摄影构图提高篇精选PPT.ppt

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1、关于摄影构图提高篇第1页，讲稿共74张，创作于星期二摄影构图第一招：寻找线条线条是摄影构图中随处可见，合理运用图片中的线条可以使画面更具美感第2页，讲稿共74张，创作于星期二1、直线、直线n直线比较规整、严谨。常用于表现建筑的高大、景物的纵深。形成强烈的透视效果。第3页，讲稿共74张，创作于星期二2、弧线、弧线n弧线即有直线的规整、对称，又具曲线的柔美，是一种刚柔并剂的线条。第4页，讲稿共74张，创作于星期二3、曲线、曲线n曲线极具柔美，题材极为广泛，表现山路，曲径通幽。表现河流，蜿蜒曲折。表现山峦，跌宕起伏第5页，讲稿共74张，创作于星期二4、折线、折线n折线是多条直线的组合，常有出人意料的

2、表现效果。第6页，讲稿共74张，创作于星期二5、不规则线条、不规则线条n看似不规则、散乱的线条，组合在一起却能达到一种诗情画意的效果。第7页，讲稿共74张，创作于星期二6、线条的配合使用、线条的配合使用n更为常见的是多种线条组合式构图，对比强烈，形成视觉冲击。(1)折线与弧线的配合第8页，讲稿共74张，创作于星期二6、线条的配合使用、线条的配合使用n更为常见的是多种线条组合式构图，对比强烈，形成视觉冲击。(2)直线与曲线的配合第9页，讲稿共74张，创作于星期二6、线条的配合使用、线条的配合使用n更为常见的是多种线条组合式构图，对比强烈，形成视觉冲击。(3)直线与弧线的配合第10页，讲稿共74张

3、，创作于星期二6、线条的配合使用、线条的配合使用n更为常见的是多种线条组合式构图，对比强烈，形成视觉冲击。(4)同种线条的交错第11页，讲稿共74张，创作于星期二7、线条的重复与打破重复(1)重复的线条能形成一种节奏和韵律，但要注意线条的变化，单一的音符是令人烦躁的，变化的音符才能构成优美的音乐。第12页，讲稿共74张，创作于星期二7、线条的重复与打破重复(2)在重复的线条中掺入元素，如同打破重复的节奏，使人为之一振。第13页，讲稿共74张，创作于星期二摄影构图第二招：对比法对比是摄影构图中常见的修辞手法，生活中，强烈反差的作品容易给人留下深刻印象，练就“摄眼”的第一步，要善于发现和利用对比进

4、行构图。第14页，讲稿共74张，创作于星期二1、虚与实、虚与实n虚与实的对比是一种常用对比法，通过“虚”来突出“实”。图1、利用单反相机加中长焦镜头和大光圈很容易营造出虚实第15页，讲稿共74张，创作于星期二1、虚与实、虚与实n虚与实的对比是一种常用对比法，通过“虚”来突出“实”。图2、利用慢速度拍摄，人物、香火的“虚”与周边场景的“实”形成反差，第16页，讲稿共74张，创作于星期二1、虚与实、虚与实n虚与实的对比是一种常用对比法，通过“虚”来突出“实”。图3、巧用“虚”的阴影与“实”的建筑形成对比，会让观者在作品上停留更长的时间第17页，讲稿共74张，创作于星期二1、虚与实、虚与实n虚与实的

5、对比是一种常用对比法，通过“虚”来突出“实”。图4、大雾中背景的“虚”与前景的“实”的对比，增加了作品的神秘感。第18页，讲稿共74张，创作于星期二2、疏与密、疏与密图5、拍摄花丛或其它小物体时，如果适当地分成两个或多个区间，通过区间内数量的多少进行对比构图，可以使画面更加生动。第19页，讲稿共74张，创作于星期二2、疏与密、疏与密图6、茂密的树叶与树下宽广的空间形成对比，真是“密不透风，疏可走马”。第20页，讲稿共74张，创作于星期二2、疏与密、疏与密图7、围成一圈的稠密观众与中间的表演人物形成对比，哪怕这个人在画面中所占的位置很小，但却很容易吸引视线朝向“中心人物第21页，讲稿共74张，创

