2021-2022学年安徽省合肥市肥东县综合高中高一下学期期末考试语文试题（解析版）.docx

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1、安徽省合肥市肥东县综合高中2021-2022学年高一下学期期末考试语文试题一、现代文阅读（36分）（一）现代文阅读I（19分）阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：中国的艺术真有些儿奇妙：我们中国自古以来的绘画，讲到远近法差不多没有一幅不 错。仇文合制西厢记图册中就可看见许多显著的远近法错误的实例。这种画犯着种种错 误，画中没有眺望的中心点，画家没有一定的立场，忽左忽右，忽高忽低，忽近忽远，分别 地观察各物的形状，局部地描写出来，凑合而成一幅绘画。我选出上述图册摹写其中之一的 大体轮廓如下面图（图一）来，依照西洋的画理而另拟远近法正确的图（图二），比较观察， 始知这差异乃由于东西洋艺术的性质根

2、本不同而来。一图二图试比较观察前面的第一图（仇英原作）与第二图（依西洋画法改作），最初所得的感觉， 后者就是现世常见的景象，前者便似“别有天地非人间:后者是事实的，前者是虚构的。 第一图所表现的，似是我们读了西厢记惊艳一出后闭目想象所见的普救寺的光景。第 二图中所表现的，却是我们身入灵隐寺等处时实际看到的光景了。西洋美术自古注重写实。 希腊时代的神像雕刻，都依照人体解剖学。文艺复兴期的画家都讲究远近法。东洋艺术的态 度则不然，一向注重空想，绘画当然也不务写实，而描摹想象中的情景。想象的世界中，行 动非常自由；眺望景物时自己的立场要高就高，要低就低，要左就左，要右就右。这犹似做 梦，昔人云”重门

3、不锁相思梦，随意绕天涯”，伏在斗室中描山水图的中国画家，正同这相 思家一样。做梦一般地飞绕天涯而眺望景物，把不同时所见的光景收入同一幅画中，上下重 叠地描写的便是山水“立轴”，左右连绵地描写的便是山水“图卷”。立轴是像两个黄金律长.依据第2段文字，分点概括木拱廊桥的“独特优势”，每点不超过12个字。五、写作（本题共1题，共60分）.阅读下面的两则材料，根据要求写作。材料一：北京小伙子小李，重点高校毕业，工作体面、有车有房、在合适的年龄结婚生 子他这样的人生经常被称为“标配人生”，令许多同龄人羡慕不已。近日，中国青年报 社会调查中心对多名受访者的调查显示，过半受访者追求“标配人生”，他们认为“标

4、配人 生”目标很清喷，追求“标配人生”的人值得尊重。材料二：大学毕业生顾亚毕业后来到海嘎小学任教，全校只有儿十名学生，孩子内向自 卑，整个校园死气沉沉。顾亚希望通过自己的努力，带领山里的孩子们走向更远的世界。顾 亚拿出自己的积蓄，买来乐器，成立校园乐队。在顾亚的带领下，孩子们变得阳光自信，对 未来充满信心。润德中学高三（1）班计划举行关于人生价值的讨论会。请结合材料内容，以润德中学 高三（1）班学生的身份写一篇发言稿，阐述你的观点与思考。要求：自拟标题，自选角度，确定立意：不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不 少于800字。一参*考*答*案,.一R解析H LA. “作者深以为憾”错误，由材

5、料一第一句话“中国的艺术真有些儿奇妙”和 最后一段“利用错觉而在平面的纸上假造立体形的远近法，原是西洋艺术上的事但不能 拿来规律崇尚自然而取综合式的中国古代艺术”看，作者并不认为这是中国画的不足，所以 也就谈不上遗憾。故选A。2. A. “中国古代绘画上的种种错误”扩大范围，由材料一第一段“中国自古以来的绘画，讲 到远近法差不多没有一幅不错”可知，文章论述的是古代绘画在远近法方面的错误；“主要 是由画家缺乏西洋画理、绘画没有固定的立场造成的错误，材料一论述的中国绘画远近法 的错误并非仅仅“由画家缺乏西洋画理、绘画没有固定的立场造成的”，还有其他复杂原因。B. “两者的差异源于对空间法则的重视程

6、度”错误，由材料可知，中西方都重视空间法则， 但是中西方空间法则的内涵不同。D. “中国绘画影响了中国心灵蓬松潇洒的意境”错误，因果倒置，原文是“中国画 集合数层与多方的视点谱成一幅超象虚灵的大的诗情画境正符合中国心灵蓬松潇洒的 意境”，而且结合材料二第一段内容，应是“中国心灵蓬松潇洒的意境”影响了中国绘画。 故选C。3 . A.展现了中国画爱写长卷、立场自由、把不同空间景象收入同一幅画中左右连绵地描写的 特质。B.展现了中国画爱写长卷、立场自由、把不同时间景象收入同一幅画中左右连绵地描写的特 质。D.展现了中国画以最简单的线条结构表示宇宙万相的变化节奏以及“中国心灵蓬松潇洒意境” 的特质。C

