暗恐理论视角下《完美的世界》中的压抑复现.docx

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1、暗恐理论视角下完美的世界中的压抑复现谢齐Summary： “暗恐”又谓“非家幻觉”，也是“压抑的复现”的另一种表述。电 影完美的世界以男主角布奇越狱后的经历为故事主线，展现了他如何深受 童年创伤所困，并在逃亡过程中数次经历压抑复现，最终被警方击毙的悲剧人 生。借助弗洛伊德的暗恐理论探讨布奇是如何被非家幻觉囚禁，并在一次次压 抑复现的过程中逐渐丧失理智而无法自救。与此同时，通过菲利普在布奇帮助 下的精神成长和重生来探讨个体应如何认识创伤，认识自己，从不自由走向自 由的议题。Key：暗恐/非家幻觉；完美的世界；创伤；压抑；复现美国电影完美的世界于1993年上映，多年来一直深受观众喜爱。完美的 世界

2、外表披着警匪片的外衣，但其内核却是一个关于个体、家庭、创伤等的 悲剧故事。本片围绕男主角布奇越狱后的经历展开，讲述了他和小人质菲利普(4) LACAPRA D. Writing History, Writing TraumaM. Baltimore： JohnsHopkins University Press, 2001： 41.-全文完-逃亡旅程中互相救赎的故事。该片看似是二人奔向未来的逃亡旅程，但其实是 一场向布奇席卷而来，裹挟着他童年创伤、非家幻觉的压抑复现。一、布奇源自童年的创伤根源“1919年，弗洛伊德在暗恐一文中阐述的暗恐/非家幻觉是压抑的 复现的另一种表述，即有些突如其来的惊恐经

3、验无以名状、突兀陌生，但无 名并非无由，当下的惊恐可追溯到心理历程史上的某个源头。1”借助暗恐理 论，假设要探究布奇逃亡中压抑复现的成因，我们应追根溯源，重回造成他非家 幻觉的心理源头一一即他从未忘怀的童年创伤。布奇的母亲是一位妓女，在布奇12岁时确诊梅毒晚期，最终在妓院的卫生间里 上吊身亡。布奇的父亲是一个彻头彻尾的暴力分子，在当地臭名昭著，且常对 布奇母子施加暴力；布奇6岁时，布奇父亲不告而别，抛下他们母子后销声匿 迹。父亲的缺失使得一直生活在妓院的布奇母子生活更加艰难，而他的暴力行 为更是给年幼的布奇留下了深刻的印象。在布奇8岁时，为了保护自己的母 亲，他亲手枪杀了伤害他母亲的客人，这也

4、是他人生中第一次杀人。布奇的父 亲虽然后来重新出现，但是他的短暂回归反而加剧了布奇的犯罪倾向，并间接 导致布奇因偷车而被重判进了感化院，这也成为了布奇职业罪犯生涯的起点。弗洛伊德认为：“一种经验如果在一个很短暂的时期内，使心灵受一种最高度 的刺激，以致不能用正常的方法谋求适应，从而使心灵的有效能力的分配受到 永久的扰乱，我们便称这种经验为创伤。2”命运悲惨的母亲无疑是布奇创伤 的来源之一，无论是亲眼目睹母亲被伤害而被迫杀人的经历，或者是母亲在绝 望中自杀的结局都深深刺伤了他彼时年幼的心灵。而不负责任且具有严重暴力 倾向的父亲那么让布奇又爱又恨，同样在他心底留下了难以磨灭的创伤：在旅途 中，言及

5、父亲，布奇不假思索地将其称之为“废物”；但矛盾的是，布奇每次和 菲利普说起自己关于父亲的回忆时，又会无意识地使用“daddy”这一与其年龄 不符的童稚词汇来称呼对方。这特殊的称呼揭示了布奇内心对于父亲的思念， 更透露出他对父亲压抑却磅礴的爱。但是父亲的失职使得布奇只能多年来压抑 自己对父爱的渴求，母亲和自己被家暴的事实也让布奇对父亲怀着一份控制不 住的恨意，并在日后不断在他的人生中“屡次复现，却并非以原有形式复现， 而是以其他的、非家的方式复现家的某些痕迹。”童年时无人保护，与母 亲在妓院艰难求生的经历在布奇年幼的心灵里埋下了他身为孩子面对暴力和犯 罪时恐惧不安的种子，与他关于父亲的灰暗记忆一

