两只手一懒，骨头都要散乡下地方比城里好，空气第一新鲜，水也碧清三表妹，等你大侄女中学一毕业，叫她顶替我上班，我就退下来我到乡下来 享几年福，你看怎么样？ ”故事结尾：与前文的客套相照应，真诚的赞美表现了客人心理上的变化，侧面表现 出农村的变化激起了人的向往之情，深化主题。（选自十月1984年第6期，有删改）知识建构/人物形象小说并不全都以情节离奇曲折取胜，西方现代小说常常淡化对人物的描写，而传统小 说却十分注重人物形象。作者通过对人物形象的塑造，可以帮助读者认识社会、认识自己。 在表达中，将人物置身于某个具

10、体的时代背景之中，书写他们对生活的理解，表现他们对 生活的态度，以小见大，反映时代洪流中个体或某一群体的坚韧性和积极性。而读者那么可 以通过对小说人物形象的理解，领悟人生的经验和智慧，对自身产生积极正面的影响。表 妹便是这样一篇以人物形象的塑造为重点的小说。表妹主要写表姐和三表妹在河边洗衣服聊天的故事。表姐和表妹都是改革开放年 代的普通人，她们勤劳善良，总也闲不住，渴望用自己的双手发家致富。小说采取了 “景 一人一景”的表达方式铺展全文。文中的景色描写，既是纯自然的描绘，更具有特定的象 征内涵。而人物描写中运用笔墨最多的那么是语言描写。小说通过语言描写推进故事情节的 开展，表现人物的个性特征，

11、并辅以动作描写、细节描写，在比照衬托中，使人物形象逐 步饱满，从而彰显小说的主题。试题解析1以下对小说相关内容和艺术特色的赏析，不正确的一项为哪一项（）A.小说开头的景物描写，以自由流动的溪水所带来的“水草野树”以及“生命的欢喜”，暗示着农村的新气象。B.小说中“一路拱着腰身”等动作描写，以及“真是日日清，月月结”等语言描写， 为下文表妹承包洗衣服这件事做了铺垫。C.表姐两次提到乡下空气“新鲜”，第一次是出于客套，第二次提到时，表姐对农村 的好已有了更多体会。D.表妹说的“不要打算懒懒散散混日子”，既表达了自己对生活的态度，也流露出对 自己得不到休息的些许不满。参考答案：D解析：D项，“也流露

12、出对自己得不到休息的些许不满”曲解文意，结合原文分析可见，表 妹对这种承包制给自己生活带来的变化非常满意，侧面表现了表妹的勤劳。应选D。2请简要分析表姐这一人物形象。参考答案：从所拿工资等，看出她是捧着铁饭碗的城市劳动者；从背着手、做派头等，看出她有 优越感和虚荣心；从扑过去抢着洗衣服等，看出她渴望通过劳动改变生活。解析：小说中的表姐是陪衬主人公的次要人物，但是人物形象非常鲜明。从身份上说，表姐 长在农村，但是现在在城市工作、生活；从人物言行上看，面对生活在农村的表妹，她表 现出一定的优越感和自得的神情；在陪表妹洗衣服这件事上，虽然她也很勤劳能干，但是 出于矜持和骄傲，开始是袖手旁观；听到表妹

13、收入很高后，又焦急不安，表现出渴望改变 自己生活的迫切心情，表达出她的庸俗和讨好的一面。3小说刻画了两个人物，作者以“表妹”为题，表达了哪些思想感情？参考答案：赞扬了劳动之美；肯定了勤劳致富的观念；赞美了农村所蕴含的勃勃生机；讴歌了正 在变革中的伟大时代。解析：小说中，表妹洗衣服、踏缝纫机，表现了她的勤劳能干；从她与表姐快人快语的对话 中，见出她是一个性格直率的人。作者刻画这样一个人物形象，表现了对中国传统农村妇 女的礼赞和肯定。小说写于1984年，从时代背景方面来看，作者创作这篇小说也是为了表 现农村改革开放后人们精神和物质方面的巨大变化。反响检测1 .文中的景物描写有什么作用？2 .文章细

