家具设计元素及形式美法则精选PPT.ppt

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1、关于家具设计元素及形式美法则第1页，讲稿共69张，创作于星期日家具造型的基本元素家具造型的基本元素 1.1.现代家具是一种具有物质实用功能与精神审美功能的工业产现代家具是一种具有物质实用功能与精神审美功能的工业产品，更重要的是，家具又是一种必须通过市场进行流通的商品，品，更重要的是，家具又是一种必须通过市场进行流通的商品，家具的实用功能与外观造型直接影响到人们的购买行为。而外观家具的实用功能与外观造型直接影响到人们的购买行为。而外观造型式样能最直觉是传递美的信息，通过视觉、触觉、嗅觉等知造型式样能最直觉是传递美的信息，通过视觉、触觉、嗅觉等知觉要素，激发人们的愉快的情感，使人们在使用中得到美的

2、感受觉要素，激发人们的愉快的情感，使人们在使用中得到美的感受与舒适的享受与舒适的享受 2.2.一件好家具，应该是在造型设计的统领下，将使用功能、材一件好家具，应该是在造型设计的统领下，将使用功能、材料与结构完美统一的结果。要设计出完美的家具造型形象，这就需料与结构完美统一的结果。要设计出完美的家具造型形象，这就需要我们了解和掌握一些造型的基本要素、构成方法，它包括要我们了解和掌握一些造型的基本要素、构成方法，它包括点、线、点、线、面、体、色彩、材质、肌理与装饰面、体、色彩、材质、肌理与装饰等基本要素，并按照一定的形等基本要素，并按照一定的形式美法则去构成美的家具造型形象。式美法则去构成美的家具

3、造型形象。第2页，讲稿共69张，创作于星期日一.点几何学上几何学上,点是没有体积的点是没有体积的现实生活中是能看能摸到的体积，点也就具有了面积的成分。现实生活中是能看能摸到的体积，点也就具有了面积的成分。点的形状可以随心所欲，基本形状是圆点、方点、角点及不规则的点形，只要点的形状可以随心所欲，基本形状是圆点、方点、角点及不规则的点形，只要它小就可以视为点。它小就可以视为点。点就其大小的面积与不同的形状而言，越小的点，点的感觉越强，越大的点就其大小的面积与不同的形状而言，越小的点，点的感觉越强，越大的点则越有面的感觉。从点与形的关系来看，圆点最有利，点则越有面的感觉。从点与形的关系来看，圆点最有

4、利，点的内部附加上形象后，就更容易打破点的原形，而使其转化为面。点的内部附加上形象后，就更容易打破点的原形，而使其转化为面。基于点的这些特性，我们在具体的设计过程中，必须留意区分和利用点，让那些基于点的这些特性，我们在具体的设计过程中，必须留意区分和利用点，让那些视觉上强劲有力、面积不大的点，成为内部充实、轮廓明确而锐利的点，让那些视觉上强劲有力、面积不大的点，成为内部充实、轮廓明确而锐利的点，让那些在视觉上柔弱清淡的点，成为空间的延伸、情感的代言人，这样才能成分发挥点在视觉上柔弱清淡的点，成为空间的延伸、情感的代言人，这样才能成分发挥点的美感。的美感。第3页，讲稿共69张，创作于星期日点构成

5、点构成点的构成分为两种形式：开放式和封闭式点的构成分为两种形式：开放式和封闭式 开放式开放式利用造型要素（点的大小、明暗、位置和色彩等）利用造型要素（点的大小、明暗、位置和色彩等）自由构成的形式。（丰富多变）自由构成的形式。（丰富多变）封闭式封闭式按照严格的格律关系、一定的大小和数量，按照严格的格律关系、一定的大小和数量，有规律构成的形式。（规整、严肃）有规律构成的形式。（规整、严肃）家具造型中点的应用非常广泛，不仅功能结构的需要，也是家具造型中点的应用非常广泛，不仅功能结构的需要，也是装饰构成的一部分。装饰构成的一部分。第4页，讲稿共69张，创作于星期日第5页，讲稿共69张，创作于星期日点在

6、家居中的应用点在家居中的应用第6页，讲稿共69张，创作于星期日 在家具造型中点的在家具造型中点的应用非常广泛，它不仅应用非常广泛，它不仅作为一种功能结构的需作为一种功能结构的需要，而且也是装饰构成要，而且也是装饰构成的一部分。如柜门，抽的一部分。如柜门，抽屉上的拉手、门把手、屉上的拉手、门把手、锁具、沙发软垫上的装锁具、沙发软垫上的装饰包扣，以及家具的五饰包扣，以及家具的五金装饰配件等，都以点金装饰配件等，都以点的形态特征呈现，除了的形态特征呈现，除了具有功能性以外，具有具有功能性以外，具有强烈的装饰效果。强烈的装饰效果。第7页，讲稿共69张，创作于星期日二二.线线 线具有一定的相对性，在长度

