中国戏剧史导论2.ppt

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1、中国戏剧史导论2导论导论 戏剧的概念戏剧的概念 第一节第一节 戏剧及其相关概念辨析戏剧及其相关概念辨析第二节第二节 戏剧的本质戏剧的本质 第三节第三节 戏剧的要素戏剧的要素 第四节第四节 戏曲及其相关概念辨析戏曲及其相关概念辨析 一、戏曲的概念一、戏曲的概念v汉语大词典汉语大词典云：云：“我国传统的舞台表演艺术形式。我国传统的舞台表演艺术形式。是文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及人物扮演是文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及人物扮演等多种艺术的综合。渊源于秦汉的乐舞、俳优和百戏。等多种艺术的综合。渊源于秦汉的乐舞、俳优和百戏。唐有参军戏，北宋时形成宋杂剧唐有参军戏，北宋时形成宋杂剧(金称

2、金称“院本院本”)。南宋。南宋时温州时温州(今浙江省温州市今浙江省温州市)一带产生的戏文，一般认为是一带产生的戏文，一般认为是我国戏曲最早的成熟形式。金末元初在北方产生元杂剧，我国戏曲最早的成熟形式。金末元初在北方产生元杂剧，戏曲创作和演出空前繁荣，出现一批著名的戏曲作家、戏曲创作和演出空前繁荣，出现一批著名的戏曲作家、作品和艺人，在我国戏曲史和文学史上都有重要地位。作品和艺人，在我国戏曲史和文学史上都有重要地位。明清两代又在戏文和杂剧的基础上形成传奇剧，各地方明清两代又在戏文和杂剧的基础上形成传奇剧，各地方剧种广泛产生，以昆腔、京剧为代表，创造了丰富的戏剧种广泛产生，以昆腔、京剧为代表，创造

3、了丰富的戏曲文学和完整的舞台艺术体系。曲文学和完整的舞台艺术体系。”一、戏曲的概念一、戏曲的概念v“戏曲剧本一般都兼用韵文和散文，分戏曲剧本一般都兼用韵文和散文，分折折或或出出，现代戏曲则多分，现代戏曲则多分幕幕或或场场。剧。剧中人物分由生旦净丑等脚色行当扮演，表演上按中人物分由生旦净丑等脚色行当扮演，表演上按脚色行当而各有不同的程序动作和唱、做、念、脚色行当而各有不同的程序动作和唱、做、念、打艺术要求。音乐体式有唱曲牌的打艺术要求。音乐体式有唱曲牌的联曲体联曲体、唱七字句或十字句为主的唱七字句或十字句为主的板腔体板腔体，或综合使，或综合使用二者。新中国成立后，各戏曲剧种有了新的改用二者。新中

4、国成立后，各戏曲剧种有了新的改革和发展。根据革和发展。根据19591959年统计，各民族各地区的戏年统计，各民族各地区的戏曲剧种共有三百六十多种。曲剧种共有三百六十多种。”二、戏曲的演进二、戏曲的演进v先秦歌舞先秦歌舞v汉魏百戏汉魏百戏v隋唐戏弄隋唐戏弄v宋杂剧与金院本宋杂剧与金院本v宋元南戏宋元南戏v元代杂剧元代杂剧v元明南戏元明南戏v明清传奇明清传奇v近代地方戏近代地方戏 三、戏曲的形制三、戏曲的形制（一）剧本结构（一）剧本结构v1 1杂剧杂剧v一本四折，或加楔子，结尾一般都有一本四折，或加楔子，结尾一般都有“题目正名题目正名”。v“楔子楔子”本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，本意是

5、插入木器的榫头中使之紧固的小木片，杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分，也是折的重要补或过场戏，是整部剧本中的有机部分，也是折的重要补充。充。v楔子篇幅比较短小，通常放在第一折之前，起序幕作楔子篇幅比较短小，通常放在第一折之前，起序幕作用；放在折中间，则起过脉剧情的作用。一般只唱一二用；放在折中间，则起过脉剧情的作用。一般只唱一二支小曲。支小曲。三、戏曲的形制三、戏曲的形制v2 2传奇（南戏）传奇（南戏）v传奇不限齣数传奇不限齣数一般都是三一般都是三五十齣的长篇五十齣的长篇分出分出标出目标出目相似於早期

6、南戏的相似於早期南戏的“题目开场题目开场”。明代传奇剧本开端通常有明代传奇剧本开端通常有“家门家门”(一般作为第一般作为第一齣一齣)由副末上场由副末上场用一二曲述明作剧宗旨和用一二曲述明作剧宗旨和剧情大意剧情大意早期南戏无严格的宫调要求早期南戏无严格的宫调要求唱曲次唱曲次序只须用声相邻序只须用声相邻明传奇以南曲为主明传奇以南曲为主兼用北曲兼用北曲曲调也较南戏多有增加曲调也较南戏多有增加并逐步形成了按宫调并逐步形成了按宫调联套的南曲体系联套的南曲体系乐器伴奏发展到萧管乐器伴奏发展到萧管弦索与弦索与鼓板相结合。鼓板相结合。三、戏曲的形制三、戏曲的形制（二）组织构成（曲词、宾白、科介）（二）组织构成