14、节生动精彩，试举例加以分析。相关链接老逃同志作者韩少功雾峰村在普同村的上方，山林覆盖更为广阔，道路更为崎岖险峻。那里也有一个战争 年代留下来的“逃兵”一一大家不知道他的姓名，只能这样叫。稍微客气一点，就叫他“老 逃”或者“逃夫子”。在乡干部在场的一类正规场合，人们舌头一溜也许就叫成了 “逃同 士力 /亡八 0听那人的口音，他是四川或云南人，只是说不清自己的来处，甚至说不清自己的姓名、 年龄以及家人情况。他很可能是在战场上被炮弹炸疯了，失去记忆了。这样的人没法遣返。 暂时留下来先混一口饭吃，是当年县人武部的安排。老逃一留下来就是好几十年，成了雾峰村的合法村民。他虽然有些呆笨，但为人忠厚 本分，干

15、活也卖力，挖茶山或者修渡槽都是一把好手，还学会了说本地话。只是年老力衰 以后，在这里无亲无故，晚景有些凄凉。几年前的一天，他大雪天去砍柴，摔了一跤，落 了个中风，全身瘫痪，连自己找口水喝也犯难了。当时赶上人民公社散伙，分田又分山， 只差没有把几间公屋拆了分砖瓦，各家自扫门前雪。一个瘫子，而且是个无名无姓的瘫子， 哪一家愿意接纳收留？村长老杨为此急得一宵没睡好，第二天一早就赶到木匠家里说：“你牛皮哄哄，说你 什么东西都做得出？ ”木匠说那是不假。村长说：“那好，你给我做一样东西。”木匠问 要做什么。村长说：“这样东西要有几用：抬起来是个担架，放下来是张椅子，翻开来是 张床。”木匠不明白对方要这个

16、有何用。村长说：“这你不要管，你只管做好就是。”木匠费了一番心思，三天之后果然把一个多功能担架创造出来了。老杨便召集全村人 来看新式装备：“逃夫子瘫了，这你们是知道的。他没有后人，你们也是知道的。老班子 说过，孤寡残疾都有所养，这是天道，何况我们还是社会主义呢。所以从今以后大家都要 伸一只手。逃兵要在村里吃轮饭，今天从我家轮起。我说清楚了，规矩要立三条：一是主 家吃什么，他就要吃什么；二是每天要抬进屋，不能让他睡阶基；三是每一家管送不管接， 但送人时要保证他身上干净，没气味，不然下方家可以不接。你们听清楚了吗？ ”有两三个人不大乐意，但嘀咕了一阵，见规矩一视同仁，也不好说什么。从此以后，老逃瘫

17、了两年多，也就吃了两年多的百家饭，算是没饿着也没冻着，身上 也没怎么臭，被村民们一直伺候到最后一刻。临终前，他瞪大眼睛看来看去，看着担架边 的人，咬住最后一口气，硬挺着脖子，就是不死。旁人说：“你的寿衣早准备好了，放心吧。”他眼里没什么反响。旁人又说：“你的料（棺木）也有了。你还有什么不放心？ ”他大张着嘴，说不出话来，脸上憋得通红。这可难住了大家。有人说：“他兴怕是要找杨老伯？ ”这一说，大家都觉得像，于是 赶快差人去找村长。当时老杨在县城里做木材生意，听到消息后深夜赶回来，一进门没顾 上擦汗，就抓住了逃兵的手。果然，逃兵一见到他，目光微微一颤，转而变得柔和与安详。 他没有说话，只是随着两脚使劲一蹬，眼皮慢慢地合上了，但留下一条缝，得由老杨去抹 一把。他最后的神情不像个老人，倒像个孩子，似乎对即将开始的远行有点害怕，得抓住父 母的手，才有几分心安。村里给他缝了一套衣服，打了副棺木，放了一挂鞭炮，让他善终入土。只是墓碑没法 立，因为谁都不知道他的名字，也不知道他到底活了多少岁。他到底是来自红军，抑或来 自国军，抑或来自土匪流寇，更无人知晓。总不能只在墓碑上刻下“逃兵”二字吧？