千与千寻-影片赏析.ppt

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1、千与千寻影片分析l由吉卜力工作室制作的日本动画电影 l导演和编剧为宫崎骏 导演宫崎骏l宫崎骏（Miyazaki Hayao）是一位知名日本动画导演、动画师及漫画家 l宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”执导作品执导作品l鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城(1979)(1979)l风之谷风之谷(1984)(1984)l天空之城天空之城(1986)(1986)l龙猫龙猫(1988)(1988)l魔女宅急便魔女宅急便(1989)(1989)l红猪红猪(1992)(1992)l幽灵公主幽灵公主(1997)(1997)l千与千寻千与千寻(2001)(20

2、01)巅峰之作影片简介l 千与千寻千与千寻于于20012001年年7 7月月2020日在日本首映，创下日在日本首映，创下约约23502350万观影人次和万观影人次和304304亿亿日元的票房收入，成为日日元的票房收入，成为日本历史上最卖座的影片本历史上最卖座的影片 l第第2525届日本电影金像奖届日本电影金像奖l第第7575届奥斯卡奥斯卡最佳届奥斯卡奥斯卡最佳动画片奖动画片奖l第第5252届柏林国际电影节金届柏林国际电影节金熊奖熊奖l日本影史票房总冠军日本影史票房总冠军 l千与千寻千与千寻是日本著名动画是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过大师宫崎骏献给曾经有过10岁岁和即将进入和即将进入10岁

3、的观众的一部岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了为舞台，讲述了10岁的小女孩岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。类世界的故事。风格风格l宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而不伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什得一部卡通片，或者说

4、是一部电影，用什么去打动别人，这就是人文。所以，宫崎么去打动别人，这就是人文。所以，宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。没有知觉的卡通。l镜头和景别的分析及其中运用的蒙太奇手法镜头和景别的分析及其中运用的蒙太奇手法女主角女主角 1010岁的小学四年级生，随父母搬家到新岁的小学四年级生，随父母搬家到新城镇，然而事与愿违却进入了一个神城镇，然而事与愿违却进入了一个神秘的城镇，为了拯救变成猪的父母，秘的城镇，为了拯救变成猪的父母，她留在澡堂她留在澡堂“油屋油屋”工作，逐渐成长。工作，逐渐成长。她的名字因为笔划太多，而被汤婆婆她的名字因为笔划太多

5、，而被汤婆婆直接移除改为直接移除改为“千千”。这个角色根宫。这个角色根宫崎骏以往动画中的女主角相比，显得崎骏以往动画中的女主角相比，显得相貌平平，是被刻意塑造成这样一个相貌平平，是被刻意塑造成这样一个邻家女孩的形象的。宫崎骏本人承认，邻家女孩的形象的。宫崎骏本人承认，这个角色是根据他朋友的女儿的形象这个角色是根据他朋友的女儿的形象设计的，真实的表现了一个现代日本设计的，真实的表现了一个现代日本普通小女孩的形象普通小女孩的形象。荻野千寻荻野千寻/小千小千 男主男主赈早见 琥珀主白龙他是澡堂的实际管理人员，汤他是澡堂的实际管理人员，汤婆婆的得力助手，可以化身为婆婆的得力助手，可以化身为龙的神秘少年

6、。他和小千初次龙的神秘少年。他和小千初次见面就觉得很面熟，并且知道见面就觉得很面熟，并且知道她的名字。为此他冒险给了小她的名字。为此他冒险给了小千很多帮助，如介绍千寻给锅千很多帮助，如介绍千寻给锅炉爷爷，告诉她他的真名，带炉爷爷，告诉她他的真名，带她看变成猪的父母等等。然而，她看变成猪的父母等等。然而，他的行动却是被汤婆婆的诅咒他的行动却是被汤婆婆的诅咒所控制的，经常要为汤婆婆做所控制的，经常要为汤婆婆做一些见不得人的勾当，因为偷一些见不得人的勾当，因为偷取了钱婆婆的魔女印章，差点取了钱婆婆的魔女印章，差点丢掉性命，后来在小千等人的丢掉性命，后来在小千等人的帮助下康复，并找回了自己遗帮助下康复