7、（曲词、宾白、科介）v1 1曲词曲词v曲词是戏曲的核心部分。剧本中通常注曲词是戏曲的核心部分。剧本中通常注明明“唱唱”。v有有“板腔体板腔体”与与“曲牌联套曲牌联套”之别。之别。三、戏曲的形制三、戏曲的形制v（二）组织构成（曲词、宾白、科介）（二）组织构成（曲词、宾白、科介）v2 2宾白宾白v戏曲以唱为主，以说白为宾，所以说白称为戏曲以唱为主，以说白为宾，所以说白称为“宾白宾白”。v宾白有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者宾白有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。用诗词或顺口溜式的韵文。v宾白既可插在各支曲子之间，也可插在一支曲子之宾白既可插在各支曲子之间，也可插

8、在一支曲子之中（称为中（称为“带云带云”）。）。v“背云背云”，即，即“旁白旁白”，“内心白内心白”。v“内云内云”，人物在后台的云白。，人物在后台的云白。三、戏曲的形制三、戏曲的形制v（二）组织构成（曲词、宾白、科介）（二）组织构成（曲词、宾白、科介）v3 3科（介）科（介）v科（介）指人物的表演动作。剧本中特别标明的唱、白以科（介）指人物的表演动作。剧本中特别标明的唱、白以外的动作。外的动作。v科介在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等科介在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等五类作用：五类作用：v第一：人物一般的动作。如；旦把酒科；做谢恩科等。第一：人物一般的动作。如；旦

9、把酒科；做谢恩科等。v第二：表示人物表情。如：做忖科；做悲科等。第二：表示人物表情。如：做忖科；做悲科等。v第三：表示武打动作，如：做混战科；做打衙内科等。第三：表示武打动作，如：做混战科；做打衙内科等。v第四：居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。第四：居中穿插的歌舞动作。如：正旦做舞科。v第五：剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内做雷声科。第五：剧情需要的音响效果，如：雁叫科；内做雷声科。四、脚色行当四、脚色行当角色行当是中国戏曲特有的表演体制。角色行当是中国戏曲特有的表演体制。既是戏曲中艺术化、规范化的性格类既是戏曲中艺术化、规范化的性格类型，又是带有性格色彩的表演程式的型，又是带有性格色彩

10、的表演程式的分类系统。行当是由性格相近的艺术分类系统。行当是由性格相近的艺术形象及其表演程式、表现手法和技巧形象及其表演程式、表现手法和技巧逐渐积累而成。角色行当的基本类型逐渐积累而成。角色行当的基本类型是生、旦、净、丑，初创于宋元之际是生、旦、净、丑，初创于宋元之际 ，成熟于清初以后。，成熟于清初以后。四、脚色行当四、脚色行当v（一）生（一）生v戏曲表演行当的主要类型之一，一般用作净、戏曲表演行当的主要类型之一，一般用作净、丑以外的男脚色的统称。生的名目最早见于宋元丑以外的男脚色的统称。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。随南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。随着

11、表演艺术的逐步提高和艺术技巧的逐步积累，着表演艺术的逐步提高和艺术技巧的逐步积累，生行逐渐分化。至清以后又衍化为老生、小生、生行逐渐分化。至清以后又衍化为老生、小生、外、末外、末4 4个支系。按其扮演人物属性、性格特征个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。生除了红生某些勾脸的武生武生、娃娃生等类。生除了红生某些勾脸的武生之外之外,其他都是素脸其他都是素脸,也就是内行说的也就是内行说的“俊扮俊扮”。四、脚色行当四、脚色行当v1 1老生老生v主要扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。主要扮演中年以上、

12、性格正直刚毅的正面人物。因多戴髯口，故又称须生因多戴髯口，故又称须生,俗称胡子生。重唱功俗称胡子生。重唱功,用真声用真声,念韵白念韵白;动作造型庄重、端方。扮演的人动作造型庄重、端方。扮演的人物有昆曲物有昆曲鸣凤记鸣凤记的杨继盛、的杨继盛、长生殿长生殿弹词弹词的李龟年，京剧的李龟年，京剧空城计空城计的诸葛亮、的诸葛亮、将相将相和和的蔺相如的蔺相如,梆子梆子蝴蝶杯蝴蝶杯的田云山、的田云山、辕辕门斩子门斩子的杨延昭等。京剧在老生中又有唱功老的杨延昭等。京剧在老生中又有唱功老生、做功老生、靠把老生和武老生等分支。生、做功老生、靠把老生和武老生等分支。四、脚色行当：老生四、脚色行当：老生 四、脚色行当

13、四、脚色行当老生中另老生中另有红生一有红生一行，主要行，主要扮演三国扮演三国戏中的关戏中的关羽。羽。赵匡胤等赵匡胤等人物也由人物也由红生扮演。红生扮演。四、脚色行当四、脚色行当v2 2小生小生v与老生相对应，小生扮演青年男性。小生的名与老生相对应，小生扮演青年男性。小生的名目出现甚早目出现甚早,定型却较晚。定型却较晚。v按扮演人物的身份、性格和技术特点，又有：按扮演人物的身份、性格和技术特点，又有：v巾生巾生v冠生冠生v穷生穷生v雉尾生雉尾生v武小生。武小生。四、脚色行当：小生四、脚色行当：小生 四、脚色行当四、脚色行当 四、脚色行当四、脚色行当3 3外外v南戏和北杂剧均有此名南戏和北杂剧均有