7、和宽度之比相差巨大时，线具有一定的相对性，在长度和宽度之比相差巨大时，即称之为线。即称之为线。线比点更能表现出自然界的特征。线比点更能表现出自然界的特征。封闭的线构成形，决定面的轮廓，自然界所含的面及立体封闭的线构成形，决定面的轮廓，自然界所含的面及立体都可以通过线来表现。都可以通过线来表现。线的形状可以分为直线系和曲线系两大体系。家具造型构成线的形状可以分为直线系和曲线系两大体系。家具造型构成的线条有三种：一是的线条有三种：一是纯直线构成纯直线构成的家具；二是的家具；二是纯曲线构纯曲线构成的家具；成的家具；三是三是直线与曲线结合构成直线与曲线结合构成的家具的家具。如下图：如下图：第8页，讲稿

8、共69张，创作于星期日第9页，讲稿共69张，创作于星期日第10页，讲稿共69张，创作于星期日第11页，讲稿共69张，创作于星期日线的类别线的类别具体分类具体分类直线直线垂直线垂直线 水平线水平线 斜线斜线 曲线曲线几何曲线几何曲线方曲线、弧线、抛物线、双曲线、螺旋曲线、椭圆曲方曲线、弧线、抛物线、双曲线、螺旋曲线、椭圆曲线与变形曲线线与变形曲线自由曲线自由曲线C C 形、形、S S 形与涡形形与涡形第12页，讲稿共69张，创作于星期日第13页，讲稿共69张，创作于星期日第14页，讲稿共69张，创作于星期日第15页，讲稿共69张，创作于星期日第16页，讲稿共69张，创作于星期日第17页，讲稿共6

9、9张，创作于星期日第18页，讲稿共69张，创作于星期日第19页，讲稿共69张，创作于星期日第20页，讲稿共69张，创作于星期日第21页，讲稿共69张，创作于星期日第22页，讲稿共69张，创作于星期日 直线与曲线结合直线与曲线结合（1 1）直线与曲线结合的原则：）直线与曲线结合的原则：把两种不同性质的线条组合在同一家具上，把两种不同性质的线条组合在同一家具上，以其中一种为主，占较大比重，在视觉上突出；而另一种要起到以其中一种为主，占较大比重，在视觉上突出；而另一种要起到比较和陪衬的作用。比较和陪衬的作用。线条的应用要做到主次分明、直曲搭配得当，才能获得既变化又统一。线条的应用要做到主次分明、直曲

10、搭配得当，才能获得既变化又统一。（2 2）两种不同的线条两种不同的线条连接时，要连接时，要注意两者间的联系和过渡。注意两者间的联系和过渡。（3 3）注重线条的对比与调和注重线条的对比与调和的关系。的关系。直线和曲线是两条对比的线，一个至刚，一个至柔，二者相互对立又相互调和。直线和曲线是两条对比的线，一个至刚，一个至柔，二者相互对立又相互调和。家具造型中：家具造型中：对比太强烈对比太强烈直曲线各自为政、相互矛盾，失去了整体的统一感。直曲线各自为政、相互矛盾，失去了整体的统一感。过于调和过于调和失去特征、无个性。失去特征、无个性。线条的对比和调和不仅运用于造型设计的总体方面，还经常用于家具线条的对

11、比和调和不仅运用于造型设计的总体方面，还经常用于家具的局部处理上。的局部处理上。第23页，讲稿共69张，创作于星期日第24页，讲稿共69张，创作于星期日三三.面面面的形状面的形状 点的不同轨迹，可出现不同面的形状。面具有点的不同轨迹，可出现不同面的形状。面具有 二维性，即长度和宽度的特点。面可分为二维性，即长度和宽度的特点。面可分为平平 面面与与曲面曲面。平面具有。平面具有几何形态几何形态和非和非几何形形几何形形 态态。从方向上，平面有。从方向上，平面有垂直平面垂直平面、水平平面水平平面 与与斜平面斜平面；曲面在空间上表现为；曲面在空间上表现为旋转曲面旋转曲面、非旋转曲非旋转曲面面和自由曲面和

12、自由曲面，形态上有，形态上有几何曲面几何曲面 与与自由曲面自由曲面。第25页，讲稿共69张，创作于星期日第26页，讲稿共69张，创作于星期日第27页，讲稿共69张，创作于星期日第28页，讲稿共69张，创作于星期日第29页，讲稿共69张，创作于星期日第30页，讲稿共69张，创作于星期日第31页，讲稿共69张，创作于星期日第32页，讲稿共69张，创作于星期日第33页，讲稿共69张，创作于星期日第34页，讲稿共69张，创作于星期日第35页，讲稿共69张，创作于星期日第36页，讲稿共69张，创作于星期日1.1.1.1.面的分类面的分类面的分类面的分类面的类别面的类别具体分类具体分类平面平面垂直面垂直面