7、.该表述只能表现顾恺之创作的动因以及画作的艺术感染力，不能展现文中表述的中国画的 特质。故选C。4 .从论证方法来看，“我选出上述图册摹写其中之一的大体轮廓如卜.面图（图一）来，依照 西洋的画理而另拟远近法正确的图（图二）”“试比较观察前面的第一图（仇英原作）与第二 图（依西洋画法改作），最初所得的感觉，后者就是现世常见的景象，前者便似别有天地 非人间后者是事实的，前者是虚构的”，这里列举两种画法描摹的同一图画的例子， 这是举例论证；一种使用中式画法，一种采用西洋画法，将两种方法进行比较，这是对比论 证；别有天地非人间” “重门不锁相思梦，随意绕天涯”，这些是引用论证。从论证思路来看，材料共三

8、段文字，谈论的中心话题是中国绘画，第段”中国的艺术真有 些儿奇妙：我们中国自古以来的绘画，讲到远近法差不多没有一幅不错”采用开门见山的方 式直接提出论题；第二段开头”仇文合制西厢记图册中就可看见许多显著的远近法错误 的实例”是以仇文合制西厢记图册为例，第三段将中西画法进行比较，借助图例和对比 来分析中西画法不同的原因，由此得出结论“这远近法的错误与画面的不统一，正是中国画 的特质所在”。5 .综合三则材料来看，这三则材料比较中西画法各自的特点。戴进的溪堂诗意图是中式绘画。从注释中的数据以及画面图形可知，这幅图是长方立轴 长卷；从图上的内容来看，所画的是山和水，是传统的山水画，结合山水的特点以及

9、材料一 中“立轴是像两个黄金律长方形相连接一般狭长的一条纸，山水可以重重叠叠地画上去”可 知，这图上的山水重重叠叠，展现了从上到下的阔大全景；从山水的布局以及材料一 “眺望 景物时自己的立场要高就高，要低就低，要左就左，要右就右”这一信息可知，这幅画没有 眺望的中心点，而是将山、水等局部内容描摹出来，成为一幅绘画；从画面的特点、材料一 “仿佛飞机中望下来所见的鸟瞰图，而各种景物乂都可作平眺形”以及材料二“中国画 从世外鸟瞰的立场观照全整的律动的大自然在这远景里看不见刻画显露的凹凸及光线 阴影”可知，这幅作品是鸟瞰的远景，没有刻画显露的凹凸及光线阴影，各种景物都可作平 眺形；从画面的意境以及材料

10、二“中国画所表现的境界特征，可以说是根基于中国民族的基 本哲学，即易经的宇宙观：阴阳二气化生万物，万物皆禀天地之气以生，这生生不已的 阴阳二气织成一种有节奏的生命”“一片明暗的节奏表象着全幅宇宙的毓氤的气韵，正符合 中国心灵蓬松潇洒的意境”可知，这幅作品可以展现自然山水的变化，营造清幽的意境，符 合中国心灵涵容自然、洒脱飘逸的追求。雪中狩猎属于西洋画，从画面注释、画的形状以及材料二“西洋画因系对立的平视，故 多用近立方形的横幅以幻现自近至远的真景”可知，这幅画按照由近及远采用近立方形的横 幅；从画面各个部分的布局、材料一 “洋画创作的时候，首先必固定自己的立场，而规定画 的中心点”和材料二“西

11、画的景物与空间是画家立在地上平视的对象，由一固定的主观立场 所看见的客观境界”可知，这幅画在绘画的时候有固定的立场，采用对立的平视法，规定了 画的中心点，景、人、物都和实景相似；从整幅画面、材料一 “务求其肖似实景，这可 说是实景的背摹或仿造”以及材料二“而光与阴影的互映构成全幅的气韵流动”可知，这幅 画是实景的背摹或仿造，借光和阴影的互映构成全幅的气韵流动。R答案. A1 .C.C2 .首先开门见山提出论题，然后以仇文合制西厢记图册为例，巧妙运用了图例，对比 分析了中西画法不同的原因，最后通过对两者的比较得出中国画呈现的远近法错误与画面的 不统一恰是中国画特质的结论。本文综合运用了对比论证、

12、举例论证、引用论证等论证方 法。3 .示例一：溪堂诗意图是一幅山水长方立轴长卷，山水重重叠叠不受限制地画上去， 展现了自上至下的宏阔全景。溪堂诗意图中没有眺望的中心点，画家没有一定的立场， 他分别观察山水之色，各种局部地描写出来，凑合而成一幅绘画。溪堂诗意图是鸟瞰 的远景，没有刻画显露的凹凸及光线阴影，各种景物都可作平眺形。溪堂诗意图根基 于民族哲学,观照富于变化的自然，表现自然山水的变化节奏，塑造出雄浑清幽的诗情画境， 符合中国心灵涵容自然、洒脱飘逸的追求。示例二：雪中狩猎是西洋画的典范，自近至远的真景，采用了近立方形的横幅。雪 中狩猎有自己固定的立场，是对立的平视，规定了画的中心点，景物以

13、及人物、动物的刻 画都跟实景非常相像。雪中狩猎的画法根基于科学的远近法，是实景的背摹或仿造， 将目睹的具体实相融合于和谐整齐的形式，借光和阴影的互映构成全幅的气韵流动。K解析6.“到底算个名胜”是承接上文“所以，它既不大，又不明，也不湖” 一句，说 明它看起来风景并不美，也为下文描写它的“它当然可以马上既大且明起来:湖面原本不小， 而济南又有的是清凉的泉水呀。这个，也许一时做不到。不过，即使做不到这一步，就现状 而言，它还应当算作名胜”作铺垫。7 .从“是在秋天，大明湖才有些美呀。济南的四季，唯有秋天最好，晴暖无风，处处明朗” 中可见，写秋天的美景，是为了和前文“济南简直可以说没有春天；那么，

