疯狂的外星人观后感影评2篇.docx

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1、 疯狂的外星人观后感影评2篇 疯狂的外星人是一部由黄渤和沈腾等主演的科幻喜剧电影，两位实力派演员的参加信任已经吸引到了一大批的朋友了，影片在大年初一正式上映，剧情丰富搞笑，扣人心弦，我这里给大家带来了一些网友的观后感，一起观赏吧！ 01 昨天看完疯狂的外星人，对宁浩真得是肃然起敬，把一个文本难度很高的命题商业片完成得这么好，功力深不行测。 虽然灵感来源于大刘小说，但很明显外星人不是一部科幻片，从我在电影院看到的成片来说，它依旧是一部完全的宁浩作品。 切入快，三条主线在五分钟以内就拎给观众了： 1.外星人的目标是回母星； 2.C国的目标是与外星人建交； 3.而黄渤的目标是保住猴戏工作。 作为一个

2、看到这里的人，想破脑袋也想不到，一个耍猴的落魄小人物，毕竟如何才能和庄重神圣的宇宙级外交事务发生戏剧冲突呢？ 宁浩用出了他最擅长的核武器后现代底层叙事。“后现代”这个词特殊难以捉摸，由于它怎么看都布满了装逼的气息。 我的诠释学课程教师曾经教过我们一个理解路径：“后”字其实是“anti-”，理解“后现代”，首先要理解“现代”。假如我们把文艺复兴与启蒙运动视作“近现代”的入口，也就是说，“现代”被定义的标志是基于“人的理性”，那么后现代首先要解构的就是理性。固然，“解构”只是手段。宁浩的整个疯狂系列都是基于这个理念处理，疯狂的外星人亦然。他充分表达了对宏大叙事模式的不屑，所以就连“与外星人建交”这

3、么盛大的科幻元素，到了宁浩手里，也不得不与耍猴戏嫁接在了一起。 后现代与底层叙事也密不行分。比方海王就是标准意义上的“元叙事”，而后现代势必要瓦解一切关于英雄、正义、价值追溯等构筑起的“元叙事”殿堂。对于宁浩来说，他采纳的方法是对草根文化与低俗趣味的沉迷与执着，比方疯狂的外星人里消失的中国式世界建筑荟萃游乐园、西游记反向操作、乡村音乐的糅杂、土味广告等具有极强时代感的元素，固然，也必需包括对“虽远必诛”、“六学”，甚至姜文最新电影邪不压正的嘲讽一切都应当被后现代吞噬。 宁浩特别抑制地在外星人里使用了多线叙事的力气，所以当美国特工由于被照片误导而满世界地查找外星人时，观众心满足足地笑了。而当观众

4、对这个笑点腻味了之后，三条主线“准时”地集合，给仆人公黄渤制造出了更为强大的困难。故事节奏的鼓点，每一分都把握在导演的手里。 宁浩对文本的掌握力，几乎已经到达了信手拈来掌控自若的地步。有一个剧作方法，就是在电影开头不经意地埋下一个伏点，不让观众发觉，却在新的场景新的危机中，将它升级成为一个笑点。比方外星人里，黄渤训猴是一个伏点，黄渤训外星人就变成了笑点，外星人训黄渤就变成了一个炸裂转折点。电影的题眼是黄渤口中从头到尾嚷嚷的“人人公平”，由于黄渤是电影里最不被公平的那个人。而他最终却用一种极端荒唐的方法战胜了鄙视链的最高端。用闪光灯惊吓外星文明、用敲锣打鼓音乐“巴甫洛夫”外星人，用耍猴戏解决国际