13、水平面水平面斜面斜面曲面曲面几何曲面几何曲面自由曲面自由曲面第37页，讲稿共69张，创作于星期日面的形状面的形状特点特点图示图示正方形正方形1 1、明确稳健、单纯大方、整齐、明确稳健、单纯大方、整齐端正。端正。2 2、可以通过与之配合的、可以通过与之配合的其他的面或线的变化来丰富造型，其他的面或线的变化来丰富造型，打破正方形带来的单调感。打破正方形带来的单调感。三角形三角形1 1、斜线是它的主要特征，它丰、斜线是它的主要特征，它丰富了角与形的变化，显得比较活富了角与形的变化，显得比较活泼。泼。2 2、正立的三角形能唤起人、正立的三角形能唤起人们对山丘、金字塔的联想，是锐们对山丘、金字塔的联想，

14、是锐利、坚稳和永恒的象征。利、坚稳和永恒的象征。3 3、倒、倒置的三角形具有不稳定感，但作置的三角形具有不稳定感，但作为家具造型总体中的一个构件，为家具造型总体中的一个构件，却能使人感到轻松活泼。却能使人感到轻松活泼。4 4、横、横放或斜放的三角型具有前冲感。放或斜放的三角型具有前冲感。圆形圆形丰富、饱满，具有永恒的运动感，丰富、饱满，具有永恒的运动感，象征着完美与简洁，同时又温暖、象征着完美与简洁，同时又温暖、柔和、愉快的感觉。柔和、愉快的感觉。椭圆形椭圆形1 1、柔和、温雅、匀称、律动。、柔和、温雅、匀称、律动。2 2、长短轴的改变，给人以缓急变、长短轴的改变，给人以缓急变化的印象。化的印

15、象。3 3、在家具设计中运、在家具设计中运用椭圆能产生一种流畅、秀丽、用椭圆能产生一种流畅、秀丽、温馨的感觉。温馨的感觉。2.2.面的表情面的表情第38页，讲稿共69张，创作于星期日第39页，讲稿共69张，创作于星期日第40页，讲稿共69张，创作于星期日方形与三角形方形与三角形第41页，讲稿共69张，创作于星期日菱形菱形与梯与梯形形第42页，讲稿共69张，创作于星期日圆形圆形第43页，讲稿共69张，创作于星期日四.体体：几何体、非几何体体：几何体、非几何体几何体：正方体、长方体、圆锥体、圆柱体、三棱锥、多棱锥、球体几何体：正方体、长方体、圆锥体、圆柱体、三棱锥、多棱锥、球体非几何体非几何体泛指

16、一切不规则的形体泛指一切不规则的形体仿生家具仿生家具体的情感特征体的情感特征体的情感特征是由构成体的各个面的关系来决定的，除此之外，阴影、色彩、材体的情感特征是由构成体的各个面的关系来决定的，除此之外，阴影、色彩、材质也会使感觉有较大变化。质也会使感觉有较大变化。体的立面造型是造成整个家具气势的主要因素体的立面造型是造成整个家具气势的主要因素（）窄而高的立体（）窄而高的立体产生使人向上的感觉产生使人向上的感觉（）低而宽的立体（）低而宽的立体产生侧向延展的感觉产生侧向延展的感觉（）立体的侧面是造成家具深厚感的主要因素，也是产生立体质量感的关键。（）立体的侧面是造成家具深厚感的主要因素，也是产生立

17、体质量感的关键。立体形状在家具中可具体表现为块状、线状、板状三种形式，三者处于连续、循立体形状在家具中可具体表现为块状、线状、板状三种形式，三者处于连续、循环的关系，不能严格的区分。环的关系，不能严格的区分。第44页，讲稿共69张，创作于星期日体的类别体的类别特点特点图示图示实体实体重量、稳固、封闭、围合性强重量、稳固、封闭、围合性强 虚体虚体通透、轻通透、轻快、空灵，快、空灵，具有透明具有透明感感通透型通透型用线或用面围成的空间，用线或用面围成的空间，至少要有一个方向不加至少要有一个方向不加封闭，保持前后或左右封闭，保持前后或左右贯通。贯通。开敞型开敞型盒子式的虚体，保持一盒子式的虚体，保持

18、一个方向无遮挡，向外敞个方向无遮挡，向外敞开。开。隔透型隔透型玻璃等透明材料作合的玻璃等透明材料作合的面，在一向或多向具有面，在一向或多向具有视觉上的开敞性。视觉上的开敞性。1.1.体的分类体的分类第45页，讲稿共69张，创作于星期日2.2.体的表情体的表情立体形状立体形状表情表情图示块状块状能明显地与外界区分，成为一个占有能明显地与外界区分，成为一个占有空间的闭锁性的量块，给人的印象是空间的闭锁性的量块，给人的印象是稳重、安定、耐压。稳重、安定、耐压。线状线状无论是直线型的还是弯曲的，总给人无论是直线型的还是弯曲的，总给人以一种锐利、轻快、紧张与速度感。以一种锐利、轻快、紧张与速度感。板状板

