清式营造则例——林徽因.docx

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1、第一章绪论（一）中国建筑为东方独立系统，数千年来，继承演变，流布极广大的区域。虽然在思想及生活上， 中国曾多次受外来异族的影响，发生多少变异，而中国建筑直至成熟繁衍的后代，竟仍然保存着它固 有的结构方法及布置规模；始终没有失掉它原始面目，形成一个极特殊，极长寿，极体面的建筑系统。 故这系统建筑的特征，足以加以注意的，显然不单是其特殊的形式，而是产生这特殊形式的基本结构 方法，和这结构法在这数千年中单纯顺序的演进。所谓原始面目，即是我国所有建筑，由民舍以至宫殿，均由若干单个独立的建筑物集合而成；而 这单个建筑物，由最古代简陋的胎形，到最近代穷奢极巧的殿宇，均始终保留着三个基本要素：台基 部分，柱

2、梁或木造部分，及屋顶部分。在外形上，三者之中，最庄严美丽，迥然殊异于他系建筑，为 中国建筑博得最大荣誉的，自是屋顶部分。但在技艺上，经过最艰巨的努力，最繁复的演变，登峰造 极，在科学美学两层条件下最成功的，却是支承那屋顶的柱梁部分，也就是那全部木造的骨架。这全 部木造的结构法，也便是研究中国建筑的关键所在。中国木造结构方法，最主要的就在构架之应用。北方有句通行的谚语，“墙倒房不塌”，正是这结 构原则的一种表征。其用法则在构屋程序中，先用木材构成架子作为骨干，然后加上墙壁，如皮肉之 附在骨上，负重部分全赖木架，毫不借重墙壁（所有门窗装修部分绝不受限制，可尽量充满木架下空 隙，墙壁部分则可无限制的

3、减少）；这种结构法与欧洲古典派建筑的结构法，在演变的程序上，互异 其倾向。中国木构正统一贯享了三千多年的寿命，仍还健在。希腊古代木构建筑则在纪元前十几世纪, 已被石取代，由构架变成垒石，支重部分完全倚赖“荷重墙”（墙既荷重，墙上开辟门窗处，因能减损 荷重力量，遂受极大限制；门窗与墙在同建筑中仍成冲突原素）。在欧洲各派建筑中，除去最现代始 盛行的钢架法，及钢筋水泥构架法外，唯有哥德式建筑，曾经用过构架原理；但哥德式仍是垒石发券 作为构架，规模与单纯木架甚是不同。哥德式中又有所谓“半木构法则与中国构架极相类似。唯因有 垒石制影响之同时存在，此种半木构法之应用，始终未能如中国构架之彻底纯净。屋顶的特

4、殊轮廓为中国建筑外形上显著的特征，屋檐支出的深远则又为其特点之一。为求这檐部 的支出，用多层曲木承托，便在中国构架中发生了一个重要的斗棋部分；这斗棋本身的进展，且代表 了中国各时代建筑演变的大部分历程。斗棋不唯是中国建筑独有的一个部分，而且在后来还成为中国 建筑独有的一种制度。就我们所知，至迟自宋始，斗棋就有了一定的大小权衡；以斗棋之一部为全部 建筑物权衡的基本单位，如宋式之“材”“契”与清式之“斗口”。这制度与欧洲文艺复兴以后以希腊罗马 旧物作则所制定的法式，以柱径之倍数或分数定建筑物各部一定的权衡极相类似。所以这用斗棋的构 架，实是中国建筑真髓所在。斗棋后来虽然变成构架中极复杂之一部，原始

5、却甚简单，它的历史竟可以说与华夏文化同长。秦 汉以前，在实物上，我们现在还没有发现有把握的材料，供我们研究，但在文献里，关于描写构架及 斗棋的词句，则多不胜载；如臧文仲之“山节藻柳，”鲁灵光殿“层柏碍境以岌峨，曲机要绍而环句” 等。但单靠文人的辞句，没有实物的映证，由现代研究工作的眼光看去极感到不完满。没有实物我们 是永没有法子真正认识，或证实，如“山节”“层护”“曲机”这些部分之为何物，但猜疑它们为木构上斗 棋部分，则大概不会太谬误的。现在我们只能希望在最近的将来考古家实地挖掘工作里能有所发现, 可以帮助我们更确实的了解。实物真正之有“建筑的价值者，现在只能上达东汉。墓壁的浮雕画像中（插图一

6、）往往有建筑的图形; 山东、四川、河南多处的墓阙（插图二），虽非真正的宫室，但是用石料摹仿木造的实物（早代木造建筑, 因限于木料之不永久性，不能完整的存在到今日，所以供给我们研究的古代实物，多半是用石料明显 的摹仿木造的建筑物。且此例不单限于中国古代建筑）。在这两种不同的石刻之中，构架上许多重要的基本部分，如柱，梁，额，屋顶，瓦饰等等，多已 表现；斗棋更是显著，与两千年后的，在制度，权衡，大小上，虽有不同，但其基本的观念和形体, 却是始终一贯的。杨，榜上排列着各攒斗棋，斗棋之上放梁，梁上放桁（亦称楝，大式称桁，小式称楝）。较小的建筑物 小式大木不用斗棋，梁头直接放在柱上。梁头上放檐楝，柱头间则

