广东省2020-2021学年高三上学期第二次质量检测语文试题.docx
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1、广东省2020-2021学年高三上学期第二次质量检测语文试题学校 班级 姓名 学号一、非连续性文本阅读1.阅读下面的文字,完成下面小题。材料一:非虚构文学首先要面对的就是非虚构在文学中的合法性问题,也即“真 实”在文学中的合法性问题。就文学而言,“真实”是一个很奇怪的词语。在通行的文学标准中,“真 实”只是最低级的文学形式。韦勒克在文学理论中谈到现实主义时认为, “现实主义的理论从根本上讲是一种坏的美学,因为一切艺术都是创作, 都是一个本身由幻觉和象征形式构成的世界”。“真实”从来都不是艺术的标 准。但是,必须注意到,韦勒克所反对的“现实”和“真实”是就其最基本意 义而言的,是指物理意义的现实
2、和真实。“那儿有一朵玫瑰花”,这是物理真 实,但这还不是文学。文学要求比物理真实更多的真实,“那儿是哪儿?庭院、 原野、书桌?谁种的,或谁送的?那玫瑰花的颜色、形态、味道是什么样子?”这 才进入文学的层面,因为关于这些会是千差万别的叙述。即使是非虚构写作, 也只能说:我在尽最大努力接近“真实”。在“真实”的基础上,寻找一种叙 事模式,并最终结构出关于事物本身的不同意头和空间,这是非虚构文学的核 心。非虚构文本并不排斥叙事性,相反,这也是它的必由之路。上世纪50年代 至70年代的美国出现了大量的非虚构作品,“一种依靠故事的技巧和小说家的 直觉洞察力去记录当代事件的非虚构文学作品的形式”。非虚构文
3、学融合了新 闻报道的现实性与细致观察及小说的技巧与道德眼光一一倾向于纪实的形式, 倾向于个人的坦白,倾向于调查和暴露公共问题,并且能够把现实材料转化为 有意义的艺术结构,着力探索现实的社会问题和道德困境。一个最基本的逻据是,只有在你声称自己是进行非虚构写作时,你才面临 着“是否真实”的质疑,假借“真实”之名,你赢得了读者的基本信任,并因 此拥有了阐释权和话语权。它使你和你的作品获得了某种道德优势,更具介入 性,影响力和批判性。同样的题材,同样的人物故事,当以虚构文学面目出现 的时候,读者可能会读出趣味、人性和某种幽深的意蕴;但当以非虚构面目出 现的时候,这一趣味和人性叙述就更具现实感和迫近感,
4、它打开一个内部场 景,让读者从“旁观者”变为“剧中人”,从“品味把玩”变为“息息相 关”。非虚构文学,作为近儿年才在国内被频繁提起的概念,总是容易被和虚构 文学对立起来谈。作家一方面被吸引,因为它在短时间内引起的关注要大于虚 构性文学,并且里面似乎包含着某种朴素且深远的品质;另一方面又有所疑 惑,认为它与文学的本质,即虚构性一一不相符合。但我认为,通往文学的道 路有多条,好的文学作品总是能够挑战既有的文学概念,从而使我们对文学本 质、文学与生活的关系进行新的思考和辨析。(摘编自梁鸿非虚构的真实)材料二:从概念的严谨性来看,“非虚构写作”无疑有值得商榷之处,因为它似乎 涵盖了短构之外的所有文体。
5、但倘若就目前已发表的一些作品来看,它又呈现 出某些独特的文体特征、譬如,它与报告文学、纪实文学颇不相同,不追求事 件记叙的完整性,不强调话语表达的公共性,也不崇尚主题意旨的宏大性,而 是以非常明确的主观介入性的姿态,直接展示创作主体对事件本身的观察、分 析和思考。同时,它又不同于一般的叙事散文,不仅拥有较长的篇幅,而且在 突出其现场纪实性的过程中,多以理性的思考和辨析为主,少有感性的抒情和 诗性的怀想。抛开概念的学理性纠缠,依据我的阅读感受和思考,“非虚构写作”的最 大魅力,在于当代作家对历史和现实的深度介入。这种介入,是积极主动的, 是微观化的,是现场直击式的。譬如李辉的封面中国,就是以时代
