汪兴亮文选（贾勇指导）wu评何婧旖文选.docx

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1、汪兴亮文选（贾勇指导）：兼评何婿旖文选初二学生何婿旖，曾经点评高佳怡和徐凡力近来的研究发现，这一点将在本文的文末揭秘。先来看一下汪兴亮的作品之一:劳动美爱劳动的人是美的化身，爱劳动的人是健康的化身，爱劳动 的人是道德的化身。在这个信息发达的时代没有多少人愿意去劳动，没有多少人 去劳动但是破坏环境的人没有变少，相信你身边也有这样的人吧, 有的话，就马上制止他吧！怎么办呢？其实我们可以去参加社区开展的环保之类的活动, 我建议大家可以踊跃的报名参加，就像我放暑假的时候，小区在 建设一个长廊，我还去给进行过帮助，帮助辛苦的工人叔叔和水 泥，也给叔叔递过砖头，在我的带领下，小朋友们也踊跃的参 加，大家一

2、起劳动，我们小区通过全民劳动争取到了属于我们的 荣耀，得到了模范校区的称号，这是属于我们大家的荣耀。劳动是美的，这份美我们都应当去守护，当然这份守护是需 要付出辛苦的，每一片美丽的环境都来之不易，所以千万不要 破坏环境，不要破坏大家努力的劳动成果，所以我才说劳动是美 的，劳动的人是美的化身，让我们为这些美的化身的人鼓掌。女之言行以及她们的婚恋生活方面,更是惊世骇俗。与她同时代的王灼曾如此说 过她：“作长短句，能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。 自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”。所有这些“妄不待言”、“狂不可 及”的“无顾藉”之语，当然要为那些封建的“正统人士”所不

3、容。因此,能曲解 的,则尽量予以曲解,如这首如梦令；无法曲解的,则尽量从漱玉集中删去, 或说不是清照所作,如浣溪纱绣幕芙蓉一笑开以及减字木兰花卖花担 上等。就笔者所知,持这种“丈夫说”者，目前仅有两位当代学者。一位是孙崇恩, 一位是吴小如。前者在其选注的李清照诗词选（人民文学出版社1994年12 月北京第2版）中,将该词中的“卷帘人”注解为“丈夫赵明诚”（第41页），但未 进行任何解释;后者在其诗词札丛（北京出版社1988年9月版）第258-259页 中写道；“此词乃作者以清新淡雅之笔写禾农丽艳冶之情，词中所写悉为闺房昵 语，所谓有甚于画眉者是也J全词“写实”，但“隐兼比兴”。他进一步解释道：

4、“及 至第二天清晨，这位少妇还倦卧未起,便开口问正在卷帘的丈夫,外面的春光怎么 样了？丈夫对妻子说海棠依旧者，正隐喻妻子容颜依然娇好，是温存体贴 之辞。但妻子却说，不见得吧,她该是绿肥红瘦，叶茂花残，只怕青春即将消逝 To知否叠句，正写少妇自家心事不为丈夫所知:以上两种观点虽然都持了丈夫说,但在词意的理解上,却又各有偏颇。前者的 注解实际上应是：“指词中女主人公的丈夫”。因为此词毕竟是文学作品，是一种 艺术创造,不能把它看成是李清照夫妇生活的历史记录。也就是说，把这一文学作 品中的男主人公断定为李清照丈夫赵明诚这一真实人物，显然是不妥当的；后者 对于词意的理解则偏向了另一个极端，不免带了些“俗

5、”的成份。以李清照的人 格与艺术修养,是不会将那种庸俗之语写入词中的，因为它已远远超出了“闺房昵 语”的范畴。“知否，知否，应是绿肥红瘦J意思是你说的不对，不对（感情很强烈地 重复说），红指好的事物、引申为好的精神，因外界影响而变少、削弱！【简析】本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热 爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打， 词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切 地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧二对 此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答

6、的 错误。“绿肥红瘦” 一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直 叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨 疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦二值得指出的 是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现 实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的 转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首 词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结

7、 构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、 性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。”却 道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者 体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好 作品来的。再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二 字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句不 论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其 普通的细节，反映作者丰富的内心

