高中语文-王维诗四首-课件3粤教版选修之-唐诗宋词元散曲选读资料优秀PPT.ppt

《高中语文-王维诗四首-课件3粤教版选修之-唐诗宋词元散曲选读资料优秀PPT.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高中语文-王维诗四首-课件3粤教版选修之-唐诗宋词元散曲选读资料优秀PPT.ppt（47页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、近体诗格律规定：近体诗格律规定：A A、一联之内平仄相对（反）；两联之间，平仄相、一联之内平仄相对（反）；两联之间，平仄相粘（同）粘（同）B B、其次联与第三联都要求为对偶句、其次联与第三联都要求为对偶句C C、除第一句外，偶数句押韵（第一句可入韵，也、除第一句外，偶数句押韵（第一句可入韵，也可不入韵）可不入韵）晋晋 陶渊明陶渊明 田园诗派田园诗派南朝南朝宋宋 谢灵运谢灵运 山水诗派山水诗派唐唐 王、孟王、孟 山水田园诗派山水田园诗派 山山水水田田园园诗诗派派发发展展脉脉络络山水田园诗：山水诗源于南朝（宋）谢灵运，山水田园诗：山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，唐代以王维、孟浩田

2、园诗源于晋代陶渊明，唐代以王维、孟浩然为代表。中国山水田园诗渊源流长，诗人然为代表。中国山水田园诗渊源流长，诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠然的田野，创建出一种田向静谧的山林，悠然的田野，创建出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对安静平和生活的憧憬。这类诗以描写自然对安静平和生活的憧憬。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永美丽，风格安静淡雅，语言清长。诗境隽永美丽，风格安静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。丽洗练，多

3、用白描手法。(白描是指用最简白描是指用最简洁的笔墨，不加烘托，描绘出显明生动的形洁的笔墨，不加烘托，描绘出显明生动的形象象)山山水水田田园园诗诗以以描描绘绘秀秀丽丽的的山山光光水水色色，和和谐谐的的田田园园生生活活为为主主要要内内容容，寄寄予予了了作作者者因因明明珠珠暗暗投投，或或愤愤世世嫉嫉俗俗，或或厌厌恶官场，而宁愿隐身山林，逍遥自由的生活愿望。恶官场，而宁愿隐身山林，逍遥自由的生活愿望。诗诗境境隽隽永永美美丽丽，风风格格安安静静淡淡雅雅，语语言言清清丽丽洗洗练练，多多用用白白描描手手法法。(白白描描是是指指用用最最简简洁洁的的笔笔墨墨，不不加加烘烘托托，描描绘绘出显明生动的形象出显明生动

4、的形象)山水田园诗鉴赏山水田园诗鉴赏王维王维(701(701761)761)诗人、诗人、画家画家鸟鸟 鸣鸣 涧涧王王 维维人闲桂花落，夜静春山空。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。月出惊山鸟，时鸣春涧中。送元二使安西送元二使安西 唐唐 王维王维渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。西出阳关无故人。使至塞上使至塞上王维王维单车欲问边，单车欲问边，属国过居延。属国过居延。征遂出汉塞，征遂出汉塞，归雁入胡天。归雁入胡天。大漠孤烟直，大漠孤烟直，长河落日圆。长河落日圆。萧关逢候骑，萧关逢候骑，都护在燕然。都护在燕然

5、。王维（王维（701701761761），字），字摩诘，蒲摩诘，蒲 州（今山西永济）州（今山西永济）人。开元九年（人。开元九年（721721）进士。进士。累官至尚书右丞，世称王右累官至尚书右丞，世称王右丞。晚年闲居蓝田辋川。诗丞。晚年闲居蓝田辋川。诗与孟浩然齐名，称为与孟浩然齐名，称为“王孟王孟”。前期写过一些边塞诗，。前期写过一些边塞诗，但其作品最主要的是山水田但其作品最主要的是山水田园诗，通过田园山水的描绘，园诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活；体物精细，宣扬隐士生活；体物精细，状写传神，有独特成就。苏状写传神，有独特成就。苏轼曾赞：轼曾赞：“味摩诘诗，诗中味摩诘诗，诗中有画，画中有诗。

6、有画，画中有诗。”著有著有王右丞集王右丞集。后世人称其。后世人称其为为“诗佛诗佛”王维的诗歌可分为前后两个时期。以王维40岁左右为界。前期有主动的人生看法和政治志向，热忱，开朗，雄心勃勃。他在这时期创作的政治诗和边塞游侠诗，洋溢着青春朝气和志向光线，饱含情韵。到后期他先后隐居于终南山和辋川别墅，写了大量山水田园诗。他又喜绘画，苏轼赞他“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”后代探讨王维的学者亦称其为“诗佛”。这种称谓意在说明王维的诗歌中充溢禅机和佛老思想，同时也表达了后人对王维在唐化诗坛崇高地位的确定。王维诗特点王维诗特点 清爽、恬适、闲逸、静穆、淡泊、深远 诗中有画，写景动静结合表现