14、此名,泛指生或末的副角泛指生或末的副角,意意为生外之生、末外之末，不表现确定的性格特征。为生外之生、末外之末，不表现确定的性格特征。明代南曲系统诸剧种中开始向扮演老年人发展。明代南曲系统诸剧种中开始向扮演老年人发展。但有时仍用来扮演副角，如明刊本但有时仍用来扮演副角，如明刊本岳飞破虏东岳飞破虏东窗记窗记中岳飞之子岳云和义子张宪中岳飞之子岳云和义子张宪,一作大外，一作大外，一作小外，就是与生扮的主角岳飞相对应的称谓一作小外，就是与生扮的主角岳飞相对应的称谓;至昆山腔中渐趋定型至昆山腔中渐趋定型,成为扮演老年人的独立行成为扮演老年人的独立行当。当。四、脚色行当四、脚色行当v4 4末末v南戏和北杂剧

15、皆有此名，但两者含义不同。南戏的末有三种职能：南戏和北杂剧皆有此名，但两者含义不同。南戏的末有三种职能：v演出开始时向观众介绍剧情梗概和剧本主题，叫做演出开始时向观众介绍剧情梗概和剧本主题，叫做“副末开场副末开场”；v与净、丑配合，滑稽调笑；与净、丑配合，滑稽调笑；v扮演社会地位低下的次要人物。扮演社会地位低下的次要人物。v北杂剧的末为正剧性男脚色的统称，以正末为末中正角。由明至北杂剧的末为正剧性男脚色的统称，以正末为末中正角。由明至清，经过南曲系统诸剧种的创造发展和相互交流，末的内涵和表现清，经过南曲系统诸剧种的创造发展和相互交流，末的内涵和表现形态都有了很大变化：形态都有了很大变化：“副末

16、开场副末开场”的职能仍被保留，喜剧色彩完的职能仍被保留，喜剧色彩完全消失，扮演的人物逐渐稳定，艺术上也有了自己的特色，成为独全消失，扮演的人物逐渐稳定，艺术上也有了自己的特色，成为独立的行当，常扮社会地位比生扮的人物低、表演上唱做并重的人物。立的行当，常扮社会地位比生扮的人物低、表演上唱做并重的人物。昆曲昆曲一捧雪一捧雪的莫诚（成）、的莫诚（成）、荆钗记荆钗记的李成、的李成、浣纱记浣纱记寄寄子子的鲍叔等皆由末扮。的鲍叔等皆由末扮。四、脚色行当四、脚色行当v近代戏曲中，末的发展大致有两种情况：近代戏曲中，末的发展大致有两种情况：v有些剧种如汉剧、湘剧等，末仍是重要行当有些剧种如汉剧、湘剧等，末仍

17、是重要行当之一之一,经常扮演主要人物经常扮演主要人物,如如兴汉图兴汉图的刘备、的刘备、李陵碑李陵碑的杨继业，的杨继业，四进士四进士的宋士杰、的宋士杰、扫松下书扫松下书的张广才等，都是末行的重头戏；的张广才等，都是末行的重头戏；v多数剧种已并入老生，不另分行。如早期京多数剧种已并入老生，不另分行。如早期京剧还用末扮次要人物，剧还用末扮次要人物，李陵碑李陵碑的杨延昭、的杨延昭、文昭关文昭关的皇甫讷等，向例须由末扮，后归入的皇甫讷等，向例须由末扮，后归入老生行。老生行。四、脚色行当四、脚色行当v5 5武生武生v扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。两类

18、。v长靠武生扮演大将，以扎大靠、穿厚底靴而得长靠武生扮演大将，以扎大靠、穿厚底靴而得名。念白讲究吐字清晰名。念白讲究吐字清晰,峭拔有力峭拔有力;重腰腿功和武重腰腿功和武打，更重身段工架，以突出人物的大将风度和英打，更重身段工架，以突出人物的大将风度和英武气概。武气概。v短打武生常穿抱衣抱裤和薄底靴短打武生常穿抱衣抱裤和薄底靴,以动作的轻以动作的轻捷矫健捷矫健,跌扑翻打的勇猛炽烈见长。跌扑翻打的勇猛炽烈见长。四、脚色行当：长靠武生四、脚色行当：长靠武生 四、脚色行当：短打武生四、脚色行当：短打武生 四、脚色行当四、脚色行当v6 6娃娃生娃娃生 v扮演儿童角色。京剧扮演儿童角色。京剧三娘教子三娘教

19、子的薛倚哥、的薛倚哥、汾河湾汾河湾的薛丁山等，的薛丁山等，皆由娃娃生扮。昆曲的儿童角色例由皆由娃娃生扮。昆曲的儿童角色例由贴旦兼扮。贴旦兼扮。四、脚色行当四、脚色行当（二）旦（二）旦v旦，戏曲表演行当类型之一，女脚色之统称。源于歌旦，戏曲表演行当类型之一，女脚色之统称。源于歌舞、百戏。舞、百戏。v旦的名目初见于宋代歌舞。周密旦的名目初见于宋代歌舞。周密武林旧事武林旧事记民间记民间舞队有舞队有麤妲麤妲和和细妲细妲等目，妲即旦的古写。等目，妲即旦的古写。v杂剧的旦是女脚色的统称杂剧的旦是女脚色的统称,以主唱的正旦作为旦中正角以主唱的正旦作为旦中正角,扮演人物的范围几乎包容了类似近代戏曲中的正旦、花