8、世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦 外音，味外味”。黄了翁在蓼园词选中说：“一问极有情，答以依旧，答 得极淡，跌出知否二句来。而绿肥红瘦无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅 中藏无数曲折，自是圣于词者J这段评语有助于我们对这首词的理解。【评解】这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。词中着 意人物心理情绪的刻画。以景衬情，委曲精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄。极尽传 神之妙。【集评】黄蓼园寥园词选：“一问极有情，答以依旧，答得极淡。跌出 知否二句来，而绿肥红瘦，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中 藏无数曲折，自是圣于词者。”胡云翼宋词选：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作,

9、反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语 的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”， 用语简炼，又很形象化。唐宋词百首详解：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的 心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。7词孤雁儿世人作梅诗，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三 弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，一枝折 得，人间天上，没个人堪寄。8渔家傲雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新 妆洗，造化可能偏有

10、意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉，此花不与 群花比。9神文作者高佳怡和初三学生徐凡力，近来的研究有一个共同发现中国历史上的“头蛆”和“二蛆”,绰号是同一个,你知道吗?首先解释一下“头蛆”。其实就是秦桧。据野史记载，他老婆王氏在与金国人通奸时，称呼秦桧为二老 豹子，可见秦桧的绰号（外号）叫二老豹子。再说“二 蛆”，就是中国历史上名声极臭的太监魏忠贤，诸多研 究者认为他也不属于人类，故称其为“二蛆”。令人难 以置信的是：“二蛆”的绰号（外号）竟然也叫二老豹 子。简言之，“头蛆”和“二蛆”的绰号都叫二老豹子， 这是根据相关史料研究的结果。在这个暑假里，我最最崇拜的人就是辛勤的清洁工人，为什

11、 么呢？因为他们才是真真正正美的化身，他们是装点城市魅力的 蜜蜂，他们留下的每一滴汗水，都是那么的有价值，那么的值得 人尊敬，这就是我们大家应当去学习的，这就是美的化身。他们用每一滴汗水来换取城市的美丽，他们用自己的劳动来 装点这美丽的城市。劳动美，劳动美，劳动最美！因为黄冰倩等诸多神文作者共赞初二学生何婿 旖，所以再来看一看初二学生何靖旖的原创文之一 爱心，如下一一生活中人人都有爱心吗？是有还是没有，又或者是不想表现出来?“人之初性本善”，在人出生时，本性都是善良的。但由于各自生存环境的不同，每个人的本性就会发生 改变。这一点说明自身与接触到的人和事息息相关。而“爱心”是我们在学校里听过最多

12、的词之一, 因为人们一直在追求爱心，学习爱心，传承爱心，让 它成为自身好习惯的一部分。在别人和家长看来，一个好孩子除了要学习好、懂礼貌，更直接的是从他那细微行动中，看他有没有爱心；懂不懂得分享；会不会做出一些行动，使环境 更好、更美。可想让大家都觉得你自己是一位有爱心的人，具体的办法还得是实践，我们并不用做多伟大的事，我 们只用做有价值、有意义的能力范围内的事，如：在 家中，帮父母做家务；在校中，认真学习帮老师和同 学做自己力所能及的事；在社会中，遵守交通规则, 不做无道理的事这些事情虽然感觉都是生活中的小事，可是却有很多人依旧做不到，因此想做有爱心的人，即简单但 又不简单。所以，社会中的人现

13、在还有爱心吗?以我的角度认为，当今社会中之所以有爱心的人越来越少，其实还有一个原因：那就是有些人会利用“爱心”去骗人的利益，让受害者遭到不可估量的损 失。因此人们才会十分警觉，不敢轻易付出爱心。面 对这一社会现象，国家也越来越重视重视，做出了 “扫 黑除恶”“反对网络诈骗”等标语。对于我们中学生而言，是最容易被骗去“爱心”的受害者之一。所以面对别人向你请求帮助时，要多留意些。最后，付出爱心到底是好是坏呢？其实它是双向的，只取决于使用者想达到的目的。而我们要做的是让它那闪亮的一面展现给众人，并把黑暗的一面做为提醒自己的警钟。只有这样我们才能成为一名有爱心的公民了！李清照南渡以后you 一首震动词