5、事务，低俗解构高雅，底层战胜高级，谎话盖过真实，这种基于后现代意识而产生的故事反转，对于宁浩来说，几乎已经成为了一种本能，在电影中到处可见。 外星人和石头、赛车本质上讲的都是同一件东西。解构理性，就必定带来反权威、碎片化，反映到宁浩的电影上，就是疯狂肢解规律与秩序，最终通过对理性的亵渎，必定演绎一出出荒谬喜剧。 疯狂三部曲到此告终，期盼宁浩的新作品。 02 宁浩执导的电影，即使是喜剧，也能让人看到一种悲悯。从疯狂的石头到疯狂的赛车再到疯狂的外星人，我们能够明显的感觉到，宁浩对小人物的照顾是设身处地的，是发自肺腑的。 宁浩的电影中，时不时会窜出来一个小人物耿浩，他是个倒霉蛋儿，现实中很不得志四处

6、碰壁，常常陷入荒谬离奇的境况、整个人很颓很潦倒。耿浩在疯狂的赛车被人耍陷入窘境，在心花路放中婚姻不如意简直一蹶不振，这次在疯狂的外星人中，他只是想要把祖传的手艺传承下去，只想一心一意搞好他的猴戏表演，却也是步履维艰。他的猴戏表演观众寥寥，挖空心思想出新招却又不被老板看好，被四周人说成是臭耍猴的也就罢了，竟然还遇上外星人来捣乱，想好好做个小人物怎么就那么难。宁浩塑造这样的耿浩，并不为刻意搏观众一笑，也不为强拉观众怜悯，他只是很真实的展现小人物的焦虑与欲望，挣扎与幻想，让人看到命运沉浮中的那抹微光。 宁浩的作品，经常将小人物的窘迫和辛酸表达得淋漓尽致。在小人物的世界里，喜感只是点缀，悲情才是常态。

7、好在，小人物一路颠沛流离，却也一路横冲直撞出一片天地。 宁浩讲的故事，结尾往往都会有一些圆满，这一方面表达了他对小人物的照顾，另一方面也让大家看到，现实世界或许有让人心酸之处，但也要挣扎出自己的一片天。 耿浩这个人物，被黄渤演绎得特殊真实，这或许源自黄渤的一些人生经受吧，坐在银幕前，你会觉得，耿浩的好些心情也是黄渤的，那是一种很自然的流露，你不会去想哪是黄渤哪是耿浩，就像你也不会去想哪是沈腾哪是大飞。演员和角色是很相融的。 耿浩和大飞这样的小人物，其实自有他们的一套生存才智。长期处在底层摸爬滚打，也练就了一身苦中作乐、险中求生的本事。生活中时时有陷阱是吗，那么好吧，掉进去抓紧爬出来，还得想方法

8、好好活下去。演个猴戏没人看好是吧，那也得尽心尽力养好欢欢，也要想方设法把这门手艺传承下去。开个超市生意惨淡是吧，那我也不气馁，还要想方法把生意做到银河系。甚至在遇到天外来客的震动中，在地球危机的恐惊下，他们也能用一套看似笨拙却又行之有效的方法，爱护自己，救出欢欢，守护家园。你哈哈乐着，却也不能不为耿浩和大飞的生存才智点赞。 其实，说究竟我们大家都是小人物，就如在疯狂的外星人中，地球人不都是“小人物”吗，而小人物们也可以活得很有尊严。所以我们和角色也有一些地方是相融的，宁浩导演不必刻意引发共鸣，我们也能从人物身上看到我们自己。 作为小人物的我们，或许生活没有影片中人物那么荒谬，但也会有一些不如意，工作或许尚有一些不顺心，婚姻或许不知不觉落上尘土，又或者时不时遇到些麻烦，有些特别麻烦，让人措手不及。可是那又怎样呢，没有谁的生活总是一帆风顺的，不管生活是否焦虑广布荆棘丛生，都不必惊慌，兵来将挡水来土掩，往前冲，我们的前路仍有盼望可循。 小人物要想转变命运，经常需要一些契机，比方影片中的西方人外星人，这都是一些推手，人物在想方法化解危机的时候，生活也发生了一些转变。不过，西方人走了，外星人走了，一切又要恢复正常了。生活中的那些磨难还会在，不过没什么，即使是个潦倒困顿的倒霉蛋，也会被命运推着往前走啊，我们须得信任，潦倒往往能磨练出坚忍，暗淡之处往往泛着微光。