7、用檐杨连贯，檐楝与檐杨 之间则加垫板，称檐垫板。按进深连贯两柱头间的横木，地位功用与额杨同的，叫随梁杨，但在小式 大木，常只有梁而没有随梁杨。若建筑物是重檐的，金柱须加高以支上檐。其柱头之间也有两层的额防和垫板，不过大额防改叫 上额杨，小额榜上又加许多的洞以承受下檐的檐椽，叫做承椽榜（图版拾捌）。梁的功用是承受由上面桁楝转下的屋顶的重量，再向下转到柱上，然后下到地上去。在有廊的建 筑上，主要的梁多半由前后两金柱承住；在金柱与檐柱之间，另有次要的短梁，在大式中叫桃尖梁（图 版玖），在小式中叫抱头梁（图版拾壹）。这短梁并不承受上面的重量，其功用乃在将金柱与檐柱前后勾 搭住。不过廊子太宽时，桃尖梁上

8、还可以再加一根瓜柱，一条梁，和一条桁。在这种情形之下，下层 的叫双步梁，上层的叫单步梁，而双步梁除勾搭之外，也有载重的机能了。柱头科上既有桃尖梁头, 便没有耍头和撑头（见第一节），桃尖梁头高合耍头和撑头两部合并的全高，所以桃尖梁的下皮是与平 身斗棋耍头的下皮平的。桃尖梁宽六斗口，梁头则宽四斗口，柱头科坐斗上斗口宽力口倍（二斗口）与梁 头宽度尚差二斗口，所以自头翘或头昂以上，翘或昂嘴之宽须渐渐加大，直到与桃尖梁头同宽为度（图 版叁）。抱头梁宽按檐柱径加二寸，梁头与梁身同宽（不像桃尖梁头之较小于梁身）。梁头做椀以承檐楝。桃尖梁和抱头梁的下边，又有一条较小的梁，与桃尖梁及抱头梁平行，功用完全在增加檐

9、柱与金 柱间勾搭之力，以补大梁之不足，在桃尖梁下的叫桃尖随梁，在抱头梁下的叫穿插杨（插图十九），在 角檐柱和角金柱间叫做斜插金榜。主要的梁两端放在前后两金柱上，若没有廊就放在两檐柱上，梁的长短随进深定。由这根梁上用 两短柱或短墩又支一根较短的梁，或更再上再支，成为梁架。最下一层最长一根梁称大相，次级较短 一根称二棺。有三层时最上最短一根称三和。各棺也可按本身所负桁或楝子的总数目，称为“几架梁”。 如所负共有七楝，则称七架梁，其上一层则称五架梁。由大相均分作若干步架（普通多用五六尺），二 沱三沱每层梁之缩短便以每次两端均缩短一步架为准则。每层梁的两端均挖出桁椀以承桁或楝。桁的 方向与梁成正角，而

10、同平行于地面。两层梁中间所支短柱高度过其本身之长宽的称瓜柱，高度减于其 本身的长宽者称棺墩。瓜柱又按地位分为金瓜柱与脊瓜柱两种（图版玖）。棺梁按步架的多少分为九架 梁，七架梁（插图二十），五架梁（插图二十一）或三架梁。间或有四架或六架的，这种双数架的当代多 没有屋脊，脊部做成圆形叫卷棚式，也叫元宝脊（插图二十二）。卷棚式顶层的梁叫月梁，月梁上的瓜 柱叫顶瓜柱（图版拾壹）。凡是瓜柱都有角背支撑，以免倾斜。若纵中线上有中柱，则梁之内端，都安 在中柱上（插图二十三）。桁楝放在各梁头上，上承椽子。梁头之下有棺墩或瓜柱顶着，瓜柱或柏墩又放在下一层梁之上。 大式桁径按斗口定，小式则与檐柱径同。在有斗棋的建

11、筑，正心榜上的桁叫正心桁，挑檐杨上的叫挑 檐桁，挑檐桁径三斗口，正心桁径四斗口半。小式大木在正心桁的地位上有檐橡，就无所谓挑檐桁了。 在屋脊上的是脊桁（或脊楝）。在重檐金柱上的老檐桁其实就是上檐的正心桁。在脊桁与老檐桁或 正心桁之间的都是金桁，若有多数的金桁，则以上中下别之（图版玖）。在每条桁下而与桁平行的，有垫板或防。除正心榜挑檐榜已在上文说过外，金桁下有金垫板和金 杨。金榜是左右两架梁头下瓜柱间的联络材、其上皮与瓜柱上皮平。在桁下榜上的空当，就是垫板的 位置；大式高按四斗口，小式按半柱径加一寸，即所谓平水，就是梁头下皮至桁下皮之高度。脊桁下 有脊防和脊垫板，都是脊瓜柱与脊瓜柱间的联络材，其

12、高厚与金榜金垫板同。椽子是圆的或方的木条，密密的排列，放在桁与桁之间，每根的方向与桁成正角，以承受屋顶的 望板和瓦。最上一排与扶脊木接触的叫脑椽；卷棚式（图版拾壹）没有脊桁，而在两根顶金桁间的称蟋 嵋椽或顶椽。在各金桁上的都是花架椽，也因地位而有上下或上中下之别。最下一步的椽子称檐椽一 端放在金桁上（若是重檐则放在上檐的承椽榜上），一端伸出檐桁以外，谓之出檐。檐椽的外端上，除 非是极小的建筑，多半加一排飞椽。出檐之远近是按檐柱高三分之一或十分之三（图版拾 伍）。在每层桁（或楝）之上，更有所谓椽=者，与桁平行，紧放在桁上面。这椽=是一根木头，按着椽子 排列的疏密，在上面做成一排洞，使椽子穿过以免