19、状最大特点是薄与延伸感，而且虽然薄最大特点是薄与延伸感，而且虽然薄却具有充分的力感。却具有充分的力感。第46页，讲稿共69张，创作于星期日五五.色彩色彩（色彩的性格）（色彩的性格）（色彩的性格）（色彩的性格）色彩三要素色彩三要素分类分类视觉特色视觉特色纯度（彩度纯度（彩度/饱和饱和度）度）高纯度高纯度活跃而富刺激性、吸引着人们的注意力。活跃而富刺激性、吸引着人们的注意力。低纯度低纯度消沉而松弛、吸引效力较低。消沉而松弛、吸引效力较低。明度明度高明度高明度让人愉快。让人愉快。中明度中明度使人平和。使人平和。低明度低明度令人忧郁，距离感缩短。令人忧郁，距离感缩短。色相色相暖色（红黄绿）暖色（红黄绿

20、）柔和、柔软、膨胀、亲近、依偎、活泼、愉快、兴奋、柔和、柔软、膨胀、亲近、依偎、活泼、愉快、兴奋、逼近感。逼近感。冷色（蓝紫粉）冷色（蓝紫粉）坚实、强硬、镇静、收缩、遥远、安静、沉稳、塌实。坚实、强硬、镇静、收缩、遥远、安静、沉稳、塌实。中性色（黑白灰）中性色（黑白灰）吸引效力较低、黑色有沉重感、灰色使距离感加长。吸引效力较低、黑色有沉重感、灰色使距离感加长。同类色（同类色（1515）色相感统一、谐调、单纯、雅致、柔和、耐看。色相感统一、谐调、单纯、雅致、柔和、耐看。邻近色邻近色(15(154545)比同类色相对比明显些、丰富些、活泼些、但并不统一比同类色相对比明显些、丰富些、活泼些、但并不统

21、一协调。协调。对比色（对比色（120120）鲜明、强烈、饱满、丰富，容易使人兴奋激动和造成视鲜明、强烈、饱满、丰富，容易使人兴奋激动和造成视觉以及精神的疲劳。觉以及精神的疲劳。互补色相互补色相（180180）更完整、更丰富、更强烈、不安定、不协调、过分刺激，更完整、更丰富、更强烈、不安定、不协调、过分刺激，有一种幼稚、原始的和粗俗的感觉。有一种幼稚、原始的和粗俗的感觉。第47页，讲稿共69张，创作于星期日家具造型设计中的色彩主要有五类：家具造型设计中的色彩主要有五类：1.1.木材固有色木材固有色；2.2.家具表面油漆色家具表面油漆色；3.3.人造板贴面装饰色人造板贴面装饰色；4.4.金属、塑料

22、、玻璃的现代工业色金属、塑料、玻璃的现代工业色；5.5.软体家具的皮革、布艺色软体家具的皮革、布艺色。第48页，讲稿共69张，创作于星期日六六.材质材质（肌理）（肌理）材质是家居材料表面的三维结构产生的一种质感，用来形容物体表面的肌材质是家居材料表面的三维结构产生的一种质感，用来形容物体表面的肌理。质感有触觉肌理和视觉肌理，材质肌理是构成家具工艺美感的因素与理。质感有触觉肌理和视觉肌理，材质肌理是构成家具工艺美感的因素与表现形式。表现形式。材质、肌理既是触觉的，又是视觉的，天然木纹的美丽与温暖，金属的坚材质、肌理既是触觉的，又是视觉的，天然木纹的美丽与温暖，金属的坚硬与冰冷，皮革、布艺的柔软，

23、玻璃的晶莹，竹藤的编织纹理硬与冰冷，皮革、布艺的柔软，玻璃的晶莹，竹藤的编织纹理，材质，材质肌理不仅给人生理上的触觉感受，也给人视觉上的心理感受，引起冷、暖、肌理不仅给人生理上的触觉感受，也给人视觉上的心理感受，引起冷、暖、软、硬、粗、细、轻、重软、硬、粗、细、轻、重各种生理与心理的感受。尤其是家具与人的各种生理与心理的感受。尤其是家具与人的接触机会最多，触觉是人类最重要的感觉系统之一，因此家具材质肌理美接触机会最多，触觉是人类最重要的感觉系统之一，因此家具材质肌理美感的触觉设计在家具设计中占着重要地位。感的触觉设计在家具设计中占着重要地位。不同的材料有不同的材质与肌理，即使同一种材料，由于加