6、周 刊封面上的中国人物作为聚焦,通过大量的史料梳理,在一系列微观化的细节 呈现中,传达作家对这些人物以及历史事件的有效思考。而梁鸿的中国在梁 庄和梁庄在中国,则以故乡梁庄作为考察坐标,通过田野调查的方式, 记录梁庄的社会变化与存在的问题,也跟踪了梁庄人在全国各地谋生的艰辛与 尴尬,并从中展示了作者对中国乡村现代化进程的独特反思。无论是面对历史还是现实,“非虚构”所体现出来的这种现场式的介入性 写作姿态,都有着非常重要的意义。它改变了当代作家习惯蛰居书斋的想象性 写作,激发了作家观察社会的兴趣,使作家能够带着明确的主观意愿或问题意 识,深入某些具有表征性的社会现实领域,通过田野调查的手段,获取第
7、一手 资料 也获得最为原始的感知体验。同时,它还体现了作家对社会历史的研究 意愿,以及对某种重要问题的深入思考。现在,有不少作家仅仅通过媒介资讯了解社会,只是凭借既往的经验惯性 来处理现实,由此导致很多作品因为“不接地气”而问题频仍。读这些作品, 我们常常觉得很“隔”,用本雅明的话说是“经验的贫乏”。而“非虚构写 作”的兴起,表明了作家们置身生活现场,开始积极地介入历史或现实内部, 直面复杂的生存逻辑与伦理秩序,既展示自己的精神姿态和思想作为,也为人 们了解中国社会的现代化进程提供独特的思考。当然,这种以独特的现场感和真实感作为主要审美目标的写作,艺术性上 有时会偏弱些。那些现实调查类作品尤其
8、明显。毕竟,它们突出的是“实录” 之后的分析和思考,彰显的是创作主体的特定感受和理性思索。但是,如果当 代作家都能够抽出一些时间,亲身介入社会历史之中,进行一些必要的“非虚 构写作”,我以为,这会为他们的虚构性写作提供巨大的帮助。(摘编自洪治纲人民日报:“非虚构写作”的价值)【小题1】下列对“非虚构文学(写作)”的理解不正确的一项是()A.非虚构文学(写作)颇有纪实性,不仅具有真相揭示和事实还原的意味,还体 现了积极勘探和理性反思的特质。B.非虚构文学(写作)享有“真实”优势,同样的题材,以非虚构面目出现时, 就更具介人性、影响力和批判性。C.非虚构文学(写作)直接展示作品主人公对事件本身的观
9、察、分析和思考,表 现出非常明确的主观介入性姿态。D.非虚构文学(写作)虽不排斥叙事性,但强调独特的现场感和真实感,少有感 性抒情和诗性怀想,艺术性有时偏弱。【小题2】下列对材料相关内容的理解和分析,正确的一项是()”非虚构文学(写作)”作为新的概念,被作家关注又引发顾虑,因它与既 有文学概念里的文学虚构性本质对立。A. “非虚构文学(写作)”概念在学理上很难被厘清,但某些代表作品呈现出 独特文体特征,印证了其概念的严谨性。C.当代作家只有积极主动、深度介入社会历史,进行“非虚构”写作,才对他 们的虚构性写作大有裨益。D.材料一圈绕“真实”二字论述“非虚构文学(写作)”,材料二角度不同,但 同
10、样表现出对非虚构文学(写作)的极大肯定。【小题3】下列说法中,可以作为论据来支撑材料二主要观点的一项是( )A. “创造性的一个最好的标志就在于选择题材之后,能把它加以充分的发挥, 从而使大家承认压根想不到会在这个题材里发现那么多的东西。”“非虚构为文学提供了一种生机,让人物和故事具有某种实证性保留可 靠的真实经验和生活场地。”B. “我有时候告诉别人一个故事的轮廓,人家听不出好处来,我总是辩护似的 加上一句这是真事,仿佛就立刻使它身价百倍。”“我所掌握到的很多资料都是独门的,但我还是觉得和那段历史隔着一层不 可逾越的时空,所以决定去马来西亚作一次实地的旅行。”【小题4】材料二论证充分,逻辑严