20、扮演人物的范围几乎包容了类似近代戏曲中的正旦、花旦、闺门旦、刀马旦和老旦等各种类型。余如贴旦、外旦、闺门旦、刀马旦和老旦等各种类型。余如贴旦、外旦等皆为副角。旦等皆为副角。v按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7 7种类型。种类型。四、脚色行当四、脚色行当v1 1正旦正旦v原为北杂剧行当名原为北杂剧行当名,泛指旦中正角，不表现确定的性格泛指旦中正角，不表现确定的性格特征。近代戏曲中的正旦已非杂剧正旦的原意，而是概特征。近代戏曲中的正旦已非杂剧正

21、旦的原意，而是概括一定性格类型的独立行当，主要扮演性格刚烈、举止括一定性格类型的独立行当，主要扮演性格刚烈、举止端庄的中年或青年女性，且多为正剧或悲剧人物，故湘端庄的中年或青年女性，且多为正剧或悲剧人物，故湘剧俗称为节烈旦。正旦的造型基调要求娴静庄重，多用剧俗称为节烈旦。正旦的造型基调要求娴静庄重，多用韵白，唱、念、做诸功兼重而在唱功上作重点发挥，唱韵白，唱、念、做诸功兼重而在唱功上作重点发挥，唱腔不尚花巧，以质朴淳厚、情真意切取胜。腔不尚花巧，以质朴淳厚、情真意切取胜。v因常穿青素褶子，故又称青衣或青衫。因常穿青素褶子，故又称青衣或青衫。四、脚色行当：正旦四、脚色行当：正旦 四、脚色行当四、

22、脚色行当v2 2花旦花旦v与正旦相对照与正旦相对照,花旦扮演性格活泼明快或泼辣花旦扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性，并常带喜剧色彩。放荡的青年或中年女性，并常带喜剧色彩。v花旦的名目出现甚早，北杂剧就有花旦的名目出现甚早，北杂剧就有“花旦杂剧花旦杂剧”一类。一类。v造型基调要求妩媚妍丽、娇憨活泼，多念散白，造型基调要求妩媚妍丽、娇憨活泼，多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀丽灵重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀丽灵巧。巧。四、脚色行当：花旦四、脚色行当：花旦 四、脚色行当四、脚色行当v3 3贴旦贴旦v简称贴简称贴,有时简写成占。南戏和北杂剧皆有时简写成占。南戏和北杂剧

23、皆有此名，为旦中副角，意为旦之外再贴一有此名，为旦中副角，意为旦之外再贴一旦，不表现确定的性格特征。明代南曲系旦，不表现确定的性格特征。明代南曲系统诸剧种仍沿旧制，如明刊本统诸剧种仍沿旧制，如明刊本金印记金印记中旦扮主要人物苏秦妻周氏，次要人物苏中旦扮主要人物苏秦妻周氏，次要人物苏秦之嫂、苏秦婶母和岳母三人均由贴扮。秦之嫂、苏秦婶母和岳母三人均由贴扮。到清中叶昆山腔中，逐渐从旦行中分化出到清中叶昆山腔中，逐渐从旦行中分化出来，成为独立的行当。来，成为独立的行当。四、脚色行当四、脚色行当v4 4闺门旦闺门旦v扮演少女。北杂剧有扮演少女。北杂剧有“闺怨杂剧闺怨杂剧”一类，一类，是表现青春少女闺怨恋

24、情的剧目，剧中的是表现青春少女闺怨恋情的剧目，剧中的少女当为闺门旦的最初形态。少女当为闺门旦的最初形态。v清中叶昆山腔中，闺门旦从旦行中分化清中叶昆山腔中，闺门旦从旦行中分化出来，称小旦，俗称五旦。出来，称小旦，俗称五旦。四、脚色行当四、脚色行当v5 5武旦武旦v扮演擅长武艺的女性形象。按扮演人物扮演擅长武艺的女性形象。按扮演人物的身分和技术特点，又分刀马旦和武旦两的身分和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。种类型。v刀马旦重身段工架，造型基调要求寓流刀马旦重身段工架，造型基调要求寓流动妩媚于刚劲挺拔之中，以气度神情胜。动妩媚于刚劲挺拔之中，以气度神情胜。v武旦又常扮神怪，除重武功外，还须表武

25、旦又常扮神怪，除重武功外，还须表演特技演特技“打出手打出手”。四、脚色行当：刀马旦四、脚色行当：刀马旦 四、脚色行当：武旦四、脚色行当：武旦 四、脚色行当四、脚色行当v6.6.老旦老旦v扮演老年妇女。多重唱功扮演老年妇女。多重唱功,如京剧如京剧杨门杨门女将女将的佘太君、的佘太君、岳母刺字岳母刺字的岳母等。的岳母等。兼重做功的，有昆曲兼重做功的，有昆曲荆钗记荆钗记的王十朋的王十朋母、京剧母、京剧清风亭清风亭的贺氏等。的贺氏等。四、脚色行当：老旦四、脚色行当：老旦 四、脚色行当四、脚色行当v7 7彩旦彩旦v一作丑旦、丑婆子一作丑旦、丑婆子,扮演女性中的喜剧或闹剧扮演女性中的喜剧或闹剧人物，实为女丑