6、作于星期二3、刚与柔、刚与柔图8、刚与柔的对比方法常用于女性摄影，采用坚硬的铁轨做背景就是为了更好的反衬女性的柔美。第22页，讲稿共74张，创作于星期二3、刚与柔、刚与柔图9、冰冷、坚固的墙体，使得画面中心的人体显得更加柔弱和无助。第23页，讲稿共74张，创作于星期二3、刚与柔、刚与柔图10、从钢铁的逢隙中生长出来的绿叶，显示出生命的顽强。第24页，讲稿共74张，创作于星期二4、冷与暖、冷与暖n生活中，冷与暖是指温度不同，在人们的印象中，红、粉、橙这些颜色给人以火热、温暖的感觉，而蓝、紫、青这些颜色给人以冰冷的感觉。n图11、朝霞与晚霞极为瑰丽，常与湛蓝的天空混合在一起，画面往往赏心悦目，所以

7、摄影爱好者比一般人要勤快，常出没出早晚，寻找转瞬即逝的美丽。第25页，讲稿共74张，创作于星期二4、冷与暖、冷与暖n图12、深蓝天空与闪电预示着暴风雨即将来临，人间的灯火给保留了一丝暖意，似乎告诉人们，这里还有一个安全的港湾。第26页，讲稿共74张，创作于星期二4、冷与暖、冷与暖n图13、很多人在下雪时只注意到了雪的美丽、纯洁，很兴奋的拍了一通，结果大部分不是曝光不足就是曝光过度。如果注意冷暖结合，就能拍出迷人的画面。第27页，讲稿共74张，创作于星期二4、冷与暖、冷与暖n图14、朝阳刚好照射到庙宇上，阳光照耀下的房子与前方处于暗处冰冷的雪形成强烈的反差。估计这时大家都更想到有阳光的地方去晒晒

8、太阳吧！第28页，讲稿共74张，创作于星期二4、冷与暖、冷与暖n图15、谁说水火不容，当火山的岩浆流入冰冷的海水中时，形成了令人惊叹的大自然景观。第29页，讲稿共74张，创作于星期二5、动与静、动与静n图16、行进中的军乐队与笔直站立的指挥形成了一幅绝佳的动与静的组合。第30页，讲稿共74张，创作于星期二5、动与静、动与静n图17、原本是一副静止的美丽风光，由于骑手的加入，使得画面活了起来。第31页，讲稿共74张，创作于星期二5、动与静、动与静n图18、如果画面中只有城堡，就显得更加单调，城堡在水中流动的倒影，为这张作品增色不少。第32页，讲稿共74张，创作于星期二6、明与暗、明与暗n图19、

9、在浓重阴影下的树林前，处于亮处的小屋显得特别抢眼。第33页，讲稿共74张，创作于星期二6、明与暗、明与暗n图20、矮的房子虽然在前方，但却处在暗处，后方的亮处的高楼更显雄伟。第34页，讲稿共74张，创作于星期二6、明与暗、明与暗n图21、国画讲究留白，这副云雾中的黄山，被云雾遮挡的地方象画面中的留白，时隐时现的山峰如浓重笔墨进行渲染，好一副国画写意山水图，留白处还给作者留下题款的好地方。第35页，讲稿共74张，创作于星期二7、大与小、大与小n图22、原本我们并不觉得脚趾有多大，当将一只蚂蚁放在脚趾尖上，强烈的反差不由得使我们重新观察一次自己的指头。第36页，讲稿共74张，创作于星期二7、大与小

10、、大与小n图23、荷塘中虽然没有鲜艳的荷花，n两簇不同大小的荷叶却似乎昭示着这里很快就会充满盎然生机。第37页，讲稿共74张，创作于星期二7、大与小、大与小n图24、父与子，一大一小，使画面充满生活情趣。第38页，讲稿共74张，创作于星期二8、左与右、左与右n图25、列队中的女兵，大家的目光都朝向前方（画面的左方），而一名朝向画面右方的女兵会给人留下深刻印象（因为大家都会想，这是为什么呢？）第39页，讲稿共74张，创作于星期二9、时尚与落后、时尚与落后n图26、在相对落后的农村，并没有放弃对时尚的追求，小女孩身穿艳丽的服装，在枯草堆上的认真地表演，仿佛自已就是专业模特置身于T形台上，这样的作品