13、得左右移动。在脊桁之上，则用一条断面成六角形 的扶脊木（图版玖），在前后向下的斜面上，也做成一排的洞，以承受脑椽之上端。但到檐椽的下端， 则在其上用连檐将各椽头连住，在檐椽上的称小连檐，在飞檐椽上的叫大连檐。在每两根飞椽之间， 正在小连檐的上边，则用一块小板把椽间空档封住，叫做里口木或闸挡板。椽子之上铺望板。大连檐 上面安瓦口；按瓦每陇的大小做成=子，以承受每陇最下一瓦。角梁是向下倾斜，而在平面投影上也是斜角放置的木梁，与建筑物正侧面的檐桁各成四十五度角 的。角梁共有两层，上层称仔角梁，伏在下层老角梁上面，其关系正同飞椽之伏在檐椽上面一样。老 角梁前端直接放在檐桁上正面侧面的两檐桁成正角相交处

14、外端更伸出，较檐椽略长，梁头做 成霸王拳一类的雕饰：后端上皮按桁径一半做成桁=托承正侧两面相交的两金桁的下皮。仔角梁前端 长过老角梁，如飞椽之长于檐椽，头上有套兽樟，做安放套兽的地方；后端放在正侧面金桁相交点之 上，故在其下皮做成桁=,覆在两金桁相交处的上皮。这角梁与檐椽所占的地位极相似，所不同的只 在材料之较大，断面是方形的，和四十五度斜角放置的方向。屋角曲起的结构，全在檐椽与角梁间关系所使然（图版拾叁）。檐椽前端是放在桁上的，老角梁也是 放在桁上的：然而老角梁的高，为椽径三倍，所以老角梁上皮比檐椽上皮高出两椽径。为使它们上皮 均平，以便铺望板，所以须将靠近老角梁的多根椽子，渐次抬高，使离开

15、桁的上皮，使紧靠角梁的最 末根椽子上皮，达到同角梁上皮均平均地位。而在这渐次抬高的椽子底下，与桁逐渐离开的空档内， 垫上一块三角形的木头，称衬头木或枕头木。而同时在平面上，这几根椽子，也渐次变更其方向，直 至末根椽子与四十五度角上放置的角梁平行紧贴为止。衬头木（或枕头木）长同檐步，一头高，一头低, 成为细长的三角形，上有椽=,以承受椽子。高的一头上面放檐椽，这椽的上皮则与老角梁平；低的 一头垫在第一根起台抬高的椽子之下。由建筑物的立面看，这行并排的椽头，便自然的成微微向上的 曲线。飞檐部分与仔角梁的关系，却稍有不同。檐椽之上，用望板及小连檐，因此将飞椽垫起些少；再 加飞椽上面望板，飞椽上皮仍不

16、能同仔角梁上皮平。故此仔角梁微微突起，高过望板，用以承脊瓦。 仔角梁和飞椽一样，并不是直条木料，下端是故意刻成微微向上的弯曲，使前檐翘起的。在平面上，这些平行排列的椽子，到了转角部分，由梢间的角金柱起；便依次加增斜度，直至紧 靠角梁一根与角梁平行；前面已说到，但注意同时这些椽子也逐渐加长，直至仔角梁止，在正面及侧 面投影上较前面飞椽长出三椽径。这转角部分从各方向看来均像鸟翼的开展；这部分的檐椽竟即称为 翼角檐椽，飞椽则更因其翘起，称为翼角翘飞椽。大木的结构因房顶形式之不同，方法也略异。房顶的形式，最普通者约有四种（插图二十四）。其不 同处全在左右两端两山的做法。（一）尻殿 虎殿是屋顶前后左右四

17、面都有斜坡的建筑（插图二十五），共有五脊：因为面阔较长于进 深，所以前后两坡相交而成正脊，而左右两坡只同前后坡相交而成四垂脊。故尻殿也常称为五脊殿。 在虎殿的构架，其主要梁架和桁杨，都是前后两坡下骨干的构架；至于左右两坡之下，亦须有两山金 桁，在与前后金桁相同的地位，以承两山的椽子。这两山每步的桁与前后每步的桁，在四垂脊分位之 下，成正角相交。各层山桁上，在前后每层金桁的中线上，在它们下面，与之平行的，有各层顺扒梁。 顺扒梁分上下，乃至上中下层，每层都是一头放在桁上，一头放在棺上。例如两山老檐桁上就安下金 顺扒梁，在下金顺扒梁上退入一步架处安柏墩，以承托两山下金桁，与前或后下金桁的相交点。再在

18、 前后上金的中线上，在它们的下面，安上金顺扒梁，伏在两山下金桁之上；其上再照下金顺扒梁上的 办法，退入一步架处，安瓜柱，以承托两山上金桁与前或后上金桁的相交点（图版拾）。顺扒梁上，承 托山金桁与前后金桁相交点的柏墩称交金墩，瓜柱称交金瓜柱。两山各桁与前后各桁相交处是放由 仓戈的地位。由依就是角梁的继续者，是四垂脊的骨干。由侦在各步架上并不一定须一直线相衔接，一 方面有举架，一方面还可有推山，使它立面和平面的投影都是曲线，关于举架的方法，将在下文说明。 推山只是虎殿所有，所以在这里解释（图版拾肆）。假使两山的坡度与前后的坡度完全相同，则垂脊的平面投影及四十五度角线上之立面投影都是直 线。为求免去

