现代汉语通论语音声调.pptx

《现代汉语通论语音声调.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《现代汉语通论语音声调.pptx（27页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、1.声调概说声调(Tone)是指依附于音节之上具有区别意义作用的音高的高低升降的变化模式。声调物理表现是基频，属于超音质音位，附着于元音和浊辅音上。汉语中每个汉字都读作一个带有声调的音节，因此的声调又称“字调”。声调(Tone)不同于语调(Intonation)，后者附着于句子之上，不影响词义，而是用于传递语用意义。如疑问句用逐渐上升的语调，Is this a book?陈述句用逐渐下降的语调，This is a book.第1页/共28页1.声调概说声调是跟音节相关联的，其重要特征是音高的变化具有区别意义（词义）的功能，如：声调以音高作为主要特征，音长是次要的伴随性特征。汉语方言中普遍存在一

2、种“入声”声调，多数带入声声调的音节的核心元音十分短促。对比上海方言的“路”跟“陆”。音节音节普通话声调普通话声调上海方言声调上海方言声调thi高升高升提提中升中升体体高降高降涕涕高降高降天天第2页/共28页1.声调概说现代汉语是声调语言，有证据表明以隋唐时期的汉语也是声调语言。但是东汉之前的上古汉语可能不是声调语言。魏晋之后声调逐渐产生，南北朝期间被学者发现。南北朝周顒著四声切韵、沈约著四声谱，提出平上去入四声，标志着当时人们发现了汉语声调。随后沈约与谢朓、王融等人一起，将四声跟传统的诗赋音韵相结合，规定了一套创作五言诗作时应避免的声律偏误，就是后人所记之“八病”。梁书沈约传云：“约撰四声谱

3、以为在昔词人，累千载而不悟，而独得胸襟，穷其妙旨，自谓入神之作。武帝雅不好焉，尝问周舍曰：何谓四声？舍曰：天子圣哲是也。”第3页/共28页1.声调概说汉藏语系诸语言大都有声调，如壮语里pai，低平调扇子中平调蜻蜓高平调比中升调去中降调兄/姐高升调怎样世界上70%的语言都是声调语言，多数分布在亚洲、非洲和美洲，欧洲的瑞典语和挪威语以及古典希腊语也是声调语言。如：瑞典语 anden(鸭子)anden(灵魂)第4页/共28页1.声调概说声调语言的声调模式很多，亚洲的声调语言存在曲折调，就像普通话的第三声那样有曲折。西非豪萨语声调例ara(借入)ara(借出)amfana(获利)amfana(有利于)

4、koya(学)koya(教)东南亚越南语声调例b 小孩b 筏子b 大海锐声(高短)玄声(中降)问声(中升)vn 一直跌声(中塞)第5页/共28页2.调类调类就是声调的类别。理论上，把声调相同的音节归在一起，有多少相异的声调就有多少个声调的类别。中古汉语有四个调类，即平声、上声、去声、入声。律诗和绝句中，把上声、去声、入声合称为仄声，与平声对称。宋词则以去声跟其他三个调类对称。调类跟具体的语言或者方言相关联，不同的语言或者方言，声调调类的数目不同，例如汉语普通话的调类有四个：第一声、第二声、第三声、第四声。汉语北方方言的调类普遍较少，普通话只有4个调类，而南方方言的调类较多，绍兴方言有8个调类、

5、广州方言有9个调类。第6页/共28页2.调类由于声调附着于音节上，而音节声母辅音的发音又对整个音节的调值有影响，因此古人把音节的声母跟声调联系起来，提出“阴调”和“阳调”的概念：汉字音节的古声母为清辅音时，其声调为“阴调”，汉字音节的古声母为浊辅音时，其声调为“阳调”。“阴、阳”跟“平上去入”组合，便形成如下格局：阴平 阴上 阴去 阴入阳平 阳上 阳去 阳入这就是所谓“四声八调”。在现代汉语方言中可以发现八调俱全的情形，如绍兴方言。第7页/共28页3.普通话调类跟中古调类的对应关系普通话调类跟中古调类的对应关系调类调类例字例字来源来源第一声第一声(阴平阴平)帮东关家、滂汤康腔、帮东关家、滂汤康