24、工方法的不同不同的材料有不同的材质与肌理，即使同一种材料，由于加工方法的不同也会产生不同的质感。为了在家具造型设计中获得不同的艺术效果，可以也会产生不同的质感。为了在家具造型设计中获得不同的艺术效果，可以将不同的材质配合使用，或采用不同的加工方法，显示出不同的材质肌理将不同的材质配合使用，或采用不同的加工方法，显示出不同的材质肌理美，丰富家具造型，达到工精质美的艺术效果。美，丰富家具造型，达到工精质美的艺术效果。第49页，讲稿共69张，创作于星期日 材质的应用材质的应用现代家具材料越来越丰富，科学技术的进步又为我们提供了日新月异的新材料和现代家具材料越来越丰富，科学技术的进步又为我们提供了日新

25、月异的新材料和新工艺，为丰富现代家具的表现力创造了新的条件。新工艺，为丰富现代家具的表现力创造了新的条件。家具材质肌理处理，一般两方面来考虑：家具材质肌理处理，一般两方面来考虑：一是材料本身所具有的天然质感，如木材、石材、金属、竹藤、玻璃、塑料、皮一是材料本身所具有的天然质感，如木材、石材、金属、竹藤、玻璃、塑料、皮革、布艺等等，由于其材质本质的不同，人们可以根据材质的不同长度、强度、革、布艺等等，由于其材质本质的不同，人们可以根据材质的不同长度、强度、品性、肌理，在家具设计中组合使用、搭配应用；品性、肌理，在家具设计中组合使用、搭配应用；二是指同一材料的不同加工处理，可以得到不同的肌理质感，

26、如对木材采用不同二是指同一材料的不同加工处理，可以得到不同的肌理质感，如对木材采用不同的切剖加工，可以得到不同的木纹肌理效果；对玻璃的不同加工，可以得到镜面的切剖加工，可以得到不同的木纹肌理效果；对玻璃的不同加工，可以得到镜面玻璃、喷砂玻璃、刻花玻璃、彩色玻璃等不同艺术效果；对竹藤采用不同的穿插玻璃、喷砂玻璃、刻花玻璃、彩色玻璃等不同艺术效果；对竹藤采用不同的穿插经纬编织工艺，可以得到千变万化的编织图案。经纬编织工艺，可以得到千变万化的编织图案。在家具造型设计中，充分发挥材质的天然美和凸显强化材质的工艺美是现代家具在家具造型设计中，充分发挥材质的天然美和凸显强化材质的工艺美是现代家具设计的重要

27、手法，尤其是要恰如其分的充分运用不同材料质地肌理的配合，通过组合设计的重要手法，尤其是要恰如其分的充分运用不同材料质地肌理的配合，通过组合应用和对比的手法获得丰富生动的家具艺术造型效果。应用和对比的手法获得丰富生动的家具艺术造型效果。第50页，讲稿共69张，创作于星期日 家具造型的形式美美法则家具造型的形式美美法则 在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊，建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域在美感正在模糊，建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域

28、在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列通的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列通用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中从自然美和艺术美概括提炼出来的艺用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中从自然美和艺术美概括提炼出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法。术处理并适用于所有艺术创作手法。要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实家具造型的形

29、式美法则美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性、社会性、地域性，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特和其它造型艺术一样，具有民族性、社会性、地域性，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。受去灵活、创造性的应用。家具造型设计的形式美法则有：家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵统一与变化、对称与平衡、比例与尺度

30、、节奏与韵律、模拟与仿生等律、模拟与仿生等。践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。第51页，讲稿共69张，创作于星期日1.1.统一与变化统一与变化统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法则，同时也是自然界客观存统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法则，同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。在的一个普遍规律。统一与变化是变化与矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。统一是统一与变化是变化与矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与风格。变化是在整体造在家具事例设计中整体和

31、谐、条理、形成主要基调与风格。变化是在整体造型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手法。统一是型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手法。统一是前提，变化是在统一中求变化。前提，变化是在统一中求变化。1、统一统一：在家具造型设计中，主要运用协调，主从、呼应等手法来在家具造型设计中，主要运用协调，主从、呼应等手法来达到统一的效果。达到统一的效果。A A、协调、协调 线的协调线的协调运用家具造型的线条如直线曲线为主达到造型线的协调。运用家具造型的线条如直线曲线为主达到造型线的协调。形的协形的协调调构成家具的各部件外形相似或相同。构成家具的各部件外形相似或相同。色彩的

32、协调色彩的协调色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。B B、主从主从 运用家具中次要地位对主要地位的从属来烘托主要部分、突出主体形运用家具中次要地位对主要地位的从属来烘托主要部分、突出主体形成统一感。成统一感。第52页，讲稿共69张，创作于星期日C C、呼应家具中的呼应关系主要体现在线条，构件和细部装饰上的呼应。在必要和可能的条件下，、呼应家具中的呼应关系主要体现在线条，构件和细部装饰上的呼应。在必要和可能的条件下，可运用相同相似的线条、构件在造型中重复出现，以取得整体的联系和呼应。可运用相同相似的线条、构件在造型中重复出现，以取得整体

