自学考试专题-外国文学史简答题含解析.docx

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1、汉语言文学外国文学史简答题含解析1.1简述古希腊文学的特征。1.2简述埃涅阿斯纪的主要内容和艺术成就。1.3简述新约全书的内容。1.4简述古希腊神话的艺术特征。1.5简述荷马史诗的主要思想内容。1.6简述阿喀琉斯形象。1.7简述赫克托耳形象。1.8简述奥德修斯形象。1.9简述古希腊悲剧的特点。1.10简述埃斯库罗斯对希腊悲剧艺术的贡献。1.11简述索福克勒斯对希腊悲剧艺术的贡献。1.12简述欧里庇得斯对希腊悲剧艺术的贡献。1.13简述古希腊喜剧的特征。1.14简述阿里斯托芬喜剧创作的艺术特点。2.1简述中古文学的突出特征。2.2简述神曲的主题。3.1简述人文主义的具体内容。3.2简述十日谈的主

2、要思想。3.3简述巨人传的思想内容。3.4简述桑丘潘沙的形象。3.5简述堂吉诃德的艺术成就。3.6简述莎士比亚喜剧的特征。3.7简述威尼斯商人的思想内容。3.8简述莎士比亚传奇剧的艺术特征。4.1简析失乐园中的撒旦形象及其意义。4.2简述古典主义文学的特征。4.3简析阿巴贡形象及其意义。4.4简析伪君子的主题。5.1英国启蒙主义文学的特点有哪些?5.2狄德罗在文学理论方面的贡献有哪些?5.3莱辛在文学上最重要的贡献是什么?5.4简析维特形象的意义。5.5简析浮士德与靡菲斯托的辩证关系。5.6简析浮士德的艺术特色。6.1简述浪漫主义文学的基本特征。6.2简述华兹华斯的诗歌理论。6.3简述拜伦笔下

3、的唐璜形象。6.4为什么说唐璜是一部辛辣的社会讽刺杰作?6.5简述唐璜的艺术特征。6.6雨果在(克伦威尔)序言中提出了哪些主张?6.7简述悲惨世界的思想内容。6.8简述巴黎圣母院中的克罗德形象。6.9简述巴黎圣母院中的爱斯梅哈尔达形象。6.10简述巴黎圣母院中的加西莫多形象。6.11简述巴黎圣母院的艺术特征。6.12简述叶甫盖尼奥涅金的现实主义特色。7.1简析包法利夫人中爱玛悲剧的原因及其意义。7.2简析斯丹达尔在文学发展史上的贡献。7.3红与黑的标题有何象征意义?7.4简述红与黑的思想内容。7.5简述红与黑的艺术成就。7.6驴皮记是一部怎样的作品?7.7葛朗台是一个怎样的形象?7.8简述高老

4、头的主题。7.9简析狄更斯创作中的人道主义思想。7.10钦差大臣的思想意义是什么?7.11简述死魂灵的艺术特征。8.119世纪后期现实主义文学的特征有哪些?8.2莫泊桑中短篇小说的内容有哪些?8.3简述莫泊桑中短篇小说的艺术特点。8.4契诃夫短篇小说的艺术特点有哪些?8.5简述德伯家的苔丝的艺术特征。8.6简析安娜卡列尼娜中的列文形象。8.7简述安娜卡列尼娜的艺术特征。8.8易卜生的“社会问题剧”的特点有哪些?8.9玩偶之家提出了哪些社会问题?8.10海尔茂是一个什么样的形象?8.11简述玩偶之家的艺术成就。8.12简述哈克贝利费恩历险记的主题思想。8.13简述哈克形象。8.14简述哈克贝利费

5、恩历险记的艺术特征。9.1简述20世纪俄苏文学的独特品格。9.2简述20世纪法国现实主义文学的主要特征。9.3简述布莱希特的戏剧理论。9.4简述母亲中的尼洛夫娜形象。9.5简述母亲艺术特征。9.6简述一个人的遭遇对苏联文学的意义。9.7简述静静的顿河的思想内容。9.8简述静静的顿河的艺术特征。9.9简述约翰克里斯多夫的思想内容。9.10简述约翰克里斯多夫形象。9.11简述永别了，武器的主题。10.1追忆逝水年华是一部怎样的作品?10.2简述喧哗与骚动的艺术特征。10.3简述审判的主题。10.4简述城堡的主题。10.5简述城堡的艺术特征。10.6简述禁闭的思想意义。10.7简述禁闭的艺术特色。1

6、0.8简述等待戈多的象征意义。10.9简述百年孤独的主题。10.10简述百年孤独的艺术特色。11.1简述古代东方文学的特征。11.2简述古代印度的两大史诗。11.3简述旧约的基本内容。11.4简述哀歌的主要内容。11.5简述以斯帖记的思想内容。11.6简述云使的主要内容。12.1中古东方文学的主要特征。12.2简述日本物语文学。12.3简述古兰经的主要内容及形成过程。12.4简述源氏物语的艺术特色。12.5简要分析辛伯达的形象。12.6简述一千零一夜的故事题材来源。12.7简述蔷薇园的艺术特点。13.1简述东方近代文学的特征。13.2简述日本自然主义文学的发展情况。13.3简述日本近代文学的主