14、大明湖之春更无 从说起”“春天，则下有黑汤，旁有破烂的土坝；风又那么野，绿柳新蒲东倒西歪，恰似挣 命”的特点对比，并用“题目是大明湖之春，我却说了大明湖之秋，可谁教亢德先生出错了 题” 一句，吐露出对大明湖春天不美的失望，从而衬托出自己对秋景的喜爱之情。8 .“煮过”写出花瓣儿枯萎的状态，形象地写出济南春天风沙摧残花朵，致使春天没有春 天的美感的情形。“阔气”形容“一束束的大白莲花”，体现出作者认为白莲花珍贵，更体现出作者对它的 喜爱之情。9 .本题开放式作答，学生可抓住用语的特色，如北京方言味儿十足，具有幽默性质等；用词 的特点，“既不大，又不明，也不湖”“煮过”的紫丁香，“阔气”的白莲花等

15、；写景的艺术 手法，如比喻的形象，色彩的绚丽等，合理作答即可。R答案.作用：承上启下的过渡作用，承接上文对大明湖不大、不明、不湖特点的概述，有转折意 味，并引起下文对大明湖算作名胜的原因阐释。6 .作者写大明湖“明朗”的秋景是为了与大明湖不大、不明、不湖的春景相对比（或衬托、 反衬等），从而更突出了 “大明湖之春”衰微破败的现实，和自己对这种现状的遗憾、失落， 以及对大明湖秋景的喜爱之情。7 .“煮过”形象地写出了紫丁香花在狂风肆虐中被摧残而枯黄、残破的景象，其中透着作 者的伤感。“阔气”是很幽默的说法，本指家庭富有，这里表现了大明湖大白莲花菁英的名贵和丰富， 其中流露出作者的喜悦的骄傲之情。

16、8 .自然质朴，简练亲切。如想北平：“不是枝枝节节的一些什么，而是整个儿与我的心 灵粘合的一段历史，一大块地方“好，不再说了吧；要落泪了，真想念北平呀！北京风土气息浓厚，善用北京方言，京味儿十足。老舍散文中大量的北京方言、俗语、惯 用语、歇后语，特别明显的是儿化音和叠音词的使用。如想北平“果子有不少是由西山 与北山来的，西山的沙果，海棠，北山的黑枣，柿子，进了城还带着一层白霜儿呀！哼，美 国的橘子包着纸；遇到北平的带霜儿的玉李，还不愧杀！”幽默诙谐，隽永深刻。老舍对苦难是笑中含着眼泪，对黑暗则是无情地讽刺与鞭挞，对友 人则是诙谐中饱含着情谊。如：猫“它要是高兴，能比港都温柔可亲：用身子蹭你的腿

17、, 把脖儿伸出来要求给抓痒，或是在你写稿子的时候，跳上桌来，在纸上踩印几朵小梅花。它 还会丰富多腔地叫唤，长短不同，粗细各异，变化多端，力避单调。小不叫的时候，它还会 咕噌咕噌地给自己解闷。”色彩绚丽，语言写意。如五月的青岛“看一眼路旁的绿，同时再看一眼海，真的，这 才明白了什么叫做春深似海.绿，鲜绿，浅绿，深绿，黄绿，灰绿，各种的绿色连接着， 交错着，变化着，波动者，一直绿到天边，绿到山脚，绿到鱼帆的外边去。”音律和谐，巧用叹词和单字，增加乐感。老舍的散文节奏铿锵，韵律优美，如我的母亲 中“每逢接到家信，我总不敢马上拆看，我怕，怕，怕，怕有那不祥的消息”，连用四个怕 字，将游子的牵挂与内心的

18、焦虑淋漓尽致地表现出来。老舍在作品中还常常是用叹词如“不 管是泉是河是湖，全是那么清，全是那么甜，哎呀，济南”一个“哎呀”既加重了语气，又 是作家内心情感的强烈表达。它同歌唱中的长音“啊”产生了异曲同工之妙。R解析10.句意：韩信、张耳进入河边的阵地后，全军即都拼死奋战，赵军无法打败他们。 韩信派出的二千名骑兵突击队一起等到赵军将士全体出动去追逐争夺战利品时，立刻奔驰进 入赵军营地，拔掉所有赵军旗帜，插上两千面汉军红旅。依据语法结构，“殊死”是“战”的状语，形容作战的状态，构成偏正结构，中间不可断开， 排除AD：“候”的宾语是“赵空壁逐利”这一时机，动宾之间不可断开，排除B。故选Co.A. “