7、，并找回了自己遗忘的真名忘的真名赈早见琥珀主赈早见琥珀主（，一（，一条河的名字）和往事。最终帮条河的名字）和往事。最终帮小千和她父母离开了小千和她父母离开了小镇。小镇。配配角角l汤汤婆婆婆婆：巨巨头头魔魔女女，用用魔魔法法控控制制温温泉泉，喜喜欢欢唠唠叨叨，诸诸多多挑挑剔剔，控控制制欲欲强强。l锅锅炉炉爷爷爷爷：地地下下室室中中为为温温泉泉控控制制高高压压锅锅炉炉的的老老者者，擅擅长长调调节节人人际际关关系系。l无无颜颜：头头戴戴面面具具，不不能能发发声声，不不能能与与人人沟沟通通，丧丧失失自自我我的的悲悲剧剧人人物物。l小小少少爷爷/宝宝宝宝：汤汤婆婆婆婆的的独独子子，虽虽然然个个子子非非常

8、常大大，却却是是婴婴儿儿的的模模样样，很很娇娇惯惯场景结构与表达理念场景结构与表达理念l千与千寻千与千寻叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是我要我那些小朋友学习如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是我要我那些小朋友学习的。这故事也令人联想到现实社会中，一个初出茅庐的女孩进入一间的。这故事也令人联想到现实社会中，一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形。面对陌生的环境，冷漠的人事，这女孩要付出相大机构做事的情形。面对陌生的环境，冷漠的人事，这女孩要付出相当的努力，发掘内在的潜能，克服种种挑战，

9、方可建立一片立足之地。当的努力，发掘内在的潜能，克服种种挑战，方可建立一片立足之地。现实世界里的人事，是如斯复杂！是非黑白，往往很难界定。正如故现实世界里的人事，是如斯复杂！是非黑白，往往很难界定。正如故事里的汤婆婆，看似是个坏人，但背后却也有她辛酸的一面。事里的汤婆婆，看似是个坏人，但背后却也有她辛酸的一面。l千与千寻千与千寻中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽然说该片在影不再是在森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面

10、、色彩、像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼对人类灵魂的洗礼。1 1：影片

11、中的汤屋被比喻成现实社会，虽充满肮脏与混乱，却：影片中的汤屋被比喻成现实社会，虽充满肮脏与混乱，却也能让我们在当中找到生命的真善美。也能让我们在当中找到生命的真善美。2 2：千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。喻示着两个不：千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。喻示着两个不同性格的千寻。现实中，她懒惰，厌学，胆小；在另一个世同性格的千寻。现实中，她懒惰，厌学，胆小；在另一个世界中，她坚强，勇敢，激发出无限潜力。界中，她坚强，勇敢，激发出无限潜力。3 3：影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题：影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题为什么河为什么河神是那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂

12、神。而神是那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂神。而最后却是千这个小女孩净化了他？也许，这正象征着人类对最后却是千这个小女孩净化了他？也许，这正象征着人类对自然的破坏，对江河的污染，而要千寻去净化他，也是说明自然的破坏，对江河的污染，而要千寻去净化他，也是说明人类所造成的结果，需要人类自己来解决。人类所造成的结果，需要人类自己来解决。l惯惯用用钢钢琴琴独独奏奏与与弦弦乐乐编编曲曲捕捕捉捉影影像像风风采采的的久久石石让让，在在为为千千与与千千寻寻是是一一张张具具有有大大气气度度与与纤纤细细感感的的琴琴弦弦和和鸣鸣之之作作 .原原声声带带同同时时收收录录木木村村弓弓主主唱唱的的片片尾尾主主题