7、要成就。13.4简述芥川龙之介的创作历程。13.5简述夏目漱石的“则天去私”的思想。13.6简要分析我是猫中的猫有何典型意义。13.7简述泰戈尔的三个创作时期。14.1简述东方现代文学的特征。14.2简述日本无产阶级文学的发展。14.3简述戈丹的思想内容。14.4简述纪伯伦的艺术风格。15.1简述非洲文学的主要成就。15.2简述川端康成创作的美学特征。15.3分析雪国中岛村的形象。15.4简述马哈福兹创作的三个阶段及其代表作品。15.5简述马哈福兹现实主义小说的艺术特色。15.6简述宫间街三部曲的艺术特色。简答题答案1.1简述古希腊文学的特征。答：(1)古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念。

8、(2)现实主义与浪漫主义并存。(3)种类繁多，具有开创性。1.2简述埃涅阿斯纪的主要内容和艺术成就。答：埃涅阿斯纪是维吉尔的代表作，是欧洲文人史诗的开端，也是世界文学史上第一部文人史诗。全书共12卷，分前后两部分。史诗以特洛伊王子埃涅阿斯历尽千辛万苦最终成为罗马开国之君的种种经历为中心内容，追述了罗马建国的光荣历史。史诗通过主人公的经历证明罗马人是神的后裔，颂扬了帝国的神圣和先王建国的艰辛。通过他游地狱的情节，歌颂了恺撒和屋大维的功绩，肯定了罗马帝国统治世界的使命，具有鲜明的政治倾向性。埃涅阿斯纪尽管在某些方面与荷马史诗有很大的相似性，但就本质而言，埃涅阿斯纪更像是一首民族史诗，有着成熟的思想

9、和更沉重的历史感。史诗塑造了埃涅阿斯这一民族英雄和理想君王的美好形象，他敬神、爱国、勇敢、仁爱，为了民族的利益克制自己的感情，历尽艰险而不屈不挠。史诗具有乐观勇武、严肃而哀婉的艺术风格，音律谨严，语言简练，尤其是对人物心理的细腻描写，在艺术上具有独特的成就。1.3简述新约全书的内容。答：新约全书用希腊文写成，共27卷，有“福音书”、“史传”、“书信”和“启示书”四种文体。福音书包括马太福音、马可福音、路加福音、约翰福音四卷，主要内容是关于耶稣的生平与传说。使徒行传共1卷，记述基督教成立初期的活动情况和保罗、彼得两个主要传道者的事迹，有“基督教史诗”之称。书信共21卷，主要内容为基督教会的领袖人

10、物对信徒的劝勉、指导。启示录共1卷，主要内容是描写犹太人受罗马统治者迫害时期教会的全貌和世界末日的景象，预言新世界的来临。1.4简述古希腊神话的艺术特征。答：(1)希腊神话中的神是高度人格化的，神、人同形同性。他们不但具有人的形象和性格，而且具有人的七情六欲。(2)希腊神话体现出浓郁的人本主义色彩。(3)在艺术表现上，希腊神话想象丰富，内容生动，故事优美。1.5简述荷马史诗的主要思想内容。答：荷马史诗的内容丰富，广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌，对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都作了生动的描绘。被视

11、为古希腊社会生活的百科全书。史诗中反映的社会组织细胞是父系氏族，由氏族结成胞族、部落，以至部落联盟。在政治生活上，实行原始军事民主制。经济方面，土地仍属公社所有，但土地私有制已在形成。手工业开始从农业分离，阶级分化日益明显，史诗中已出现家奴。伊利昂纪展现了一幅惊心动魄的战争场景，其基本主题就是歌颂与异族战斗的英雄，歌颂氏族领袖的英雄品质。奥德修纪着重表现了一场争夺和维护私有财产的斗争。1.6简述阿喀琉斯形象。答：希腊英雄阿喀琉斯是最具鲜明个性的形象。他是神与人之子，是男性美的典范。他的性格是立体多元的，集勇敢、义气、暴躁、凶狠、善良、诚挚于一身。为了部落集体的利益，他作战勇猛过人，表现出一种死

12、而无怨的英雄主义精神。他把个人荣誉和尊严看做是比生命还要重要和宝贵的东西，认为维护个人荣誉就是维护个人的人格乃至家族的荣誉。在他看来，与其默默无闻而长寿，不如在光荣的冒脸中获得巨大而短促的欢乐。这种强烈的个人英雄主义，表现了他热爱生活，肯定和追求人的现世价值的积极乐观的人本思想。他珍视友谊，当好友帕克洛特罗斯阵亡时，他从个人的愤怒中猛醒过来，顿释私仇，再度上阵，为朋友报仇雪恨。他残忍又极富同情心，当赫克托耳的老父请求归还儿子的尸体时，他不仅答应了老人的请求，而且流下同情的眼泪。1.7简述赫克托耳形象。答：赫克托耳是特洛伊的主将，老王普里阿摩斯之子。他是一个十分感人的氏族领袖形象。他作战勇猛，指

