摄影画面的色彩精选PPT.ppt

《摄影画面的色彩精选PPT.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《摄影画面的色彩精选PPT.ppt（135页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、关于摄影画面的色彩第1页，讲稿共135张，创作于星期二 教学目的：教学目的：了解摄影画面中色彩的了解摄影画面中色彩的艺术表现力，掌握彩色摄影艺术表现力，掌握彩色摄影中色彩配置的规律及色彩处中色彩配置的规律及色彩处理的方法。理的方法。第2页，讲稿共135张，创作于星期二教学内容：教学内容：第一节第一节 色彩的艺术表现力色彩的艺术表现力第二节第二节 摄影画面中色彩的配置摄影画面中色彩的配置第三节第三节 摄影创作中色彩的处理摄影创作中色彩的处理第3页，讲稿共135张，创作于星期二第一节第一节 色彩的艺术表现力色彩的艺术表现力第4页，讲稿共135张，创作于星期二 是摄影师的一种造型手段，是摄影师的一种

2、造型手段，在摄影中起着传达信息、表达情在摄影中起着传达信息、表达情绪、刻画人物性格的心理变化，绪、刻画人物性格的心理变化，展现不同的空间、时间、地域和展现不同的空间、时间、地域和时代感等作用，并且具有象征性时代感等作用，并且具有象征性的含义的含义。第5页，讲稿共135张，创作于星期二一、色彩的视觉特性一、色彩的视觉特性（一）（一）色彩的色彩的冷冷暖暖第6页，讲稿共135张，创作于星期二 暖色：暖色：温暖温暖 干燥干燥 膨胀膨胀 重重 近近 大大 冷色：冷色：寒冷寒冷 潮湿潮湿 收缩收缩 轻轻 远远 小小第7页，讲稿共135张，创作于星期二第8页，讲稿共135张，创作于星期二第9页，讲稿共135

3、张，创作于星期二（二）（二）色彩的动静色彩的动静第10页，讲稿共135张，创作于星期二第11页，讲稿共135张，创作于星期二第12页，讲稿共135张，创作于星期二（三）（三）色彩的进退色彩的进退第13页，讲稿共135张，创作于星期二第14页，讲稿共135张，创作于星期二第15页，讲稿共135张，创作于星期二（四（四）色彩的膨胀色彩的膨胀第16页，讲稿共135张，创作于星期二第17页，讲稿共135张，创作于星期二（五）（五）色彩的轻重色彩的轻重第18页，讲稿共135张，创作于星期二第19页，讲稿共135张，创作于星期二第20页，讲稿共135张，创作于星期二第21页，讲稿共135张，创作于星期二二

4、、色彩的感情联想二、色彩的感情联想（一）色彩感情的产生（一）色彩感情的产生第22页，讲稿共135张，创作于星期二红色：热烈、紧张、革命、胜利红色：热烈、紧张、革命、胜利橙色：温暖、热闹、活泼、自尊橙色：温暖、热闹、活泼、自尊黄色：光明、高贵、庄重、丰收黄色：光明、高贵、庄重、丰收绿色：生命、青春、希望、和平绿色：生命、青春、希望、和平蓝色：崇高、永恒、宁静、寂寞蓝色：崇高、永恒、宁静、寂寞紫色：高贵、神秘、哀伤、虔诚紫色：高贵、神秘、哀伤、虔诚（二）色彩的感情联想（二）色彩的感情联想第23页，讲稿共135张，创作于星期二第24页，讲稿共135张，创作于星期二第25页，讲稿共135张，创作于星期