11、怎能不叫人眼前一亮，充满感动。第40页，讲稿共74张，创作于星期二10、热闹与凄凉、热闹与凄凉n图27、在政府门前正热闹非凡，狮子在鞭炮的硝烟中舞动，一派节日气氛，佝偻着身子，背负着大包小包，拄着拐杖的老人正好走过门前，强烈的对比仿佛画外还有很多的故事要述说。(此幅作品获今年无忌月赛2月份亚军）第41页，讲稿共74张，创作于星期二摄影构图第三招：对摄影构图观念大解放比法第42页，讲稿共74张，创作于星期二1、绘画中的留白、绘画中的留白n概念解释：国画中的留白是一种构图艺术，在图中某些地方需要留出空白，不能用颜色填满整张图，以此增加图画整体的美观和意境。在摄影中，将国画中的留白的概念引入，同样适

12、用。但这种留白的概念在摄影中其实相当于“做减法”。因为摄影艺术在意境中与绘画是共通的。不能老是把画面堆砌得满满的，留下一些空白，留下一些联想，这也是摄影中追求意境的一种有效的手法。第43页，讲稿共74张，创作于星期二1、绘画中的留白、绘画中的留白n优缺点分析：我们在拍摄风景时，时常会留有很多空白，而并非将所有景物都框在取景框里。留出的空白不仅让画面显得大气，而且更让画面具有感染力和联想力。第44页，讲稿共74张，创作于星期二1、绘画中的留白、绘画中的留白n在拍摄时，要把握好主体对象的位置。因内容少，空间大，主体的位置就显得举足轻重。放得不理想，就会影响整张画面的效果。第45页，讲稿共74张，创

13、作于星期二2、意境（言外之意与言内之意）、意境（言外之意与言内之意）n在绘画中，意境是非常重要的。绘画时常使用简单的视觉形象来象征一种寓意和心情。而这种意境的使用，在摄影中也非常适用。特别是在东方，传统的东方文化一直以含蓄为特征，寄情于景。所以在摄影中，很多摄影爱好者也喜爱寄情于照片中。一支梅花横挑画面，寓意纯洁，又显孤芳自赏。第46页，讲稿共74张，创作于星期二2、意境（言外之意与言内之意）、意境（言外之意与言内之意）n在绘画中，意境是非常重要的。绘画时常使用简单的视觉形象来象征一种寓意和心情。而这种意境的使用，在摄影中也非常适用。特别是在东方，传统的东方文化一直以含蓄为特征，寄情于景。所以

14、在摄影中，很多摄影爱好者也喜爱寄情于照片中。而此图的两个弯枝飘摇在沙漠中，显得孤独，但又坚挺和刚强。第47页，讲稿共74张，创作于星期二3、从完整性构图到非完整性构图、从完整性构图到非完整性构图n过去，人们都习惯在画面上把一切东西都表现出来，追求完整。被拍摄事物要尽可能清楚，面面俱到。所以传统的摄影尤其是人物摄影，基本上都是：被摄者的发型、五官、饰物、着装一览无余；在构图上多数都是拍摄人物完整的正面或者3/4的侧面。不过，这种完整性构图时常被打破，大量有个性的不完整构图作品的出现，使我们突然发现不完整构图的影像更具有魅力，完整构图并非是不容破坏的定律，传统观念需要转变。TIPS：这种半张脸的构

15、图方法还应用于以下的条件：被摄对象是斜视或者一只眼睛是盲的。这也不失为一种巧妙的解决之道。第48页，讲稿共74张，创作于星期二3、从完整性构图到非完整性构图、从完整性构图到非完整性构图n过去，人们都习惯在画面上把一切东西都表现出来，追求完整。被拍摄事物要尽可能清楚，面面俱到。所以传统的摄影尤其是人物摄影，基本上都是：被摄者的发型、五官、饰物、着装一览无余；在构图上多数都是拍摄人物完整的正面或者3/4的侧面。不过，这种完整性构图时常被打破，大量有个性的不完整构图作品的出现，使我们突然发现不完整构图的影像更具有魅力，完整构图并非是不容破坏的定律，传统观念需要转变。TIPS：这种半张脸的构图方法还应

