以动为主题的形态设计-文字讲义.doc

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1、项目7形态中级能力测试设计项目内容以动为主题，通过不同类别的产品如流线型产品、或与动态相关的功能性产品等，表达速度、冲击力等并赋予形态特征，挖掘本身属性之外的意义，最后转换成现实产品。学习目标通过该项目练习，以人的视觉、触觉等情景转换，目的是找到形态创意的灵感知识点情感化设计、过程体验、模型制作。能力点团队合作能力、设计构思和模型制作能力、设计移植能力。学习方法问题导向性的行动导向教学。辅助教材1.教学录像；2.相关图片和文字说明；3.制作相关材料准备4模型制作过程的录屏1-3 课余自学 产品的材料与工艺考核要点1.创意独特，形态能体现运动感；2.模型制作准确，能体现动的意境考核方法两周时间，

2、每3-5个人完成一个设计，制作模型并拍照，统一发表：形态创意30%，形态功能20%，形态体验20%,模型完成度30%。7-1.分析以动为主题的产品形态动的概念:跟“静”相对。 形态设计上的”动感“分类：视觉上的动感，产品造型的动感，心理上的动感等。在艺术和设计中，对“动”的再现主要就靠暗示手法，因此也可以说是“动感”的再现, 而非直接地表现动作和运动。产品形态看上去富有生命的活力, 具有一种亲切感和愉悦感。比如飞翔的鸟, 从地平线升起的太阳。这些都是物理意义上的运动。然而, “运动”有时也被用来表达与传统物理意义极为不同的另一种运动。希腊雕塑的褶皱，巴洛克建筑的漩涡，中国太极图案中的S 形曲线

3、，虽然是静止的, 但看起来却似乎在不断地运动。如图1中的建筑采用抛物线的形式，虽然建筑是不动的，但是其曲线让其有了不动之动感。图1“生命在于运动”,运动往往被视作为与生命等同的感觉能力。它是设计和艺术品的重要组成部分。好的视觉设计, 应该使静止的艺术形式具有生命和运动, 是“栩栩如生”, 而不是“死气沉沉”。图2中建筑设计成可旋转的，每一层都可以转动，成为名符其实的动感建筑。图27-1-1. 形态的视觉动感视知觉的基本特征有以下四点：1）单纯性视觉的简化原则使人在观察事物时，无论其形态如何复杂，人首先捕捉的是简单、肯定的几何外形，把握形态整体的主要特点。图3中的钟的设计采用螺旋的形式，造型单纯

4、而富于变化。图32）方向性事物形态的长短、高低、线条的组织都是由视觉的方向性来判断的，同一个空间、同一个形态、由于线条方向的不同，就会产生不同的视觉效果。图4中的书架设计，采用不断攀升的线条营造动感，方向统一，视觉引导性极强。图43）光色性视觉能够感知光亮和色彩，人眼和植物一样也有向光型，视觉不需要特别引导和控制，总是会被吸引到视野范围内的亮处。高彩度、高明度和闪烁的光能引起人的注意。视觉的暂留现象视觉的震颤效应等会使视觉产生闪烁、流动和不安定。图5中灯具设计整体采用白色螺旋造型，从下往上逐渐变小，视觉引导性由下往上，但是中间处加上高彩度的玫瑰红色，让人的视觉关注点又往下转移。图54）力能性某

5、些形态在视觉上会产生运动和方向，构成力感和动感，这就是视觉力能性的反映。常用的能产生动感和力感的形态见下篇中的形态的动感造型。7-1-2. 形态的动感造型在形态的动感塑造中，经常通过知觉梯度、曲线、倾斜变形来完成。1. 知觉梯度：所谓的知觉梯度是指我们常说的楔形图形。从楔形形状中, 我们看到运动力由基底向高峰逐渐增强。火焰的形状是最活跃的形状, 最有利于产生运动感。它顶端的锥体, 看上去似乎要把空气劈开, 向上伸展到一个更加合适的地方。事实上, 这正是楔形体向上运动的张力带来了动感, 带来了美。2.曲线：常用的规律性曲线有五种速度曲线，这五种速度曲线分别指：1）轨迹线：像是一只球被抛出时的运动