5、二第26页，讲稿共135张，创作于星期二第27页，讲稿共135张，创作于星期二第28页，讲稿共135张，创作于星期二第29页，讲稿共135张，创作于星期二 人们的习惯、民族间的传人们的习惯、民族间的传统看法，以及人的生活、文化统看法，以及人的生活、文化素养、性别、年龄的不同等因素养、性别、年龄的不同等因素，对于色彩的感受也不一样素，对于色彩的感受也不一样。第30页，讲稿共135张，创作于星期二第二节第二节 摄影画面中色彩的配置摄影画面中色彩的配置第31页，讲稿共135张，创作于星期二一、色彩配置的规律一、色彩配置的规律 设色不以深浅为难，难设色不以深浅为难，难与设色相和，和则神气生动，与设色相

6、和，和则神气生动，否则形迹宛然，画无生气。否则形迹宛然，画无生气。清清.方熏方熏第32页，讲稿共135张，创作于星期二 色的色的和谐和谐必须产生于必须产生于差别差别与对比与对比，没有差别与对比，和，没有差别与对比，和谐也就不存在了，艺术作品色谐也就不存在了，艺术作品色彩自身的审美价值，主要产生彩自身的审美价值，主要产生于由色的对比和谐所形成的色于由色的对比和谐所形成的色彩效果的生动性与协调性。彩效果的生动性与协调性。第33页，讲稿共135张，创作于星期二（一）要形成色彩的对比与和谐（一）要形成色彩的对比与和谐 色与色之间处理，搭配得当、色与色之间处理，搭配得当、协调，使人赏心悦目，色与色之协调

7、，使人赏心悦目，色与色之间既能联系靠拢，又有差别、对间既能联系靠拢，又有差别、对比。比。第34页，讲稿共135张，创作于星期二1 1、色的对比与和谐、色的对比与和谐 色相，色相，即颜色的相貌即颜色的相貌,是色是色与色的主要区别。如红、绿、与色的主要区别。如红、绿、蓝、黄、品、青等就是属于不蓝、黄、品、青等就是属于不同的色别。同的色别。色别是颜色最基本色别是颜色最基本的特性。的特性。第35页，讲稿共135张，创作于星期二12色环图第36页，讲稿共135张，创作于星期二同种色对比同种色对比与和谐与和谐 指同一色指同一色相中明度和饱相中明度和饱和度不一样的和度不一样的颜色的对比，颜色的对比，在色环上

8、的色在色环上的色位是位是oo。第37页，讲稿共135张，创作于星期二第38页，讲稿共135张，创作于星期二第39页，讲稿共135张，创作于星期二邻近色对邻近色对比比与和谐与和谐 指某一原指某一原色和该原色相色和该原色相临的那个颜色临的那个颜色的对比，在色的对比，在色环上其色位相环上其色位相距距30306060。第40页，讲稿共135张，创作于星期二第41页，讲稿共135张，创作于星期二第42页，讲稿共135张，创作于星期二三原色对比三原色对比与和谐与和谐 指红色、指红色、绿色、蓝色绿色、蓝色三种颜色之三种颜色之间的对比，间的对比，在色环上其在色环上其色位相色位相120120。第43页，讲稿共1

9、35张，创作于星期二互补互补色对比色对比与和谐与和谐 指互为指互为补色的二种补色的二种颜色的对比，颜色的对比，在色环上其在色环上其色位相距色位相距180180度。度。第44页，讲稿共135张，创作于星期二第45页，讲稿共135张，创作于星期二第46页，讲稿共135张，创作于星期二2 2、明度的对比与和谐、明度的对比与和谐 一是指同一色别的物体，由一是指同一色别的物体，由于受光程度不同，而产生明暗变于受光程度不同，而产生明暗变化，有明色和暗色之分。二是指化，有明色和暗色之分。二是指不同色别的深浅比较，如黄色明不同色别的深浅比较，如黄色明度最高，接近白色；紫色明度最度最高，接近白色；紫色明度最低，