19、这种机械性的呆板，所以将正脊两端加长，使两山的坡度，较峻于前后坡度，于是无 论由任何方面看去，垂脊都是曲线子（插图二十六，二十七，图版拾肆）。类似这种微妙的作法，在希 腊和歌德式建筑里是时时看见的。因山尖推出，脊桁也跟着加长，悬空在梁架的中线以外。在这种情 形之下须在脊桁悬空一端之下加一道太平梁（图版拾），长两步架，放在前后上金桁之上；在太平梁之 上，加一根雷公柱，以支住脊桁这悬空的一端，和他上面的正吻及其他琉璃瓦。（二）硬山只有前后两坡，左右两端是两面立墙（插图二十八，二十九），叫做山墙。山墙内部也有 木架的骨干，立着的有前后檐柱和正中的山柱（插图十八）。山柱下端立在两山台基之上，上端托着脊

20、 棵。在与大相同高的位置，有由檐柱至中柱的梁；其上在各架梁的高度，按步架减短，有各根梁构成 的梁架，称为排山，排山各梁有单步，双步，乃至三步，四步之别，其结构的方法与上文桃尖梁的双 步梁单步梁一样。两端的山柱，檐柱，排山，各楝头，在向外一面，一概都砌在山墙之内，但向内一 面，则露在墙面，在室内可以望见的。至于前后两坡，尤其是后坡，往往有不出檐的，檐椽只架到檐 楝上，而不伸出，外面用砖垒到与檐平，将椽头完全封起，不令露在外面，叫封护檐（插图三十一， 图版拾陆）。这种封护墙有时还用砖做成假椽头和假连檐的样子。（三）悬山亦称挑山，结构上与硬山大致相同；唯一不同之点在各桁或楝不在山墙内封住，而一直 伸

21、出到山墙以外，使檐支出（插图三十二）。支出的远度与前后檐出檐的尺寸同。沿着各楝头外钉上博 风板以保护桁头；桁头之下又加燕尾彷，以增加杵的支力。山墙或按硬山做法，将构架全部封在墙内， 或随着各层排山梁柱和瓜柱砌成阶级形，直率的将结构表现在外面，称五花山墙（插图三十三）。（四）歇山由结构上看来，歇山可以说是虎殿和悬山联合而成的。假使把一个悬山顶，套在尻殿顶 之上，悬山的三角形垂直的山，与虎殿山坡的下半相交，即成为歇山（插图三十四，图版玖与拾）。在 这种结构之中，其问题即在如何使山坡与垂直部分相交。其法乃将桃尖梁向后加长至梢间面阔之度, 里端安在金柱之上，成为桃尖顺梁。顺梁下面，与额粘在相同的地位的

22、是顺随梁杨。桃尖顺梁上面, 在退入一步架处，上安交金墩，承着采步金梁，与顺梁成正角。采步金上皮与下金桁上皮平，两头与 桁交，做成桁的样子，称假桁头。沿着采步金梁的外边钻一列洞，以承受两山椽子。采步金之上，各 架梁的分配便与其余梁架完全相同。各层桁在采步金中线以外，还继续的伸出，称挑山楝，成为悬山 的结构。但因悬山太远，挑山楝不胜重负，所以在老檐桁上加放扒梁一道，下皮同时也放在两山檐椽 之上，谓之踏脚木。踏脚木之上，在每根桁之下竖立小柱，支住桁头，称草架柱子。左右两根草架柱 子之间，在各层同高的桁间，用小梁横穿支撑着，谓之穿梁。桁头之外有博风板如悬山之制。博风板 之下有山花板，将三角形悬山的部分

23、整个封护起来（插图三十四，图版玖与拾）。山花板的外皮，须在 两山正心桁中线以里一桁径。这四种大木结构，都是同用长方形的平面为基本，可以算做一大类。他们都是在平行，同距离， 同长短的棺梁上产生出的结构，是木材建筑中最老实最守规矩的。至于所谓杂式与这些“正式”根本不 同之点，就在平面之不同，因以影响到全部的结构法。图版贰拾肆是工程做法里的几种杂式；插 图三十六至三十九乃北平苑囿中所见，不另外加解说了。架的原则是极简单的，就是将屋顶坡的斜度越往上越增加。达到这目的的方法就是将瓜柱的高度 越往上层越加高。举架的高低，都以步架为此例（图版拾伍）。工程做法中，有五举，六举，六五 举，七举，乃至九举等名辞，

24、其实就是说举架之高等于步架之长之十分之五，十分之六.十分 之九的意思。举架的急缓，以房屋的大小和棵数的多少而定。最下一举多是五举，飞椽则三五举，最 上一举往往在九举之上，还加平水，将房脊推到适当或需要的高度。平水的高度，虽有一定的尺寸, 但要点还是由设计人临时酌定。其通用的规则，即按各桁下垫板之高度；如有斗棋的大式大木，平水 为四斗口，没有斗棋的小式大木，平水按柱径减一寸。但如城门箭楼等建筑物，因地位特高，建筑物 本身又高，脊举若太少，在较近的地方，就有看不见屋脊的可能，所以可将平水加到比柱径还大的高 度。第四章瓦石工程做法和中国其他关于建筑的书籍，都把瓦作与石作分开讨论。其实瓦作与石作在构造

25、原 则上是一样的，在现代工程学内统称为砖石结构。我们可以说砖瓦是一种人造石，它们的机能和用法 都与石相类似。在一座建筑物中，砖和石常常可以参杂并用，乃至相互替代，所以应当放在一起解释。 一座建筑物中，瓦石的工作可以分作三大部。下层的台基，中层的墙壁，和上层的屋顶。第一节台基台基是全部建筑物的基础，也是中国建筑中一个特征（插图四十，图版拾柒）。欧洲建筑虽然也偶 有类似的形制，但不似在中国之成为建筑物中必有的部分。台基的构成是个四面砖墙，里面填土，上 面度砖的台子。在台基之内，按柱的分位用砖砌碟墩和拦土。碌墩是柱的下脚。柱子立在柱顶石上, 而柱顶石则放在碌墩上。碌墩与碌墩之间，按面阔或进深，砌成与

