色彩构成-室内设计中的运用.ppt

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1、色彩构成一、室内色彩的基本要求一、室内色彩的基本要求在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题：1、空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。2、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。3、空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。4、使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，

2、才能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。6、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。7、使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。色彩基本原理 一、光与色（色彩感知）色彩是怎么形成的？白天我们

3、可以看到阳光灿烂、色彩斑斓的景象 晚上必需要有光线，才可以看到物体及色彩 因此，色彩感觉离不开光，人们只有在光线的照耀下才能看到色彩。通常我们把人眼能够看见的光线称为可见光。色彩是可见光作用下产生的视觉现象。色彩的产生需经过如下的过程：光源（自然光、人造光）物（反射光、透射光）眼（视神经）脑产生色感反映（知觉）光源色、固有色光源色光源色是指色光所带的颜色偏向是指色光所带的颜色偏向人们习惯于把白色阳光下物体呈现的色彩效果称为物体的“固有色”，是常态下物体本身固有的色彩。二、色彩基本语言色彩的分类无彩色：无彩色：黑黑，白，白，纯灰纯灰有彩色：有彩色：红红 橙橙 黄黄 绿绿 青青 蓝蓝 紫紫色彩的三

4、属性色相 明度 纯度色相：指色彩的相貌明度:色彩的明暗程度纯度:色彩的鲜艳程度三、色彩的基本概念色彩的混合颜色的混合颜色的三原色也叫第一次色，同样是用来混合产生其他颜色的。所谓三原色，就是说这三色中的任何一色，都不能用另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按一定的比例混合而成。理想的色料三原色是：品红（明亮的玫瑰红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）混合公式：品红+黄=红青+黄=绿青+品红=蓝品+红+青=黄两种不同的原色相混所得的色称为二次色（间色）第二次色分别混合第二次色全部混合第一次色全部混合第三次色（黑）（复色）室内色彩的构成方法室内色彩的构成方法一、一、色彩对比色彩对比1.1 色彩的明度对比

5、1.2 色彩的色相对比1.3 色彩的纯度对比1.4 色彩的冷暖对比1.5 色彩的面积对比1.6 色彩的位置、形状对比1.1 色彩的明度对比 色彩明度概念包括同一种色之间的明度差和不同色彩之间的明度差两个概念，明度对比是指色彩间深浅层次的对比。分别以低明度色彩（低明度色彩在画面面积上占绝对优势，即面积为60%左右）为主构成低明度基调，以中明度色彩为主构成中明度基调，以高明度色彩为主构成高明度基调的效果。高明度基调给人的感觉是轻快、柔软、明朗、明媚、纯洁，运用不当会使人感觉冷淡和病态；中明度基调给人以朴素、庄重、稳静、刻苦、平凡的感觉，运用不当造成呆板、贫穷、无聊的感觉；低明度基调给人感觉沉重、浑

6、厚、刚毅、神秘，运用不当构成黑暗、阴险、哀伤等色调。明度对比的强弱决定于色彩明度差别跨度的大小。配色的明度差在3个阶段以内的组合为明度的弱对比，又叫短调；明度差5个阶段以外的组合为明度的强对比，又叫长调；居中的称为中调。明度对比的长调画面清晰、肯定、醒目；短调则朦胧、晦涩、遥远。知道明度对比的分类后，就要在设计中考虑表现的主体与表现的手法是否匹配，比如用高长调表现忧郁的老人和用低短调表现青春的少女，都是不合理的。5.2 色彩的色相对比色相对比是由色相间的差别产生的对比，一般分为同一色相、类似色相、对比色相和互补色相四类。同一色相是指在色相环上的距离角度在5以内的色相。如红色与红紫色、黄色与黄卢

7、瑟、蓝色与蓝紫色等。这是最弱的色相对比，但借助明度、纯度的变化可以弥补色相感的不足，从而使色彩效果和谐。类似色相是指在色相环上的距离角度在60以内的色相。红与橙、黄与绿、蓝与紫、紫与红。类似色相比同一色相的对比效果明显，加上明度或纯度的变化被广泛应用室内、室外的大空间用色上。对比色相是指在色相环上的距离角度位于100170的色相。如红、黄、蓝三色。色彩对比效果鲜明、强烈，具有饱满、华丽、活跃的情感特点，但也易产生“乱”的效果，统一感差。在色相环上的距离角度为180的色彩是互补色相。如红与绿、黄与紫、蓝与橙。互补色相的视觉冲击力很强，改变它们的纯度或者明度能产生许多和谐优美的构图，但处理不当易造