7、自然界光色和音响变更。常用五律、五绝，篇幅短小，语言精致。北宋的苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这些评价都特别精当地指出了王维诗歌富有诗情画意的特征。河岳英灵集中评价王维的诗曰：“词秀调雅，意新理惬；在泉成珠，着壁成绘；一字一句，皆出常境”。王维王维田园山水诗田园山水诗继承了谢灵运的传统，却没有谢灵运的晦涩堆砌的缺点，变更多采，具有不同的风格与情调，描写了多种继承了谢灵运的传统，却没有谢灵运的晦涩堆砌的缺点，变更多采，具有不同的风格与情调，描写了多种多样的自然景色，达到了很高的造诣。多样的自然景色，达到了很高的造诣。他的田园诗虽不脱隐士气息和闲适情调，却反映了诗人在厌

8、恶官场龌龊的同时，对农村充溢朝气和安静和谐生他的田园诗虽不脱隐士气息和闲适情调，却反映了诗人在厌恶官场龌龊的同时，对农村充溢朝气和安静和谐生活的憧憬和赞美。活的憧憬和赞美。这类题材的代表作有积雨辋川庄作等。这类题材的代表作有积雨辋川庄作等。(朗读朗读)积雨辋川庄作积雨辋川庄作积雨空林烟火迟积雨空林烟火迟 ,蒸藜蒸藜l l 炊黍炊黍shsh饷东菑饷东菑z z。漠漠水田飞白鹭漠漠水田飞白鹭l l ,阴阴夏木啭阴阴夏木啭zhuzhu n n黄鹂。黄鹂。山中习静观朝槿山中习静观朝槿jnjn,松下清斋折露葵。松下清斋折露葵。野老与人争席罢野老与人争席罢 ,海鸥何事更相疑？海鸥何事更相疑？v积雨辋川庄作背

9、景积雨辋川庄作背景:唐代唐代“安史之乱安史之乱”后，后，社会急剧变更，朝政混乱，王维厌倦官场生活，社会急剧变更，朝政混乱，王维厌倦官场生活，不再主动出仕，而是亦官亦隐。他隐居在辋川，不再主动出仕，而是亦官亦隐。他隐居在辋川，信奉佛教，寻访山林，怡然自得。信奉佛教，寻访山林，怡然自得。注释注释辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地 。旧唐书旧唐书王维传记载：王维传记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”烟火迟：因久雨空气潮湿，烟火上升缓慢。烟火迟：因久雨空气潮湿，烟火上

10、升缓慢。藜：一种可食的野菜。黍：谷物名，古时为主食饷：送藜：一种可食的野菜。黍：谷物名，古时为主食饷：送饭食到田头。菑（饭食到田头。菑（zz）：初耕的田地）：初耕的田地夏木：高大的树夏木：高大的树木。啭：小鸟宛转的鸣叫。木。啭：小鸟宛转的鸣叫。槿（槿（jnjn）：植物名。落叶灌木，其花朝开夕谢。古）：植物名。落叶灌木，其花朝开夕谢。古人常以此物悟人生枯荣无常之理。人常以此物悟人生枯荣无常之理。清斋：素食，长斋。清斋：素食，长斋。野老：诗人自称。争席罢：。庄子野老：诗人自称。争席罢：。庄子杂篇杂篇寓言寓言载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主子欢迎他，客人都载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主子欢迎他，客

11、人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争争席席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。指，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。指自己要隐退山林，与世无争。自己要隐退山林，与世无争。积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。积积雨雨辋辋川川庄庄作作(王王维维)久雨不停，林野潮湿，炊烟缓缓升起；烧好饭菜，送给村东耕耘的人。久

12、雨不停，林野潮湿，炊烟缓缓升起；烧好饭菜，送给村东耕耘的人。(写田家生活，是诗人山上静观所见：连雨季节，天阴地湿，炊烟缓升；写田家生活，是诗人山上静观所见：连雨季节，天阴地湿，炊烟缓升；农家早炊，饷田野食，怡然自乐的农村生活。农家早炊，饷田野食，怡然自乐的农村生活。)水田广漠，一行白鹭掠空而飞；夏日浓荫，传来黄鹂宛啭啼声。水田广漠，一行白鹭掠空而飞；夏日浓荫，传来黄鹂宛啭啼声。(写自然写自然景色：广漠平畴，白鹭飞行，深山密林，黄鹂和唱，积雨后的辋川，画意景色：广漠平畴，白鹭飞行，深山密林，黄鹂和唱，积雨后的辋川，画意盎然。盎然。)山中养性，欣赏朝槿晨开晚谢；松下素食，和露折葵不沾荤腥。山中养性