26、碌墩同高的墙，称拦土，将台基之 内分成若干方格。普通做法多用土将格内填满，上面馒豉，故称拦木。但是有门窗格扇时，拦土就是 安放门窗的基墙。台基露明部分之下，先用石平垫在下面，其上皮比地面高出一两寸，称土衬石。土衬石的外边比台 基宽出约二三寸，成为金边。台基四角转角处有角柱石；四周沿边上面平铺的石面谓之阶条石。阶条 之下，土衬之上，是斗板石（亦名陡板）。这许多部分，若是没有石头时，都可以用砖替代（图版拾柒）。由地面走上台基须有台阶，以为上下之道。最通常的做法，在中间安一级一级的阶石称踏跺，踏 跺的最下一级，只略比地面高出，而与土衬平，称砚窝石。踏跺两旁，依阶级的斜度安斜下的石面称 垂带石。垂带石

27、下三角形部分称象眼-凡在其他类似的地位的三角形都叫“象眼。象眼之下的土衬石 称平头土衬。台基四周在柱中线以外的部分，谓之下檐出；若四周有廊，则下檐出宽按上檐出之五分之四，这少 去的五分之一的尺寸，谓之回水，若两山山墙，则按柱径二份。台基之高则按柱高百分之十五。台基的上皮就是建筑物的地板所在，与阶条石平，廊内和屋里都用砖地。在金柱与金柱之间，门 窗的下面，与地板平的，有槛垫石，放在金拦土之上。但是槛垫石不是必要的部分，用砖替代亦可以。 有时在建筑物的正中线上，放一块分心石，由阶条石里直到槛垫，是很大很带仪节性的建筑物才用的。在较大较考究的建筑中，台基可以做成须弥座（插图四十二，四十三）。须弥座各

28、部的位置与尺寸都 有规定。其各部名称，由下往上是圭角（龟脚），下杨，下枭，束腰，上枭和上防。各层的高度都在图 版拾柒注明，但是设计人不宜受这种规矩的限制。须弥座台基的台阶也比较华美。踏跺的中部往往加上御路，上面刻成龙凤等形（插图四十四）。这当 然只是皇宫或庙宇才适用的。有时台阶不用一级一步的踏跺，而用锯齿形的磁（左石右察）（插图四十五）。这种结构便于车马之 上下，如上城墙的马道是，其坡度亦须较和缓。宫殿庙宇的台基或是下部的基坛，因为离地面很高，有用栏杆之必要。栏杆的形制虽然有种种的样 式，但是主要的构造多是一样。最底下在阶条石上放地伏，地伏之上立望柱，望柱之间安栏板（插图 四十二）。若是台阶两

29、旁有栏杆，地伏就放在垂带上，栏板就跟着成了斜形。垂带栏杆的下端，多有 抱鼓或类似的东西，将望柱扶住（插图四十六，图版拾柒）。第二节墙壁台基以上的瓦石作是墙壁。墙壁在中国建筑中所占的位置并不是最重要的。北方有句谚语”墙倒屋 不塌”，就是中国建筑法的一个重要原则-屋子是柱子支住的，墙不是载重的。墙只是一种隔断物， 和现代所谓幕墙一样。一座建筑物中各部墙壁的名字，多依柱子地位而定（插图十八）。在前后檐下檐柱与檐柱间者为檐墙, 两山下的是山墙，廊下檐柱至金柱间的是廊墙。有时在极大的建筑物中，左右金柱间有与檐墙平行的 扇面墙。或是在前后金柱间有与山墙平行的隔断墙。有窗的地方，由地面到窗槛下的矮墙叫槛墙。

30、扇 面墙，隔断墙和槛墙，都在柱之里外，每面加厚，按柱径四分之一，故墙厚共合一柱径半。这种依柱子而垒砌的墙壁，同时又保保护柱子，外面将柱子完全包在墙内，里面墙面虽在柱面之外, 但墙比柱厚出不多，-普通规律是柱径之四分之一-所以每到有柱子的地方，墙的里皮须留出八字形的柱门（图版拾陆），露出柱子表面之一部。墙的上段多比下段薄一点，下段比上段厚出来的部分叫裙肩，其高按檐柱高三分之一。檐墙的上皮 多与檐杨下皮相接，相接处因墙比杨厚，所以将墙上顶部向上斜收做成坡形，叫做墙肩（俗书签尖）， 高按墙厚之半。山墙的形式依着山檐的种类而识，而墙之各部分也各有专名。硬山的山墙由台基上皮直达山尖顶上。 若出檐则前后山

31、墙要出到台基边上。这部分在檐柱以外的山墙叫做墀头（插图四十七）。墀头的裙肩部 分有竖立的角柱石，角柱上有平卧的押砖板，押砖板一直自墀头延长通进深，到与后面的押砖板连接; 中间这段叫腰线石。押砖板与腰线石就是裙肩与山墙上身的界限（插图四十八）。所谓上身只是腰线石 以上到檐棵上望板顶上为止，再往上直到与屋脊同高的三角部分则称山尖。裙肩比上身厚约多五分, 上身与山尖则每高一尺收分一分。墀头伸出柱外的尺寸，按下檐出再退入柱径五分之四，谓之小台（图版拾陆）。墀头上部则在与檐杨 下皮平处，安挑檐石（插图四十八）。使其上皮与檐杨下皮平。自挑檐石以上，便层层砌出，至与出檐 齐。挑檐石上为荷叶墩；其上为枭混。枭