13、挥英明，视保家卫国为己任。与阿喀琉斯相比，赫克托耳更具责任感和集体主义精神。战场上他不畏惧对方比自己强悍，一心要战胜对方，把为部落而死看成是一种荣誉。赫克托尔的英雄主义更富于悲剧色彩，他明知自己不是阿喀琉斯的对手，明知要打败仗，但仍然誓死战斗。这种刚强、威武和特别重视战斗荣誉的英雄主义精神，正是荷马时代的风尚。1.8简述奥德修斯形象。答：奥德修斯是被理想化了的早期奴隶主的形象，一个英勇顽强、智慧过人的英雄形象。在特洛伊战争中，他是一个足智多谋的政治家和军事领袖，多次献计，屡建战功。海上漂泊期间，他靠勇敢、毅力和智慧战胜自然和各种艰险，闯过一道道难关，表现出古希腊人对自然的斗争和胜利。奥德修斯是

14、一个性格复杂的人物，他不为荣华富贵所动，美女的诱惑也动摇不了他对妻子的感情，但他又不乏残酷、狡猾和自私。他巧扮乞丐刺探家中实情，对妻子起过疑心，在杀死所有求婚者之后又把与他们合伙的奴隶的耳朵、鼻子割掉以泄私愤。他财产观念颇重，从海上漂泊归来时先把财物藏起来才去见家人。史诗肯定了他为维护私有财产和一夫一妻这种新的社会制度所作的斗争，体现了人的个人意识的觉醒。1.9简述古希腊悲剧的特点。答：(1)古希腊悲剧基本取材于神话、传说和荷马史诗，也有极少数以当代重大事件为题材。(2)希腊悲剧内容丰富，主题严肃，有相当的哲理深度，虽然带有浓厚的命运观念或迷信色彩，但反映的却是当代的社会生活和斗争。(3)在艺

15、术形式方面，悲剧由话语和唱段组成。悲剧的布局一般包含开场白、入场歌、场、场次之间的唱段、终场等5部分，有的悲剧直接从入场歌开始。1.10简述埃斯库罗斯对希腊悲剧艺术的贡献。答：(1)他把演员从一个增加到两个，加强了对话部分。(2)他在演出技巧上做了不少改革，他首先采用布景、道具，戏剧服装、演员面具也初步定型化。希腊悲剧的结构程式和艺术特色在他的剧中已基本形成。(3)他的悲剧风格庄严崇高、雄浑古朴，抒情气氛浓，诗句优美，但情节比较简单，动作少，人物性格一般没有发展。1.11简述索福克勒斯对希腊悲剧艺术的贡献。答：索福克勒斯对希腊悲剧艺术的发展做出了巨大的贡献，他的创作标志着希腊悲剧已进入成熟阶段

16、。(1)他首先在悲剧中采用第三个演员，加强了戏剧对白与动作。(2)他打破了“三联剧”的传统。他的悲剧矛盾冲突尖锐，结构精巧紧凑，风格质朴明快，合唱词优美。亚里士多德认为俄狄浦斯王是“十全十美的悲剧”，是希腊悲剧的典范。这部剧作结构复杂，布局严密巧妙，一环扣一环。采用倒叙的手法，把事情的原委通过两条线索的发展与交叉交代清楚，并逐渐把剧情推向高潮，产生了强烈的悲剧效果。1.12简述欧里庇得斯对希腊悲剧艺术的贡献。答：(1)他坚持写实手法，以“现实中本来的样子”来塑造人物，因而更接近于生活。(2)他注重心理描写，以揭示人物内心世界为塑造形象的主要手法，被誉为“心理戏剧鼻祖”，开创了后来戏剧心理线索和

17、情节线索二者结合的模式。(3)他的开场白、内心独白、音乐等技巧对后世也产生了深远的影响。1.13简述古希腊喜剧的特征。答：(1)古希腊喜剧多为政治讽刺剧和社会问题剧，它取材于当代的现实生活，对人们普遍关心的重大社会政治问题发表意见。因而，比之古希腊悲剧具有更强的现实性和政治倾向性。(2)古希腊喜剧的情节荒诞离奇，风格幽默滑稽，人物形象及台词动作夸张粗俗，表演形式轻松，但却表达了严肃的主题。1.14简述阿里斯托芬喜剧创作的艺术特点。答：(1)阿里斯托芬的喜剧紧密地联系现实，而他所采取的手法则是极其夸张的。诗人的想象力非常丰富，常常用虚构、离奇、荒诞的情节、漫画式的形象来反映生活的本质，在嬉笑怒骂

18、中表现严肃的主题。恩格斯称他是一个“有强烈倾向的诗人”。(2)他笔下的人物与生活中的人物有一定距离，但本质是真实的。他善于运用民间语言加强喜剧效果，语言诙谐、生动，既有粗俗的插科打诨，也有优美的抒情诗歌。(3)他的剧作结构较松散，人物类型化，缺少个性特征。2.1简述中古文学的突出特征。答：中古文学的突出特征是宗教色彩、民间文学色彩和开创性。基督教文化的主导地位使中世纪文学深受其影响，不仅教会文学，即使具有民间色彩的英雄史诗和城市文学也具有不同程度的宗教色彩。但这些民间文学在一定程度上继承了古代文化精神，肯定现世生活，具有较强的反封建意义。中古文学在艺术表现手法上有了进一步的开拓，象征、寓意、梦

