倍速为何成了观剧“刚需”？.docx

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1、倍速，为何成了观剧刚需 ？倍速与当代社会普遍的“时间焦虑” 一拍即合，已经是很多音视 频应用的标配。倍速，把观看体验的选择权，交给了用户。从0.5到3.0倍 速，用户可以自由选择播放的速度。如果2.0倍速观看，一天半 就能追完六七十集的电视剧，对时间有限、追求效率又不想错过 热门剧的观众，或只想避开不喜欢的桥段又不想弃剧的用户，倍 速成了可选项。根据2021中国网络视听开展研究报告显示，28. 2%的网 络视频用户不按原速观看，00后尤其青睐倍速功能，使用比例 39. 6%o倍速与当代社会普遍的“时间焦虑” 一拍即合，已经是 很多音视频应用的标配，”2.0倍速”甚至成为一种生活方式。倍速是视频

2、播放界面上的一个虚拟按键，但一定程度上，它也代 表了正在彻底改变的观看模式。倍速播放可以体验到“玩手机”的快感，让传统的观看行为有了更多的游戏性和互动性追溯媒介艺术的放映和观看历史，在19世纪末20世纪初时, 经过实验探索，人们选择将电影投射在大银幕上，建立起电影院 集体共享的观看模式。放映权交给专职技术人员，对观众逐渐形 成要求，例如按号入座，不触碰银幕，放映影片时不许拍照录像 等。电视节目的播放，那么一直由电视台统一安排，在固定时段播 出。所以20世纪90年代中央电视台播放渴望等热门电视剧 时，会出现万人空巷的场景。随后的录像机和DVD等播放设备， 让观众可以选择看什么，也可以操作按键或遥

3、控器，暂停、快进、 倒退影像内容，不过和看电视一样，还是以围绕家庭成员形成的 小范围集体观看活动。无论电影还是电视，私人都不允许占有影像，对观者与放映 设备的接触也有限制，距离是保持理想观看秩序的前提。百余年 来，尽管观众身处被动，行为也受到约束，但依旧着迷于大银幕, 或守在电视机前。计算机、智能手机开始改变传统的媒介艺术观看方式。如今, “看手机”成了能够包揽一切观看需求的新日常。它打破了电影 院放映的集体性、公共性，取代有距离的审美体验，允许观看者 通过触摸，占有和操控图像，例如截屏、倍速等。“看手机”也 不同于电视、DVD的播放形式，完全是私人化、个体化的观看， 并具有可移动、可持续、观

4、众可操控等特征。“看手机”实际看 的并不是手机，转移大银幕和荧屏吸引力的也不是手机屏幕，而 是用户手动操控屏幕，建立的一种崭新的观看模式。在触屏观看模式下，“看”是个人权力、个性选择。视频用 户获取哪些影像内容，获得什么样的观看体验，取决于个体在界 面选择哪些功能。翻开倍速，剧集在播放节奏、人物语速、表演 风格等方面就会不同于原作品。同一个视频，选1.25倍速，与 2. 0倍速播放所获得的观看体验也有区别。触屏观看对用户的吸 引，就这样在人机交互的体验中产生了。移动互联网时代，智能手机观看更便携、更具移动性，观看 的时空限制取消了，影像持续输出，观看也停不下来。亲手操控, 触屏观看，用户与影像

5、之间不但没有了距离，还产生了亲密互动, “看手机”成了 “玩手机”，传统的观看行为加入了游戏性、互 动性。截至2021年6月，我国手机网民规模达10. 07亿。机不 离手，成了人们的生活状态和时代景观。因此，脱离对触屏观看 模式的探究，很可能只把“倍速”当作遥控器“快进”功能，难 以充分解释小屏幕如何制造巨大吸引力。倍速播放能否“为注水剧脱水”，成为作品质量的“试金石”新的手动触屏观看模式把看什么、什么时间看、怎么看的选择权，转交给用户，但“自由观看”很快成了 “过度观看”。相比而言，电影和电视对观众的约束虽然多，也限制了观看 沉迷。以“刷剧”为例，观众用平板电脑或智能手机，点开视频 应用程序