33、的联系和呼应。2 2、变化变化：变化是在不破坏统一的基础上，强调家具造型中部分的差异，求得造型的丰富多变化是在不破坏统一的基础上，强调家具造型中部分的差异，求得造型的丰富多变。变。家具在空间、形状、线条、色彩、材质等各方面都存在差异，在造型设计中，恰当的家具在空间、形状、线条、色彩、材质等各方面都存在差异，在造型设计中，恰当的利用这些差异，就能在整体风格的统一中求变化，变化是家具造型设计中的重要法则利用这些差异，就能在整体风格的统一中求变化，变化是家具造型设计中的重要法则之一，变化在家具造型设计中的具体应用主要体现在对比方面，几乎所有的造型要素之一，变化在家具造型设计中的具体应用主要体现在对比

34、方面，几乎所有的造型要素都存在着对比因素。如：都存在着对比因素。如：线条线条长与短、曲与直、粗与细、横与竖。长与短、曲与直、粗与细、横与竖。形状形状大与小、方与圆、宽与窄、凹与凸。大与小、方与圆、宽与窄、凹与凸。色彩色彩冷与暖、明与暗、灰与纯。冷与暖、明与暗、灰与纯。肌理肌理光滑与粗糙、透明与不透明、软与硬。光滑与粗糙、透明与不透明、软与硬。形体形体开与闭、疏与密、虚与实、大与小、轻与重。开与闭、疏与密、虚与实、大与小、轻与重。方向方向高与低、垂直与水平、垂直与倾斜。高与低、垂直与水平、垂直与倾斜。第53页，讲稿共69张，创作于星期日统一与变化统一与变化第54页，讲稿共69张，创作于星期日2.

35、2.对称与平衡对称与平衡 对称与平衡是自然现象的美学原则。人体、动物、植物形态，都呈对称与平衡是自然现象的美学原则。人体、动物、植物形态，都呈现这一对称平衡的原则。家具的造型也必须遵循这一原则，以适应人们现这一对称平衡的原则。家具的造型也必须遵循这一原则，以适应人们视觉心理的需求。对称与平衡的形式美法则是动力与重心两者矛盾的统视觉心理的需求。对称与平衡的形式美法则是动力与重心两者矛盾的统一所产生的形态，对称与平衡的形式美，通常是以等形等量或等量不等一所产生的形态，对称与平衡的形式美，通常是以等形等量或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。对称具有端庄、严肃、稳定、形的状态，依中轴或依支点

36、出现的形式。对称具有端庄、严肃、稳定、统一的效果；平衡具有生动、活泼变化的效果。统一的效果；平衡具有生动、活泼变化的效果。在家具造型上最普通的手法就是以对称的形式按排形体，对称的形式很多，在家具造型上最普通的手法就是以对称的形式按排形体，对称的形式很多，在家具造型常用的有以下几类：在家具造型常用的有以下几类：镜面镜面最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互反照的对称。最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互反照的对称。同形，同量，同色的绝对对称。同形，同量，同色的绝对对称。相对对称相对对称以对称轴线两侧物体外形，尺寸相同，但内部分割，色彩，材以对称轴线两侧物体外形，尺寸相同，但内部分割，色

37、彩，材质肌理有所不同。相对对称有时没有明显的对称轴线。质肌理有所不同。相对对称有时没有明显的对称轴线。轴对称轴对称是围绕相应的对称轴用旋转图形的方法取得。它可以是三条、四条、五是围绕相应的对称轴用旋转图形的方法取得。它可以是三条、四条、五条、六条中轴线作多面均齐式对称，在活动转轴家具中多用这种方法。条、六条中轴线作多面均齐式对称，在活动转轴家具中多用这种方法。第55页，讲稿共69张，创作于星期日对称与平衡对称与平衡第56页，讲稿共69张，创作于星期日3.3.比例与尺度比例与尺度比例与尺度是与数学相关的构成物体完美和谐的数理美感的规律。所比例与尺度是与数学相关的构成物体完美和谐的数理美感的规律。

38、所有造型艺术都有二维或三维的比例与尺度的度量，按度量的大小，构有造型艺术都有二维或三维的比例与尺度的度量，按度量的大小，构成物体的大小和美与不美的形状。我们将家具各方向度量之间的关系成物体的大小和美与不美的形状。我们将家具各方向度量之间的关系及家具的局部与整体之间形式美的关系称之为比例；将家具造型设计及家具的局部与整体之间形式美的关系称之为比例；将家具造型设计时，根据家具与人体尺度，家具与建筑空间尺度，家具整体与部件，时，根据家具与人体尺度，家具与建筑空间尺度，家具整体与部件，家具部件与部件等所形成的特定的尺寸关系称之为尺度。所以，良好家具部件与部件等所形成的特定的尺寸关系称之为尺度。所以，良