13、，欣赏朝槿晨开晚谢；松下素食，和露折葵不沾荤腥。(写诗人写诗人独处空山之中、幽栖松林之下，观木槿，食露葵，避尘世的幽居生活。独处空山之中、幽栖松林之下，观木槿，食露葵，避尘世的幽居生活。)村夫野老，与世无争无人猜忌；海鸥疑心，为何不信飘舞不停。村夫野老，与世无争无人猜忌；海鸥疑心，为何不信飘舞不停。(连用两连用两典典 ，一正用一反用，书写诗人安静淡泊自然的心境。，一正用一反用，书写诗人安静淡泊自然的心境。)分析此诗颔联分析此诗颔联“诗中有画诗中有画”的特点的特点“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”一联，一联，白鹭洁白，黄鹂金黄，色调差异明显；白鹭洁白，黄鹂金黄，色调

14、差异明显；白鹭翱翔，黄鹂啼鸣，一取其动态，一取其声白鹭翱翔，黄鹂啼鸣，一取其动态，一取其声音。音。在背景上，在背景上，“漠漠漠漠”，写出了水田空阔苍茫的，写出了水田空阔苍茫的景象；景象；“阴阴阴阴”，描绘夏日林木茂密清幽的景象。，描绘夏日林木茂密清幽的景象。这样，碧空中白鹭高飞，绿树与黄鹂相衬，两这样，碧空中白鹭高飞，绿树与黄鹂相衬，两种景象相互衬托、相互协作，如一幅画呈现在读种景象相互衬托、相互协作，如一幅画呈现在读者面前。此可谓者面前。此可谓“诗中有画诗中有画”。思索探究一：思索探究一：思索探究二：思索探究二：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（王维）（王维）

15、水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。（李嘉祐）（李嘉祐）从艺术上看，从艺术上看，你认为谁的诗句较好，好在哪里？你认为谁的诗句较好，好在哪里？参考：参考：从艺术上看，两人诗句还是有高下的。从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得说：宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添此两句好处，正在添“漠漠漠漠”“”“阴阴阴阴”四字，此乃摩诘为嘉祐点四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。化，以自见其妙。“漠漠漠漠”有广袤苍茫意，有广袤苍茫意，“阴阴阴阴”有茂有茂密幽深意，密幽深意，“漠漠水田漠漠水田”“”“阴阴夏木阴阴夏木”比比之之“水田水田”和和“夏木夏木”，画面就显得开阔，画面就显得开阔而深邃

16、，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调而深邃，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛，富有意境。和气氛，富有意境。关于关于“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”两句，两句，唐人李肇因见李嘉祐有诗句唐人李肇因见李嘉祐有诗句“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，便讥笑王维，便讥笑王维“好取人文章佳句好取人文章佳句”(”(唐国史补卷上唐国史补卷上)。明人胡应麟不同意，反对说：。明人胡应麟不同意，反对说：“摩诘盛唐，嘉桔中唐，摩诘盛唐，嘉桔中唐，安得前人预偷来者安得前人预偷来者?此正嘉韦占用摩诘诗。此正嘉韦占用摩诘诗。”(”(诗薮诗薮内编卷五内编卷五)但据查，嘉韦占与摩诘同时

17、而稍晚，谁袭但据查，嘉韦占与摩诘同时而稍晚，谁袭用了谁的诗句难以定论。再看二人诗句，有高下之分，用了谁的诗句难以定论。再看二人诗句，有高下之分，如宋人叶梦得说：如宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添此两句好处，正在添漠漠漠漠阴阴阴阴 四字，此乃摩诘为嘉韦占点化，以自见其妙。四字，此乃摩诘为嘉韦占点化，以自见其妙。”(”(石石林诗话卷上林诗话卷上)“)“漠漠漠漠”有有“广袤广袤”意，意，“阴阴阴阴”有有“幽幽深深”意，意，“漠漠水田漠漠水田”和和“阴阴夏木阴阴夏木”比比“水田水田”和和“夏木夏木”画面显得开阔而又深邃。画面显得开阔而又深邃。思索探究三：此诗营造了一种怎样的意境?v（安静美丽）的辋川

18、山野、（怡然自乐）的（安静美丽）的辋川山野、（怡然自乐）的农妇农夫和（闲适脱俗）的隐居诗人，共同农妇农夫和（闲适脱俗）的隐居诗人，共同构成了一种构成了一种(空阔清幽空阔清幽)的意境，表现了诗人的意境，表现了诗人(隐居山林、脱离尘俗的闲情逸志和淡泊自隐居山林、脱离尘俗的闲情逸志和淡泊自然的心境然的心境)。v v规律规律:v主要景物主要景物景物的特征景物的特征意境意境思想感情思想感情赏析赏析 首联首联:积雨空林烟火迟，积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。蒸藜炊黍饷东菑。内容：写田家生活。首联内容：写田家生活。首联“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘”写田家劳作写田家劳作生活。