19、幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至动物故事等流行一时。2.2简述神曲的主题。答：神曲的主题从两方面理解：第一，从字面意义论，整部作品写的是“亡灵的遭遇”，即人死后在三界当中的情况。第二，如果从寓言意义上看，则“其主题是人”。神曲实际上是一部以神学宗教意识作为形式而把人学内涵作为本质的作品，这本身就意味着新旧两个时代的思想杂然并存并且矛盾统一。3.1简述人文主义的具体内容。答：首先，以人反对神，宣扬人性反对神性神权。其次，提倡科学，反对蒙昧主义。再次，以个性解放反对禁欲主义。最后，主张统一，反对封建格局。3.2简述十日谈的主要思想。答：(1)作品鲜明地表现了反教会、教权的思想，揭露了教士们在宗教外

20、衣掩盖下的种种荒唐丑恶的行径和伪善的品性。作者从自然道德观出发，对僧侣生活的违反人性予以谴责。(2)有些故事热情赞美人性，表达了崇尚爱情、肯定世俗生活的思想，宣扬了个性解放的主张，抨击封建社会中的等级门第观念，揭露了扼杀破坏、摧残人生幸福和爱情自由的封建力量。(3)赞美商人、手工业者的聪明、勇敢，肯定了新兴资产阶级的生活态度。3.3简述巨人传的思想内容。答：小说赞美了人的世俗幸福追求，肯定了人文主义教育和知识对人精神发展的重要作用，全面展示了人文主义理想；通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽，也描写了封建内战给人们带来的深重灾难；通过巨人和周围人的行为和言论，

21、表达了文艺复兴时期人文主义者对个性解放的追求，对平等、自由、理想社会的向往。3.4简述桑丘潘沙的形象。答：桑丘潘沙是与堂吉诃德既对立又互为补充的形象，他们主仆二人无论是外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照。在两人结伴冒险游历的过程中，堂吉诃德怀着崇高的理想，但有时却神志昏乱，而桑丘却讲求实际，有些目光短浅，狭隘自私。但随着情节的发展，这些弱点逐渐消失，相反，西班牙农民的机智、善良和乐观精神却在他身上绽放出光彩。他语言生动丰富，对现实有正确的判断力，对友谊十分忠诚。在跟随堂吉诃德游侠的过程中，他的眼界不断扩大，思想性格也在发生着变化。就任“海岛总督”期间，他秉公断案、执法如山、爱憎分明、光明磊

22、落。虽然他和堂吉诃德的出身、性格差别巨大，但他们从不同侧面代表了人类所具有的善良正义的思想感情。3.5简述堂吉诃德的艺术成就。答：首先，在创作手法上，作品巧妙地运用讽刺艺术，采取对比、夸张等手法塑造人物形象，突出人物个性。其次，作者利用骑士小说的模式，进行了巧妙的替换。整部堂吉诃德都是建立在对骑士小说戏剧性的摹仿的基础之上。作者借用骑士小说通过骑士们各处游走而构成情节展开的基本线索，将西班牙社会生活的方方面面串连起来，再吸取流浪汉小说的结构方式，以主仆二人的游侠历程为主线，辅之以各自独立而又与主题联系密切的故事，从而加深了作品主题的深度和广度。另外，在欧洲近代小说中，堂吉诃德首次塑造了人物典型

23、，它标志着西班牙古典艺术的高峰。3.6简述莎士比亚喜剧的特征。答：(1)莎士比亚的喜剧，不同于以往的喜剧，虽然也对时弊和人性的缺失进行针砭和讽刺，但主要表达的则是人文主义的正面理想，歌颂美好、忠贞的爱情、赞美纯洁、忠诚的友谊，颂扬人性中的仁爱无私精神和机智勇敢的品行，尤其是热烈地赞美女性的仁善、美丽、聪明和智慧。剧中理想主义色彩极浓，表现出作家对前途充满乐观精神。(2)“爱”是莎士比亚喜剧的基本主题。喜剧围绕着由爱引起的冲突展开，表现了爱所具有的神奇力量，体现了爱在人类心灵中所引起的种种微妙变化，最终给沉浸于爱的世界的人们以幸福和圆满的结局。(3)莎士比亚的喜剧常常情节繁复交织，但主线鲜明，其

24、他线索与剧作的主要情节线索相辅相成，每条线索既各自独立，又相互联系紧密。3.7简述威尼斯商人的思想内容。答：(1)作品以激越的感情、欢快的情调，热情讴歌无私的友谊、忠实的爱情和自由的婚姻，通过青年男女争取爱情自由、婚姻自主的斗争而后获得圆满结局的情节，热情歌颂人文主义战胜中世纪封建主义的生活原则和道德理想的胜利，表达了人文主义反封建、反教会禁欲主义、要求思想解放和个性自由的进步思想。(2)威尼斯商人还形象地表现了商业资本与高利贷资本的冲突，基督教同异教的冲突，人道主义原则和社会律法之间的冲突。3.8简述莎士比亚传奇剧的艺术特征。答：一方面坚持人文主义立场，真实地再现生活，暴露封建专制王权的种种