39、好的比例与正确的尺度是家具造型形式上完美和谐的基本条件。的比例与正确的尺度是家具造型形式上完美和谐的基本条件。1比例比例 家具造型的比例包含两方面的内容：家具造型的比例包含两方面的内容：一是一是家具与家具之间的比例家具与家具之间的比例，它需要注意到建筑空间中家具的整体，它需要注意到建筑空间中家具的整体比例的长、宽、高之间尺寸关系，体现出整体协调高低参差，错落有比例的长、宽、高之间尺寸关系，体现出整体协调高低参差，错落有序的视觉效果；序的视觉效果；二是二是家具整体与局部，局部与部件的比例家具整体与局部，局部与部件的比例，它需要注意到家具本身的比例，它需要注意到家具本身的比例关系和彼此之间的尺寸关

40、系。比例匀称的造型，能产生优美的视觉效果关系和彼此之间的尺寸关系。比例匀称的造型，能产生优美的视觉效果与完善功能的统一，是家具形式美的关键因素之一。与完善功能的统一，是家具形式美的关键因素之一。第57页，讲稿共69张，创作于星期日根据造型法则，我们在家具设计中导入比例的数学法则，这是人类在长期生根据造型法则，我们在家具设计中导入比例的数学法则，这是人类在长期生产实践中总结的一些美的比例方法。产实践中总结的一些美的比例方法。A A、黄金比黄金比：黄金比黄金比又称为又称为黄金分割黄金分割，黄金比的比值为，黄金比的比值为0.6180.618，凡图形的二段或局，凡图形的二段或局部线段与整体线段的比值在

41、部线段与整体线段的比值在0.6180.618或近似时，都被认为是较美的比例关系。或近似时，都被认为是较美的比例关系。黄金分割比值黄金分割比值：将一条线分为大小两段：将一条线分为大小两段aeae及及ebeb，使小的一段和大的一段，使小的一段和大的一段之比与大的一段与整个段之比相等，即之比与大的一段与整个段之比相等，即ebeb：ae=aeae=ae：abab设小段设小段ebeb为为1 1，大段，大段aeae为为x x，则上式为，则上式为1 1：x=x(x+1)x=x(x+1)，x2=x+1=152x11.618x2-0.618x2=x+1=152x11.618x2-0.618。这样，这样，a a与

42、与b b处于最匀称的优美的比例关系，这个比例关系自古希腊以来，一直作为处于最匀称的优美的比例关系，这个比例关系自古希腊以来，一直作为美的比例被广泛应用，如建筑、家具、书籍、国旗等都运用黄金比的。美的比例被广泛应用，如建筑、家具、书籍、国旗等都运用黄金比的。B B、根号长方形根号长方形：设正方形的边长为：设正方形的边长为1 1，其对角线则为，其对角线则为22，因此，就能作出，因此，就能作出短边为短边为1 1，长边为，长边为22的长方形，这个长方形称为的长方形，这个长方形称为22长方形。长方形的对角长方形。长方形的对角线是线是33，同样可以作出，同样可以作出33的长方形，以此类推，可以顺序画出无限

43、多的根的长方形，以此类推，可以顺序画出无限多的根号长方形。号长方形。第58页，讲稿共69张，创作于星期日C C、数学级数比数学级数比：常用的有两种，一种为等比级数，如由：常用的有两种，一种为等比级数，如由1 1，2 2，3 3，5 5，8 8等构等构成，它是以后一项数等于前二项数之和形成的比例。另一种为等差级数比，成，它是以后一项数等于前二项数之和形成的比例。另一种为等差级数比，如由如由2 2，4 4，8 8，1616，3232，6464等，这种比例的增加值大，因此具有较强的韵律等，这种比例的增加值大，因此具有较强的韵律感。感。D D、等距分割及倍数分割等距分割及倍数分割：等距分割就是将一个整

44、体分割成若干相同的部分，这种：等距分割就是将一个整体分割成若干相同的部分，这种分割具有均匀的特点，呈现和谐的美感，但有时显单调，倍数分割则是将各分割部分分割具有均匀的特点，呈现和谐的美感，但有时显单调，倍数分割则是将各分割部分或部分与整体之间按简单的倍数关系进行分割，如或部分与整体之间按简单的倍数关系进行分割，如1 1：1 1、1 1：2 2、1 1：3 3、1 1：4 4等。这类等。这类分割比数关系明确，呈现有序、清晰、条理的美感，在柜类家具中应用广泛。分割比数关系明确，呈现有序、清晰、条理的美感，在柜类家具中应用广泛。综上所述，比例是家具造型设计的基本法则。其中综上所述，比例是家具造型设计