19、积雨，久雨不停。诗人登高四望，只见天地一片潮湿，丛林上面静谧生活。积雨，久雨不停。诗人登高四望，只见天地一片潮湿，丛林上面静谧宁和，炊烟袅袅升起；女人们蒸藜炊黍，准备好饭菜，送到东面的田间地头。宁和，炊烟袅袅升起；女人们蒸藜炊黍，准备好饭菜，送到东面的田间地头。诗人视野所及，先写空林烟火，一个诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟迟”字，不仅把阴雨天的炊烟字，不仅把阴雨天的炊烟袅袅上升写得特别真实传神，而且透露了诗人闲适安逸的心境；袅袅上升写得特别真实传神，而且透露了诗人闲适安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，呈现一系列人物的活动画面，秩序再写农家早炊、饷田以至田头野餐，呈现一系列人物的

20、活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。（炼字）（炼字）颔联：颔联：“漠漠水田飞白鹭，漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。阴阴夏木啭黄鹂。”颔联承颔联承“饷东菑饷东菑”而写而写“水田水田”、“夏木夏木”美景，美景，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，碧、白、绿、黄衬托，碧、白、绿、黄衬托，色调绚丽，且有黄鹂歌颂，声、色、动、静结合，构色调绚丽，且有黄鹂歌颂，声、色、动、静结合，构成成“绘声绘色画绘声绘色画”，已是佳句。更加双声词，已是佳句。更加双声词“漠漠漠漠”、“阴阴阴阴”点染，既与点染，既与“积雨积

21、雨”照应，又增加了画的迷照应，又增加了画的迷漫感与幽深感。漫感与幽深感。有人说有人说“三四句写景极活现三四句写景极活现,万古不磨万古不磨之句之句”,你觉得好在哪里呢？你觉得好在哪里呢？假如说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗假如说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的深厚爱好和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的逍人的深厚爱好和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的逍遥自由的飞鸣，诗人自会更加沉醉不已。遥自由的飞鸣，诗人自会更加沉醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简洁摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，是客观事

22、物的简洁摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了显明的主观色调，体现了诗人的特性。看出诗人的染上了显明的主观色调，体现了诗人的特性。看出诗人的喜恶。喜恶。颔联：颔联：“漠漠水田飞白鹭，漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。阴阴夏木啭黄鹂。”颈联颈联:“:“山中习静观朝槿，山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。松下清斋折露葵。”你觉得那些字用的好呢？你觉得那些字用的好呢？答：静，清答：静，清为什么？为什么？为什么？为什么？“山中山中”已已“静静”，还要，还要“习静习静”，静观槿花自开自落；静观槿花自开自落；“松下松下”已已“清清”，还要，还要“清斋清斋”(吃素），摘取带露的绿葵吃素），摘取带露的绿葵.诗人

23、独处空山之中，静观木槿朝开暮落，采露葵以供清诗人独处空山之中，静观木槿朝开暮落，采露葵以供清斋素食。斋素食。可见可见诗人诗人厌倦尘世喧嚣厌倦尘世喧嚣，过着避世的幽居生活过着避世的幽居生活。（寓情于景）（寓情于景）尾联尾联:“:“野老与人争席罢，野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？海鸥何事更相疑？”连用两典：连用两典：一是庄子一是庄子寓言载的阳子学道归来后客人不再让座，却与之争座。说明诗人与村夫野老打寓言载的阳子学道归来后客人不再让座，却与之争座。说明诗人与村夫野老打成一片了，过着与世无争的生活。成一片了，过着与世无争的生活。二是列子二是列子皇帝篇载：海上有人与鸥鸟亲近，互不猜疑每日有百来只与他相游

24、。一天，他皇帝篇载：海上有人与鸥鸟亲近，互不猜疑每日有百来只与他相游。一天，他父亲要他把海鸥抓回家去，他再到海边时，鸥鸟都在天上飘舞、不愿停下。说明心术不正，就破坏父亲要他把海鸥抓回家去，他再到海边时，鸥鸟都在天上飘舞、不愿停下。说明心术不正，就破坏了他与鸥鸟的关系。了他与鸥鸟的关系。两典正反结合，抒写了诗人两典正反结合，抒写了诗人淡泊的心志淡泊的心志。而这。而这种心境，正是上联所写种心境，正是上联所写“清斋清斋”“”“习静习静”的结果。的结果。主旨主旨描写了久雨中的辋川山水田描写了久雨中的辋川山水田园的美丽风光（境），反映园的美丽风光（境），反映了诗人厌倦官场生活，和对了诗人厌倦官场生活，和