11、密,请结合文本简要分析。【小题5】如何理解非虚构文学的“真实”?请结合材料一简要分析。二、文学类文本阅读.阅读下面的文字,完成下面小题。名楼赋韦野久慕昆明风景秀丽的大观楼,一向无缘相识;更慕雄踞洞庭的千古名胜岳 阳楼,也难得相见。说来幸运,一次偶然的边强之行,多年的愿望得以实现。 我从南盘江畔归来的头一天,就兴冲冲饱览了大观楼的风姿。游兴未尽,忽又 至洞庭到岳阳楼探胜,登楼远眺,一览无余。老天也真作美,两次观光这江南 名楼,均是艳阳高照,晴空万里,和风助兴,引人浮想联翩,遐思不已。大观楼的幽雅壮美,不愧为春城的名胜,滇池的奇绝。登楼环顾,五百里 滇池尽收眼底,池水浩淼,一片黛绿青碧,帆影掠过,
12、如在诗意盎然的画中。 在楼前近华浦中荡舟,水如明镜,亭榭似蜃楼,船绕竹丛、月桥.佛塔、亭台, 似在翠羽丹霞之下,仿佛是“四围香稻,万顷晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳”的 四时景色涌进心胸,顿觉如置身祖国温暖的怀抱,畅饮着甘冽醇厚的美酒。此 楼从康熙三十五年建成后,即成为昆明西城的名胜。多少骚人雅士常在此聚会 宴游,多半是吟风弄月,歌功颂德。直到乾隆年间,才有寒士孙髯,出之不 群,以豪迈的气概,酣畅的文笔,精巧的构思,严谨的对仗,傲然写出一副海 内闻名的“古今第一长联”,上下两联竟达一百八十字,赫然震惊文坛。于 是,大观楼威望倍增,名贯天下。“闻者莫不兴起,冀一登临为快”。我在楼 前石阶上默诵楹联数遍
13、,不禁心潮滚滚。如果说大观楼给予我的感受,归纳起来仅仅是一副古今第一长联而使它名 声益振,像南天蓝空的巨星引人无不向往,那么,看罢岳阳楼之后,我这种 “山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵”的感受,似乎更加突出而不可 泯灭了。你看,岳阳楼雄踞城西,面临洞庭,登楼遥望,水波浩淼,“衔远山,吞 长江,浩浩荡荡,横无际涯;朝晖夕阴,气象万千”。我乘舟赴君山,一路自 有与滇池不同之美感。洞庭之水的壮伟,磅礴的气势,广阔、雄浑的境界和绚 丽多姿的景色自不必赘言。但回首仰望岳阳楼,和在滇池回眸大观楼,不免有 大同小异之感。二楼同样临湖耸立,俯瞰水面,视野无碍;均是木制结构,典 型的中国古建筑式的巨檐画栋
14、。这些平常景象,在我国许多楼宇、寺庙里都是 可以看到的。可是,为什么这两座并不富丽堂皇的楼却有那么大的名声呢?究其缘由,不 在于外形的巧装打扮,位置的奇特险峻,建筑的高矮大小,而在于它们深邃的 内涵,以及它们给人展示的精神与气质。阿房宫可谓富丽堂皇,千古绝有, “覆压三百余里,隔离天日五步一楼,十步一阁”,但这是搜刮民脂民 膏、挥霍无度之果,被人焚为灰烬也就是情理之事,且落个昭著臭名。刘禹锡 曾居住过的简陋的房屋,虽然满是苔痕草色,还时常受凄风苦雨的侵袭,却美 名在外,只因“斯是陋室,惟吾德馨”。而大观楼、岳阳楼也凭-联一文显其精 神与气质。岳阳楼记是范仲淹为朋友滕子京被贬所邀而作。此记虽有忠
15、君 之言,但他“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的抱负,给人以启辿。试 想,在“朱门酒肉臭,路有冻死骨”时代,“古仁人”能“不以物喜,不以已 悲”,“进亦忧,退亦忧”,是.何等不易啊!我想,这里络绎不绝的游者,大 多并非是为古建筑而来吧。同样,我在大观楼前看到的情景也无不如此。“海 内长联第一佳者”,不仅完美地描绘了大观楼前的景物,而且从云南历史写 起,有力地抨击整个封建制度,让人洞察生活的底蕴,触摸时代的脉搏。虽然“汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉斧,元跨革囊”,他们费尽移山心力,但“珠 帘画栋,卷不及暮雨朝云”。孙髯更尖锐指出“断碣残碑,都付与苍烟落 照”,而他们所赢得的,只不过是“只杵疏钟,半
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