小学六年级音乐课件_亚洲民间器乐曲课件.ppt

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1、亚洲民间器乐曲 七朵丁香花拉贾斯坦民间音乐 山林狮子舞七朵丁香花七朵丁香花 土耳其地跨欧亚两洲，它的音乐文化是在继承了阿拉伯-波斯传统的基础上，加入突厥及其他民族的因素发展起来的，它一度高度发展而代表了西亚、北非地区音乐发展的水准，其遗产至今仍是该地区民族音乐的重要组成部分。土耳其民间音乐的乐器主要有：乌德、卡龙、凯曼恰、乃依，以及各种鼓等。这些乐器在土耳其乐队中广泛使用。土耳其音乐中用于舞蹈伴奏的乐器还有唢呐和大鼓等。土耳其乐队的鼓：有拉达布卡鼓(一种高脚杯状的单面鼓)、纳卡拉鼓(一种用铜或陶制成的锅状鼓)、里克鼓(一种手鼓)等。现代的土耳其乐队，也有的使用土耳其传统的民族乐器和西洋乐器相结

2、合，组成现代的混合乐队。七朵丁香花是土耳其首都伊斯坦布尔一个十分著名的乐队的名称，也是录制发行他们演奏的乐曲的CD(激光唱片)的名字。七朵丁香花可以说是土耳其最有代表性的民间音乐。我们现在听到的是其中一首乐曲土耳其女郎的片段，这支乐曲的主奏乐器是卡龙琴，此外还有其它拨奏弦乐器，同时还加进了一些西洋乐器，如钢琴和大提琴等。这是一首具有浓郁土耳其民族风格、同时略带现代通俗色彩的乐曲。西塔尔西塔尔拨奏弦鸣乐器。为木制长颈的琉特琴，是印度最重要的乐器，主要流行于印度北方。西塔尔琴的琴身呈梨形，由掏空的木头或葫芦和木制的音板组成。有的上方还有一个葫芦，主要是用来装饰，但也用于将乐器放倒时使其不接近地面。

3、西塔尔琴的琴颈非常长，指板有1618个可移动的环形金属品，用来指示旋律弦按音的位置。它有47根金属弦和两根持续音弦（不用按弦，但每根只发出一个单音），在它下面可以有1113根金属共鸣弦，每根调成不同的音高，与旋律弦和持续弦产生振动，起增强共鸣的作用。演奏者左手按弦，右手用带在食指上的拨子来拨奏。西塔尔琴适于演奏装饰滑音，音域达3个八度，多用于北印度古典音乐的独奏或伴奏。西塔尔琴的定弦由于西塔尔琴的大小和质量各不相同，所以很难找到一种统一的为所有西塔尔琴应用的调音法。一般“Sa”。的音可能会在小字组的“B”音和小字一组的“D”音之间。标准西塔尔琴的“Sa”音的音高应该是小字一组的升C。独弦琴 独

4、弦琴，京族弹弦乐器。京语称旦匏。流行于广西壮族自治区防城各族自治县。独弦琴是京族古老的民间竹制乐器。我国南方盛产竹材材古代就有了用粗大的竹子制作的管形乐器，挑起竹皮为弦(俗称篾弦)，用以敲击或弹拨，并由此使弦鸣乐器得到不断发展。独弦琴又称独弦匏琴、一弦琴，京语称之为“睹演旦匏”（Du yan Dan bou）”。长期来，虽说独弦琴的形态、制作材料及其工艺不尽相同，但在民间，大体可分为竹制和木制两种，皆由琴体、摇杆、弦轴及挑棒等构件组成，全长均为 独弦琴110厘米左右。竹制者，以直径12厘米的大半边毛竹作琴体，头高约6.5厘米、宽约8厘米，尾高8厘米、宽高约12厘米，面微拱。弦轴均为木制，从琴尾

5、侧面插入琴体；摇杆用竹或牛角制，长约40厘米，竖插于头部，杆上装小葫芦扩大音量；由弦轴至摇杆张丝弦或金属弦一根，有效弦长90厘米，定弦多为大字组的A至小字组的C；挑棒竹制，长约15厘米，宽约0.5厘米，拨弦一端稍尖。越南京族越南京族 京族也称越族，是越南的主体民族。2000多年前，他们的先民百越的一支骆越人就栖息在越南红河三角洲。过去称他们为交趾人，简称为交人。由于他们居住在京畿，有别于在清化、义安的寨人和在山区的蛮人，12世纪开始有京人之称。据1999年越南人口普查统计，越南境内京族有65，795，718人，占越南总人口的86.2%,从越南最北端的同文高原到最南边的海滨金瓯角的平原、山区、海

6、岛都有分布。除越南、中国以外，老挝、柬埔寨、泰国以及欧美等国也有京人。京族有独弦琴和吉弹。独弦琴适于 表现节奏舒展、旋律悠长的乐曲，尤擅长演奏回音、颤 音、滑音等装饰音，传统曲目有高山流水、孤山 寒影、骑马等。吉弹，是三根弦的弹拨乐器，多 用于唱哈的伴奏。京族的传统戏曲为京戏，与越南的嘲剧相通，传统 剧目有阮文龙英勇杀敌、等新娘等，熟悉的人 已不多。1949年后，京族人民编了一些小戏，曲调来自 歌谣、小调和叙事歌等。甘美兰甘美兰 甘美兰是印尼人民喜闻乐见的一种民族乐队，它所演奏的音乐也称为甘美兰。甘美兰乐队及其音乐大约在15世纪时形成，至今已有500年的历史，它深深植根于印尼的泥土中，在民间有

7、着深厚的基础。据本世纪廿年代统计，当时仅在爪哇岛上就有二万个甘美兰乐队。印尼音乐则是受中国以及印度的音乐的影响。甘美兰乐队的乐器种类很多，大致可分为：演奏旋律的敲击乐器：“波南”、“沙隆”、“根德尔”、“干邦”和掌握节奏的敲击乐器：“根当”、“刚”和“克农”。以及其他管弦乐器：“苏铃”、“拉巴布”、“格渣比”等。1889年在法国世界博览会上，印尼的甘美兰音乐使人耳目一新，法国印象派作曲家德彪西对此印象很深，他从中汲取灵感，进行了新的创作。印尼的甘美兰音乐遍布全国各地，它的用途也十分广泛，常为舞蹈、戏剧、皮影戏伴奏，并在幕间休息时单独演奏，过去还常在各种宗教仪式，迎送贵宾及举行火葬时演奏。各地的甘美兰也有不同的风格，最有代表性的是信奉印度教的巴厘岛甘美兰音乐充满生活气息，活泼，欢快。而爪哇岛的甘美兰音乐由于宫廷的影响，显得典雅，文静。再见再见