19、方轨，方正的大道。文中车不得方轨是说大军不能走大路，只能秘密行进”说 法错误，方轨指“两车并行”，与后文“成列”对应。“车不得方轨”是说车辆不能并行。 故选Ao11 . D. “赵军本来占据地利人和的优势，但是韩信通过巧妙地排兵布阵，先引蛇出洞，然后 各个击破”分析错误，“人和”不正确，依据原文“兵遂乱，遁走”可知，赵军士兵们大乱， 纷纷逃跑。说明“人不和”；依据原文“汉军随即又前后夹击”可知，“引蛇出洞”之后不是“各个击破”，而是“前后夹击工故选Do.“使”，派遣；“间”，暗中；“乃”,才;“引”，率领。译文：韩信派人暗中侦察,得知 他（成安君）没有采纳广武君的计策，就非常高兴，这才敢率兵径

20、直向前进军。“于是”，在这个时候：“佯”，假装：“疾战”，激战。译文：在这个时候，韩信与张耳装 作丢弃旗鼓，逃到河边上的军营，河边上的部队敞开大门拉开一个大口子让他们进去，又（与 赵军）展开激战。12 .依据原文“韩信、张耳乘胜而去国远斗，其锋不可当”可知，他认为韩信、张耳乘胜势 离开本国远征我们，锋芒锐不可当，所以不能正面交锋。依据原文“愿足下假臣奇兵三万人，从间路绝其辎重”可知，希望借给他三万人，抄小路去 截断对方的辎重粮草；依据原文“足下深沟高垒勿与成，彼前不得斗，退不得还，野无所掠，不至十日而两将之头 可致于麾下”可知，深挖壕沟、高筑营垒，坚守不出战，他们向前无仗可打，退后无路可回，

21、让敌军自困受擒。R答案C10. AD11. 韩信派人暗中侦察，得知他（成安君）没有采纳广武君的计策，就非常高兴，这才敢 率兵径直向前进军。在这个时候，韩信与张耳装作丢弃旗鼓，逃到河边上的军营，河边上的部队敞开大门拉开 一个大口子让他们进去，又（与赵军）展开激战。12. 避免和胜利之师正面交锋；暗中断绝敌军的粮道以动其根本；深沟高垒，拒绝出 战，两面围堵，让敌军自困受擒.参考译文：汉高祖三年冬季十月，韩信和张耳率领数万名士兵向东攻打赵。赵王和成安君陈余闻讯, 就在井隆口集结部队，号称二十万大军。广武君李左车劝说成安君说：“韩信、张耳乘胜势 离开本国远征我们，锋芒锐不可当。我听说从千里之外供给军粮

22、，土兵会面有饥饿。临时拾 柴割草来做饭，军队当会常常食不果腹。而今井隆这条路，车辆不能并行，骑兵不能成列， 行军队伍前后拉开几百里，依此形势，随军的粮草必定落在大部队的后面。望您借给我三万 人，抄小路去截断对方的辎重粮草，而您则深挖壕沟、面筑营垒，坚守不出战。他们向前无 仗可打，退后无路可回，野外又无什么东西可抢，如此不到十天，韩信、张耳这两个将领的 头颅就可以献到您的帐前了，否则便肯定要被他们二人所俘获成安君曾经自称是义兵， 不屑于使用诈谋奇计，说：“韩信兵力单薄且又疲惫不堪，对这样的军队还避而不击，各诸 候便会认为我胆怯，而随便来攻打我了。”韩信派人暗中打探消息，得知陈余不采纳广武君 的计

23、策，非常高兴，因此便敢率军径直前进。在距离井隆口三十里的地方停下来宿营。到半 夜，韩信传令部队出发，挑选两千名轻骑兵，每人手拿一面红旗，从小道上山，观察赵军的 动向，并告诫他们说：“交战时赵军看到我军退逃，必会倾巢出动来追赶我们，你们即趁机 迅速冲入赵军营垒，拔掉赵军的旗帜，遍插汉军的红旗。”又命他的副将传送一些餐食给将 土，说道：“待今天打败赵军后再会餐！”众将领们都不相信，只是假意应承道：“好。”韩信 说：“赵军已经抢先占据了有利地形安营扎寨，而且他们没有看见我军大将的旗鼓，是不肯 出兵攻打我们的先头部队的，这是因为他们怕我军到了险要的地方，遇阻后就会撤回去。” 韩信随即派遣一万人打先锋，

24、开出营寨，背靠河水摆开阵势。赵军望见后都哗然大笑。天刚 亮的时候，韩信立出了大将的旗鼓，鼓乐喧天地开出了井的口。赵军打开营门攻击，双方激 战了很久。这时，韩信和张耳便假装丢旗弃鼓，逃回河边的阵营。河边部队大开营门放他们 进去，然后又和赵军快速接战。赵军果然倾巢出动，争抢汉军抛下的旗鼓，追逐韩信和张耳。 韩信、张耳进入河边的阵地后，全军就都拼死奋战，赵军无法打败他们。韩信派出的二千名 骑兵突击队一起等到赵军将上全体出动去追逐争夺战利品时，立刻奔驰进入赵军营地，拔掉 所有赵军旗帜，插上两千面汉军红旗。赵军已经无法抓获韩信等人，便想退回营地，但却见 自己的营垒中遍是汉军的红旗，都惊慌失措，以为汉军已