10、接近黑色。低，接近黑色。第47页，讲稿共135张，创作于星期二第48页，讲稿共135张，创作于星期二第49页，讲稿共135张，创作于星期二3 3、饱和度的对比与和谐、饱和度的对比与和谐 指纯色与不纯色，较纯的指纯色与不纯色，较纯的色与较不纯的色的对比与和谐。色与较不纯的色的对比与和谐。第50页，讲稿共135张，创作于星期二第51页，讲稿共135张，创作于星期二第52页，讲稿共135张，创作于星期二第53页，讲稿共135张，创作于星期二4 4、消色、光泽色的对比、消色、光泽色的对比与和谐与和谐第54页，讲稿共135张，创作于星期二第55页，讲稿共135张，创作于星期二第56页，讲稿共135张，创

11、作于星期二（二）要讲究色彩的布局（二）要讲究色彩的布局 1 1、色彩面积安排避免等、色彩面积安排避免等量分布量分布第57页，讲稿共135张，创作于星期二第58页，讲稿共135张，创作于星期二第59页，讲稿共135张，创作于星期二 2 2、色彩面积安排避免、色彩面积安排避免 零碎散乱零碎散乱第60页，讲稿共135张，创作于星期二第61页，讲稿共135张，创作于星期二第62页，讲稿共135张，创作于星期二（三）要确立色彩的基调（三）要确立色彩的基调 作为基调的色彩可以选择对作为基调的色彩可以选择对画面所表现的事物具有概括力，画面所表现的事物具有概括力，适应于主题所需要的情绪气氛的适应于主题所需要的

12、情绪气氛的色彩，或者具有抽象和象征意义色彩，或者具有抽象和象征意义的色彩。的色彩。第63页，讲稿共135张，创作于星期二色别色别:红调、黄调、蓝调等。红调、黄调、蓝调等。明度明度:高调、低调、中间调等。高调、低调、中间调等。色性：暖调、冷调、中性调等。色性：暖调、冷调、中性调等。基调的划分基调的划分第64页，讲稿共135张，创作于星期二第65页，讲稿共135张，创作于星期二第66页，讲稿共135张，创作于星期二第67页，讲稿共135张，创作于星期二第68页，讲稿共135张，创作于星期二第69页，讲稿共135张，创作于星期二第70页，讲稿共135张，创作于星期二第71页，讲稿共135张，创作于星

13、期二二、色彩配置的类型二、色彩配置的类型（一）温暖色调配置（一）温暖色调配置 以以红红、橙橙、黄黄等暖色为主构等暖色为主构成画面，给人以温暖、欢快、热成画面，给人以温暖、欢快、热烈、奋进等情感联想。烈、奋进等情感联想。第72页，讲稿共135张，创作于星期二第73页，讲稿共135张，创作于星期二 以以青青、蓝蓝、蓝绿蓝绿等冷色为等冷色为主构成画面，给人以寒冷、主构成画面，给人以寒冷、恬静、闲适、内向等情感联恬静、闲适、内向等情感联想。想。（二）寒冷色调配置（二）寒冷色调配置第74页，讲稿共135张，创作于星期二第75页，讲稿共135张，创作于星期二第76页，讲稿共135张，创作于星期二 以三原色

14、、互补色等对比以三原色、互补色等对比效果鲜明的色彩为主构成画面，效果鲜明的色彩为主构成画面，给人以丰富、艳丽、浓郁、强给人以丰富、艳丽、浓郁、强烈的色彩感受。烈的色彩感受。（三）对比色调配置（三）对比色调配置第77页，讲稿共135张，创作于星期二第78页，讲稿共135张，创作于星期二第79页，讲稿共135张，创作于星期二 以同种色或近似色为主构以同种色或近似色为主构成画面，给人以柔和、平静、成画面，给人以柔和、平静、闲适、协调的色彩感受。闲适、协调的色彩感受。（四）和谐色调配置（四）和谐色调配置第80页，讲稿共135张，创作于星期二第81页，讲稿共135张，创作于星期二 以饱和度较高或明度以饱