14、坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破 家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一 气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒 写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情 绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。【集评】罗大经鹤林玉露：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。 杨慎词品：宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄 九争，不独争雄于闺阁也。其词名漱玉集，寻之未得，声声慢 一词，最为婉妙。 张端义贵耳集：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之土，未曾有 一下十四叠字者，用文选诸赋

15、格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄 昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿, 独自怎生得黑？ ”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。 徐金九词苑丛谈：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。 刘体仁七颂堂随笔：易安居土 “最难将息” “怎一个愁字了得”深 妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。 周济介存斋词选序论：李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双 声，是锻炼出来，非偶然拈得也。 许昂霄词综偶评：易安此词，颇带他气，而昔人极口称之，殆不可 解。 陈廷焯白雨斋词话：后幅一片神行，愈唱愈妙。 陆登问花楼词话：声声慢一词，顿挫凄绝。 吴激历朝名媛诗

16、词：易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢炼。其声 声慢一阕，其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法，不是 草草落句，玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。 梁绍壬两般秋雨庵随笔：李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄 惨惨戚戚”，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。梁启超中国韵文里头所表现的情感：那种茕独忸惶的景况，非本人 不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。5词-永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵 佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚, 如今憔悴，云

17、鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。【注释】落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。合璧：象璧玉一样合成一块。吹梅笛怨：指笛子吹出梅花落曲幽怨的声音。次第：接着，转眼。中州：这里指北宋汴京。三五：指元宵节。铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。簇带：妆扮之意。【评解】这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的 情怀。上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达 沉痛悲苦的心情。全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔 盛衰的鲜明对比。感情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。【集评】张端义贵耳集

18、：易安居士李氏，赵明诚之妻。金石录亦笔削其 间。南渡以来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵永遇乐词云： “落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春 意知几许？ ”气象更好。后段云“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。” 皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。 王士祯花草蒙拾：张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓 婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！ 刘辰翁须溪词永遇乐璧月初晴小序：“余自辛亥上元诵李易 安永遇乐，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声， 又托易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。”李调元雨村词话：易安在宋诸媛中，自卓然一家，

19、不在秦七、黄九 之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉班，盖不 徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。6词-如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧二“知否？知否？应是绿肥红瘦J【注释】绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少。【赏析】这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词 人的才华。“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀 疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有 借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心 情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是

20、，她急问收拾房 屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一 夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻Y头，你可知道那海棠花 丛已是红的见少，绿的见多了吗！ ？ ”这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻, 可谓“传神之笔。作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然 后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所 问何事，只于答话中透露出谜底。真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔， 实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。【赏析二】李清照虽然不是一位

21、高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无 一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首如梦令，便是“天下称之”的不朽名篇。 小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言 清新，词意隽永，令人玩味不已。起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”， 又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用 生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词 表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易惜牡丹二首诗: “明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳长相思词：“红满枝，绿满枝， 宿雨厌厌睡起迟。”

22、周邦彦少年游词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看J 花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花 之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体 会了。杜甫三绝句诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄又玄集 卷下录鲍征君（文姬）惜花吟诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日 看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句 正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的玉楼春词中所云： “红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。要来小酌便来休，未必明朝风不起J 亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨

23、夜饮酒过量，翌 日晨起宿醒尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒 醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了 过量的酒，直到今朝尚有余醉。漱玉词中曾多处写到饮酒，可见易安居士是 善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的 过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回 答只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一 机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在 “浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到 渠成” 了。

24、接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡, 但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨 的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的 侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍 亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下, 周邦彦少年游：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看J便显得粗俗不堪，味 同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？ “却道海棠依旧J侍女的回答却让词人 感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍 女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不

25、经心地答道：海棠花还是那样。一个“却” 字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也 表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依 旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。“知否？知否？应是绿肥红瘦J这既是对侍女的反诘，也象是自言自语： 这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是! “应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼 目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得 不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不 尽的无可奈何的惜花情在