25、将赵王的将领全部擒获了，于是土 兵们大乱，纷纷逃跑，赵将尽管不停地斩杀逃兵，也无法禁止溃败之势。汉军随即又前后夹 击，大败赵军，在水边杀了陈余，活捉了赵王赵歇。R解析15. C. “诗人想乘着小船归隐江湖”理解错误，回乡的小船，意味着己经罢了官， 可以回乡退隐了，然而归隐江湖却不是诗人本心的期望，因为那对付金兵、收复失地的军事 韬略和计划，却没有人可以托付，没有办法实现，他的北伐之志一直未圆。所以迫于形势的 罢官是无奈之举，归隐是愤恨无奈。故选C。16.本词开篇“桐叶晨飘蛋夜语”，词人托物起兴，桐叶飘零，寒蛋夜鸣，引发的都是悲秋之 景，然后“旅思秋光，黯黯长安路”，承前启后，勾起了作者的旅思，

26、他遥望通向京城临安 的道路，觉得它分外暗淡，他从此远离朝廷，也就更难以实现他抗金报国的理想了。这时涌 上他心头的，不是对官职的眷恋，而是那一段最不寻常的战斗经历。下一句“忽记横戈盘马 处，散关清渭应如故，回想当年在抗金前线的南郑，他曾经“横戈盘马”，亲临前线。回想 起来，至今还是那么令人神往。他的所谓旅愁，不是哀叹岁月，也不是感伤劳苦，他是在系 念着关系国家命运的前线，怀念着那实现他崇高理想的地方，由此可见，他对戎马生活的怀 念之情。“江海轻舟今已具”，承上片“旅思”而来，词人对个人的进退是无所萦怀的，难以忘情的 是“一卷兵书，叹息无人付”。“一卷兵书”，既可实指他曾向王炎提出过的“经略中原，

27、必 自长安始”的一整套进军策略，也可虚指为抗敌兴国的重大报负。“无人”，也就是慨叹朝廷 抗金志士零落无存，国家前途令人担忧。最后两句从慨叹转为激愤，“早信此生终不遇，当年悔草长杨赋”，词里活用了典故，表 明自己如果早知不被知遇，就不会陈述什么恢复方略了。这“悔”的背后是“恨”，透露出 词人的愤愤不平之气，不过只用“悔”字表现得婉转一些罢了，将报国无门的愤懑之情含蓄 抒发出来。K答案. C15 .词中表现了对抗金前线戎马生活的怀念；对国事的担忧；对抗敌重任无人可以托 付的感叹；报国无门的悲愤感情。译文：我于深秋时节从前线奉调回京，一路上但见枯黄的桐叶在晨光中飒飒飘落，又听到寒蛰 不停地在夜里悲鸣

28、。面对如此萧瑟的秋景，想到I可京后再也难以受到重用的现实，心中卜分 沮丧灰暗。忽然忆起当年在前线横戈盘马、纵横疆场的战斗生活，那大散关上和清渭之滨大 概还战事依旧吧。想到将来黯淡的前途，我顿时萌生了驾舟隐居江湖的想法，只可惜自己早就了然于胸的 那套北伐抗金策略无人可以托付，不能让其继续为恢复大业作山应有的贡献。如果早知道我 的一腔爱国之志和作战策略终不会得到皇上的理解和采纳，我当年又何必煞费苦心地去劝谏 皇上呢？赏析：在一片秋天景色的旅途上，他看到桐树叶子在早晨飘落，又听到吟染K蟋蟀X在夜间 鸣叫。这些标志秋光的落叶和虫鸣，更加勾起了他旅途的心事。“旅思”，旅途的愁绪。他遥 望通向京城临安的道

29、路，觉得它分外暗淡。这里作者用唐代都城长安（当时在金占领下）借 指南宋京城临安。“黯”是暗淡的意思。这不仅是写实，也还有象征的意味。因为这时他在 主和派排挤下被罢了官，从此远离朝廷，也就更难以实现他抗金报国的理想了。这时涌上他心头的，不是对官职的眷恋，而是那一段最不寻常的战斗经历。当年在抗金 前线的南郑，他曾经“横戈盘马”，亲临前线。回想起来，至今还是那么令人神往。“戈”古 代一种长柄武器。“盘”是回旋的意思。最使他念念不忘的是前线的大散关和渭水清流。在 渭河上，他曾雪夜强渡；在大散关，他曾守关拒敌。在这两个地方，都留下了他的足迹。现 在，他多么想知道，那大散关和渭河，是不是仍然同他在前线时一

30、样啊！看，他的所谓旅愁， 不是哀叹岁月，也不是感伤劳苦，他是在系念着关系国家命运的前线，怀念着那实现他崇高 理想的地方。这是一种有着崇高的思想境界的旅愁。当他在怀念前线的时候，罢官的现实还迫使他思考以下的问题：“江海轻舟今已具，一 卷兵书，叹息无人付二陆游的家乡山阴地接杭州湾，临江近海。“江海轻舟”，驶往江海的 小船，这里用来代表驶往家乡的小船。“具”是具备。这三句意思说，今天已经有了回乡的 小船，意味着已经罢了官，可以回乡退隐了，然而，那对付金兵、收复失地的军事韬略和计 划，却没有人可以托付，使他难以放心啊。原来，陆游不仅是诗人、词人，他还熟知军事， 在南郑前线任职时，曾经向川陕安抚使（边防