16、用于以下的条件：被摄对象是斜视或者一只眼睛是盲的。这也不失为一种巧妙的解决之道。第49页，讲稿共74张，创作于星期二3、从完整性构图到非完整性构图、从完整性构图到非完整性构图n不完整构图之优势一不完整构图之优势一“扬长避短扬长避短”“扬长避短”在摄影中其实就是通过取景来进行取舍。此画面中的男士，其实整体的画面效果并非最理想，但进行不完整构图时，他那原本比较平淡的肖相，突然产生巨大的魅力。所以在拍摄的过程中，仔细观察被摄者的面庞，选择你认为最能表达她/他的精神的那一侧来拍摄，这就是“扬长避短”。第50页，讲稿共74张，创作于星期二3、从完整性构图到非完整性构图、从完整性构图到非完整性构图n不完整

17、构图之优势二不完整构图之优势二实现对观实现对观者的者的“心理号召心理号召”一张摄影作品，若是某个部分突然消失，必然会对观者的视觉心理产生召唤。我们会千万百计地凭借经验去补充那些缺欠的部分，根据部分去猜测整体。此图中的女性左半边脸的缺失，并没有破坏画面，相反它的不完整，正好唤醒人们的视觉记忆和想象力。第51页，讲稿共74张，创作于星期二3、从完整性构图到非完整性构图、从完整性构图到非完整性构图n不完整构图优势之三不完整构图优势之三选择重点选择重点拍一张照片如同写一篇文章，要主题突出，中心明确，观点独到。这样的文章不仅能吸引读者，还能引起思考和共鸣，如果是“流水账”只会让人觉得乏味。所以，拍照需要

18、进行取舍。将自己最想要表现的部分提炼、拍摄，将另一半不需要的部分剔除，这些就能取得一幅更具有个性，更加夺人眼球、与众不同的影像。此图中舞蹈演员的拍摄采用了非完整性构图，目的是突出演员的双眼，来强调她的精神世界。若是不通过蓝丝巾的遮挡，那么人物的眼睛将不再成为主体，而重点将移位。第52页，讲稿共74张，创作于星期二3、从完整性构图到非完整性构图、从完整性构图到非完整性构图n不完整构图优势之四不完整构图优势之四将形象将形象引到画面以外引到画面以外不完整构图同时还能显示出一种开放性，它将形象引伸到画面以外，它迫使我们从画面走向更广阔的想象世界甚至现实生活，这时候你会发现原来的封闭世界已经被打破。经验

19、总结：不完整构图的召唤性满足了我们辐射想象的心理需求，它的挑战性又满足了我们寻求视觉的心理需求。因此这样的艺术作品，往往会产生更良久的艺术魅力。第53页，讲稿共74张，创作于星期二4、构图大解放、构图大解放从封闭式构图到开从封闭式构图到开放式构图的转变放式构图的转变n摄影表现方式的进步，以及观众对画面审美思维的转变，使得摄影构图方式不再局限于封闭式构图，人们对画面的审美思维逐渐向开放式思维转变。封闭式构图造成的“画幅局限”也由于开放式构图，得以突破，这对摄影构图学来说是一个重大进步。第54页，讲稿共74张，创作于星期二4、构图大解放、构图大解放从封闭式构图到开从封闭式构图到开放式构图的转变放式

20、构图的转变n概念提示开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。在表现形式上，常常是画面上的人物视线和行为以及他们的落点都在画面之外，这就暗示了他们与画面外的某些事物有着呼应和联系。正是因为这种因素，才导致人们对画面的联想和想象。第55页，讲稿共74张，创作于星期二4、构图大解放、构图大解放从封闭式构图到从封闭式构图到开放式构图的转变开放式构图的转变n概念提示开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。在表现形式上，常常是画面上的人物视线和行为以及他们的落点都在画面之外，这就暗示了他们与画面外的某些事物有着呼应和联系。