26、，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷 帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻, 那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末 了的“绿肥红瘦” 一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替 叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛 肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来 平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实 在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的 渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏

27、的即将来临吗？这种极富概括性的 语言，又实在令人叹为观止。胡仔苕溪渔隐丛话称：“此语甚新J草堂诗 余别录评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜 花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的 回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。蓼 园词选云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者J可谓的评。（李汉超刘耀业）【赏析三】谁是“卷帘人”一一读李清照如梦令昨夜雨疏风骤宋代女词人李清照的前期作品中,有两首著名的如梦令词。它们给读者 描绘出了一位活泼可爱、热爱自然、热爱生活的青

28、年女性形象，表现出了她那纯 美的内心世界和高雅的生活情趣,被誉为“两颗罕见的明珠”。昨夜雨疏风骤 乃其中之一。原词如下：如梦令昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。“知否?知 否?应是绿肥红瘦！”据文献记载,此词一出，便立即受到读者的热烈欢迎。同时代人胡仔就很赞赏 它,尤其是当中的“绿肥红瘦” 一句，说“此语甚奇”。稍后的陈郁对此句更是 备加推崇,说“天下称之二此后,历代的文人、读者对该词也都一直赞赏不绝。 对于其中的“卷帘人”，自古以来,人们都一致认为:它指的是“侍女”，鲜有二义。 虽然最先主此说的人如今已难考证，但可以肯定,至少在明代,此说便已盛行。万 历四十年（1612年

29、）刻印的诗余画谱中，有一张依该词词意而作的绘画。画中 即已明确地将卷帘人画成了一个侍女。近几年出版的各种有关李清照诗词赏析 的论著,也几乎都持这种“侍女”说,极少例外。因此,人们普遍认为,这首词的主 题，是通过女主人公与其侍女之间“凝炼的对话，曲折地抒写了惜花的心情: 本文认为，将“卷帘人”肯定为“侍女”，似乎有点不妥。首先,少年时代的李清照就已有“才女”之称,其高超的艺术修养是不容怀疑 的。同代人王灼碧鸡漫志卷二就说她“自少年便有诗名，才力华赡,逼近前辈”。 因此，用“绿肥红瘦”这样极富独创性的词语,在侍女面前表露自己的惜花之情， 恐怕连她自己都会觉得索然寡味的。其次，持“侍女”说,则该词必

30、然会被理解为一首“惜花”之作。可“绿肥红 瘦” 一句，虽然“语甚奇”，“天下称之”，但细细想来，实际上确是“造语虽工， 然非大雅”，雕琢的痕迹依然可见。读后该词，人们首先想到的，很容易是“绿 肥红瘦，的奇特，而非花残叶茂的伤感。因此,从一般作者的创作心理来看，若真 有很深的惜花之情,是不会用此等语句的。李清照在其金石录后序中，有这么一段关于他们夫妻生活情趣的精彩描 写：“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂，烹茶,指堆积书史，言某事在某书某卷第儿 叶第几行，以中否角胜负,为饮茶先后，中即举杯大笑,至茶倾覆怀中，反不得饮而 起”从中我们可以了解到:清照是一个很喜欢争强斗胜的才女绿肥红瘦” 一句，正符合她

31、青年时代的这一性格。既然是“斗胜”，那双方在才华901上肯定 是旗鼓相当,不斗则难分伯仲。若双方在才华上差别甚大、且很明显,则无需去“斗” 了。因此，本文认为，作为一代才女的李清照，在侍女面前说出“知否？知否?应是 绿肥红瘦”，可能性是很小的。相反,若说它是新婚燕尔时，夫妻间的“斗胜”之 词，倒是很贴切的。另外，“卷帘”及“卷帘人”用于诗词中，在宋代是有其独特的意境和特别的 含义的。首先，宋代诗词中，卷帘的与帘幕旁常见的,都不是侍女类人物。如：“人悄悄，月依依，帘幕垂二“帘卷西风，人比黄花瘦”。（李清照）“卷帘待明月，拂槛对西风二“不忍卷帘看，寂寞梨花落二（朱淑真）“陌人游人归也未，恢恢,满院