25、罪恶，描写人文主义理想与现实之间的尖锐矛盾。另一方面，他的创作却又不同于前一个时期，戏剧情节的展开不再按照悲剧式的线索，使两种社会势力的冲突达到不可调和的结局，而是通过神话式的幻想，借助于超自然的力量，使美好善良的事物取得胜利，并对恶势力采取宽恕和解的办法，使其经过道德上的新生达到改邪归正。莎士比亚作为人文主义戏剧大师，在传奇剧中还表现出对未来的希望，作品中洋溢着浪漫主义色彩和对未来的乐观精神。当然，其中还包含着乌托邦的成分。4.1简析失乐园中的撒旦形象及其意义。答：撒旦具有双重性，这种双重性正体现出了英国资产阶级革命者的进步和局限。从他身上可以看到资产阶级革命者顽强的战斗精神和英勇气概，虽然

26、被上帝打入地狱，但他仍旧毫不妥协地同上帝斗争，与以弥尔顿为代表的资产阶级革命斗士在革命处于失败关头、形势十分不利的情况下仍不屈服、坚持斗争的品格完全一致，从中体现出了诗人对革命的坚定立场。当然，撒旦的骄傲、专断和欺骗等行为也受到了诗人毫不留情的批判，这反映了弥尔顿对资产阶级革命失败根由的深刻反思。4.2简述古典主义文学的特征。答：(1)在政治上拥护王权，维护国家民族的利益。(2)对理性的绝对遵从。在理性与情感的矛盾中，强调应让理性战胜情感。这反映了资产阶级对自身发展的要求和对王权的妥协。(3)模仿古人，重视创作规则。大力提倡向古代学习，不仅从古希腊、罗马文学和历史中取材，借用古代形象来塑造当代

27、人心目中理想的英雄人物，还要把古代文学作品所体现出来的创作原则看作任何时代都必须遵从和模仿的规范。在古典主义戏剧的创作规则中，影响最大的是“三一律”。4.3简析阿巴贡形象及其意义。答：阿巴贡是莫里哀吝啬鬼中的主人公。阿巴贡是一个典型的吝啬鬼形象，剧作家对他所代表的资产者爱财如命的性格特点刻画得淋漓尽致。剧作集中表现了阿巴贡性格中最主要的特征吝啬，全部情节是围绕着他的吝啬展开。首先，阿巴贡所有言行都围绕着金钱进行。其次，阿巴贡吝啬的特点表现了资本原始积累时期资产者的特征。第三，他的吝啬是与其贪得无厌地掠夺占有财富的冲动之间密不可分。阿巴贡具有资本主义发展初期资产者的敛财方式和活动特点，是欧洲文学

28、史上著名的吝啬鬼形象，他的名字已经成为吝啬鬼的代名词。4.4简析伪君子的主题。答：(1)伪君子通过塑造伪装成虔诚的天主教徒的恶人答丢夫的形象，暴露了法国天主教会和贵族社会成员的伪善面目，充分揭示了宗教的欺骗性和危害性。(2)伪君子还揭示了骗子共同的欺骗手段，即掌握人们内心最希望得到的东西，满足人最强烈的欲望，从而达到目的.5.1英国启蒙主义文学的特点有哪些?答：鲜明地拥护民主和自由，把文学作品作为启蒙的工具；取材于日常生活，市民阶层出身的人物更多地成为主人公；在小说方面取得了重要成绩。实际上，小说也是18世纪欧洲文学最主要的成绩。特别是在英国，除了由笛福和菲尔丁发扬的现实主义小说传统以外，还涌

29、现出了其他不少探索性的小说创作形式，尤其是斯威夫特的讽刺小说格列佛游记和以斯特恩为代表的“感伤主义”小说。5.2狄德罗在文学理论方面的贡献有哪些?答：狄德罗在文学理论方面也颇有造诣，他尝试建立一种新的戏剧体裁，冲破古典主义理论在悲剧、喜剧之间划下的界线，用散文的方式表现普通人的日常生活，并称这种新的戏剧为“严肃剧”，即所谓“正剧”。5.3莱辛在文学上最重要的贡献是什么?答：莱辛在文学上最重要的贡献是，通过具体的创作和批评的实践，建设德国的民族戏剧，充分利用戏剧的教育功能开化德国的民智。他号召，德国要摆脱对法国文学(尤其是法国新古典主义悲剧)的依赖，主张创作“市民悲剧”。5.4简析维特形象的意义

30、。答：(1)维特式的追求与烦恼，已不再是他这一个人的追求与烦恼，而是所有年轻人都可能有的追求与烦恼，这是维特经久不衰的最主要原因。(2)在当时，维特对于感情的推崇与执著，对于美好心灵(而非做事的才干)的赞美，又暗合了当时追求个性解放与感情自由的时代精神，从而成为德国“狂飙突进”运动的最光辉成果，给整个西方的读者在阅读方面带来了相当大的冲击。(3)德国启蒙运动时期最殚精竭虑的一个问题就是民族文学的繁荣，歌德的少年维特的烦恼为这个问题的解决打开了胜利之门。歌德也因此在德国有着极重要的声誉和极高的地位。5.5简析浮士德与靡菲斯托的辩证关系。答：歌德对浮土德形象的描写，是以浮士德与靡菲斯托的辨证关系为

