表现“通感”手法的句子.docx

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1、表现“通感”手法的句子表现“通感”手法的句子表现“通感”手法的句子！利用通感的诗句：1、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。2、来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。附录1、与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛（李白）鉴赏与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。【赏析】：这是李白乾元元年（758）流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写 游黄鹤楼听笛，抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊，因指 责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵 连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一 为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的

2、遭遇，流露了无辜受 害的愤懑，也含有自我辩白之意。但政治上的打击，并没使诗人忘怀国 事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国 运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人是多么遥 远，多么隔膜啊！望而不见，不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏梅花 落的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩乐府诗集此调题解云: “梅花落本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的， 但由于梅花落笛曲吹得非常动听，便仿佛看到了梅花满天飘落的景 象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这 正是诗人冷落心情的写照。同时使

3、人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史 传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。 诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心 境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以唐 诗直解评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜 说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有 弦外音，使人神远，太白有焉。”（唐诗别裁卷二十）这首七言绝 句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使人从“吹玉笛”、“落梅 花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。此外，这诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生 情的顺序去写

4、，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了 “西望”的典型动作 加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后 半才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情, 使前后情景相生，妙合无垠。附录2、石柔的绝句赏析绝句石柔来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。注：石柔，宋朝人，他一生远离故土，辗转仕途，曾任密州教授。轻黄二二淡黄飞球=杨树籽1）诗人借扬花的随风飘荡，不能自主，抒发自己离别家园，往来仕途 而生活不得安定的感慨。（或表诗人借残春飘荡的扬花，抒发自己辗转 仕途的无奈和乡思。）（重点在旅愁、离情、意思相近即可。）诗人借物（景）抒情，托物言志。

5、借花的随风飘荡，不能自主，比喻 自己离别家园，往来仕途不得安宁。将旅愁离情融合在具体形象之中, 贴切感人。比照烘托：“来时”与“去日”的比照，更突出了驻留时间的短暂, 奔波的辛劳，杨花“一春忙”与我“更飘荡”的比照，更加显得深沉感 人。通感：颜色无轻重，但能在人们心中有轻重感。浓重的颜色会使人感 到沉重。而杨花的黄色淡到假设有假设无时，便使人感到“轻飘飘”的感 觉。诗人运用通感的手法，用触觉来描写视觉感受，突出杨花随风飘荡 不能自主的无奈。或答：此处的“黄”借代杨花。杨花随春风飘荡， 给人一种轻飘飘的感觉。一个“轻”字便可表达出这样的一种感觉。今译我比那随风轻扬的杨花更飘忽不定，杨花的绝飞离散

6、，仅仅忙一 个春天。赏析“杨花”，杨树籽，外表具毛，状同柳絮，古人常以杨称柳，杨、柳通 用，如司空图暮春对柳：“萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家。” 在古典诗词中，那么用以表达某种愁绪，如北魏胡太后杨白花的“含 情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆，苏轼水龙吟和章质夫杨花韵 的“似花还非花，也无人惜从教坠，抛家路旁，思量却是，无情有思”。 诗人不仅把自己转徙流离的生涯和“飘荡”的杨花比，而且超出传统手 法的窠臼，要同杨花比出个程度，在结构上递进一层，使其郁积于心的 客愁乡情通过着力反衬，显得格外深切动人，从而取得从正面说难以获 得的抒情效果。第二句，用点即点的手法收束全诗，至于何以要说“杨 花只是一春忙”，这以后还有什么话未说，作者有心留下一段空间，由 人猜测。