6、路径，或者喷射的水龙，开始时为直线且速度很快，随着速度减小而下落。2）双曲线：看起来和轨迹线类似，但是在特性上存在很大不同，开始时直而快，但速度并不是慢慢减小的，而是向着起点转折回去，并且它的能量集中在一点上。3）抛物线：类似而不完全等价于数学上的抛物线，它是轨迹线和双曲线的结合，它的垂直部分不像前者那样强烈，也不像后者那样开扩。它不应该是对称的，不像一个圆弧那样均匀扩张，而是有一些垂直部分。4）反向曲线：是最有曲的续弦之一，具有活力、动感和风格，当有一些斜线运动时会更加有趣。5）螺旋曲线：三维空间内的螺线可以看作围绕垂直线攀升的圆弧，因此它既具有如同垂直线般温暖的动态，并且还具有圆弧本身的含

7、蓄、成熟的品质。由于许多生命的基本结构都近似类似螺线，它还表现出一种生命进化发展的活力。19世纪新艺术风格就常以这种曲线作为基本形式，著名的“比利时螺线”。3.倾斜变形：如果想使某种式样包含倾向性的张力, 最有效和最基本的手段就是使它定向倾斜。倾斜是否能够产生出运动的效果, 最主要是要看物体偏离那些较为稳定的空间定向的程度。汽车、电熨斗等前端利用斜线制造的流线形动感, 避免了老式产品的刻板。倾斜造成的偏离是位置上的偏离, 实际上, 偏离也包含着形状的变形。变形是使一个形态看上去具有立体感的条件之一。另外, 一个复杂形状的内在张力和表现性还可以由某一简单形状的推拉、扩张、收缩等创造出来。例如,

8、陶器的制作, 是多种分离体的融合, 经过融合, 原来的线形伸展了, 或收缩了, 这些都能产生极大的张力, 从而增加陶器造型的运动感。7-1-3. “动”的情感体验在哲学心理学的视野里，人不仅在知觉、记忆、想象与思维过程中认识现实世界,同时也对生活实践中的现实抱着各种各样的态度,从而产生不同的情感体验。动感之感 ,其中已经蕴含着情感因素的存在和作用。产品造型中不同形式的动感形态,反映出人们对于生命活力美的情感体验。情感通常被人们视为用来传递某种特定信息的工具, 它不仅是由人类生物本能需要引起的, 更是受到社会需要的影响。不同的视觉形式,给人相应的情感体验,而动感形式会让情感波动更强烈些。具有动感

9、效果的形式能够通过对视觉的刺激而引起人情感的强烈变化。比如,点以大小不一、形状各异的状态出现在画面中,便形成了由大到小、由深到浅、由近到远的渐变，体现了运动的趋势。相比之下，点的排列组合比单独存在的点更能引起人的情感波动。如图6中桌椅的设计，将桌椅腿设计长倾斜的样式，倾斜的张力产生动感，而且其中带有“倾斜”的情感体验，倾斜动感的不稳定性让产品富于冒险精神，并且可以比常规的直腿桌椅设计节省空间。图6图7中的家具设计，采用半环形结构，中间可以当座椅，环形分割成小格子当书架，利用环形本身的循环性动感，带给使用者“滚动”的情感体验，可以缓解压力，让人躺在上面感觉惬意、幸福。图7图8中利用手的姿势，带给

10、人们对手势的情感体验。通过唤醒内心的动力，给予人们按时，提供人们积极的力量。图87-1-4 .动物动态的延伸仿生动物运动中的姿态，延伸到产品形态设计中，让形态设计富有动感。如图9中捷豹标志的设计是来源于豹奔跑的姿态。图97-2. 产品形态如何实现运动感7-2-1. 动感形态的构成元素(1) 线条: 线条是客观存在的一种外在形式, 它制约着物体的表面形状, 每一个存在着的物体都有自己的外沿轮廓形状, 都呈现出一定的线条组合。比如方形的桌子, 长方形的柜子, 它们有棱有角, 有面有分界线。圆的球、圆形的柱子等有孤形的线条, 树木有垂直线,河岩有曲线, 车船、树、瓜果等生活中任何一样东西都有自己的形