26、，故常由丑行兼扮。化妆和表演人物，实为女丑，故常由丑行兼扮。化妆和表演手法极度夸张，常常浓装艳抹，行为乖张，多扮手法极度夸张，常常浓装艳抹，行为乖张，多扮滑稽风趣或奸刁凶恶的人物，前者如滑稽风趣或奸刁凶恶的人物，前者如铁弓缘铁弓缘的茶婆，后者如的茶婆，后者如朱痕记朱痕记的婶娘。川剧称摇旦的婶娘。川剧称摇旦,以幽默诙谐见长以幽默诙谐见长,有独特风格，扮演的人物有有独特风格，扮演的人物有迎贤店迎贤店的店婆、的店婆、御河桥御河桥的宣母等。的宣母等。四、脚色行当四、脚色行当（三）净（三）净v“净净”，戏曲表演行当类型之一，俗称花脸。以面部，戏曲表演行当类型之一，俗称花脸。以面部化妆运用各种色彩和图案勾

27、勒脸谱为突出标志，音色宏化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖、顿挫鲜明，亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖、顿挫鲜明，表现性格气质豪迈或粗犷的人物形象。表现性格气质豪迈或粗犷的人物形象。v宋元南戏和北杂剧始用净的名目，一般认为是从宋杂宋元南戏和北杂剧始用净的名目，一般认为是从宋杂剧和金院本的副净演变而来。到清代中叶昆山腔表演艺剧和金院本的副净演变而来。到清代中叶昆山腔表演艺术发展的成熟期，净扮的人物范围及其艺术特点渐趋稳术发展的成熟期，净扮的人物范围及其艺术特点渐趋稳定，净、丑明确分工，形成了大面定，净、丑明确分工，形成了大面(净净)、二面

28、（副或付）、二面（副或付）、三面、三面(丑丑)三个行当。大面的出现标志着净的正剧化，三个行当。大面的出现标志着净的正剧化，喜剧性人物则归入付和丑扮，大面中又有红面、黑面和喜剧性人物则归入付和丑扮，大面中又有红面、黑面和白面之分。白面之分。四、脚色行当四、脚色行当由于各个剧种的分行方法和习惯不尽相同，由于各个剧种的分行方法和习惯不尽相同，因而在具体名目上呈现出错综复杂的现象，因而在具体名目上呈现出错综复杂的现象，如按扮演人物的身份、性格及其艺术、技如按扮演人物的身份、性格及其艺术、技术特点，大致可归纳为大花脸和二花脸两术特点，大致可归纳为大花脸和二花脸两大支系；二花脸中又有武花脸、油花脸等大支系

29、；二花脸中又有武花脸、油花脸等若干分支：若干分支：四、脚色行当四、脚色行当v1 1大花脸大花脸v以唱功为主。京剧又称铜锤或黑头，即以唱功为主。京剧又称铜锤或黑头，即因因龙凤阁龙凤阁的徐延昭常常手捧御赐铜锤、的徐延昭常常手捧御赐铜锤、包拯须勾黑色脸谱包拯须勾黑色脸谱,两者都以唱功为主而两者都以唱功为主而得此名得此名,后来成为多数剧种对唱功花脸的后来成为多数剧种对唱功花脸的别称。别称。v扮演的人物多为朝廷重臣，故造型上以扮演的人物多为朝廷重臣，故造型上以气度恢弘取胜；唱念做派要求雄浑、凝重。气度恢弘取胜；唱念做派要求雄浑、凝重。v大花脸在很多剧种中称净或正净、大净。大花脸在很多剧种中称净或正净、大

30、净。四、脚色行当：大花脸四、脚色行当：大花脸 四、脚色行当四、脚色行当v2 2二花脸二花脸v以做功为主，重身段工架，故京剧又称架子花脸。汉、以做功为主，重身段工架，故京剧又称架子花脸。汉、粤、湘剧等称杂。多扮勇猛豪爽的正面人物。唱念中有粤、湘剧等称杂。多扮勇猛豪爽的正面人物。唱念中有时夹用炸音，以点染特定人物的威势和性格的刚烈。时夹用炸音，以点染特定人物的威势和性格的刚烈。v京剧中奸雄佞幸一类人物例由架子花脸扮演，为抹粉京剧中奸雄佞幸一类人物例由架子花脸扮演，为抹粉白脸的角色，曹操就是这一类型的代表性形象；其他剧白脸的角色，曹操就是这一类型的代表性形象；其他剧种中多归白脸（粉脸）扮，不称架子花

31、脸。种中多归白脸（粉脸）扮，不称架子花脸。v川剧、湘剧等另有草鞋花脸一类，亦为二花脸的一支，川剧、湘剧等另有草鞋花脸一类，亦为二花脸的一支，多扮传奇英雄或性格强悍的人物多扮传奇英雄或性格强悍的人物,因须穿草鞋，故名。因须穿草鞋，故名。四、脚色行当：二花脸四、脚色行当：二花脸 四、脚色行当四、脚色行当v3 3武花脸武花脸v即武净即武净,以武功为主以武功为主,为二花脸的一支，为二花脸的一支，故京剧又称武二花。分两类：故京剧又称武二花。分两类：v一类重把子工架，扮演人物如一类重把子工架，扮演人物如金沙滩金沙滩的杨七郎、的杨七郎、嘉兴府嘉兴府的鲍自安；的鲍自安；v一类重跌扑摔打一类重跌扑摔打,多扮交战