31、基础的。浮士德不断地寻求真、善、美，体现了肯定的精神。靡菲斯托则只是想诱惑，体现了否定的精神，是恶的代表，正如他自己所说的，“你们所谓罪过啊，破坏啊，简言之，被称作恶的一切，正是我的本质特性”。但对于浮土德来说，靡菲斯托的恶在客观上却起着引导浮士德最终找到了人生真谛的作用，促成了浮士德的向善，还是借用靡菲斯托自己的话来说，“老想作恶却总是把善促成，我便是这种力量的一部分”。5.6简析浮士德的艺术特色。答：浮士德的艺术形式不拘一格。(1)它是一部诗剧，即是一部基本上以诗体写成的戏剧，同时具有戏剧与诗歌的特点，却又远远拓宽了戏剧的容量。(2)它的诗体与格律多种多样，既有古希腊无韵的自由体颂歌和哀歌

32、，也有德国的民歌体，既有古希腊悲剧的诗韵，也有北欧古典的长短格无韵诗。全剧结束时的“神秘合唱”，更丰富了这部诗剧的寓言意味。(3)这部作品最重要的艺术特点就在于大量地使用象征、典故与比喻，从人物原型、故事模式到文学意象，象征、典故与比喻贯穿全书，几乎无所不在。6.1简述浪漫主义文学的基本特征。答：(1)强调主观情感，注重抒发自我。(2)推崇想象力。(3)热爱大自然，赞美大自然。(4)重视中世纪的民间文学，提出“回到中世纪”的口号。(5)夸张的手法、强烈的对比、离奇的情节。6.2简述华兹华斯的诗歌理论。答：华兹华斯在抒情歌谣集序中给诗的定义是：“诗是强烈情感的自然流露”。诗是用“一种愉快的热情”

33、来“传达给读者”真理。题材上要选取“日常生活的事件和情节”，特别“选择微贱的田园生活”。语言上，要采用“微贱的田园生活”的人的日常用语；诗人要突出想象力。他的主张有力地推动了英国诗歌创作和浪漫主义文学的发展。6.3简述拜伦笔下的唐璜形象。答：作者虽然也写了唐璜许多风流韵事，但作者着力强调和侧重的却是他性格中关好善良的一面，极力挖掘他性格中的积极因素，把他写成18世纪末的一个天真、善良、勇敢、热情，热爱自由，厌恶虚伪的贵族青年。他顺从人的自然本性而生活，不愿同上流社会同流合污，无视贵族资产阶级社会的传统习俗和虚伪道德，勇于反抗压迫和奴役，极力追求个人的自由和个性解放；他性格中消极的一面则是玩世不

34、恭、任性放纵、意志薄弱，随波逐流，缺乏明确的生活目标，带有这一形象原始性格的痕迹。这是一个在生活的磨炼中不断发展成熟的贵族知识分子形象，在他身上带有作者自身的影子。6.4为什么说唐璜是一部辛辣的社会讽刺杰作?答：唐璜是一部辛辣的社会讽刺杰作。拜伦在给出版商的信中说，他让唐璜在欧洲旅行，目的是使自己有可能嘲笑各国社会的可笑方面。作品通过唐璜在希腊、土耳其以及俄、德、英等国一系列的游历、漂泊、冒险的经历，广阔反映19世纪初欧洲各国的社会现实，深刻批判封建专制制度、“神圣同盟”等欧洲反动势力以及资本主义的金钱统治。6.5简述唐璜的艺术特征。答：(1)唐璜最突出的特点是辛辣的讽刺。(2)作品富于浪漫传

35、奇色彩。(3)诗作具有浓烈的抒情性。6.6雨果在(克伦威尔)序言中提出了哪些主张?答：在(克伦威尔)序言中，作者宣告古典主义已经过时，主张摒弃古典主义的种种清规戒律，学习吸收人民群众的语言自由创作，同时，作者还根据现实社会中“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，崇高的背后藏着粗俗，善与恶并存，黑暗与光明相共”的实际，提出艺术上丑恶滑稽和典雅高尚相结合的美学原则。6.7简述悲惨世界的思想内容。答：(1)从人道主义出发，对劳动人民的苦难命运表示关注和同情。(2)小说对资本主义社会的法律进行了猛烈批判。(3)小说对共和主义英雄和巴黎人民起义进行热情赞颂。(4)小说还宣扬了作者企图以仁爱感化、开办慈善事业

36、解决社会矛盾的人道主义理想。6.8简述巴黎圣母院中的克罗德形象。答：副主教克罗德是天主教会恶势力的代表。他表面上清心寡欲、道貌岸然，实际上内心淫邪毒辣。当他看到美丽的爱斯梅哈尔达时，内心多年来被极力压抑的情欲蠢动起来。从利己的愿望出发，他对爱斯梅哈尔达采取了“不得之则毁之”的态度。一方面费尽心机不择手段地想要得到她，同时又因企图落空十分残酷地把她送上绞架。在作品中狼狈为奸的封建专制政权和天主教反动势力正是借他的手造成了爱斯梅哈尔达的悲剧。作者一方面通过这一人物的刻画，批判了天主教恶势力对人民生活的危害作用，同时也描写了这一人物自身的矛盾，展示了宗教清规戒律的约束与人的本能欲求在他身上产生的激烈