11、状和轮廓线条, 物体的不同运动, 也呈现出不同的线条组合, 站立着的人和跑着的人线条结构都不同。形态的变化会给人以不同的感觉, 它会直接影响观者的心里情感。具有运动知觉的形态语义有前进感、后退感、速度感、方向感、喷溅感、浮动感、流动感、起伏感、跳跃感、飘荡感、升腾感、旋转感、骚动感、蠕动感、奔腾感、凝炼感、飞翔感等。图10中的书架设计，全部采用不规则曲线组成，富有流动起伏感。图10(2) 色彩: 不同色彩的表现会给人以不同的感觉。其对人的精神和情绪有着非常大的影响。色彩所引起的情感问题, 是一复杂而微妙的问题。它不具有绝对的固定不变的因素, 但人们对色彩的普遍认知有一定的共性。设计师要把握住色

12、彩所蕴含的动感, 如红色给人以热情和奔放；蓝色给人以冷静和深沉等。在具体的色彩运用上, 要根据主题选择适合的颜色。如法拉利跑车运用热烈奔放的红色（图11）, 显得动感、个性十足, 吸引着那些富有激情的年轻人去征服它。图117-2-2.张力所产生的运动感1.局部变形：形态局部发生膨胀、挤压、拉伸、破坏等而产生的运动感。图12中鱼缸的设计采用底部变形设计，让鱼缸有了仿佛要从桌面摔落的动势。图122.倾斜：形态与水平线产生一定的角度，使其重心发生偏移而产生的运动感。图13中的桌椅设计，将桌椅腿倾斜产生运动感。图133.转曲：形态通过旋转或扭曲而产生的运动感。图14中的洗脸盆仿喇叭花的形态，支架采用扭

13、曲的造型，优美又有动感。图144.收束：通过形态局部收紧与松弛而产生的运动感。图15中刀具设计，刀尖与刀柄均采用收束的造型，收束感产生了动势。图157-2-3.被组织的形态产生的运动感1.形态渐变：通过形态要素有规律地渐变而产生的运动感。2.对比：通过形态要素的对比而产生的强力视觉知觉变化来营造的运动感。3.密集：向某一固定的位置或方向聚体或扩散而产生的强烈的运动感。7-2-4.频闪所产生的运动感频闪一次源于摄影，是采用间隔式多次曝光的方法，将多张照片组合在一张照片之中。7-2-5. 动感形态的运动规律1.旋转运动：形态作有规律的圆周或螺旋运动；如旋转的木马。2.往复运动：形态按照一定的频率作

14、往返的运动；如钟摆。3.线性运动：形态作有规律的线性（直线、曲线、折线等）运动。如飞行的箭，奔驰的车。4.传递运动：形态以首尾相互传递的方式运动。如波浪运动。7-3.以动为主题的产品形态的设计要素7-3-1.功能要素将产品的形态与功能结合起来，根据功能的需求来营造动感的形态。图16书柜设计，将书柜打开后层层叠叠的感觉分散开来，有阶梯状的动感。 图167-3-2.结构要素结构是实现产品功能的基本保证，合理的结构设计可以改善材料的物理性能，增强结构材料的受力强度和稳定性，结构关系直接决定部分产品的外观形态。图17中书架设计利用七巧板的拼凑结构，拼出小人的动态姿势。图177-3-3.环境要素环境的差

15、异影响产品的形态；环境的空间大小影响产品的外形尺寸；产品使用环境的人文特征决定产品形态的风格；产品使用环境的特殊性影响产品形态特征。图18中书架设计闪电的形态与环境配合，根据空间环境的尺寸书架的大小也不同。图187-3-4.审美要素一般对称的造型形式最易达到体量平衡，产生最强的静态美、条理美，但对称的形式又极易吸引人的视觉中心停留在对称线上，使心理产生严重的静态感和生硬感，给人以单调、呆板之感。而动感形式相反，其在统一中求变化，变化可以引起视觉的刺激，增强物体自由、活跃、生动的美感。产品形态设计中的动感要求做到动而有序不乱、动静统一。图19中躺椅设计采用奶花溅出的效果，自由的形态动感十足。图1