8、成杂乱、刺激、生硬等弊端。5.3 色彩的纯度对比纯度对比是由不同纯度的色彩放置在一起而产生的色彩间鲜艳程度的对比。将色相的纯度分为9个阶段，则13为低纯度，46为中纯度，79为高纯度。相差5个阶段以上为纯度的强对比，相差4个决断左右为纯度的中等对比，相差3个阶段以内为纯度的弱对比。高纯度色彩在画面面积中占60%左右时，构成高纯度基调，即鲜调；中纯度色彩在画面面积中占60%左右时，构成低纯度基调，即灰调。一般来说：纯度明亮、鲜艳，容易引起视觉的兴奋；含灰色的中纯度基调丰满、柔和、沉静，能使视觉持久注视；低纯度基调单调难看，容易使人产生联想。纯度对比过强时，则会出现生硬、杂乱、刺激等感觉；纯度对比

9、不足，则会造成粉、脏、灰、闷、含混、单调等感觉。5.4 色彩的冷暖对比冷暖对比是将色彩的色性倾向进行比较的色彩对比。色彩的冷暖感主要来自人的生理与心理感受，而且，高纯度的冷色显得更冷，高纯度的暖色显得更暖。以梦赛尔的24色相环为例，红紫色红色橙色黄色黄绿色属于暖色，蓝紫色紫色蓝色蓝绿色绿色属于冷色。其中，橙色是最暖的，又称暖极；蓝色是最冷，又称为冷极。以冷色为主可构成冷色基调，以暖色为主可构成暖色基调（占画面面积60%以上）。冷色基调给人的感觉寒冷、清爽、理智、流动感、空间感等；暖色基调给人的感觉希望、热情、喜庆、浓郁、阳光感、迫近感。宁静、安详的空间宁静、安详的空间 活泼、热情的空间活泼、热

10、情的空间 温馨、和谐的空间温馨、和谐的空间 还有一组冷暖的概念，即无彩色中的黑白灰。白色是冷色、黑色是暖色，所以在色块中混入白色会倾向冷，混入黑色会倾向暖。如果往灰色中加冷色，则灰色会偏冷，我们称之为冷灰。如果往灰色中加暖色，则灰色会偏暖，我们称之为暖灰。5.5 色彩的面积对比色彩的面积对比是指各种色块在构图中所占据的量的比例关系。色彩面积的改变可以使整个画面效果产生变化，设计时我们总是不断地调整色彩的面积关系，力求最好地表现主题。哪一中颜色面积占绝对优势，就构成这种颜色性质的基调。比如，黄色占画面面积50%以上，则构成高明度基调和暖色调；如果是纯黄色，则又是高纯度基调，即鲜调。沉稳、大方的空

11、间设计沉稳、大方的空间设计 5.6 色彩的位置、形状对比如果各色在画面中所占的面积不变，各色越集中使用，对比效果越强，各色越分散使用，对比效果越弱。调和感越强。色块处在画面中心位置时，对比效果强烈；偏离画面中心位置，其对比效果弱，调和感强。在实际设计中，几乎所有的色彩对比都是以综合对比的方式出现的，如果画面出现了问题，我们应该从所学的这几个主要方面去一一分析，逐步调整画面。要知道有的设计大师为了得到满意的效果，一行字都要反复修改，尝试不同的颜色、大小、位置等，这也就是我们常说的经营画面。2、色彩的协调问题、色彩的协调问题室内色彩设计的根本问题是搭配问题，这是室内色彩效果优劣的关键，任何颜色都没

12、有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。此外，同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深；同一灰色在红底上呈现绿味，在绿底上呈现红味，在紫底上呈现补色感觉。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。强化的方法：1、提高色彩的纯度2、使对比色建立补色关系3、运用面积对比（即色彩集中而不分散）抑制

13、的方法：1、改变纯度，提高明度2、破坏互补关系3、采用间隔、渐变的方法4、缩小面积，建立面积平衡关系同时对比的效果可以采取适当的方法将其强化或抑制。同一构成调和 是指两个或两个以上的色彩因差别大过于对立时，用增加同一因素的方法，促使强烈刺激冲突的各色相向缓和，这种方法即为同一调和法。（1）单性同一调和法 同色相调和，是指同一色相不同明度和纯度的色彩组合。同明度调和，是指同一明度不同色相和纯度的色彩组合。同纯度调和，是相同纯度不同色相不同明度的色彩组合。（2）非彩色调和法 混入同一色调和（白色、黑色、灰色或同一色）强调调和（在最小的部分用强烈的显眼的色彩）类似调和构成 指色彩搭配中对比双方色彩接近或相似，也就是色彩对比双方属性差别较小的配色组合。秩序调和构成 是一种颜色渐变或重复的组织形式。它是把不同明度、色相、纯度的色彩组织起来，形成渐变的或有节奏、有韵律的色彩效果。