15、和度较高或明度较低的色彩构成画面，具较低的色彩构成画面，具有气氛浓郁、色调低沉的有气氛浓郁、色调低沉的色彩效果。色彩效果。（五）重彩色调配置（五）重彩色调配置第82页，讲稿共135张，创作于星期二第83页，讲稿共135张，创作于星期二第84页，讲稿共135张，创作于星期二 以浅淡、饱和度不高以浅淡、饱和度不高的色彩为主构成画面，具的色彩为主构成画面，具有淡雅、沉静的色彩效果。有淡雅、沉静的色彩效果。（六）淡彩色调配置（六）淡彩色调配置第85页，讲稿共135张，创作于星期二第86页，讲稿共135张，创作于星期二第87页，讲稿共135张，创作于星期二 以高明度色彩（以高明度色彩（黄黄、白、白、橙橙

16、等色）为主构成画面，具有等色）为主构成画面，具有明快、晶莹、清透的明快、晶莹、清透的色彩效果。色彩效果。（七）亮彩色调配置（七）亮彩色调配置第88页，讲稿共135张，创作于星期二第89页，讲稿共135张，创作于星期二第90页，讲稿共135张，创作于星期二 以含灰色的不饱和的色以含灰色的不饱和的色以含灰色的不饱和的色以含灰色的不饱和的色彩为主构成画面，具有和谐、彩为主构成画面，具有和谐、彩为主构成画面，具有和谐、彩为主构成画面，具有和谐、晦暗的色彩效果，给人以质晦暗的色彩效果，给人以质晦暗的色彩效果，给人以质晦暗的色彩效果，给人以质朴、成熟、消极的情感联想。朴、成熟、消极的情感联想。朴、成熟、消

17、极的情感联想。朴、成熟、消极的情感联想。（八）灰彩色调配置（八）灰彩色调配置第91页，讲稿共135张，创作于星期二第92页，讲稿共135张，创作于星期二第93页，讲稿共135张，创作于星期二第94页，讲稿共135张，创作于星期二第三节第三节 摄影创作中色彩的处理摄影创作中色彩的处理第95页，讲稿共135张，创作于星期二影响照片色彩的因素影响照片色彩的因素固有色固有色光源色、环境色光源色、环境色胶片的色彩还原性能胶片的色彩还原性能滤光镜滤光镜互易率失效造成曝光不准互易率失效造成曝光不准曝光不足（茄子皮）曝光过度（饱和度下降）曝光不足（茄子皮）曝光过度（饱和度下降）材料的性能（保存）材料的性能（保

18、存）洗印加工的条件是否标准（温度、时间不准）洗印加工的条件是否标准（温度、时间不准）观看条件（在白光下观看）观看条件（在白光下观看）第96页，讲稿共135张，创作于星期二一、选择景物本身的一、选择景物本身的 色彩色彩第97页，讲稿共135张，创作于星期二第98页，讲稿共135张，创作于星期二第99页，讲稿共135张，创作于星期二第100页，讲稿共135张，创作于星期二第101页，讲稿共135张，创作于星期二二、选择等待合适的二、选择等待合适的光线光线第102页，讲稿共135张，创作于星期二 摄影与光的关系密切，摄影与光的关系密切，从某种意义上说，从某种意义上说，选择光线选择光线就是选择色彩。就

19、是选择色彩。第103页，讲稿共135张，创作于星期二(一一)选择不同方向的光线选择不同方向的光线 第104页，讲稿共135张，创作于星期二第105页，讲稿共135张，创作于星期二第106页，讲稿共135张，创作于星期二第107页，讲稿共135张，创作于星期二第108页，讲稿共135张，创作于星期二(二二)选择不同天气和选择不同天气和 环境的色彩环境的色彩 第109页，讲稿共135张，创作于星期二第110页，讲稿共135张，创作于星期二第111页，讲稿共135张，创作于星期二第112页，讲稿共135张，创作于星期二第113页，讲稿共135张，创作于星期二第114页，讲稿共135张，创作于星期二(