32、双方的下手或多扮交战双方的下手或战败的一方战败的一方,须摔须摔“抢背抢背”或或“锞子锞子”等等,故又称摔打花脸。故又称摔打花脸。四、脚色行当：武花脸四、脚色行当：武花脸 四、脚色行当四、脚色行当v4 4油花脸油花脸v俗称毛净。多用垫胸、假臀等塑形扎扮俗称毛净。多用垫胸、假臀等塑形扎扮（叫做扎判），以形象奇特笨重、舞蹈身（叫做扎判），以形象奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点；有时用喷火段粗犷而妩媚多姿为其特点；有时用喷火,耍牙等特技。源于昆曲耍牙等特技。源于昆曲,天下乐天下乐嫁妹嫁妹的钟馗即油花脸的代表性形象。京剧受的钟馗即油花脸的代表性形象。京剧受昆曲影响亦有此类角色，如昆曲影响亦有此类

33、角色，如闹天宫闹天宫的的巨灵神、巨灵神、单刀会单刀会的周仓等，但不另分的周仓等，但不另分油花脸一行，而由架子花脸或武花脸应工。油花脸一行，而由架子花脸或武花脸应工。四、脚色行当：油花脸四、脚色行当：油花脸 四、脚色行当四、脚色行当v（四）丑（四）丑v中国戏曲表演主要行当之一。喜剧角色，一般中国戏曲表演主要行当之一。喜剧角色，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色。面部化妆用白粉扮演插科打诨比较滑稽的角色。面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画脸谱，与大花脸对比俗称小花在鼻梁眼窝间勾画脸谱，与大花脸对比俗称小花脸；与大花脸、二花脸并列俗称为三花脸。脸；与大花脸、二花脸并列俗称为三花脸。v可分为文丑、武丑两大支系

34、。文丑以做工为主。可分为文丑、武丑两大支系。文丑以做工为主。武丑以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别武丑以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。不明显。四、脚色行当四、脚色行当v1 1文丑文丑v剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。巾子丑、彩旦等。v方巾丑主要扮演头戴方巾的文人，包括方巾丑主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业。儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业。四、脚色行当：方巾丑四、脚色行当：方巾丑 四、脚色行当四、脚色行当v1 1文丑文丑v袍带丑扮

35、演做官的人物，文官、武袍带丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有。官、正面人物、反面人物都有。四、脚色行当：袍带丑四、脚色行当：袍带丑 四、脚色行当四、脚色行当v1 1文丑文丑v茶衣丑扮演各种行业的下层劳动人茶衣丑扮演各种行业的下层劳动人民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名。名。四、脚色行当：茶衣丑四、脚色行当：茶衣丑 四、脚色行当四、脚色行当v1 1文丑文丑v巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间，巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间，表演风格比茶衣丑略微严谨一些。表演风格比茶衣丑略微严谨一些。四、脚色行当：巾子丑四、脚色行当：巾子丑 四、脚色行当四、脚色行当v

36、1 1文丑文丑v彩旦，又称彩旦，又称“丑婆子丑婆子”，是由丑行，是由丑行扮演的妇女，如扮演的妇女，如拾玉镯拾玉镯中的刘妈中的刘妈妈等。妈等。四、脚色行当四、脚色行当v2 2武丑武丑v俗称俗称“开口跳开口跳”，扮演擅长武艺、性格机警、，扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的男性人物。语言幽默的男性人物。v武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。如如三岔口三岔口中的刘利华、中的刘利华、三盗九龙杯三盗九龙杯中的中的杨香武、杨香武、雁翎甲雁翎甲中的时迁等。中的时迁等。四、脚色行当：武丑四、脚色行当：武丑 五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱v脸谱是中国戏曲演员脸上的绘画，用于舞

37、台演脸谱是中国戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术。出时的化妆造型艺术。v脸谱对于不同的行当，情况不一。脸谱对于不同的行当，情况不一。“生生”、“旦旦”面部化妆简单，略施脂粉，叫面部化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮俊扮”、“素面素面”、“洁面洁面”。v“净行净行”与与“丑行丑行”面部绘画比较复杂，特别面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称 花花脸脸。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。而。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。而“丑丑”，因起扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小，因起扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。块白粉

38、，俗称小花脸。五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱u红色红色-表现忠贞表现忠贞,英勇的人物性格英勇的人物性格,如如:关羽。关羽。u蓝色蓝色-表现刚强表现刚强,骁勇骁勇,有心计的人物性格有心计的人物性格,如如:窦尔敦。窦尔敦。u黑色黑色-表现正直表现正直,无私无私,刚直不阿的人物形象刚直不阿的人物形象,如如:包公。包公。u白色白色-代表阴险代表阴险,疑诈疑诈,飞扬飞扬,肃煞的人物形象肃煞的人物形象.如如:曹操。曹操。u绿色绿色-代表顽强代表顽强,暴躁的人物形象暴躁的人物形象.如如:武天虬。武天虬。u黄色黄色-代表枭勇代表枭勇,凶猛的人物凶猛的人物,如如:宇文成都。宇文成都。u紫色紫色-表现刚正表现刚正,稳练

39、稳练,沉著的人物。沉著的人物。u金金,银色银色-表现各种神怪形象。表现各种神怪形象。五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱1 1红色脸红色脸象征忠义、象征忠义、耿直、有血耿直、有血性，如：性，如：“三国戏三国戏”里里的关羽、的关羽、乾坤带乾坤带秦英。秦英。五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱2 2黑色脸黑色脸既表现性格严肃，既表现性格严肃，不苟言笑，如不苟言笑，如“包公戏包公戏”里的包里的包拯；又象征威武拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，有力、粗鲁豪爽，如：如：“三国戏三国戏”里的张飞，里的张飞，“水水浒戏浒戏”里的李逵，里的李逵，“杨排风杨排风”中的中的焦赞。焦赞。五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱3 3白色脸白色脸表现奸诈表现奸