21、正是因为这种因素，才导致人们对画面的联想和想象。第56页，讲稿共74张，创作于星期二4、构图大解放、构图大解放从封闭式构图到开从封闭式构图到开放式构图的转变放式构图的转变n概念提示开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。在表现形式上，常常是画面上的人物视线和行为以及他们的落点都在画面之外，这就暗示了他们与画面外的某些事物有着呼应和联系。正是因为这种因素，才导致人们对画面的联想和想象。第57页，讲稿共74张，创作于星期二4、构图大解放、构图大解放从封闭式构图到开从封闭式构图到开放式构图的转变放式构图的转变n开放式构图的特点：开放式构图的特点：1.均衡与严

22、谨不再成为画面的主导，而原来画面内的形像元素也不再要求完整，那些有意排斥更能完整地说明画面的表达可以被提倡，观众透过那些不确定因素，来获得更大的想像空间。n2.有意使画面的四个角中的内容都变得不完整，尤其是部分近景、特写，都对其进行大胆切割，被裁掉部分就自然成为悬念。n杜瓦诺巴黎，1957第58页，讲稿共74张，创作于星期二4、构图大解放、构图大解放从封闭式构图到开从封闭式构图到开放式构图的转变放式构图的转变n开放式构图的特点：开放式构图的特点：3.画面的构图上表现出很大的随意性，似乎是随时随地没有准备的一次快门，画面上会显得杂乱无章，但具有现场的真实感。对于这样随意性很大的画面，观众对画面中

23、呈现的内容会产生信任感，虽然不精美但更真实，所以开放式构图适合于表现动作、情节、生活场景为主题村内容，尤其在新闻摄影、纪实摄影中更能发挥其长处。杜瓦诺巴黎，1957第59页，讲稿共74张，创作于星期二4、构图大解放、构图大解放从封闭式构图到开从封闭式构图到开放式构图的转变放式构图的转变n封闭式构图的摄影作品要有完整性、均衡性，而且所表现的内容只限于画面之内。布列松布列松巴黎，巴黎，1969第60页，讲稿共74张，创作于星期二4、构图大解放、构图大解放从封闭式构图到开从封闭式构图到开放式构图的转变放式构图的转变n开放式构图之适用摄影体裁布列松布列松东德，柏林墙，东德，柏林墙，1962开放式构图与

24、封闭式构图相反，在画面中并非展现一个相对完整开放式构图与封闭式构图相反，在画面中并非展现一个相对完整的信息，而是某些元素或者是被切割掉一部分，也或者有完整的的信息，而是某些元素或者是被切割掉一部分，也或者有完整的形象，但其运动状态或某种指向有向画外发展的趋势，让人产生形象，但其运动状态或某种指向有向画外发展的趋势，让人产生对画外的联想，也就是说画里画外发生了某种微妙的联系，人们对画外的联想，也就是说画里画外发生了某种微妙的联系，人们看到的不止是作品方寸大小的画面，而是在头脑中产生了更大更看到的不止是作品方寸大小的画面，而是在头脑中产生了更大更广的画面。可以这么说，封闭式构图注重的是画内的完整表

25、达，广的画面。可以这么说，封闭式构图注重的是画内的完整表达，而开放式构图则是在画内增添了无形的画外信息。这种构图观念而开放式构图则是在画内增添了无形的画外信息。这种构图观念很适合用于人文纪实类的题材中，或者一些带有故事情节和现场很适合用于人文纪实类的题材中，或者一些带有故事情节和现场感的生活小品等。因为它带有很大的随意性，拍摄的思维可以放感的生活小品等。因为它带有很大的随意性，拍摄的思维可以放得更开更广，这是一种打破常规打破均衡的构图方式，往往可以得更开更广，这是一种打破常规打破均衡的构图方式，往往可以得到耐人寻味的效果。得到耐人寻味的效果。第61页，讲稿共74张，创作于星期二4、构图大解放、

26、构图大解放从封闭式构图到开从封闭式构图到开放式构图的转变放式构图的转变布列松布列松东德，柏林墙，东德，柏林墙，1962TIPS：摄影的本质就是有创造性地去摄影的本质就是有创造性地去“记录记录”，如何，如何推陈出新，突破旧有的传统的构图模式，以期达到推陈出新，突破旧有的传统的构图模式，以期达到较强的视觉冲击力，进而增强画面带给读者的感染较强的视觉冲击力，进而增强画面带给读者的感染力，这个问题确实值得我们探讨，而开放式的构图力，这个问题确实值得我们探讨，而开放式的构图方式，为我们找到了一个突破口。方式，为我们找到了一个突破口。第62页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄影