31、军事机关的长官）王炎提出过恢复中原的进军 策略，由于朝廷的苟且偷安，他的北伐之志一直未能实现。所以，我们对他“一卷兵书，叹 息无人付”的心情，就完全可以理解了。想到这里，他的感情不由得从慨叹转为激愤。遭遇的相似，使他想起了西汉著名词赋家 扬雄。扬雄曾经写长杨赋讽谏汉成帝游猎于长杨宫。他很有才华，但一直未受到皇帝的 赏识和重用。陆游回顾自己一片爱国赤诚而终于不为朝廷所用，他以难以遏止的气愤之词来 结束作品：“早信此生终不遇，当年悔草长杨赋”。如果早就料到（信）我这一生始终不会被 了解.，任用（不遇），我当初又何必象扬雄写（草）长杨赋那样忠心耿耿地献计献策呢！ 17. （1）载舟覆舟 所宜深慎（重

32、点字：覆）（2）奈何取之尽锚铢 用之如泥沙（重点字：锚、铢）（3）吴楚东南麻 乾坤日夜浮（重点字：圻）R解析18.笔走龙蛇：形容书法笔势雄健活泼。行云流水：比喻文章的布局和发展，不加 雕琢，就像云的运行，水的流动，非常自然。结合“初无定质，嬉笑怒骂，皆成文章”分析， 语境主要讲创作，选用“行云流水”。虚张声势：假装出强大的气势，指假造声势，借以吓人。矫揉造作：形容装腔作势，极不自 然。结合“反对”装饰雕琢，并把这一切提到某种透彻了悟的哲理高度”分析，选用“矫 揉造作”。显达：地位高而有名声。显赫：权势、名声等盛大显著。结合“终唐之世，陶诗并不”“甚 至也未遭李、杜重视”分析，主语为“陶诗”，选

33、用“显赫二随遇而安：处于各种环境都能安心自在。随波逐流：比喻没有坚定的立场，缺乏判断是非的 能力，只能随着别人走。结合“乐观情绪”分析、应该是“随遇而安二故选：Co.结合“苏轼一生并未退隐，也从未真正归田”却比前人任何口头上或事实上的退 隐遁世要更深刻，更沉重”分析，此处主要讲“人生空漠之感，排除AB项。比较C 项、D项，C项的主语为“他”，与后文衔接不当。故选：Do19 .原句有两处语病，一是语序不当，“陶诗”应该放在“在极平淡朴质的形象意境中”的前 面；二是结构混乱，偷换主语，前面主语为“苏轼”，后面主语为“表达出来的美”。故选： B。R答案?18. CD19. BK解析7 21.第一处，

34、根据后文“又称虹桥”，把桥比作彩虹，因其相似性，可填“因形似 彩虹”；第二处根据后文“木拱廊桥有很好的受压性能”可知，木拱廊桥的负荷能力很强， 可填“能很好地承受向下的荷载”；第三处根据后文“反而”，可知此处连接词为“非但”， 后面语境是桥上的重量有压制反弹的作用，可知墙上的重量没有起到负面作用，可填非但 不增加桥的负担”。22.第一句提及木拱廊桥的优势一：形成完整的木撑架式主拱骨架。第二句提到木拱廊桥的 优势二：木拱廊桥有很好的受压性能；第五句提到木拱廊桥的优势三：桥面上再加廊屋，雕 梁画栋，飞檐重阁，非但不增加桥的负担，反而平添稳妥。最后再加以压缩，不超过12个 字。R答案.因形似彩虹 能

35、很好地承受向下的荷载 非但不增加桥的负担21 .有完整的木撑架式主拱骨架；有很好的受压性能；廊屋能让桥梁更加稳妥。22 . K例文U“标配人生”并没有“标准R答案心 润德中学高三（1）班的同学们：大家好！今天我们班举行了关于人生价值的讨论会，我觉得受益匪浅。下面我来说说我 的观点：“标配人生”并没有“标准R答案严。工作体面稳定、有房有车和婚姻幸福，确实是许多人认为的“人生标配”。在多数人看 来，拥有这三大要素的人生，夫复何求？在我们每个人周围也确实有许多人追求“标配人生 不追求“标配人生”，似乎也是没有上进心、没有基本抱负的表现。不过在我看来，“标配人 生”并没有整齐划一的标准K答案我们不能认

36、为实现了“标配人生”就等于成功，甚至 是人生赢家，也不必为达不到“标配人生”而焦虑不已，觉得自己是人生输家。每个人起点不相同，这就决定每个人的人生“装配”会有所不同。比如从农村辛辛苦苦 走出来的“城一代”，靠自己寻找工作，靠自己攒钱买房，靠自己在城里经营婚姻与家庭、 教育下一代。仅拿攒钱买房来说，就要举全家之力，再加上四处举债，才付得起首付，接下 来便是漫漫还贷路。若要与“城二代”比较其他人生“配件”，更会让自己疲惫不堪，不如 脚踏实地，过一过低配生活，别因不切实际的目标、盲目比较与追求，而迷失了自我，迷失 了方向。人们对待工作体面稳定、家庭婚姻幸福、有房有车等指标的认识也不尽相同。比如工作