6、并成为他日后深受创伤所困 的根源和他产生非家幻觉的症结所在。而他“对创伤的压抑，并未自己淡忘 创伤，而仅仅是将其暂时囚禁于自己的潜意识层面，也就是说，创伤已在他心 里留下难以抹去的印记。”二、布奇在越狱后旅程中的压抑复现“压抑的复现”这一概念又可以用“重复的冲动”解释。一个人已经忘记或压 抑的事情应该是不记得了，可是我们却会在无意识间把不记得的事演出来。茫 然不知地重复上演，就是“重复的冲动”。人们不自觉“演”出的，多半是心 中的痛苦、创伤和其他负面的情绪。在布奇越狱后，他曾在旅程中屡次出现看似矛盾的行为，甚至会令人觉得其喜 怒无常。但是借助暗恐理论，布奇的某些荒诞行为，其实是他“无意识中的压

7、 抑在特定条件下被唤醒”后，在非家幻觉中的挣扎。布奇和狱友普尔结伴出逃，但是当布奇在逃亡中发现普尔闯进菲利普家中并当 着小男孩的面猥亵他的母亲时，布奇下意识地将普尔狠狠地踹到了地上。当布 奇注意到站在一旁发抖沉默的菲利普时，他像一个长辈一样教导着年幼的男孩 应如何捡起地上的枪并用它来保护自己和母亲。布奇看似荒诞的行为其实是他 陷入非家幻觉的无意识反响。正如弗洛伊德所言，“暗恐是一种惊恐情绪，但 又可以追溯到很久前就已相识并熟悉的事情”。菲利普母子被威胁的一幕唤醒 了布奇关于自己母亲的记忆，而怯懦的小男孩菲利普更是让布奇想起曾经用枪 来保护母亲的自己。布奇难以忘记自己年少时期为了保护自己的母亲第

8、一次杀 人的经历；而他强烈的想要保护母亲的欲望以及对于母亲的爱化为创伤被他深深 压抑在自己的灵魂深处。当类似当年自己母亲被欺辱的场面在他眼前复现，一 直被压抑在他心中关于“家”的暗恐情绪被瞬间点燃，让他无意识地将当年的 事“演” 了出来。逃亡途中，布奇和菲利普遇到了慷慨、和谐的鲍勃一家人。恩爱的鲍勃夫妇和 可爱的孩子们与布奇两人相处和谐，空气中充满属于“家”的温馨。但是，当 鲍勃家的小女儿在玩闹时不慎将饮料洒在他们家新买的车子上时，女主人瞬间 变得粗鲁、暴力：她大力地夺走了女儿手中的饮料，并大声地呵斥两个孩子;不 仅如此，她还像对待玩偶一样，用双手钳制住自己的孩子，强迫性地改变了孩 子们的坐姿

9、。从孩子们瞬间安静下来和顺从的反响不难看出，他们已经对于来 自母亲的呵斥习以为常。目睹了这一切的布奇面色变得灰暗，之前笼在他身上 的闲适、快乐已经荡然无存。而一旁身体不由得变得僵直、紧张地不停眨眼、 面部无意识抽搐的菲利普无疑是布奇内心深处小孩的写照。粗鲁的女主人唤醒 了布奇压抑在心底关于家的“不自觉的恐惧”及他对家暴的创伤回忆，使他再 次陷入非家幻觉之中。布奇最终抢了鲍勃一家的新车，并报复性地扬长而去。 布奇看似针对女主人的荒诞行为，实那么折射出的是他对当年拳脚相加的父亲的 恨意。影片的高潮出现在他们逃亡旅程的结尾。夜里无处休息的布奇和菲利普偶然遇 到了一位黑人工人马克并受其邀请在他家借宿了

10、一晚，马克的妻子洛蒂为人和 善，他们的小孙子克利夫兰那么很快就和年纪相近的菲利普成为朋友一起玩闹。 但出乎意料的是，能对陌生人施以援手、态度友善的马克在面对自己的小孙子 时，却会因为其没能立刻完成他的指令而动辄上手打骂、羞辱；站在一旁的洛蒂 并不会制止自己的丈夫，而是选择沉默、熟练地安抚委屈哭泣的孩子。马克对 克利夫兰习以为常的暴力行为和满不在乎的态度复现了布奇童年和父亲相处时 的遭遇，马克身上折射出的家暴男性角色无疑唤醒了布奇关于父亲暴戾一面的 记忆，并勾起了他对于自己父亲多年来虽爱却恨的压抑情绪。起初布奇准备和 平离开马克的房子，但已经将菲利普和布奇当作朋友的克利夫兰却在二人即将 离开时闹