6、腔、突割黑七突割黑七中古阴平、中古阴平、入声入声第二声第二声(阳平阳平)旁亭抗郎、群情昂扬、旁亭抗郎、群情昂扬、白竹十急白竹十急中古阳平、中古阳平、入声入声第三声第三声(上声上声)膀底港蟒、普土苦鲁、膀底港蟒、普土苦鲁、铁笔百乞铁笔百乞中古阴上、次浊阳上、中古阴上、次浊阳上、入声入声第四声第四声(去声去声)碰兔控烂、棒大故舅、碰兔控烂、棒大故舅、麦药力入麦药力入中古去声、阳上、中古去声、阳上、入声入声第8页/共28页3.普通话调类跟中古调类的对应关系普通话的平声分阴阳，分别来自中古的阴平和阳平，还有一部分来自中古的入声。普通话的上声主要来自中古的阴上和次浊阳上，还有一部分来自中古的入声。普通话

7、的去声主要来自中古阴去和阳去，以及全浊阳上，还有一部分来自中古的入声。普通话中没有入声。中古入声分别归入普通话的阴平、阳平、上声、去声。全浊阳入大部分归入阳平次浊阳入归入去声阴入的归并无规则第9页/共28页3.普通话调类跟中古调类的对应关系中古的四声与普通话四声的演化关系普通话调类普通话调类普通话调类普通话调类古调类中古声母的清浊古调类中古声母的清浊古调类中古声母的清浊古调类中古声母的清浊阴平阴平阴平阴平(第一声第一声第一声第一声)阳平阳平阳平阳平(第二声第二声第二声第二声)上声上声上声上声(第三声第三声第三声第三声)去声去声去声去声(第四声第四声第四声第四声)平声平声平声平声清声母清声母清声

8、母清声母边低初婚边低初婚边低初婚边低初婚浊声母浊声母浊声母浊声母次浊次浊次浊次浊全浊全浊全浊全浊麻龙娘油麻龙娘油麻龙娘油麻龙娘油房田雄锄房田雄锄房田雄锄房田雄锄上声上声上声上声清声母清声母清声母清声母普短古展普短古展普短古展普短古展浊声母浊声母浊声母浊声母次浊次浊次浊次浊全浊全浊全浊全浊买暖老有买暖老有买暖老有买暖老有妇稻市旱妇稻市旱妇稻市旱妇稻市旱去声去声去声去声清声母清声母清声母清声母变对社盖变对社盖变对社盖变对社盖浊声母浊声母浊声母浊声母次浊次浊次浊次浊全浊全浊全浊全浊冒漏让望冒漏让望冒漏让望冒漏让望病大助共病大助共病大助共病大助共入声入声入声入声清声母清声母清声母清声母逼织积哭逼织积哭

9、逼织积哭逼织积哭节责急革节责急革节责急革节责急革百铁塔谷百铁塔谷百铁塔谷百铁塔谷必室客制必室客制必室客制必室客制浊声母浊声母浊声母浊声母次浊次浊次浊次浊全浊全浊全浊全浊-白毒浊局白毒浊局白毒浊局白毒浊局木纳日叶木纳日叶木纳日叶木纳日叶第10页/共28页4.调值调值是用数值描写音节读音的高低、升降、曲折、长短的情形。调值是声调的实际读法的抽象表征。用调值描写声调的具体方法是赵元任(被誉为中国语言学之父)发明的“五度标调法”（1930年，“一套标调的字母”刊于IPA会刊语言学教师）。简单地说，“五度标调法”就是用1、2、3、4、5这五个数字表示声调的高低，用数字的组合表示声调的变化。由于赵元任是比

10、照着简谱设计“五度标调法”的，因此五个数字中，5对应高音，1对应低音。第11页/共28页4.调值之所以是5度，不是3度、7度或9度，是因为赵元任发现没有任何语言有五个以上的平调，用五个数字描写声调完全可行。需要指出的是国外语言学界用HML三度制来描写声调。在“五度标调法”被创制和使用的初期，1/2/3/4/5跟简谱的唱名do/re/mi/fa/so相对应，表示的是相对的音高，不是绝对音高，即不跟具体的频率值形成固定联系。第12页/共28页4.调值在使用“五度标调法”描写一种声调语言的某个调类的调值的时候，一定要把这种语言的所有调类的声调放在一起考虑，不能只考虑目标调类的情形。这实际上是把一种声

11、调语言的所有调类的声调看作是一个系统，在这个系统内部，占据最高位置的调值是5，占据最低位置的调值是1，在 5和1之间，依次从高到低还有4、3、2。由于声调随时间变化的方式有平、升、降、曲等，因而只用一个数字还不能满足描写声调的要求。一般用两、三个数字记录声调音高端点和拐点的调值。第13页/共28页4.调值使用“五度标调法”描写汉语普通话的声调第一声(阴平)，调值55第二声(阳平)，调值35第三声(上声)，调值214第四声(去声)，调值51趣味练习 上海方言古阳平“门”调值23、古阴上“口”调值34、古阴平“开”调值53、古阴去“会”调值34，请试着读出它们。第14页/共28页4.调值声调具有系