25、对农村充溢朝气和安静和谐生农村充溢朝气和安静和谐生活的憧憬和赞美，抒发了诗活的憧憬和赞美，抒发了诗人淡泊安静的情怀（意）人淡泊安静的情怀（意）这首诗描写了久雨中的辋川别业美丽风光（境），这首诗描写了久雨中的辋川别业美丽风光（境），抒发了诗人淡泊安静的情怀（意）。（主旨）抒发了诗人淡泊安静的情怀（意）。（主旨）怎样写的？怎样写的？1 1、以农家田园生活和美丽的自然风光衬托诗人、以农家田园生活和美丽的自然风光衬托诗人隐居山林的情志。隐居山林的情志。2+2 2+2式结构：诗中前二联写景，后二联写式结构：诗中前二联写景，后二联写情志情志.以农家田园生活和美丽的自然风光来衬托以农家田园生活和美丽的自然风

26、光来衬托诗人隐居山林的情志。诗人隐居山林的情志。2 2、用典明志。、用典明志。诗中用典故表达自己离尘脱俗的心态。诗中用典故表达自己离尘脱俗的心态。3 3、有色调之美。、有色调之美。此诗是王维山水田园诗中的名篇。此诗是王维山水田园诗中的名篇。诗从积雨写起。（诗从积雨写起。（第一、二句）第一、二句）久雨后的辋川是很美丽的：空气潮湿，炊烟袅袅。农夫久雨后的辋川是很美丽的：空气潮湿，炊烟袅袅。农夫在田中劳作，家人正准备午饭。在田中劳作，家人正准备午饭。第三、四句写山庄自然景色：白鹭翱翔在雨后迷茫的水第三、四句写山庄自然景色：白鹭翱翔在雨后迷茫的水田上，浓浓的树荫里黄鹂鸟在宛转啼唱。积雨给水鸟带田上，浓

27、浓的树荫里黄鹂鸟在宛转啼唱。积雨给水鸟带来了快乐，使鸣禽更觉凉快。来了快乐，使鸣禽更觉凉快。第五、六句写诗人在山中的生活情景。第五、六句写诗人在山中的生活情景。全诗田园山水风光犹如一幅淡雅的水墨画，清爽明净，全诗田园山水风光犹如一幅淡雅的水墨画，清爽明净，形象显明，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致。形象显明，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致。总结总结回顾诗词鉴赏：回顾诗词鉴赏：分析意境型分析意境型1 1、提问方式：这首诗描绘了一幅怎样的画面？、提问方式：这首诗描绘了一幅怎样的画面？这首诗营造了一种怎样的意境？这首诗营造了一种怎样的意境？表达了诗人怎样的思想感情？表达了诗人怎样的思想

28、感情？2 2、解答分析：、解答分析：3 3、答题步骤：、答题步骤：这是最常见题型。要从景、情、境三方面去分析。这是最常见题型。要从景、情、境三方面去分析。（1 1）描绘诗歌中呈现的图景画面，抓住主要景物，用自己的语）描绘诗歌中呈现的图景画面，抓住主要景物，用自己的语言忠实地再现画面，力求美丽；言忠实地再现画面，力求美丽；（2 2）概括景物所营造的意境特点，一般用两个双音节词，如孤）概括景物所营造的意境特点，一般用两个双音节词，如孤寂凄清、安静美丽、雄浑壮阔等；寂凄清、安静美丽、雄浑壮阔等；（3 3）分析作者的思想感情，要答得具体。比如只答）分析作者的思想感情，要答得具体。比如只答“表达了作表达

29、了作者感伤的情怀者感伤的情怀”是不行，应答为什么而感伤。是不行，应答为什么而感伤。辛辛夷夷坞坞木木末末芙芙蓉蓉花花，山山中中发发红红萼萼。涧涧户户寂寂无无人人，纷纷纷纷开开且且落落。辛夷坞辛夷坞中的形象有：中的形象有：辛夷花，涧户（山花，春草，小溪辛夷花，涧户（山花，春草，小溪）木末芙蓉花，山中木末芙蓉花，山中发发红萼。红萼。木末，指树梢。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的木末，指树梢。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木木末末”二字是很精确的。二字是很精确的。“芙蓉花芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，

30、很象荷花箭，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣和颜色也近似荷花。花瓣和颜色也近似荷花。诗歌的前两句着重写花的诗歌的前两句着重写花的“发发”。当春天来到人间，。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开奇妙的蓓蕾，是那辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开奇妙的蓓蕾，是那样绚丽，似乎云蒸霞蔚，显示着一派春光。样绚丽，似乎云蒸霞蔚，显示着一派春光。涧户寂无人，纷纷涧户寂无人，纷纷开开且且落落。诗的后两句写花的诗的后两句写花的“落落”。这山中的红萼，点缀着孤。这山中的红萼，点缀着孤独的涧户，随着时间的推移，最终纷纷扬扬地向人间洒下独的涧户，随着时间的推移，最终纷纷扬扬地向人间洒下片片落英