11、着要布奇陪自己接着玩后空翻。已经发现布奇身份而惊慌失措的马克 趁着布奇转身的瞬间，毫不犹豫地将闹着的小孙子扯回自己身边。但是马克对 于小孙子的保护却总是伴随着下意识的暴力和发泄：他在大力拽回孩子的同 时，他的拳脚也恶狠狠地落在克利夫兰的小身体上。这一幕对于之前已经被马 克的暴力行为勾起暗恐情绪和创伤回忆的布奇而言无异于火上浇油。从他那一 刻无意识抽搐的面部表情和下意识冲向马克的行为来看，布奇已经在非家幻觉 的作用下失去对于时间、空间的分辨能力。在那一刻，他的“心理时间、空间 产生紊乱”，过往关于父亲的记忆和“被刻意压抑的创伤穿越他的潜意识，回 归到他的意识层面，使过去闪现般再现于他的脑海，在他

12、毫无防范之时给了他 当头一棒”。在暗恐的操控下，眼前的马克不再是马克，而是曾肆意用暴力对 待自己的父亲。失去理智的布奇如同疯魔一般，不仅逼迫着马克向克利夫兰道 歉，还强迫马克一遍遍地告诉克利夫兰我爱你。在那一刻，布奇虽然身处在马 克一家的房子之中，但是他实际上已经穿越回了自己的童年时期并深陷在被父 亲苛待、殴打的回忆中。而布奇看似疯魔的行径，其实是他在非家幻觉中对 “家”迟来的控诉和哀嚎。三、布奇的肉体陨灭与菲利普的精神重生在完美的世界中，布奇无疑是本片的灵魂人物。而作为人质被掳走的8岁 小男孩菲利普同样是本片特殊的存在。菲利普的父亲在他很小时就不知所踪；母 亲信奉“耶和华的见证人”教会，对待

13、子女严苛，从不允许菲利普姐弟三人像 别的孩子一样参与人际交往或者玩乐。他们家从不庆祝圣诞节或者万圣节，和 社区内的邻居格格不入。而成长在父亲缺失，母亲过于强势，“阴盛阳衰”环 境中的菲利普自出场起就是一个男性气质缺失的形象：没有父亲引导的菲利普 遇事怯懦，在身边人调笑的压力下总是苦着脸陷入沉默，从不反驳；面对闯入自 己家并挟持住自己母亲的暴徒，8岁的菲利普并没能及时向他人求助，而是愣 愣地走到普尔面前，反而加剧了母子二人的危机;在挨了普尔重重的一巴掌之 后，菲利普不吵不闹，而是面部微微抽搐地捂着自己的脸蛋站在一旁怯懦不 语。然而，怯懦并不是菲利普自由的选择。他的沉默和退让源自强势的母亲和 由于

14、不同的宗教信仰而融入不进去的周边环境。从更小的时候开始就习惯了被 排斥和被消音的菲利普其实也走在一条日后必将反扑回来的创伤之路，而改变 他原本人生的契机就是布奇的出现。虽然菲利普是以人质的身份和布奇一同踏上了逃亡之旅，但是布奇早早就将菲 利普当作了朋友。在他看来，毫无关系的二人却因为彼此的家庭而格外相像: 他们都拥有失踪、失职的父亲和无法自保或者保护自己孩子的母亲；而怯懦沉 默，甚至连裤子都没来得及穿上便被掳走的菲利普更令布奇回忆起曾经弱小的 自己和他压抑在心底的属于“家”的记忆。属于“家”的熟悉感让布奇在不熟 悉的菲利普身上重塑了非家幻觉，并让他在一路上下意识地扮演了菲利普“父 亲”的角色。

15、二者之间的身份转换源自布奇在几次压抑复现和有关“家”的回 忆的冲袭下，加上无意识地陷入暗恐情绪的旋涡，并将菲利普当作了曾经的自 己。当关于过去的记忆反扑时，布奇混淆了他的心理时间，并最终将自己内心 从未被治愈的小孩移情到了小男孩菲利普的身上。诚如暗恐理论所言：“恐惧 不安因素一旦出现过就会形成心理历史；恐惧不安存在于个人，也存在于文化； 它不仅以阴暗可怖的形式出现，也以光鲜明亮的形式示人。”布奇和菲利普的 旅程看似是一场向着未来奔赴而去的追寻，但实际上，对于布奇而言，这却是 一场最终将他完全吞噬的关于家的绝望追溯。“创伤是一种破坏性的经历，这个经历与自我发生了别离，造成了生存困境；它 造成的影