32、混上又叠出砖二层，称盘头。盘头之上为俄檐砖，用方砖立 置，使砖面向前微斜向下；砖面并可雕各种花纹为饰。盘头二层沿山尖斜上，为拔檐。俄檐砖部分之 山面向山尖上斜上者为博风，其上皮与瓦平。悬山山墙前后无墀头。山尖或如硬山山墙一直垒到顶；或依着棺梁和瓜柱砌成为阶级形，每级 顶上有墙肩，与各梁的下皮平，叫做五花山墙（插图三十三）。在歇山或疣殿上，两山之下有时做廊，有时没有，没有廊时就有山墙。结构的方法与前后檐墙做法 完全一样。第三节屋顶房顶是中国建筑的最重要部分。大木一章里所讲的枪梁桁椽，无非都是房顶的架子；所有举架，平水, 歇山，推山等等讲究，无非都是在美丽的房顶上再加美丽。所以房顶的瓦作，在中国建

33、筑中，尤其是 宫殿建筑中，所占的位置最为重要。房顶的瓦作在形制上也可分为两大类-大式和小式。大式瓦作的特点是用筒瓦骑缝；脊上有特殊脊瓦, 有吻兽等等的装饰。材料可用琉璃瓦或青瓦。小式没有吻兽，多用板瓦（间或也有用筒瓦的），材料 只用青瓦。大式瓦多用于宫殿庙宇，虽然并不一定限于大式木作上，但是大式木作上却极少用小式瓦 的先例。宫殿庙宇所用的瓦多大式，材料则为琉璃瓦（图版贰拾）或青瓦，普通民房只能用小式青瓦。青瓦的质 地松而且有孔，下雨的时候，水量要先把瓦浸饱了然后能泄下，所以干的时候与湿的时候重量很不相 同。琉璃瓦表面有釉子，完全不吸收水量，虽然平时重量较大，但雨后不增加，不唯是美丽，而且 坚固

34、耐久。无论为大式，小式，为琉璃瓦，为青瓦，用法差不多完全相同。基本的用法是将微弯的板瓦凹面向上, 顺着屋顶的坡放上去，上一块压着下一块的十分之七，摆成一道沟。沟与沟并列着，沟与沟之间的缝 子，或是小式，则用同样的板瓦覆盖；若是大式，则用半圆筒形的筒瓦，凹面向下覆盖，使雨水自板 背或筒背上落到沟中，顺沟流下。每一列成沟的瓦叫做一陇。沟的最下一块是滴水，大式者曲下成如 意形，水由沟流下，顺着如意的尖就滴到地下；滴水是放在檐上瓦口之上，并且伸到檐外，以防雨水 伤害檐部。覆在陇缝上的筒瓦，最下一块有圆形的头，称勾头或瓦当。若是小式板瓦覆缝，则滴水勾 头都用微微卷起的花边瓦。脊的做法因为屋顶形式之不同，

35、略有几种：虎殿（图版拾捌）共有四坡五脊。正脊的骨架是脊桁和扶脊木，垂脊的骨架是由破及角梁。正脊两端有 正吻，一种龙头形的装饰，张开大口将正脊咬着；吻下山面有吻座，吻背上有扇形的剑把，背后有背 兽。在较大的建筑物上，正吻常常有八九尺高，由若干块拼垒而成。两吻之间是正脊。正脊的构造法 是先按前后坡上瓦陇的大小，在扶脊木的两旁安当沟，当沟上放几层线砖-押带条，群色条，连夜- 上面放通脊，通脊上覆一陇筒瓦，正脊就算完备了（图版拾捌，贰拾）。为使脊不致移动，有多数的脊桩穿过通脊，插在扶脊木上。瓦件里面还须灌满灰浆。垂脊是四角由能和角梁上的结构，分为两大段-兽前和兽后。由最下端说起（插图四十九，图版拾捌）

36、, 仔角梁头上有套兽桦，桦上套一个套兽。梁上有扒头窜头，做仙人的座。仙人背后是一列的走兽；按 着次序是:（一）龙（二）凤（三）狮子（四）麒麟（五）天马（六）海马（七）鱼（八溯（九）吼（十）猴。这些走兽的多寡, 以坡身大小和柱子的高矮而定。大概每柱高二尺可以用一件。走兽的数目要单数，最后一兽的后面 再放一块筒瓦，接着就是垂兽。由下端安上来，要将垂兽正正的安在正心桁中心线上，或正面及侧面 正心桁相交点的上面。垂兽的后面就是垂脊，结构与正脊大略相同，沿着由俄一直上到正吻的两旁。 垂兽以前一段就是所谓兽前，后面就是兽后。硬山、悬山只有前后两坡，没有左右山坡。大式正脊的结构与尻殿同。垂脊结构法也略同虎殿

37、（图 版拾玖），不同的只在位置方向；虎殿的垂脊是两面坡的接缝处，其主要功用在防雨水之浸入。硬山 悬山垂脊的地位是房与山墙或博风板的接缝，而山墙却又盖在屋瓦之下，垂脊的功用因而减少多 了。硬山、悬山垂脊上垂兽的位置是在檐桁之上，兽前照例安走兽，但最下一件仙人与脊作四十五度角； 兽后还是一样安垂脊瓦。垂脊外面，将勾头和滴水，与垂脊成正角形，排列在博风之上，称排山勾滴 （插图二十八）。若有正脊，则山墙中线上，正中一块用勾头，若是卷棚式顶没有脊，正中就用滴水（图 版拾玖）。歇山是悬山与尻殿合成（图版拾玖）。垂脊的上半，由正吻到垂兽间的结构，与悬山完全相同。下半与 尻殿完全相同，由博风至仙人，兽前兽后的