45、的基本法则。其中“数数”的比率为造型设计中形的比率为造型设计中形和分割提供了理性的科学依据，但在实际应用时还需要根据家具的功能，材料，结构和分割提供了理性的科学依据，但在实际应用时还需要根据家具的功能，材料，结构和所处空间环境作全面的分析并灵活应用，不断创造出新的比例关系。和所处空间环境作全面的分析并灵活应用，不断创造出新的比例关系。第59页，讲稿共69张，创作于星期日2 2尺度尺度 尺度是指尺寸与度量的关系，与比例密不可分。在造型设计中，单纯的形式尺度是指尺寸与度量的关系，与比例密不可分。在造型设计中，单纯的形式本身不存在尺度，整体的结构纯几何形状也不能体现尺度单位，只有在导入本身不存在尺度

46、，整体的结构纯几何形状也不能体现尺度单位，只有在导入某种尺度单位或在与其他因素发生关系的情况下，才能产生尺度的感觉。某种尺度单位或在与其他因素发生关系的情况下，才能产生尺度的感觉。家具的尺度必须引入可比较的度量单位或者与所陈设的空间并与其他物体发家具的尺度必须引入可比较的度量单位或者与所陈设的空间并与其他物体发生关系时才能明确其尺度概念。最好的度量单位是人体尺度，因为家具是以生关系时才能明确其尺度概念。最好的度量单位是人体尺度，因为家具是以人为本，为人所用其尺度必须以人体尺度为准。除了人体尺度外，建筑环境人为本，为人所用其尺度必须以人体尺度为准。除了人体尺度外，建筑环境与家具的关系也是家具尺度

47、感的因素之一，要从整体上全面认识与分析、人与家具的关系也是家具尺度感的因素之一，要从整体上全面认识与分析、人与家具、家具与建筑、家具与环境之间的整体和谐的比例与家具、家具与建筑、家具与环境之间的整体和谐的比例关系。在造型设计中，创造性的辩证地解决好比例与尺度的关系，既满关系。在造型设计中，创造性的辩证地解决好比例与尺度的关系，既满足功能的要求，又符合美学法则，要有所创新和突破。足功能的要求，又符合美学法则，要有所创新和突破。第60页，讲稿共69张，创作于星期日比例与尺度比例与尺度第61页，讲稿共69张，创作于星期日4.4.节奏与韵律节奏与韵律节奏与韵律也是自然事物的自然现象和美的规律，是人们在

48、艺术创作实节奏与韵律也是自然事物的自然现象和美的规律，是人们在艺术创作实践中被广泛应用的形式美法则。韵律与旋律和声一起构成音乐上的三大践中被广泛应用的形式美法则。韵律与旋律和声一起构成音乐上的三大要素。同样，节奏韵律也是构成家具造型的主要形式美法则。要素。同样，节奏韵律也是构成家具造型的主要形式美法则。节奏美节奏美是条理性，重复性、连续性的艺术形式再现；是条理性，重复性、连续性的艺术形式再现；韵律美韵律美则是一种有起伏，渐变、交错的有变化有组织的节奏。它们之间的则是一种有起伏，渐变、交错的有变化有组织的节奏。它们之间的关系是：节奏是韵律的条件，韵律是节奏的深化。关系是：节奏是韵律的条件，韵律是

49、节奏的深化。韵律的形式有韵律的形式有连续韵律连续韵律、渐变韵律渐变韵律、起伏韵律起伏韵律和和交错韵律交错韵律。连续韵律连续韵律：是由一个或几个单位，按一定距离连续重复排列而成。在：是由一个或几个单位，按一定距离连续重复排列而成。在家具设计中可以利用构件的排列取得连续的韵律感。如椅子的靠背，家具设计中可以利用构件的排列取得连续的韵律感。如椅子的靠背，橱柜的拉手，家具的格栅等。橱柜的拉手，家具的格栅等。渐变韵律渐变韵律：在连续重复排列中，对该元素的形态作有规则的逐渐增长或：在连续重复排列中，对该元素的形态作有规则的逐渐增长或减少，这样就产生渐变韵律，如在家具造型设计中常见的成组套或有渐减少，这样就

50、产生渐变韵律，如在家具造型设计中常见的成组套或有渐变序列的橱柜。变序列的橱柜。第62页，讲稿共69张，创作于星期日起伏韵律起伏韵律：将渐变的韵律加以高低起伏的重复，则形成有波浪式起伏的韵律，产生：将渐变的韵律加以高低起伏的重复，则形成有波浪式起伏的韵律，产生较强的节奏感。在家具造型中，壳体家具的有机造型起伏变化，高低错列的家具排列，较强的节奏感。在家具造型中，壳体家具的有机造型起伏变化，高低错列的家具排列，家具中的实木构件，热压胶板的起伏造型都是起伏韵律手法的应用。家具中的实木构件，热压胶板的起伏造型都是起伏韵律手法的应用。交错韵律交错韵律：各组成部分连续重复的元素按一定规律相互穿插或交错排列