40、诈多疑，如：多疑，如：“三国戏三国戏”里的曹里的曹操、金操、金沙滩中沙滩中的天庆王，的天庆王，算军粮算军粮中的魏中的魏虎。虎。五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱v4 4蓝色蓝色脸脸表现性格刚表现性格刚直，桀骜不直，桀骜不驯，如：驯，如：连环套连环套里的窦尔墩，里的窦尔墩，返延安返延安中的刘庆。中的刘庆。五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱5 5紫色脸紫色脸表现肃穆、稳重，表现肃穆、稳重，富有正义感，如：富有正义感，如：二进宫中的二进宫中的徐延昭，状元徐延昭，状元印中的常遇春。印中的常遇春。五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱v6 6金色脸金色脸象征威武庄严，象征威武庄严，表现神仙一类角表现神仙一类角色。如：色。如：闹天闹天宫宫

41、里的如来佛、里的如来佛、二郎神。二郎神。大鹏（金色象形大鹏（金色象形脸）脸）五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱v6 6金色脸金色脸水帘洞水帘洞牛牛魔王魔王 勾金色三勾金色三块瓦脸脸谱，块瓦脸脸谱，属神怪类谱式。属神怪类谱式。五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱7 7绿色脸绿色脸勇猛，莽撞。勇猛，莽撞。如：贾家如：贾家楼里的程楼里的程咬金，铜咬金，铜网阵里的网阵里的徐庆。徐庆。五、戏曲脸谱五、戏曲脸谱8 8象形脸象形脸 将鸟兽整将鸟兽整体或局部特征体或局部特征图案化后勾画图案化后勾画于脸上。如孙于脸上。如孙悟空、白虎、悟空、白虎、金钱豹等。金钱豹等。六、戏曲服饰六、戏曲服饰v戏戏曲曲的的舞舞台台美美术术侧侧重重于于人

42、人物物造造型型、戏戏曲曲的的人人物物造造型型体体现现了了强强烈烈的的民民族族风风格格，换换句句话话说说，戏戏曲曲独独特特的的人人物物造造型型艺术是由独特的民族审美传统生成的艺术是由独特的民族审美传统生成的v戏戏曲曲人人物物造造型型的的手手段段主主要要是是两两种种，一一是是服服装装，一一是是化化妆妆。戏戏曲曲的的服服装装，一一般般称称为为行行头头；戏戏曲曲的的化化妆妆主主要要是是涂涂面。面。六、戏曲服饰六、戏曲服饰v戏衣戏衣v盔头盔头v戏鞋戏鞋 六、戏曲服饰六、戏曲服饰v戏衣：戏衣：v戏戏衣衣种种类类繁繁多多，包包括括蟒蟒、靠靠、官官衣衣、帔帔、开氅、褶子等，分大类也有二十多种。开氅、褶子等，分

43、大类也有二十多种。v戏服的颜色又分为上五色和下五色。戏服的颜色又分为上五色和下五色。v上五色指红、绿、黄、白、黑五色。上五色指红、绿、黄、白、黑五色。v下下五五色色指指粉粉红红、湖湖色色、宝宝蓝蓝、紫紫色色、古古铜色或香色。铜色或香色。六、戏曲服饰六、戏曲服饰v蟒：是帝王将相的官服。蟒：是帝王将相的官服。v蟒蟒分分为为男男蟒蟒和和女女蟒蟒。男男蟒蟒比比女女蟒蟒稍稍长长，垂到脚面，而女蟒仅垂到膝盖。垂到脚面，而女蟒仅垂到膝盖。六、戏曲服饰：蟒六、戏曲服饰：蟒v白团龙蟒：通常为文武双才的青年或白团龙蟒：通常为文武双才的青年或中年武将穿着，以表现其俊秀英武的中年武将穿着，以表现其俊秀英武的正义气质。

44、正义气质。v穿戴代表人物：杨延昭、周瑜穿戴代表人物：杨延昭、周瑜v红团龙蟒：应用范围很广的礼服，红团龙蟒：应用范围很广的礼服，一般为身份地位崇高、性格也较文一般为身份地位崇高、性格也较文静的人物穿着。静的人物穿着。v穿戴代表人物：刘备、程咬金、穿戴代表人物：刘备、程咬金、王金龙、陈世美。王金龙、陈世美。六、戏曲服饰：蟒六、戏曲服饰：蟒 v黄团龙蟒，古时帝王专用礼服，也黄团龙蟒，古时帝王专用礼服，也称皇蟒。称皇蟒。v福字行龙蟒，亦属位高权重的福字行龙蟒，亦属位高权重的文臣礼服。例如包拯。文臣礼服。例如包拯。六、戏曲服饰：蟒六、戏曲服饰：蟒 v老旦蟒：身份、地位崇高的妇女礼老旦蟒：身份、地位崇高的