37、冲突，把他写成一个禁欲主义的牺牲品。6.9简述巴黎圣母院中的爱斯梅哈尔达形象。答：爱斯梅哈尔达是一个封建制度下无辜遭受侮辱迫害的下层妇女形象和人性美的化身。她处身社会底层，但心地善良，富于同情心和反抗性格。她不计前嫌，给加西莫多在刑台喂水；为救穷诗人甘果瓦，自愿同他“结婚”；她真诚爱着曾救过她的侍卫长法比，而对克罗德的威胁利诱，她则坚贞不屈，宁为玉碎，不为瓦全，宁死也不屈从他的淫欲。在她身上外貌的关与心灵的美和谐地统一在一起，成为美的化身。6.10简述巴黎圣母院中的加西莫多形象。答：加西莫多是“低贱者”的代表。他外貌奇丑，但却心灵美好、性格善良、坚强勇敢、富于牺牲精神。爱斯梅哈尔达在刑台上给他

38、喂水后，爱斯梅哈尔达内外如一的美唤醒了他多年沉睡的心灵和生命的活力。他对爱斯梅哈尔达“滴水之恩，涌泉相报”，冒死把她从刑场救出，细心备至地关怀保护她，默默地爱着她，直至随她一同死去。他一旦认清克罗德的真实面目，便毫不容情地给他以惩罚。在这一人物身上，作者着意渲染了爱的感化力量和作用。6.11简述巴黎圣母院的艺术特征。答：(1)运用“关丑对照原则”进行创作。对照艺术在巴黎圣母院中主要体现在情节、场景对照与人物形象对照两个方面。(2)恢宏的史诗性质。全书是一幅包罗万象的中世纪法国社会全景图，显示了雨果深邃的历史视野、广博的历史知识和描绘宏大场面的高超艺术。(3)曲折离奇、跌宕引人的情节。小说充分运

39、用夸张、巧合、悬念等艺术手法，情节大起大落，出人意料，描写浓墨重彩，强烈感人，充分显示了雨果奇特的构思和想象力。(4)精彩的心理描写。小说运用心理描写刻画人物，表现人物心理变化的曲折过程，揭示行为的内在原因。(5)巴黎圣母院善于将无生命的事物描绘得庄重神奇、动人心魄，仿佛是富有灵性的活物。6.12简述叶甫盖尼奥涅金的现实主义特色。答：(1)人物与环境的典型性。(2)鲜明的对比手法。(3)诗体小说的独特体裁。7.1简析包法利夫人中爱玛悲剧的原因及其意义。答：(1)原因：爱玛少女时代在修道院所受的禁欲主义教育使爱玛脱离了现实的爱情生活，却刺激了她对虚幻爱情的渴望，为她后来的悲剧生活埋下了种子。社会

40、的堕落风气，小地主罗道尔夫、律师秘书赖昂的勾引，商人和高利贷者的迫害，共同把爱玛推进了悲剧的深渊。爱玛丈夫、平庸的包法利也是造成她对生活失望并自杀的原因之一。(2)意义：福楼拜对爱玛追求虚幻的“爱情”虽然有所批判，但是作者对她的不幸也给予了深切的同情。作者通过爱玛的悲剧，充分展现了法国七月王朝时期外省的人情风俗和世态炎凉。7.2简析斯丹达尔在文学发展史上的贡献。答：(1)斯丹达尔在文学发展史上最主要的贡献是开创了现实主义的道路和杰出的心理描写。他坚决反对19世纪作家受古典主义“三一律”的束缚，强调文学创作应直面人生，敢于描写人物的激情和心灵激动。他的几部长篇就是通过主人公短暂的一生来“反映整个

41、时代的卑鄙和可恶”，以及民主力量的上升。(2)斯丹达尔的心理描写是激动的心灵和外表的冷漠，内在抒情和外在“生硬”的统一。7.3红与黑的标题有何象征意义?答：至(1)“红”象征着拿破仑时代，法国资产阶级革命的热血和丰功伟绩；“黑”意味着复辟时期的王朝和教会的黑暗统治。(2)于连作为一个有抱负、有才华的平民青年，他曾想通过“红”踏上社会；但是，在复辟时期，平民子弟三十而立功于战场，跃升将军的愿望已无法实现。同时，于连又亲眼目睹了圣职人员的荣耀，萌发了通过披上教士的黑袍跻身社会的念头，并曾身体力行地为之奋斗。但于连本质上是纯真、善良的，所以他没有一直“黑”下去，而是在经过了风雨以后，最终悬崖勒马。7