37、体面，有人认为端一个稳稳的铁饭碗就叫体面；有人认为接触的圈子越大、社交越广泛、含 金量越高就叫体面衡量标准不同，认识也就不同。有人觉得自己的人生只是“标配”， 在他人眼里却是“顶配二所以不必用一个标准来衡量自己。我们可以追求“标配人生”，但这里所谓的“标配人生”并非指工作、车房等物质“配 件”，而是对生活、工作、家庭、人生拥有期许，并为之努力，在自己能力范围内回馈社会、 奉献力量。故有学者认为，自律、行动、努力才应该是人生的重要标配，“对人生来说，更 方形相连接一般狭长的一条纸，山水可以重重叠叠地画上去，仿佛飞机中望下来所见的鸟瞰 图，而各种景物又都可作平眺形。图卷有横长数文者，一丘，一垒，一

38、桥，一亭，连绵不断 地画过去，比回旋照相镜头所摄的大团体摄影收罗更广，而各部又都可作正眺形。洋画创作 的时候，首先必固定自己的立场，而规定画的中心点。务求其肖似实景，与我刚才第二图时 同样态度。这可说是实景的背摹或仿造，与中国画的想象性质完全不同。现在从表面上拿西 洋的画法来规律中国画，当然可指摘其远近法的错误，而见其为局部凑成的不统一的绘画。 但就根本一想，这远近法的错误与画面的不统一，正是中国画的特质所在。利用错觉而在平 面的纸上假造立体形的远近法，原是西洋艺术上的事。这在图画教科及实用美术上固然是很 重要的法则，但不能拿来规律崇尚自然而取综合式的中国古代艺术。（摘编自丰子恺认识绘画） 材

39、料二：中国画所表现的境界特征，可以说是根基于中国民族的基本哲学，即易经的宇宙观： 阴阳二气化生万物，万物皆禀天地之气以生,这生生不已的阴阳二气织成一种有节奏的生命。 中国画的主题“气韵生动”，就是“生命的节奏”或“有节奏的生命”。伏羲画八卦，即是以 最简单的线条结构表示宇宙万相的变化节奏。西洋绘画的境界，其渊源基础在于希腊的雕刻与建筑。以目睹的具体实相融合于和谐整 齐的形式，是他们的理想。近代绘风更由古典主义的雕刻风格进展为色彩主义的绘画风格, 虽象征了古典精神向近代精神的转变，然而它们的宇宙观点仍是一贯的，即“人”与“物”, “心”与“境”的对立相视。而这物、我对立的观点，亦表现于西洋画的透

40、视法。西画的景物与空间是画家立在地上 平视的对象，由一固定的主观立场所看见的客观境界，貌似客观实颇主观（写实主义的极点 就成了印象主义）。就是近代画风爱写无边天际的风光，仍是目睹具体的有限境界，不似中 国画所写近景一树一石也是虚灵的、表象的。中国画的透视法是提神太虚，从世外7瞰的立 场观照全整的律动的大自然。他的空间立场是在时间中徘徊移动，游目周览，集合数层与多 方的视点谱成一幅超象虚灵的大的诗情画境。所以它的境界偏向远景。在这远景里看不见刻 画显露的凹凸及光线阴影。一片明暗的节奏表象着全幅宇宙的氤氤的气韵，正符合中国心灵 蓬松潇洒的意境。故中国的境界似乎主观而实为一片客观的全整宇宙，和中国哲

41、学及其他精 神方面一样。中国画因系鸟瞰的远景，其仰跳俯视与物象之距离相等，故多爱写长方立轴以揽自上至 下的全景。数层的明暗虚实构成全幅的气韵与节奏。西洋画因系对立的平视，故多用近“.方 形的横幅以幻现自近至远的真景。而光与阴影的互映构成全幅的气韵流动。（摘编自宗白华论中西画法的渊源与基础）材料三: 重要的是开始行动、保持行动，并持之以恒。”也有人说：尽自己最大努力，慢慢靠近自己 想要的生活，而不是追赶标配，才算没有辜负岁月。”实际上，最好的人生不应该要“标配”，而是要“定制”。把过上“标配人生”当作奋斗 目标，虽会让自己的人生更有清晰的目标和规划，但也可能把人生过成“标准K答案严， 成为庸常的

42、大多数。有网友就如此举例：马云没有追求稳定工作的“标配”，成了商业巨头； 马化腾没有追求有房有车的“标配”，成就了腾讯的传奇：刘强东没有追求拥有多少存款的 “标配”，让京东风光无限如此看来，“标配人生”确实可能成为“庸常人生”，这值得 我们反思与警惕。我的发言完毕，谢谢大家！木板油色32.5及未*25.5反未1 .下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）A.以远近法的西洋画理衡量，很多中国古代绘画中的错误显而易见，时于中国国画的这种不 足，作者深以为憾。B.丰子恺借助摹写的两幅图说明了中西方绘画在空间展现上的不同，指出中国绘画的自由度 高于西洋画。C.中国画的山水立轴或图卷，很容易使

43、观者联想到“关山万叠”“云树干重”“碧波千里”等 诗文用语。D.西洋绘画中贯穿的宇宙观点始终是一致的，即“人”与“物”。“心”与“境”的主客观对 立相视。2 .根据材料内容，下列说法正确的一项是（）A.中国古代绘画上的种种错误主要是由画家缺乏西洋画理、绘画没有固定的立场造成的。B.西洋画根基于雕塑建筑，中国画根基于哲学。两者的差异源于对空间法则的重视程度，难 论高低。C.西洋画的透视法貌似客观实颇主观，中国画的透视法观照整体的动态自然，似主观而实客 观。I）.中国绘画集合数层与多方的视点谱成超象虚灵的诗情画境，影响了中国心灵蓬松潇洒的意 境。3 .根据材料内容，下列选项中不能展现中国画的特质的