45、妇女礼服，不限皇族年老女眷，年纪长者如服，不限皇族年老女眷，年纪长者如有官位或诰命夫人也可穿着，通常在有官位或诰命夫人也可穿着，通常在重要庆典场合时穿。重要庆典场合时穿。v穿戴代表人物：诰命夫人、佘太君穿戴代表人物：诰命夫人、佘太君v团凤女蟒：为后、妃、公主等皇族团凤女蟒：为后、妃、公主等皇族女眷的宫廷礼服，重要庆典、仪礼等女眷的宫廷礼服，重要庆典、仪礼等场合时穿着。场合时穿着。v穿戴代表人物：孙尚香穿戴代表人物：孙尚香六、戏曲服饰六、戏曲服饰v靠靠，靠靠是是武武将将的的战战袍袍，又又称称为为甲甲。靠靠肚肚、靠靠腿腿、靠靠牌牌，靠靠有有硬硬靠靠和和软软靠靠两两种种。硬硬靠靠在在背背部部还还有有

46、一一个个虎虎头头型型的的硬硬皮皮壳壳，叫叫做做背背虎虎壳壳，上上面面插插着着三三角角形形的的靠靠旗旗四四面面，软软靠靠不不插插靠靠旗旗。男男靠靠和和女女靠靠基基本本相相同同，但但是是女女靠的靠肚垂有飘带。靠的靠肚垂有飘带。六、戏曲服饰：男硬靠六、戏曲服饰：男硬靠 六、戏曲服饰：男改良靠六、戏曲服饰：男改良靠 六、戏曲服饰：女硬靠六、戏曲服饰：女硬靠 六、戏曲服饰：女改良靠六、戏曲服饰：女改良靠 六、戏曲服饰六、戏曲服饰v官官衣衣。官官衣衣是是文文官官的的官官服服。官官衣衣的的颜颜色色有有紫紫色色、红红色色、蓝蓝色色、黑黑色色等等。紫红蓝黑的顺序，代表着官位的大小。紫红蓝黑的顺序，代表着官位的大

47、小。v女女官官衣衣比比男男官官衣衣稍稍短短，没没有有摆摆。颜颜色色有有两两种种，一一是是红红色色，一一是是香香色色。红红官官衣衣是是一一品品夫夫人人的的戏戏服服，也也是是戏戏曲中的结婚服装。曲中的结婚服装。六、戏曲服饰：官衣六、戏曲服饰：官衣 v女官衣，为具有官职的女性官服女官衣，为具有官职的女性官服，现多以女蟒代替女官衣。现多以女蟒代替女官衣。v穿戴代表人物：柳迎春穿戴代表人物：柳迎春樊江关樊江关v改良官衣：为官位较高的官服。改良改良官衣：为官位较高的官服。改良官衣与一般官衣样式相同，改以圆形官衣与一般官衣样式相同，改以圆形纹样绣饰代替补子，腰部以下的纹样绣饰代替补子，腰部以下的衣身以及袖口

48、均有纹饰。常见服色为衣身以及袖口均有纹饰。常见服色为紫色。紫色。v穿戴代表人物：王魁、鲁肃穿戴代表人物：王魁、鲁肃六、戏曲服饰：官衣六、戏曲服饰：官衣 v一一般般官官衣衣样样式式均均为为盘盘领领大大袍袍，素素色色缎缎料料，全全身身不不绣绣纹纹样样，仅仅在在前前胸胸与与后后背背各各加加缀缀一一块块补补子子。方方形形的的补补子子绣绣有有各各类类纹纹样样，功功能能在在于于识识别别职职位位，其其规规则则为为：文文官官绣绣飞飞禽禽、武武将将绣绣走走兽兽。官官衣衣的的服服色色同同样样也也具具有有区区分分官官级级的的功功用用，紫紫色色、红红色色的的官官衣衣代代表表官官位位最最高高，其其次次是是蓝蓝色色、黑黑

49、色色，其其中中以以黑黑色色的的官官阶最低。官衣穿着时一律加戴玉带。阶最低。官衣穿着时一律加戴玉带。六、戏曲服饰：帔六、戏曲服饰：帔v帔：帝王将相或士绅的便服。帔：帝王将相或士绅的便服。v皇帔，帝王专用的宫廷便服皇帔，帝王专用的宫廷便服 v女皇帔，皇后、贵妃的宫廷便服女皇帔，皇后、贵妃的宫廷便服 六、戏曲服饰：帔六、戏曲服饰：帔 v团花帔，一般为中级官吏或民间乡绅穿用的居家便服。团花帔，一般为中级官吏或民间乡绅穿用的居家便服。v服色多用古铜、紫红、秋香或深蓝等色系，在视觉上营造一种沉静之感。服色多用古铜、紫红、秋香或深蓝等色系，在视觉上营造一种沉静之感。帔身多绣团鹤或团寿字等吉祥纹样。男用帔穿着

50、时内衬褶子。帔身多绣团鹤或团寿字等吉祥纹样。男用帔穿着时内衬褶子。六、戏曲服饰：帔六、戏曲服饰：帔 v团花帔团花帔六、戏曲服饰：帔六、戏曲服饰：帔 v对称纹样女花帔，通常为出身乡绅豪门或官宦世家的未婚女子或少妇穿对称纹样女花帔，通常为出身乡绅豪门或官宦世家的未婚女子或少妇穿着。着。v穿戴代表人物：崔莺莺穿戴代表人物：崔莺莺六、戏曲服饰：帔六、戏曲服饰：帔 v红帔，通常为状元、婚礼中的官吏红帔，通常为状元、婚礼中的官吏或身份地位较高的士绅于喜庆场合穿或身份地位较高的士绅于喜庆场合穿着。着。v女红帔，通常为新科状元夫人、婚女红帔，通常为新科状元夫人、婚礼中的官吏新娘或身份地位较高的青礼中的官吏新娘