38、分配同虎殿一样。下半自博风至套兽间的一段叫侦脊，与 垂脊在平面上成四十五度角。在山花板与山面坡瓦相接缝处则用博脊（插图三十二）。在山面当沟及压 带条之上安承缝连砖，上覆博脊瓦或蹬脚瓦再接上满面黄（绿色者称满面绿），倚在山花板上。两端的 承缝连砖，做成尖形，隐入博风上勾滴之下者称挂尖（图版贰拾）。重檐建筑的上层屋顶是平常做法，下层狭窄的廊檐，往往只深一步架或两步架。在上檐金柱（或同地 位的柱）间有承椽彷，榜上有博脊板，顺着博脊板安博脊瓦及满面黄，两端安合角吻，将角金柱绕过（插 图五十）。小式瓦作多半用在硬山或悬山。这两种的房顶都只有两坡一脊。正脊上或做简单的清水垂脊多用一陇 的筒瓦，以表示与板瓦

39、部分的区别。第五章装修欧洲旧式建筑的门窗是墙壁上开的洞，墙壁是房子的体干，若是门窗太多或太大，墙壁的力量就比 例的减小。所以墙与洞是利害冲突的。在中国建筑里，支重的是柱子，墙壁如同门窗格扇一样，都是 柱间的间隔物。其不同处只在门窗格扇之较轻较透明，可以移动。所以墙壁与门窗是同一功用的。 因这原故，在运用和设计上都给建筑师以极大的自由，有极大的变化可能性。其位置可以按柱的布置 随意指定，形式大小可以随意配制，而于构造上不发生根本的影 响。这些门窗格扇，在中国建筑中一概叫做装修；台基以上，沱彷以下，左右到柱间，都可以发展。按地 位大概可分为外檐装修和内檐装修两大类。外檐装修为建筑物内部与外部之间隔

40、物，其功用与檐墙山 墙相称。内檐装修则安全是建筑物内部分为若干部分之间隔物，不是用以避风雨寒暑的。二者之功用 位置虽略有不同，不过在构造法上则完全一样。装修的本身也可分两部分-框槛和格扇（图版贰拾壹，贰拾贰）。框槛是不动的部分，格扇是可动的部 分。框槛之中，横的部分都是槛，更因地位的高下，分上槛、中槛、下槛。上槛也叫替桩，紧在檐杨 之下。中槛也叫挂空槛。下槛放在地上。左右竖立的部分叫抱框，紧靠着柱子立柱。这框槛的全部就 是安装格扇的架子。普通建筑物多在中槛下槛之间安门或窗，上槛中槛之间安横披。门窗横披都是格 扇，其不同处乃在门窗是可以启闭而横披是固定不动的。若建筑物矮小，则不用中槛，只有门窗而

41、无 横披。格扇的部分也是一个架子，两旁竖立边梃。边梃之间，横安抹头。每扇格扇可用抹头分作上中下三段：桐心、绦环板和裙板（插图五十二，五十三）。上段的福心，亦称花心，是格扇上透明通气的部分; 四周在边梃抹头之内有仔边，中间有根子，作裱糊或安玻璃的骨架。根子的花纹或用菱花（插图五十 一）或类似的六角或八角的几何形，或用方格。这种门扇可以做桶扇，也可以做门或窗。做门窗时上 下两头加转轴。若做窗则称槛窗（插图五十四，图版贰拾贰）。边梃与抹头相接处，在较华丽建筑中，多用角叶或人字叶钉上。以防扇角松脱或歪斜。在边梃的中段 钉看叶，带钩花钮头圈子。在较朴素的建筑中则用梭叶，梭叶的功用与看叶同，而形式较简单，

42、也带 钮头圈子。普通的窗子都做在槛墙之上。槛墙顶上先安榻板，榻板以上一切的构造都和上文所说的同，次安槛框, 只是下槛较小，改称风槛。窗扇有时不象门那样左右转动，而做内外两层，上下两段，外层上段可以 向上支开，下段可以摘下的，称支摘窗（插图五十五，图版贰拾壹）。支摘窗没有风槛，下段直接安在 榻板上；并且窗形不象槛窗的直立，而是横的。槛窗多用于宫殿庙宇，支摘窗则多用于住宅。帘架是一种辅助的门框，安在格扇之外有门处。两边的边梃与格扇同高，下部是门洞上部用抹头二根, 中有仔边根子，称帘架心亦称花心。帘架上可挂帘子，有时可以安两扇门。帘架边梃的上下两端， 率多用荷叶栓斗及荷叶墩安装，可以随时卸下。大门是

43、一种特殊的装修（图版贰拾叁，插图五十六至五十八）。槛框的构造与上文所述同。门扇的宽往 往不如大门柱间面阔，所以抱框以内有时有加上门框的必要。门框与抱框间的横木为腰杨，将框间分 成上下两段乃至三段，框与腰防间的空档用板遮住，谓之余塞板。中槛以上横披所在的分位，不用格 扇而用板遮盖，称走马板。大门槛近两端处，在门扇转轴之下有门枕，有时用木，有时用石。大门的 转轴上头穿在连楹里，下头立在簪，将连楹销在中槛上，外墙成六角形，也是一种有趣的装饰（插图 六 H一）o大门门扇的结构，左右竖立大边，上下端横安抹头，上下抹头之间有较小的抹头称穿带。大边与抹头 一周的中间是门心板。门外安门钺，门里安插关（图版贰拾

