白居易西湖古诗.docx

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1、白居易西湖古诗对于西湖的美景都留下了哪些动人的呢？以下是小编整理的白居易西湖, 欢迎参考阅读！孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。译文从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上 的波澜连成一片。儿处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥 在筑巢。繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马 蹄。我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。赏析白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的 特征，把刚刚披

2、上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参 差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明白居易是在一边走，一边观 赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和 湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见 禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使 者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔 泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应 和白居易左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出白居易细腻的心理 活动

3、，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还 未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是娃紫嫣红开遍，而是东一团，西一 簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么 长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是白居易 观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有白居易主观感情色 彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以，早，新，争，啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐 欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把白居易边行边赏的 早春气象透露出来，给人以清新之感。前代白居易谢灵运“池塘生春

4、草，园柳 变鸣禽”（登池上楼）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出 了季节更换时这种乍见的喜悦。钱塘湖春行以上两联在意境上颇与之相 类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写白居易最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘 湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静 卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。白居易置身其 间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收， 白居易也余兴未阑。中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最有 名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上 留下了叫后人敬仰的政绩，而

5、且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的文章 与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律钱塘湖春 行就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎殆荡的春光，以及 世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将白居易本身陶醉在这良辰美景中 的心态和盘托出。“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”的第一句是地点， 第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺， 登山观景，美不胜收。据唐语林卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十 年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始 来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂， 湖光

6、山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的 感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少， 似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的 水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感 受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图， 而正当白居易默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的 鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了 自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树, 谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没

7、马蹄。”这四句是白居易此诗 的核心部分，也就是最为抢眼的，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光 的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思、。用“早”来形容黄 莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早 就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争” 字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不 停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小 燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的 活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春 天的妩媚；

8、燕子是候鸟，它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接 崭新的生活，看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。在对天 空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植 被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命 活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特 征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很 少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体 验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇 斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分

9、辨出个高下优劣 来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇。“乱花渐欲迷人 眼” 一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草 如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景， 是一件非常惬意的事情，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便 不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。白居易在指点湖山、流 连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景， 觉得分外有趣，将其写入了诗中，就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活 泼情趣和雅致闲情。著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处 发出的，

10、因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们 的那个人的灵魂里。”白居易的钱塘湖春行恰恰说明了这一美学欣赏真 理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无 疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。或是在 风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可 是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美 丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着 种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今 来，西湖向人们展示了无比美妙的春光，有很多人见证了西子湖的

11、春色。可是 到头来，仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学 家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才 能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早 莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是其他人，说不定还 会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再 晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为 少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果白居 易没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的 报春者所打动，所陶醉，而欣然写

12、下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能 闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地 而唏嘘感叹了。白居易是幸运的，因为他布一双发现美、发现春天的眼睛，所 以他会在西湖美景中，不能自己，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴 里白沙堤。”白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在 钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止， 一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，白居易饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟 语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头， 恋恋不舍地离去了。耳畔还回

13、响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便 不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满“（王若 虚滤南诗话），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他 人所未发”（田雯古欢堂集）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描 手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖 光中，体现出白居易游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。背景唐穆宗长庆二年（822年）七月，白居易被任命为杭州的刺史，唐敬宗宝 历元年（825年）三月又出任了苏州刺史，所以这首钱塘湖春行写于长庆 三、四年（823、824年）间的春天。春

14、题湖上湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心i颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。译文西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧， 水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆 月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披 风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，白居易 不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，白居易不愿离开杭州回京，有一 半因素就是舍不得这风景如画的西湖。赏析西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群

15、山环抱中的湖面，汪汪一碧， 水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆 月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披 风，像少女身上飘呗的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，白居易 不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，白居易不愿离开杭州回京，有一 半因素就是舍不得这风景如画的西湖。诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖 春日景色，谓其“似画图”。白居易以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗， 并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣 喜，其对杭州

16、的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是 历代描写西湖诗中的名篇之一。“乱峰”以下三句，具体描绘如画之景：群山环绕，参差不一，湖上水面 平展；排排青松装点着山峦，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月亮映入湖心，象一 颗闪光的珍珠，这是多么诱人的美景呵！然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水 的层面上，“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗 中嵌入农事，弄不好会雅俗相悖，很不协调，而白居易却别出心裁地把农事诗 化了一早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的 比喻本身不仅体现出白居易对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这 位自幼向往杭州的白刺史，一到任

17、便体恤民痍，浚井供饮，把杭州变成了人间 天堂，从而铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出 新，它比白居易描绘西湖的另一名篇钱塘湖春行，立意更加新颖，语言益 见精妙。这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而 曰一半勾留，言外正有余情。”（唐宋诗醇）那么其“言外余情”是 什么呢？这得联系白居易的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易 原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被 采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一 方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得 当，正合其

18、意，即所谓“口溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得 中。”这话是出自初到郡斋寄钱湖州李苏州一诗，在其他篇目中尚有不少 类似的说法，这既是白居易的心里话，也是此诗的“言外余情”。因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情 绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天，西湖早己是驰名中外的湖山形 胜之地，此诗亦不胫而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、 “苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名，有的很可能是从这首春题湖 上中的相应诗句衍化而来的。背景这是一首著名的杭州西湖春景诗。白居易于唐穆宗李恒长庆二年（公元 822）七月，出任杭州刺史，十月到任，至长庆四年五月底离杭赴洛阳任所。此 诗即作于白居易卸杭州刺史任之前夕，大约是唐代长庆四年（公元824）春， 白居易在杭州住期将满，就要离开之前所作。白居易为了逃避当时朝廷激烈党 争的政治漩涡，自求出守杭州。其后的诗作不免流露出离开了是非之地的轻松 愉快心情。这首诗则因届满将归，而滋生怅惘的依依惜别情。