31、，了结了它一年的花期。片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了短短四句诗，在描绘了辛夷花的奇妙形象的同时，辛夷花的奇妙形象的同时，又写出了一种落寞的景况又写出了一种落寞的景况和环境。和环境。分析诗中的分析诗中的“发发”、“开开”、“落落”营造了一种怎样的境界？营造了一种怎样的境界？这首诗写景以动衬静，显得山林更加清幽。用这首诗写景以动衬静，显得山林更加清幽。用“发发”、“开开”、“落落”等动词写花开花落，何其自然，山林之等动词写花开花落，何其自然，山林之幽静气氛就表现出来了。描写辛夷花开，尽管很美，但幽静气氛就表现出来了。描写辛夷花开，尽管很美，但由于生长在绝无人迹的山涧旁，这里与尘

32、世的喧嚣恰恰由于生长在绝无人迹的山涧旁，这里与尘世的喧嚣恰恰相反，只有一片自然的清寂，所以没有人知道它的存在，相反，只有一片自然的清寂，所以没有人知道它的存在，自开自落，没有生的喜悦，亦无死的哀痛，全然没有那自开自落，没有生的喜悦，亦无死的哀痛，全然没有那种种“花开易见落难寻花开易见落难寻”的苦楚，而是清幽深隐，含着空的苦楚，而是清幽深隐，含着空漠淡远的禅心。漠淡远的禅心。“木末芙蓉花，山中发红萼木末芙蓉花，山中发红萼”。此形。此形象给人带来的正是迎春而发的一派朝气和展望。但这一象给人带来的正是迎春而发的一派朝气和展望。但这一树芳华所面对的却是树芳华所面对的却是“涧户寂无人涧户寂无人”的环境。

33、全诗由花的环境。全诗由花开写到花落，而以一句环境描写插入其中，前后境况迥开写到花落，而以一句环境描写插入其中，前后境况迥异，由秀发转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹，却能异，由秀发转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹，却能让人体会到一种对时代环境的孤独感。让人体会到一种对时代环境的孤独感。送沈子福归江东送沈子福归江东杨柳渡头行客稀，杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，惟有相思似春色，江南江北送君归。江南江北送君归。送沈子福归江东送沈子福归江东一诗中的形象有：杨柳，渡头，行客，一诗中的形象有：杨柳，渡头，行客，罟师，船桨，春色，诗人，沈子福。罟师，船桨，春色，诗人，沈子福。

34、这是一首送别诗。写了作者在长江上游送沈这是一首送别诗。写了作者在长江上游送沈子福顺流而归的见闻感受，让我们去触摸挚友之子福顺流而归的见闻感受，让我们去触摸挚友之间深厚的感情。间深厚的感情。类似的诗如：赠汪伦类似的诗如：赠汪伦“桃花潭花深千尺，不及汪伦桃花潭花深千尺，不及汪伦送我情。送我情。”王维王维 送元二使安西送元二使安西“劝君更尽一杯酒，西出阳关无劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。故人。”王勃送杜少府之任蜀州王勃送杜少府之任蜀州“海内存知己，天际若比邻。海内存知己，天际若比邻。”高适的别董大高适的别董大“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”王昌龄芙蓉楼送辛渐王昌

35、龄芙蓉楼送辛渐“洛阳亲友如相问，一片冰心洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。在玉壶。”“惟有相思似春色，江南江北送君归惟有相思似春色，江南江北送君归”在技巧上有在技巧上有什么特殊之处？有什么表达效果？什么特殊之处？有什么表达效果？诗句接受化虚为实（将抽象化为具体）的手法，将抽诗句接受化虚为实（将抽象化为具体）的手法，将抽象的情感转化为具体可感的春色，形象感人深厚蕴藉。象的情感转化为具体可感的春色，形象感人深厚蕴藉。化虚为实的例子：化虚为实的例子：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煜虞美问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煜虞美人）人）离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（欧阳修踏莎行离愁渐远

36、渐无穷，迢迢不断如春水。（欧阳修踏莎行）只恐双舟不过这舴蜢舟只恐双舟不过这舴蜢舟,载不动很多愁。（李清照载不动很多愁。（李清照 武武陵春陵春 桃花潭花深千尺，不及汪伦送我情。桃花潭花深千尺，不及汪伦送我情。（李白赠汪伦）（李白赠汪伦）化实为虚例子（将具体化为抽象）：把实在可化实为虚例子（将具体化为抽象）：把实在可感的具体事物写得特别朦胧轻灵感的具体事物写得特别朦胧轻灵,富有想象空间富有想象空间.柔情似水，佳期如梦。（秦观鹊桥仙）柔情似水，佳期如梦。（秦观鹊桥仙）自由飞花轻似梦，自由飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观无边丝雨细如愁。秦观 浣溪沙浣溪沙湿云如梦雨如尘。唐人崔橹过华清宫湿云如梦雨如尘。