44、叁）。在较大的大门上，门钺的形式做成有 环的金台兽面。此外还有五路，七路，九路，乃至十一路的门钉，可以帮助表现出凛然不可侵犯的庄 严样子（插图六十二）。以上所述都是外檐装修，至于内檐装修，构造原则与外部完全相同，但因不受风雨气候的限制，样式 极多，可以施用种种的雕刻，很能自成一种自立的艺术。天花在工程做法里归在大木作之内，但是他于建筑全部的结构上没有根本的关系，功用与装修相 同，所以应当归在装修项下。在天花梁或别的梁上，在高度适当处安装帽儿梁或是贴梁，然后将支条 安在帽儿梁或贴梁的下面。支条按面阔进深排列成方格，每方格就是一井，井内的板叫天花板（见下 章并插图七十，七十二）。第六章彩色颜色在各

45、派建筑上所占的位置，没有比在中国建筑上还重要的。“雕梁画栋”这句成语已足做中国 古代建筑雕饰彩画发达的明证。凡到过北平的人必定都感觉故宫彩色的华丽。上自房顶下至基坛，没一件不是鲜明夺目。白色的石坛, 上面立着红墙黄瓦，是每人所得的印象。这些彩色并不是无用的脂粉，却是木造建筑物结构上必须的 保护部分。瓦上的琉璃，木料上的油漆，都是需要所产生，所以颜色在中国建筑中成了结构上必须 而得的自然结果。瓦的釉色很多，最普通的是黄绿二色。黄的是帝皇宫殿，和比宫殿还神圣的庙宇所用。绿的用于王府。 此外黑，紫，蓝，红，等等色很多，用于离宫别馆，或单色，或各色合用，很能排列成各种调和或 反衬的配合。北平南海瀛台是

46、这种用瓦法最好的一例。墙壁的外皮，普通住宅多用建筑材料的本色，宫殿庙宇却多刷成红色，与绿或黄琉璃瓦成相反的色调。 在木料部分需要油漆保护的原则底下，颜色工料随着讲究，成丹青彩画，为中国建筑上一种重要装饰。 木作的油漆，下半（柱的部分和梁杨以下全部）多是红色，间或用黑色。上半（梁杨斗棋及梁杨以上瓦以下其他部分）多用青绿作主要色，做红墙（或红色装修）与一片纯色瓦间的一个间断。青绿彩画的位置和幽冷的色调均同檐下阴影的部分略符，助同表现房檐的伸 出。彩画主要的工作都在梁杨上。按画题之不同，可分两大式：殿式和苏式。苏式是原有的名词，“殿式” 两字是著者臆造来与“苏式”对称的。殿式的特征是程式化象征的画题

47、，如龙，凤，锦，旋子，西蕃莲, 西蕃草，夔龙，菱花等。这些都用在最庄严的宫殿庙宇上。苏式的特征是写实的笔法和画题，自然现 象如云冰纹；花卉如葡萄，莲花，梅，牡丹，芍药，桃子，佛手等；动物如仙人，仙鹤，蛤蟆（海馒）, 蝙蝠（福），鹿（禄），蝶等；字如福寿等；器皿如鼎，砚，书画等（博古）；此外还有山水，近年连西洋景 都进了苏式彩画里去了。彩画布局的方法；将梁杨大略分为等分的三段（插图六十三，六十七），中段称杨心，左右两段的外极 端称箍头，箍头与杨心之间为藻头（俗书找头）。藻头与箍头间的小尖形称岔角，多画菱花。间界这各 部间的线条叫锦杨线。有时在苏式彩画里，楝子，垫板，檐防三部的防心联成一气成一个大

48、的半圆形, 里面的彩画也成一个整个的布局，称搭袱子（插图六十九）。杨心为全梁榜彩画的中心，但只占全长三分之一。藻头虽在两头，但两头共合的总面积比较大于杨心, 所以全部主要的色彩，仅以藻头为定。藻头的彩画大半是有规则的几何形，最常见的是旋子（北平画 匠称学子，亦曰娱蚣圈；插图六十三至六十六）和和玺（插图六十七，六十八）。因颜色的比例，每种可 分若干等级。例如大点金小点金是指旋子中心贴金多少定名；多的等级高，少的低；而大小点金又各 有金线墨线之别金线高，墨线低。石碾玉是旋子中之最华贵者，每瓣的蓝绿色都用同一色由浅至深比 列，谓之退晕。其轮廓用金线者谓之金琢墨，用墨线者称烟琢墨。雅五墨不用金，只是青

49、绿黑白四色, 是旋子中之最下者。总之旋子主要的颜色是蓝绿两色，而用墨白金三角来点缀。这许多名辞就是点缀 的分配法（详见图版贰拾陆）。至于梁杨因长短不同，旋子分配也须顺应藻头大小，其分配法（插图六十 四）以一整二破为基本，将藻头画作相切一圆形两半圆形。若藻头长则使圆形分离，在其间加以成串 的花瓣，每串称一路。按其间空处的大小，和所加路数的多少，有各种的名称。杨心的母题以龙及锦纹为最通常，称龙锦榜心（图版贰拾柒）。若大额杨杨心画龙，则小额杨杨心画锦; 明间若如是则次间反之，使大额杨画锦，小额杨画龙；梢间又如明间。间或有空材心或一字防心者（插图五十一）。此外尚有在旋子杨尽内画山水花卉者，只能用于离宫别馆。 和玺唯通用于最庄严的宫殿上,箍头藻头都用M形线分成极齐整的格子，把各种形式的龙画在格内（图 版贰拾伍，插图六十七，六十八）。通常的分配法是在箍头盒子之内画坐龙，藻头画