6、，在分类整理的海量影视剧中，通过主动搜索或智能推 荐，选定想看的剧集，可以一次性观看多集电视剧，甚至“刷” 完整部剧。今年6月，中国网络视听节目服务协会提供的调查数据显 示，剧集在点播端的收看时长（70%）远高于直播端（39.5%）。 实现“刷剧”自由的视频用户，用倍速提高效率、节省时间，拖 进度条略过不感兴趣的情节，充会员VIP直接跳过广告、片头片 尾。在10月初头部视频平台取消付费超前点播模式之前，用户 可以通过付费提前解锁剧情。用户观看时还可以随时截屏、提供、 发弹幕等，手动可选的功能，让“刷剧”快感唾手可得。本想用 倍速20分钟看一集剧，结果往往花上N个20分钟。十几秒的短 视频，不少

7、人能连续“刷”几个小时。用户在线吐槽，“根本停 不下来”。其实，真正让人“停不下来”的，是隐藏于触屏观看模式背 后的沉迷机制，倍速那么只是催化剂。有研究声称，1.33倍速音 频不影响听者的理解，甚至1. 5和1. 8倍速下人们的理解能力也 没有差异。用倍速短期加速信息接收，理论上是可以的。在这一 点上，倍速与经典文学作品的“缩减版”相似，压缩文字或影像 内容，使读者观众更快速了解故事内容。这个过程，将文学、影 视作品的艺术审美活动，变成了信息输出的娱乐消费。文艺作品的欣赏需要时间，也需要充分的心理过程，经历从 琐碎直觉到情感共鸣，再到观念认知的审美接受过程。诗歌、小 说、影视剧常以文字的省略、

8、空镜头、定格镜头等方式留白，引 发读者观众的无限联想和想象，生发审美体验，将有形、有限的 文艺作品，升华为无限宽阔的精神世界。倍速播放相反，压缩影 像、压缩时间，也压缩了观者心理体验的空间。过去，阅读一首诗歌、观看一幅画作，会触动读者和观众的 想象，或翻开联想，激荡思想与情感的互动空间。如今，手机用 户在线“刷剧”、看视频，有疑问、有想法的时候，甚至不用点 击链接或翻开其他页面，在同一播放界面，点击“奇观”之类的 功能按键，就可以“一键识别演员” “一键识别背景音乐”“一 键识别台词知识”。技术不仅将心理活动外化，还能通过算法“摸透”用户的心 理，例如AI可识别用户面部表情，推出“只看TA”（

9、只看喜欢 的演员）等个性化功能。不过，一键满足的观看功能，也可能将 艺术的体验和心理活动，简化为信息获取、娱乐快感。倍速播放 也是这样的应用。网络文艺作品的创作和接受，在诸多方面颠覆着传统的艺术 原那么和规律，也改变着文艺传播的方式和生态。倍速的应用，与 局部网络文艺作品质量不高、耗时拖沓也有关系。有人说，是“烂 剧”把倍速逼成“刚需”，倍速“为注水剧脱水”，倍速成了作 品质量的“试金石”。尽管如此，对于商业策略下的技术赋权， 认清资本逐利本质，对用户而言是极为必要的。以效率和爽感为 诉求的娱乐方式，借助技术纷纷上线，在文化消费市场大行其道, 这与网络文艺作品数量增加、文化娱乐产业激烈的竞争形

10、势有 关。倍速提高播放速度，有助于锁定用户，提高视频点击量和播 放量。然而这些商业目的的达成，恰恰与观看沉迷，内化功利性 审美不无关联。真正的文艺欣赏和审美过程是慢美学，拒绝倍速的干扰用户对倍速的使用与满足，与当下生活普遍的“时间焦虑” 有关。艺术作品常以时间为主题，反思资本、技术对人的操控。 商业电影用快速剪辑、环环相扣的叙事，制造虚幻现实，艺术电 影的创作者那么以长镜头、缓慢节奏，以真实打破影像幻象，试图 把沉溺于故事的观众唤醒。不过多数走进影院的观众，更想在影 像中获得慰藉和娱乐，而非真实，因此艺术电影的放映场次，经 常门庭冷落。曾有电影导演尝试以一个持续6分钟、毫无镜头运 动的长镜头，