37、唐人崔橹过华清宫峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。李白峨峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。李白峨眉山月歌眉山月歌 诗歌虚实的几种类型：诗歌虚实的几种类型：一、化抽象（虚）为具体（实），或化具体（实）为抽象一、化抽象（虚）为具体（实），或化具体（实）为抽象（虚）。（虚）。二、由二、由“粹粹”（实）见（实）见“全全”（虚）。例如（虚）。例如“春色满园关春色满园关不住，一枝红杏出墙来不住，一枝红杏出墙来”（叶绍翁游园不值）（叶绍翁游园不值）三、实写的诗句中（实）蕴含着深刻的哲理（虚）。三、实写的诗句中（实）蕴含着深刻的哲理（虚）。王之涣的登鹳雀楼王之涣的登鹳雀楼“白日依山尽，黄河入海流，白日依山尽，黄河

38、入海流，”写写的是实景，语语如在眼前；的是实景，语语如在眼前；“欲穷千里目，更上一层楼欲穷千里目，更上一层楼”能悟到站得高才看得见的生活哲理。能悟到站得高才看得见的生活哲理。“横看成岭侧成峰，远近凹凸各不同。不知庐山真面目，横看成岭侧成峰，远近凹凸各不同。不知庐山真面目，只缘身在此生中。只缘身在此生中。”（苏轼题西林壁）；（苏轼题西林壁）；“）；）；“问渠哪得清如许，为有源头活水来问渠哪得清如许，为有源头活水来”（朱熹（朱熹观书有感）观书有感）四、实景描写（实）与想象描写（虚）相结合。四、实景描写（实）与想象描写（虚）相结合。（柳永的雨铃霖）（柳永的雨铃霖）凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟

39、年华谁凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。青玉案（贺铸）一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。青玉案（贺铸）贺铸有贺铸有“贺梅子贺梅子”之别称，起因就在这首词的结之别称，起因就在这首词的结尾三句。请深化而简要地分析一下结尾三句之妙。尾三句。请深化而简要地分析一下结尾三句之妙。答：妙在运用化虚为实的手法和博喻的修辞手法，答：妙在运用化虚为实的手法和博喻的修辞手法，一川烟草表示一川烟草表示“闲愁闲

40、愁”无处不在；满城风絮表示无处不在；满城风絮表示“闲愁闲愁”纷繁杂乱；黄梅雨表示纷繁杂乱；黄梅雨表示“闲愁闲愁”没有穷尽。没有穷尽。抽象的抽象的“闲愁闲愁”被描写得具体、丰富、生动、形象、被描写得具体、丰富、生动、形象、真实，而又新颖真实，而又新颖。看诗题和头两句的意思，这诗当是作者在长江上游送沈子福顺流而下归江东之作。渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景。唐人有折柳送行的习俗。这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别友人的恋恋不舍之情。第一句点明送别之地。其次句醒出“归江东”题意。友人乘船而去，诗人恋恋不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿

41、，芳草萋萋。这时，诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就象眼前春色的无穷无尽。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也象这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，多么美丽的想象，多么蕴藉而深厚的感情！将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。状难写之景如在目前，便算是诗家能事。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。牛希济的生查子有这样的两句：“记得绿罗裙，到处怜芳草。”写的是少妇对远行人临别的吩咐：记住我的绿罗裙吧！你无论到哪里，那里的芳草都呈显着我的裙

42、色，都凝合着我对你的相思，你要怜惜它啊！这话也讲得特别之含蓄，特别之宛转，特别之好。与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态，而又同样具有动人的艺术魅力。送沈子福归江东送沈子福归江东赏析赏析观猎观猎风劲角弓鸣，风劲角弓鸣，将军猎渭城。将军猎渭城。草枯鹰眼疾，草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。雪尽马蹄轻。忽过新丰市，忽过新丰市，还归细柳营。还归细柳营。回看射雕处，回看射雕处，千里暮云平。千里暮云平。观猎观猎一诗中的形象有一诗中的形象有:风声、角弓风声、角弓声、将军、猎物、渭城、枯草、鹰、声、将军、猎物、渭城、枯草、鹰、雪、马、新丰

43、市、细柳营、射雕处、雪、马、新丰市、细柳营、射雕处、千里暮云、诗人自己。千里暮云、诗人自己。观猎观猎 王维王维 风劲角弓鸣，风劲角弓鸣，将军猎渭城。将军猎渭城。草枯鹰眼草枯鹰眼疾疾，雪尽马蹄雪尽马蹄轻轻。忽过新丰市，忽过新丰市，还归细柳营。还归细柳营。回看射雕处，回看射雕处，千里暮云平。千里暮云平。“鹰眼鹰眼”因因“草枯草枯”而特殊锋利，而特殊锋利，“马蹄马蹄”因因“雪尽雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。而绝无滞碍，颔联体物极为精细。三句不言鹰眼三句不言鹰眼“锐锐”而言眼而言眼“疾疾”，意味猎，意味猎物很快被发觉，紧接以物很快被发觉，紧接以“马蹄轻马蹄轻”三字则见三字则见猎骑快速追踪而至。猎