13、题曲曲 I It ts su um mo o N Na an nd do o-d de em mo o(A Al lw wa ay ys s WWi it th h MMe e)。谱谱奏奏音音乐乐时时，照照例例运运用用细细腻腻的的琴琴键键之之音音揣揣摩摩小小女女孩孩千千寻寻的的情情感感世世界界，琴琴键键流流转转中中闪闪耀耀着着新新世世纪纪音音乐乐与与新新古古典典风风华华，再再次次展展露露久久石石让让以以简简单单琴琴音音捕捕捉捉复复杂杂情情感感的的独独到到功功力力，优优雅雅而而美美丽丽的的琴琴音音里里不不时时随随着着剧剧情情坠坠入入调调皮皮、可可爱爱、奇奇趣趣、踌踌躇躇、犹犹疑疑、不不安安、感感

14、伤伤的的思思路路，并并随随时时与与掌掌握握惊惊险险奇奇异异冒冒险险历历程程的的管管弦弦乐乐交交互互融融合合，而而繁繁复复多多变变的的弦弦乐乐编编曲曲中中更更见见久久石石让让融融会会日日本本与与西西方方音音乐乐情情感感基基调调的的匠匠心心，几几段段昂昂扬扬澎澎湃湃的的交交响响弦弦乐乐乐乐章章的的洗洗 练练程程度度也也有有超超乎乎好好莱莱坞坞电电影影音音乐乐的的水水准准，可可说说，是是一一张张具具有有大大气气度度与与纤纤细细感感的的琴琴弦弦和和鸣鸣之之作作。现实现实 在这部在这部“宫崎版爱丽斯奇遇记宫崎版爱丽斯奇遇记”里，现代日本第一次作为宫里，现代日本第一次作为宫崎动画的舞台出现。千寻在幻境里遇

15、见的各类精灵，无不在现今的崎动画的舞台出现。千寻在幻境里遇见的各类精灵，无不在现今的日本有着寓意式的指向日本有着寓意式的指向魔女汤婆婆是迷恋金钱的温泉经营者，魔女汤婆婆是迷恋金钱的温泉经营者，对自己的子女放纵不加管制，是个失职的母亲。任意挥霍金钱不尊对自己的子女放纵不加管制，是个失职的母亲。任意挥霍金钱不尊重他人的存在，性格如同小儿缺乏思考理性。性格复杂的少年小白重他人的存在，性格如同小儿缺乏思考理性。性格复杂的少年小白兼备聪明和冷酷的双重人格。千寻面临丢失自我的危险，寻找成人兼备聪明和冷酷的双重人格。千寻面临丢失自我的危险，寻找成人理性世界的冒险困难艰巨理性世界的冒险困难艰巨所有这一切都会让

16、我们在观看电影所有这一切都会让我们在观看电影时心有所感吧？时心有所感吧？最后千寻能重新找回自己的最后千寻能重新找回自己的“生命力生命力”，正是因，正是因为她明白了为她明白了“要让自己找到本来的自己要让自己找到本来的自己”，这一点无疑是对现代日，这一点无疑是对现代日本人的忠告。泡沫经济破产后的长期不景气，旧有社会体制的难以本人的忠告。泡沫经济破产后的长期不景气，旧有社会体制的难以改革，国民对政府内阁的强烈不信任感，这些都是成人的麻烦；而改革，国民对政府内阁的强烈不信任感，这些都是成人的麻烦；而在孩子的世界里，学校道德败坏，校园暴力不断，少年犯罪更是司在孩子的世界里，学校道德败坏，校园暴力不断，少年犯罪更是司空见惯的黑暗。找一把钥匙打开光明之门，是每个日本人都在考虑空见惯的黑暗。找一把钥匙打开光明之门，是每个日本人都在考虑的问题。在这个故事里，千寻最终激发出身体里全部的潜能，随之的问题。在这个故事里，千寻最终激发出身体里全部的潜能，随之成功地完成了自己的冒险。宫崎先生是从孩子的视角出发，把故事成功地完成了自己的冒险。宫崎先生是从孩子的视角出发，把故事讲给整个日本社会听。讲给整个日本社会听。重归现实Thank you !人力资源管理人力资源管理1 1班班20102101212010210121陈梦陈梦