11、迫使观众面对、体验影像和声音，希望以极致慢美 学激发观众积极的心理态度，也希望借此表达“电影院才是观影 的理想场所”的观点。文艺作品的这种反思，与现代化、消费主义、新媒体开展对 时间的压缩有关。电影的影像叙事一直探索如何删除“死亡时间” （即无事发生的时间），通过将时间凝缩为时刻，让观众感知叙 事的意义。群众普遍乐于观看镜头数量多、剪辑节奏快、叙事紧 凑的影视作品。以好莱坞、奈飞为代表的影视工业化生产能够风 靡全球，与其对群众诉求的准确迎合不无关系。影视剧观众逐渐 形成了一致标准，优质影片和剧集应该突出快节奏、高悬念、情 节紧张、视听优质等诉求。“快”成为主导日常的节奏，也收缩 了文艺作品的时

12、间和节奏，缓慢成了人们享受视听的障碍。那么， 是不是将播放的权力、加速的权力交给用户，就能赢得用户？长久以来，文艺作品的时间都掌握在创作者手中。影视导演 通过镜头剪辑、视听特效和叙事技巧等艺术手段，决定作品的时 间节奏和时长，有“子弹时间”“最后一分钟营救”对物理和心 理时间的艺术延宕，也有空间转场、字幕标注对影像时间的压缩, 打破线性时间也常常成为艺术创新的路径。然而，倍速将影视作 品的播放时间和节奏，交给用户决定，必然遭到创作者抵抗，他 们拒绝用户对影视作品呈现方式的改变。只是，抗议没能一直奏 效。以效率之名出现的倍速，能解决网络文艺用户的“时间焦虑” 吗？如我们所见,移动媒体对人们的日常

13、操控，正在制造新的“时 间焦虑”。技术、资本对人类的束缚和操控由来已久。工业化社 会要人们认同他人身体形象，新媒体引导人们接受他人的心理结 构，从对偶像明星身体的模仿，到遵循新媒体程序设计者的心理 轨迹，资本在对人们身心的改造与控制中，持续获利。倍速与艺 术，效率目标与审美过程，从根本上是相互矛盾和拒斥的。因此, 互联网时代的多屏媒介生态，很难再让人们花费大段连续时间充 当观众，观看模式必然改变。但是，在追求效率、鼓吹技术、沉浸快感的同时，有必要为 艺术创作保存空间，为艺术审美慢下脚步，保持文艺的反思力量, 正视消费社会与媒介对人类的操控。对此，需要文艺创作者的思 考与自觉，也需要给艺术探索空

14、间。网络文艺虽然具有明显的产 品和使用特征，但终究应该肩负起引导与净化受众心灵与情感的 作用，不能一味停滞于娱乐群众的层次。另一方面，在新的观看模式下，兼容慢观看和慢美学的存在, 或许借此可以使感知恢复活力，恢复被技术压缩的时间，被时间 腐蚀的内心体验和记忆，获得观察世界的新方式。倍速，本不是复杂的技术，却隐藏了诸多新型观看模式的复 杂问题，倍速加快的不仅是观看速度，也加剧了触屏观看的沉迷, 加剧了 “时间焦虑”，这些有悖于倍速技术的初衷，因此更为值 得关注。（ 赵丽瑾，系甘肃省中国特色社会主义理论体系研究 中心特约研究员、西北师范大学传媒学院教授，本文系国家社科基金工程“算法驱动下网络文艺的智能化创新和社会影响研究”（21BZW057）阶段性成果）（2021 年）