44、一项是（）A.北宋张择端的清明上河图为528. 7厘米X24. 8厘米的横幅长卷，全景式描绘了三大 空间场景。B.南唐顾闵中的韩熙载夜宴图以长卷形式将五个时间段的叙事性场景描绘在一幅画面中。 C.东晋顾恺之仰慕曹植的洛神赋，遂绘制出名画洛神赋图，活化了洛神的绝世之美。 D.南宋马远的寒江独钓图，只几点墨色和几笔水纹，但却营造出烟波浩渺的动人意境。4 .材料一是怎样论述中西绘画的不同的？5 .请结合文本内容，从材料三两幅绘画作品中任选一幅谈谈你的理解。（二）现代文阅读H（16分）阅读下面的文字，完成下列各题。大明湖之春老舍北方的春本来就不长，还往往被狂风给七手八脚的刮了走。济南的桃李丁香与海棠什

45、 么的，差不多年年被黄风吹得一干二净，地暗天昏，落花与黄沙卷在一处，再口争眼时，春已 过去了！记得有一回，正是丁香乍开的时候，也就是下午两三点钟吧，屋中就非点灯不可了； 风是一阵比一阵大，天色由灰而黄，而深黄，而黑黄，而漆黑，黑得可怕。第二天去看院中 的两株紫丁香，花已像春迎一回，嫩叶几乎全破了！济南的秋冬，风倒很少，大概都留在春 天刮呢。有这样的风在这儿等着，济南简直可以说没有春天；那么，大明湖之春更无从说起。济南的三大名胜，名字都起得好：千佛山，的突泉，大明湖，都多么响亮好听！ 一听 到“大明湖”这三个字，便联想到春光明媚和湖光山色等等，而心中浮现出一幅美景来。事 实上，可是，它既不大，又

46、不明，也不湖。湖中现在已不是一片清水，而是用坝划开的多少块地。“地”外留着几条沟，游艇 沿沟而行，即是逛湖。水田不需要多么深的水，所以水黑而不清；也不要急流，所以水定而 无波。东一块莲，西一块蒲，土坝挡住了水，蒲苇又遮住了莲，一望无景，只见高高低低的 “庄稼”。艇行沟内，如穿高粱地然，热气腾腾，碰巧了还臭气烘烘。夏天总算还好，假若 水不太臭，多少总能闻到一些荷香，而且必能看到些绿叶儿。春天，则下有黑汤，旁有破烂 的土坝；风又那么野，绿柳新蒲东倒西歪，恰似挣命。所以，它既不大，又不明，也不湖。话虽如此，这个湖到底得算个名胜。湖之不大与不明，都因为湖已不湖。假若能把“地” 都收回，拆开土坝，挖深了

47、湖身，它当然可以马上既大且明起来：湖面原本不小，而济南又 有的是清凉的泉水呀。这个，也许一时做不到。不过，即使做不到这一步，就现状而言，它 还应当算作名胜。北方的城市，要找有这么一片水的，真是好不容易了。千佛山满可以不算 数儿，配作个名胜与否简直没多大关系。因为山在北方不是什么难找的东西呀。水，可太难 找了。济南城内据说有七十二泉，城外有河，可是还非有个湖不可。泉，池，河，湖，四者 俱备，这才显出济南的特色与可贵。它是北方唯一的“水城”，这个湖是少不得的。设若我 游湖时，只见沟而不见湖，请到高处去看看吧，比如在千佛山上往北眺望，则见城北灰绿的 一片一大明湖；城外，华鹊二山夹着弯弯的一道灰亮光儿

48、一黄河。这才明白了济南的不 凡，不但有水，而且是这样多呀。况且，湖景若无可观，湖中的出产可是很名贵呀。懂得什么叫作美的人或者不如懂得 什么好吃的人多吧，游过苏州的往往只记得此地的点心，逛过西湖的提起来便念叨那里龙井 茶，藕粉与茄菜什么的，吃到肚子里的也许比一过眼的美景更容易记住，那么大明湖的蒲菜， 菱白，白花藕，还真许是它驰名天下的重要原因呢。不论怎么说吧，这些东西既都是水产， 多少总带者些南国风味；在夏天，青菜挑子上带着一束束的大白莲花出卖，在北方大概只有 济南能这么“阐气”。我写过一本小说一大明湖一在一二八与商务印书馆一同被火烧掉了。记得我 描写过一段大明湖的秋景，词句全想不起来了，只记得是什么什么秋。桑子中先生给我画过 一张油画，也画的是大明湖之秋，现在还在我的屋中挂着。我写的他画的，都是大明湖，而 且都是大明湖之秋，这里大概有点意思。对了，只是在秋天，大明湖才有些美呀。济南的四 季，唯有秋天最好，晴暖无风，处处明朗。这时候，请到城墙上走走，俯视秋湖，败柳残荷， 水平如镜；唯其是秋色，所以连那些残破的土坝也