12、统性，不同方言的声调系统不同，同一个调类在不同的系统中呈现出不同的调值、调形。如阴平调在北京方言中的调值是55，调形是高平；而在济南方言中调值是213，调形是降升。又如汉语北京方言的阴平调是个平调，东北方言的阴平调也是个平调，那么二者是否可以用相同的调值来描写呢？显然不能！因为北京方言的阴平调跟其他三个调类相比处于最高的位置，而东北方言的阴平调跟其他三个调类相比处于中间的位置。因此，北京方言的阴平调的调值是55，而东北方言的阴平调的调值是33。第15页/共28页4.调值 北京方言的阴平调 东北方言的阴平调第16页/共28页5.调形调形是声调高低、升降变化的模式。汉语普通话声调的调形：第一声(阴

13、平)，调形高平第二声(阳平)，调形高升第三声(上声)，调形降升第四声(去声)，调形全降汉语拼音的调号跟调形有一定的相似性：阴平 阳平 /上声 去声 第17页/共28页6.声调的描写和标记调形描述法明代释真空玉钥匙歌诀中说：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏这段话虽然描述了每个调类的调形特点，但是属于个人的感性描述，还不是很科学。调值记录法ma55 ma35 ma214 ma51第18页/共28页6.声调的描写和标记调类标注法。古代的声调描写以调类描写为主，以在一个汉字的四个角上标注半圈的方式标注调类。具体方法是：左下角平声，左上角上声，右上角去声，右下角入声。而区分

14、阴阳则采用在半圈下加短横的方式，阴平、阴上等不加，而阳平、阳上则要加一短横。第19页/共28页6.声调的描写和标记现代也有采用数字标调类的方法，即在汉字或注音右上角加“1、2、3、4”等数字，表示其属于第几个调类。方式如下：ma1 ma2 ma3 ma6使用这种方法一定要注意两个问题：1.不要混淆表示调类的数字跟表示调值的数字；2.汉语中表示调类的数字1-8，分别跟中古调类相对应，阴平1、阳平2、阴上3、阳上4、阴去5、阳去6、阴入7、阳入8。第20页/共28页6.声调的描写和标记调形标注法，用描摹调形的符号标记不同调类的声调。实例如下：这种方法对调值的标注不够清楚，对调类的分辨也不方便。调号

15、标注法，即现行汉语拼音方案的声调表示法。jio jio jio jio这种方法是声调在音形层的表示法，不能揭示声调的实际发音，只具有文字价值。第21页/共28页7.普通话声调的分析普通话的声调调类调类调形调形调值调值调号调号例字例字第一声第一声阴平阴平高平高平5555帮东关家、滂汤康腔、帮东关家、滂汤康腔、突割黑七突割黑七第二声第二声阳平阳平高升高升3535/旁亭抗郎、群情昂扬、旁亭抗郎、群情昂扬、白竹十急白竹十急第三声第三声上声上声降升降升214214膀底港蟒、普土苦鲁、膀底港蟒、普土苦鲁、铁笔百乞铁笔百乞第四声第四声去声去声全降全降5151 棒大故舅、碰兔控烂、棒大故舅、碰兔控烂、麦药力入

16、麦药力入第22页/共28页8.普通话声调跟声母和韵母的配合普通话声调跟声母和韵母的配合关系比较复杂，较明显的有两种情况：(引自北大教材)(1)普通话m/n/l/r四个声母很少跟阴平调配合，仅限于口语常用的几个字：妈、猫、妞、拉、扔 等。(2)普通话b/d/g/j/zh/z这六个不送气塞音和塞擦音声母同鼻音韵母配合时没有阳平调的字。第23页/共28页9.普通话声调跟汉语方言声调对比普通话和方言在声调上的差异：(1)跟中古声调的对应关系不同如很多汉语方言保留了入声，但是普通话没有入声。(2)调类的数目不同如广州方言有9个声调，普通话有4个声调。(3)同一个调类的调值不同如济南方言阴平调值213，普通话阴平调值55。注意：虽然济南方言的“山”读得跟普通话的“闪”差不多，但是不能据此认定济南方言的“山”是第三声。也就是说，不能根据方言与普通话的调值相似性来判定调类，调类的判定基本理据就是中古韵书中的记录。第24页/共28页9.普通话声调跟汉语方言声调对比北方方言的声调p.42第25页/共28页9.普通话声调跟汉语方言声调对比南方方言的声调p.43第26页/共28页Das Ende第27页/共28页