27、用光来摄影n光在摄影中的作用很大，大到什么程度呢？问到这个问题时，似乎大家首先想到的是用光的技术，在我们很多的摄影教材中，绝大部分涉及的也就是如何获得准确的曝光量这样技术性的问题。实际上，我这里要强调的是，运用光线作为一种创造性的手段，如何来构图画面，使画面获得在普通视觉下难以获得的一种画面。这种画面往往也只有通过镜头才能表现出来。第63页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄影用光来摄影n用光来突出重点是摄影构图学中的重点：人们的视觉生理注定人们永远会首先关注到画面中的最亮区域。第64页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄影用光来摄影n暗影里

28、有什么？我们不知道。为什么这个人大踏步闯入亮处？我们不知道。你可以给这幅照片作出多种解释，或许它只是人类生存状况的一种写照。生活是不可思议的，我们当中有些人只作为观察者，而有些人却勇往直前。摄影：Alfanso第65页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄影用光来摄影n无论什么时候，只要一看取景器，就要先看光线，观察光线的效果和体验光线的性质。我们可以通过光来突出重点内容，也可以通过光影，直接表现艺术感。光在摄影中，可以是要表现的主体，也可以是辅助内容，更是艺术画面必不可少的元素。摄影：Alfanso第66页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄

29、影用光来摄影n光是摄影中的主题内容，亦是摄影构图学的主体n有一种摄影，直接就是用光作画。其实就是将相机设置成慢门，用长时间曝光，来表现光留下的轨迹。此时，光在画面中所形成的形体（曲线）就是画面的主体内容，而如何创造光的曲线，成为摄影的重点。运用特殊的光影，也会创造出神秘的画面运用特殊的光影，也会创造出神秘的画面第67页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄影用光来摄影n一般来说，选择合适角度，利用光的透射，以点测光来确定曝光值。光线的方向决定了画面的“表现”，它决定了高光和阴影的分布。第68页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄影用光来摄影n例

30、图中的两幅作品，摄影师用点测光的方式决定曝光。虽然牺牲了画面暗部的细节，却巧妙地将观看者的目光集中到窗户和窗下墙壁上的投影上，而这正是本作品的主题所在。另外由于摄影师用点测光方式决定曝光，使窗户和投影的曝光非常准确，层次分明，而光线在墙上的投影也曾加了作品了立体感。第69页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄影用光来摄影n本作品中，摄影师用长焦镜头拍摄羊群，虽然我们可以清楚地看到羊的神态，但画面却比较平淡并且略显杂乱。第70页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄影用光来摄影n同样是拍摄羊群的作品。这里，摄影师改用广角镜头拍摄，将羊群在阳光下投

31、在道路上的影子纳入画面，使画面顿时生动起来。拉长的影子使画面有了空间感，而且由于广角的运用，朝镜头方向发散分布的影子也从视觉上加强了羊群中羊的数目让人觉得羊很多。另外影子也强调了羊群的方向性，使画面富有动感。可见将光影融入画面，作为画面的因素，会取得意向不到的效果。第71页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄影用光来摄影n点测光：（点测光：（Spotmetering）拍摄光影时，较为理想的测光模式为点测光。点测光的测光范围是取景器画面中央占整个画面约2%3%的面积。点测光基本上不受测光区域外其他景物亮度的影响，因此，可以很方便地使用点测光对被摄体或背景的各个区域进行检测。点测光具有较高的灵敏度和精度。第72页，讲稿共74张，创作于星期二5、构图大解放、构图大解放用光来摄影用光来摄影n摄影师用点测光的方式拍摄了这幅作品，使亮部的墙面细节得到了很好的表现，而四周的暗部由于曝光不足形成了很浓的阴影。摄影师巧妙地运用这些阴影进行框架式构图，把观看者的注意力集中到了画面的主题上。第73页，讲稿共74张，创作于星期二12.04.2023感感谢谢大大家家观观看看第74页，讲稿共74张，创作于星期二