16、响是延后的，但控制这个影响很艰难，或许永远不可能完全控制。4”鉴于创伤的延迟性和潜伏性的特性，多年以来布奇一直生活在不知何时会 被唤醒的创伤囚笼中。幼时被迫杀人的经历、目睹母亲绝望自杀、与暴力交杂 的模糊父爱成为布奇一生中无法愈合的破坏性伤口，而伴随着这些伤口而生的 暗恐情绪最终夺去了布奇的理智并推着他走向了生命的终点。但即使是这样， 一路上，布奇却下意识地以一个近乎“父亲”的角色引导了菲利普走向他迟来 的成长，更是帮助菲利普重建了与世界的联系：当布奇发现普尔在逃亡中再一 次意图伤害菲利普时，他毫不犹豫解决掉了自己的狱友；当布奇听闻菲利普因为 母亲的束缚从未庆祝过万圣节，更没像别的孩子一样玩过

17、“不给糖果就捣蛋” 的游戏时，他拿着枪，暗地里胁迫一户人家圆了菲利普恶作剧的梦；而当布奇知 晓菲利普从未去过游乐园时，他让菲利普坐在了汽车的车顶，让这个一直被压 抑着生长的小男孩乘着这辆简陋却真挚的“云霄飞车”自由地迎着夏日晚风冲 向了远方。学者童明曾这样总结暗恐理论：“（暗恐理论）直指人的不自由状 态的根源，如果我们要“走向自由，首先要成认不自由的存在，认识不自由的 根源和表现。所谓心理治疗，就是克服不自由。”在这里，使人“不自由的根 源”便是因过去创伤而生的恐惧不安；在此基础上不断累积的关于“家”的非家 幻觉最终成为将个体囚禁的囚笼。而小男孩菲利普也曾因母亲过于严厉、强势 的管教而困在让他

18、“不自由”的笼子里。是作为“过来人”的布奇看穿了菲利 普压抑不安、敏感懦弱的外壳，看到了小男孩对未来的渴望。因创伤和非家幻 觉而暴戾无常的布奇在旅程中从未伤害过菲利普，反而竭尽所能地鼓励着这个 小男孩重新树立属于自己的人生信念，并最终将这个被束缚着长大的孩子从压 抑的泥潭中拯救了出来。正是在这一次次释放压抑的过程中，菲利普渐渐变得 开朗，并在布奇的引导和鼓励下学会了如何表达自己的想法，而这是曾深陷在 创伤中的菲利普认识自己、治愈创伤、与世界重新建立连接的开始。从一开始 只知道捂着伤口，默默被欺负的软弱形象，到最后愿意为了保护他人而开枪打 伤失去理智的布奇，菲利普在布奇一路的陪伴和疗愈下，他体内

19、的男性气质终 于被唤醒。尤其在影片末尾，当代表正义一方的母亲和警探等人大声呼喊着菲 利普，要他离开失血重伤的布奇时，菲利普最终遵从了自己的意愿，跑回了布 奇身边，拉着他的手去自首。这一转变象征着菲利普精神上的自我觉醒和重 生：即在布奇的影响下，菲利普成功学会了为自己发声、自主做选择，学会了 如何保护自己和他人。在菲利普自己做出选择的那一刻，他已然从曾经的“不自由”走向了真正的自由。布奇的肉体已然陨灭，但是他曾一路上给予菲利普 的善意和引导却最终帮助这个与曾经的自己无比相像的男孩走上了和自己不同 的坦途。从某种意义上来说，虽然布奇的生命最终被暗恐、非家幻觉吞噬，但 是他却将自己变成了治愈菲利普创

20、伤、助其重新找到自由的明灯。四、结语完美的世界虽以布奇被击毙的悲剧结尾，但菲利普在布奇引导下的成长是 导演伊斯特伍德给出的关于创伤的另一份答卷。由创伤而生暗恐在一次次复现 中蚕食了布奇的理智，并最终吞噬了他的生命，但布奇在深受非家幻觉折磨的 同时仍愿展现给菲利普的关爱和引导成为小男孩精神重生的契机。该片对于暗 恐的巧妙刻画向我们展示了走出创伤困境的一种选择：即正视自己的创伤和被 压抑的恐惧不安，正视让自己“不自由状态的根源”，“成认不自由的存在， 认识不自由的根源和表现。”通过认识“不自由”来认识自己，了解自己，更 要认识让自己恐惧不安的创伤回忆。只有这样，当我们足够了解自己，才能克 服创伤带来的恐惧不安和非家幻觉，走出束缚住自己的囚笼，重建与世界和他 人的联系，走向真正的新生。Reference：(1)童明.暗恐/非家幻觉J.外国文学，2011 (7) ： 106-116.(2)弗洛伊德.精神分析引论M.高觉敷，译.北京：商务印书馆，1984： 216.(3)鲍秀文，郑洁儒.论舍伍德安德森手中的暗恐J.浙江师范大学学 报,2015 (3) ： 58-63.