42、.4简述红与黑的思想内容。答：(1)红与黑描绘了王政复辟时期激烈的政治斗争，具有强烈的政治倾向。(2)作者对侯爵府第的描写，广泛地展现了复辟王朝时期贵族社会的画面。(3)作品对神学院的种种描写，是作者对传统宗教及其罪恶的绝妙讽刺。(4)作者对外省小城的描写很富讽刺意味。讽刺了金钱原则和资产者的唯利是图本质。7.5简述红与黑的艺术成就。答：(1)从传统封闭结构向现代开放结构过度。(2)塑造了众多性格鲜明的人物。(3)对人物行为的深刻心理分析。7.6驴皮记是一部怎样的作品?答：长篇小说驴皮记是一部哲理小说。小说借用古代东方的故事，以抨击一掷千金，纵情声色的享乐生活：人的欲望满足一次，驴皮就缩小一分

43、，生命就向死亡迈了一步。歌德认为这是“一部新型的小说”。高尔基也对生动地再现银行家宴会场面的大手笔赞扬备至。7.7葛朗台是一个怎样的形象?答：老葛朗台是一个通过政权更迭大发横财的暴发户，是大革命后得势的资产阶级的代表，又是复辟王朝时期游刃有余的大财主。他积聚财富的历史充满了血腥味。他既是大土地所有者，又是一个金融资本家，他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实。巴尔扎克写出了法国大革命以后资产阶级暴发户的发家过程，揭示了在新的历史条件下资产阶级聚敛财富的特点。葛朗台的形象是对资产阶级金钱拜物教的生动写照。7.8简述高老头的主题。答：(1)高老头淋漓尽致地揭露了金钱的统治作

44、用和拜金主义的种种罪恶。(2)高老头从不同角度写出政治野心家的成长过程，揭露了统治阶层的卑鄙丑恶，抨击了资产阶级的道德原则。(3)高老头还通过鲍赛昂子爵夫人情场失意的描写，显示了复辟时期贵族被资产阶级取代的历史过程。7.9简析狄更斯创作中的人道主义思想。答：狄更斯小说的思想内容是丰富而复杂的，但有一条红线贯穿其中，那就是人道主义。作者从人道主义出发，批判了维多利亚时代的英国资本主义社会，提倡与弘扬宽恕、博爱之类的伦理道德，并对人性作了广泛而深入的探索。人性是狄更斯人道主义的基础与出发点，宽恕、爱、和解等道德信条是狄更斯人道主义思想的主要内容，而社会批判则是狄更斯从人道主义出发对社会进行观察和评

45、价的结果。7.10钦差大臣的思想意义是什么?答：钦差大臣运用夸张和讽刺相结合的手法，以官僚统治集团与人民群众之间的矛盾为社会冲突，真实地展现了俄国官僚社会的种种丑态，深刻地揭示出官僚制度的昏聩腐朽，从而反映出俄国这个黑暗王国的真实图景，成为俄国戏剧发展史上重要的里程碑。7.11简述死魂灵的艺术特征。答：死魂灵在艺术上的突出之处是作者用写实笔法，调动多种艺术手段，刻画地主群丑，使之各具个性特点，成为独特的“这一个”。(1)死魂灵不以故事情节的发展取胜，而以人物性格刻画见长。(2)果戈理刻画地主，不求面面俱到，而是抓住表现人物性格的最主要的特征，着意渲染，不断强化。(3)果戈理没有单独描写人物心理

46、变化，而是注重肖像刻画，绘形描神，显现人物的精神世界。(4)果戈理扣紧人物所处的特定环境，渲染气氛，写活人物。8.119世纪后期现实主义文学的特征有哪些?答：(1)19世纪后期，欧美现实主义文学已经从西欧和俄罗斯扩展到更多的国家，表现内容也与各国社会状况的特点紧密相连。(2)这个时期的现实主义文学对人类心灵世界的关注进一步加强，作家创作采用心理描写的手法大大增加，甚至在某些作家那里，通过人物心灵世界的展现间接反映社会人生已经在创作中占据主导地位。8.2莫泊桑中短篇小说的内容有哪些?答：(1)表现普法战争成为莫泊桑中短篇小说的重要题材。(2)描写小职员的生活，展现他们的精神世界。(3)以诺曼底农

47、村生活为背景，描写在美丽的农村自然风光映衬下，广大农民的淳朴、愚昧以及悲惨处境，也成为莫泊桑中短篇小说的重要内容。8.3简述莫泊桑中短篇小说的艺术特点。答：小说文字简洁、结构严密，用具有代表性的片段为读者勾连出完整的生活画面，节省了很多篇幅。以平淡的口气叙述故事，却能够唤起读者复杂的情绪。语言朴素无华，却字字珠玑，以最恰当的文字和描述方式展开故事内容。8.4契诃夫短篇小说的艺术特点有哪些?答：(1)首先，他的小说多选取普通生活中的平常事，通过人物对话和细节的朴素描绘，自然而然地反映社会现象背后的善恶是非，揭示出生活的本质，从而达到见微知著的艺术效果。(2)契诃夫在短篇小说中采取不动声色的叙述态度，不论作者对所述故事及故事中的人物持肯定或否定、赞扬或批判、同情或憎恶的立场，他都能够做到含而不露，客观冷峻，不轻易发表议论，通过作