16、97-4.以动为主题的形态设计创新7-4-1 以动为主题的形态设计方法1.“ 运动性” 与比例我们可以通过比例的改变来创造张力。在圆形中, 由于运动力是向各个方向均匀地发射的, 这些力都可以相互抵销, 所以, 就造成了圆形式样的静态特征。在正方形中, 由于垂直轴和水平轴上的力和两条对角线上的力都是平衡的, 所以它看上去也具有静态的特征。但是, 椭圆和长方形就不同了, 在他们那较长的轴线上, 已经有了某种倾向性的张力, 它的运动就沿着一个特殊的方向发散,整个图形具有了方向性, 展示了一种运动倾向。因此, 设计中椭圆、长方形等设计元素的运用, 远比正圆、正方形来得有活力。2.一切知觉梯度都能创造出

17、运动感从楔形形状中, 我们看到运动力由基底向高峰逐渐增强。火焰的形状是最活跃的形状, 最有利于产生运动感。它顶端的锥体, 看上去似乎要把空气劈开, 向上伸展到一个更加合适的地方。甚至有人在评论中得出了“ 具有楔形形状的人体是最美的体型” 的结论。事实上, 这正是楔形体向上运动的张力带来了动感, 带来了美。3.曲线带来的动感曲线事实上是不同速率的运动力的扩张与收缩, 具有没有明确方向性和极富变化的多样性等特征。相对于水平线与垂直线的静止与死板, 曲线所产生的活泼的效果, 使人容易感受到生命的力量。其中, 螺旋线属于最有动态、最有趣味的曲线。中华先祖悟创的太极八卦图, 被奉为“举世无与伦比, 至今

18、未能超越的世界平面设计第一高峰” , 它不仅体现了对立与统一这一哲学概念, 更体现了人类对自然的认识永恒运动、周而复始、生生不息的宇宙法则。4.倾斜造成的动感如果想使某种式样包含倾向性的张力, 最有效和最基本的手段就是使它定向倾斜。倾斜是否能够产生出运动的效果, 最主要是要看物体偏离那些较为稳定的空间定向的程度。就像拍摄某个人正在走路的情景时, 要想使这个人看上去正在快速前进, 就必须使他的腿大大偏离正常位置。汽车、电熨斗等前端利用斜线制造的流线形动感, 避免了老式产品的刻板。5.变形造成的动感倾斜造成的偏离是位置上的偏离, 实际上, 偏离也包含着形状的变形。变形是使一个二度式样看上去具有立体

19、感的条件之一。例如, 透视造成的近大远小的变形, 使得远处运动力收缩, 产生较强的动感。不仅是单个物体,物体与物体之间的间隔也具有运动感。间隔以及间隔相邻近的物体的形状、大小、比例决定了运动倾向。另外, 一个复杂形状的内在张力和表现性还可以由某一简单形状的推拉、扩张、收缩等创造出来。例如, 陶器的制作, 是多种分离体的融合, 经过融合, 原来的线形伸展了, 或收缩了, 这些都能产生极大的张力, 从而增加陶器造型的运动感。另外, 当一种精巧的式样还未全部完成时, 同样也产生出一种趋于完成的张力。所有这些, 在造型设计方面,都值得借鉴。7-4-2 以动为主题的形态设计创新案例图20中是灯具的设计，采用仿生设计的方式，仿牛奶从杯中倾倒出来的情景，牛奶的倾倒曲线盛曲线抛物状，作为灯的支架，富有动态感。图20图21中为挂钩的设计，仿生人的动态造型，让产品有动感。图21图22中为果盘的设计，中间仿生人的跳舞动态造型，并将水果刀与果盘结合起来，果盘的圆形的律动感与跳舞的动态结合让产品有趣味性。图22