44、骑快速追踪而至。“疾疾”“轻轻”下字俱妙。下字俱妙。王维却将发觉猎物进而追击的意思隐然句下，王维却将发觉猎物进而追击的意思隐然句下，使人寻想，便觉诗味隽永。使人寻想，便觉诗味隽永。鉴赏诗歌中的人物形象鉴赏诗歌中的人物形象 例例1、阅阅读读王王维维观观猎猎，试试分分析析诗诗中中所塑造的人物形象。所塑造的人物形象。风劲角弓鸣，将军猎渭城。风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。回看射雕处，千里暮云平。【参参考考答答案案】这这首首诗诗勾勾画画出出了了一一个个英英姿姿飒飒爽爽、意意气气风风发发的的将

45、将军军形形象象。诗诗中中“马马蹄蹄轻轻”写写出出奋奋力力追追击击的的情情形形，“忽忽过过、还还归归”描描写写出出策策马马奔奔驰驰的的英英姿姿，“回回看看”描描写写出出踌踌躇躇满满志志的的神神情情。这这些些词词句句不不仅仅生生动动描描写写了了猎猎骑骑情情景景，也也真真实实表现了主子公的轻快感觉和喜悦心情。表达诗中人充溢生气的意态与豪情。表现了主子公的轻快感觉和喜悦心情。表达诗中人充溢生气的意态与豪情。观猎观猎赏析赏析诗开篇就是诗开篇就是“风劲角弓鸣风劲角弓鸣”，未及写人，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：角弓（用角装饰

46、的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。劲风中射猎，该具备何等手眼！而益振。劲风中射猎，该具备何等手眼！这又唤起读者对猎手的悬念。待声势俱这又唤起读者对猎手的悬念。待声势俱足，才推出射猎主角来：足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城将军猎渭城”。将军的出现，恰合读者的期盼。将军的出现，恰合读者的期盼。渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯草枯”“雪尽雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意

47、。四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼鹰眼”因因“草枯草枯”而特殊锋利，而特殊锋利，“马蹄马蹄”因因“雪尽雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。三句不言鹰眼而绝无滞碍，颔联体物极为精细。三句不言鹰眼“锐锐”而言眼而言眼“疾疾”，意味猎物很快被发觉，紧接以，意味猎物很快被发觉，紧接以“马蹄轻马蹄轻”三字则见猎骑快速追踪而至。三字则见猎骑快速追踪而至。“疾疾”“轻轻”下字俱妙。下字俱妙。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属相承，实属“流水对流水对”。如此精妙的对句，实不多见。如此精妙的对句，实不多见。以上写出猎，只就以上写出

48、猎，只就“角弓鸣角弓鸣”、“鹰眼疾鹰眼疾”、“马马蹄轻蹄轻”三个细微环节点染，不写猎获的场面。一则由于三个细微环节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之看法于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所猎获之看法于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。颈联紧接颈联紧接“马蹄轻马蹄轻”而来，意思却转折到罢猎还归。虽转折而与而来，意思却转折到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断，自然流走。上文意脉不断，自然流走。“新丰市新丰市”故址在今陕西临潼县，故址在今陕西临潼县，“细柳营细柳营”在今陕西长安县，两地相隔七十余里。此二地名俱见在今陕西长安县

49、，两地相隔七十余里。此二地名俱见汉书，诗人兴会所至，一时汇合，高雅有味，原不必指实。汉书，诗人兴会所至，一时汇合，高雅有味，原不必指实。言言“忽过忽过”，言，言“还归还归”，则见返营驰骋之疾速，真有瞬息，则见返营驰骋之疾速，真有瞬息“千千里里”之感。之感。“细柳营细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主子公亦具名将之风度，与其前面射猎时意味，似谓诗中狩猎的主子公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真实表现了主子

50、公的轻快感觉和喜悦心情。描写了猎骑情景，又真实表现了主子公的轻快感觉和喜悦心情。写到猎归，诗意本尽。尾联却更以写景作结，但它所写非营写到猎归，诗意本尽。尾联却更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥地景色，而是遥遥“回看回看”始终行猎处之远景，已是始终行猎处之远景，已是“千里暮云千里暮云平平”。此景遥接篇首。首尾不但彼此呼应，而且适成比照：当时。此景遥接篇首。首尾不但彼此呼应，而且适成比照：当时是风起云涌，与出猎惊惶气氛相应；此时是风定云平，与猎归后是风起云涌，与出猎惊惶气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变更中见情的消长，踌躇容与的心境相称。写景俱是表