32、梨花不卷帘二（孙道绚）由以上这些诗句可知，宋代诗词中，与帘幕紧密相连的，都不是侍女,而是那 些多愁善感的大家闺秀。再看下面的两首生查子词：一今年花发时,燕子双双语。谁与卷珠帘，人在花间住。明年花发时，燕语人何 处。且与寄书来,人往江南去。二去年燕子来,绣户深深处。香径得泥归，都把琴书污。今年燕子来，谁听呢喃 语。不见卷帘人,一阵黄昏雨。以上二词中，不论是“卷珠帘的”，还是“卷帘人对于身为男性的作者来 说，明显地都不是指“侍女”，而是指他们各自心中的“恋人” 了。这两首词，第 一首的作者为李石，生于徽宗大观二年（1108年），仅比李清照小二十几岁；第二 首的作者是辛弃疾，生于高宗绍兴十年（114

33、0年），也只比李清照晚半个世纪。因 此，我们完全可以说，他们词中所说的“卷帘人”，与李清照这首如梦令中的 “卷帘人”属同一时期的语言。它们之间在意义上不会有什么差异。可见，在宋 代诗词中，“卷帘人” 一词，指的几乎都是那些多愁善感的大家闺秀，或者男子所 钟情的意中人。正是由于作者们给“卷帘人”赋予了这样一个独特的意境和特殊 的含义，导致了他们几乎不可能再把它赋予“侍女”或其它任何一种含义了。其 次，宋代诗词中，用到“侍女”、“仆人”类角色时，作者基本上都是将他们明确写 出的，很少用诸如“卷帘人”之类的词语代替。如：“梦回酒醒嚼盂冰，侍女贪眠 唤不应”。“侍儿全不知人意，犹把梅花插一枝二（朱淑真

34、）“自作新词韵最娇，小 红低唱我吹箫”。（姜夔）“家僮鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声”。（苏轼） 正是基于以上的理由，本文认为,此词当作于清照新婚期间，也就是徽宗建中靖国 元年到大观元年，即公元1101-1107年之间。词中的“卷帘人”实际上指的并非 “侍女”,而是词中女主人公的丈夫。这是一首新婚夫妇间的“斗胜”词。本来，“卷 帘人”常用着男子“意中人”的代称。这里，我们的女主人公俏皮得很，“反其义 而用之二下面三段,才是这首词所描述的真正意境:春雨后的清晨，空气格外的新 鲜、怡人。红花绿叶，都象是刚刚出浴而来的，娴静纯洁、清丽可爱。一间新婚夫 妇的卧室内，丈夫见天已大亮,便轻轻地起了身。

35、紧接着,妻子也微微地睁开了眼， 但她却懒懒地含着笑,仍旧躺着，并没有一丝儿想起床的意思。记得昨天夜里，小 雨稀稀疏疏地下个不停,风儿也刮得很紧。但是,她因为与丈夫在一起喝了好多的 酒，却仍然睡得很沉、很香。瞧，这会儿她的酒意还没全消呢。看着丈夫已开了窗 户，此时正在卷帘子，她轻轻地笑问道：“，卷帘子的，看看院里的海棠花怎样 了 J丈夫知道她又要开始淘气了，但一时并未理会，只是漫不经心地答道：“还不 是老样子厂喂!喂！她叫回了丈夫的脸，然后俏皮地、一字一板地对他说：“知 道吗?应是绿肥红瘦！”可见,这首词的主题并非“惜花”,而是通过“斗胜”的描写，反映一对青年夫妇的甜蜜生活。它和笑语“纱橱枕簟 凉”以及簪花“叫郎比并看”等一样，都属于清照初结维时对自己幸福美满生活 的写照。清照文如其人，用笔大胆率真。词论一篇,遍摘当时各大名家之短，“其妄 也不待言,其狂亦不可及也”。她的诗词作品中，既有“至今思项羽,不肯过江东” 的愤怒,也有“露花倒影柳三变,桂子飘香张九成”的嘲笑。特别是在描写青春少