20、三三)运用不同颜色的光线运用不同颜色的光线 第115页，讲稿共135张，创作于星期二1 1、改变数码相机的色温、改变数码相机的色温 。2 2、加用各种彩色滤色纸，、加用各种彩色滤色纸，形成各种色光。形成各种色光。3 3、巧妙利用各种环境创造、巧妙利用各种环境创造特殊的色光。特殊的色光。第116页，讲稿共135张，创作于星期二第117页，讲稿共135张，创作于星期二第118页，讲稿共135张，创作于星期二第119页，讲稿共135张，创作于星期二三、掌握色彩的变化三、掌握色彩的变化规律规律第120页，讲稿共135张，创作于星期二固有色固有色光源色光源色环境色环境色天光色天光色受光面阴影面高光面中间

21、部投影色(一一)色彩的色别变化规律色彩的色别变化规律 第121页，讲稿共135张，创作于星期二近距离近距离暖暖色彩深色彩深 明度低明度低色彩浅色彩浅 明度高明度高饱和度高饱和度高远距离远距离冷冷色彩深色彩深 明度高明度高色彩浅色彩浅 明度低明度低饱和度低饱和度低(二二)色彩的透视变化规律色彩的透视变化规律 第122页，讲稿共135张，创作于星期二(三三)色彩的强弱变化规律色彩的强弱变化规律 暖暖 冷冷原 补补 补补 消消第123页，讲稿共135张，创作于星期二四、熟悉成像材料的四、熟悉成像材料的性能，加强色彩再现性能，加强色彩再现效果效果 第124页，讲稿共135张，创作于星期二(一）熟悉不同

22、胶片对色一）熟悉不同胶片对色温的要求温的要求日光片日光片 55005600灯光片灯光片 32003400第125页，讲稿共135张，创作于星期二(二）了解数码摄影中不同二）了解数码摄影中不同色温值对色彩的还原情况色温值对色彩的还原情况第126页，讲稿共135张，创作于星期二常常用用光光原原色色温温晴朗蓝天晴朗蓝天 10000100002000020000云天云天 800080001000010000上午上午1010点到下午点到下午3 3点点 5500550056005600早晨或下午早晨或下午 4000400050005000日出、日落日出、日落 2000200030003000电子闪光灯电子

23、闪光灯 55005500摄影强光泡摄影强光泡 34003400摄影钨丝灯摄影钨丝灯 32003200150w 150w 家用灯泡家用灯泡 28002800烛光烛光 19301930第127页，讲稿共135张，创作于星期二(三）掌握正确曝光技巧三）掌握正确曝光技巧第128页，讲稿共135张，创作于星期二五、运用滤色镜控制五、运用滤色镜控制色彩的变化色彩的变化第129页，讲稿共135张，创作于星期二(一）转变光源的色温一）转变光源的色温 （二）增强艺术效果（二）增强艺术效果 （三）调整白平衡（三）调整白平衡 第130页，讲稿共135张，创作于星期二颜色颜色 雷登滤色镜号数雷登滤色镜号数 色温转换范

24、围色温转换范围 曝光补偿曝光补偿兰兰 80a 由由3000k升至升至5500k 2 80b 由由3400k升至升至5500k 5/3 色色 80c 由由3800k升至升至5500k 1 80d 由由4200k升至升至5500k 1/3 85c 由由5500k降至降至3800k 1/3 琥琥 85 由由5500k降至降至3400k 2/3 85n3 由由5600k降至降至3400k 5/3 珀珀 85n6 由由5500k降至降至3400k 8/3 85n9 由由5500k降至降至3400k 1/3 色色 85b 由由5500k降至降至3200k 2/3 85bn 由由5500k降至降至3200k 5/3 85bm6 由由5500k降至降至3200k 8/3 第131页，讲稿共135张，创作于星期二第132页，讲稿共135张，创作于星期二第133页，讲稿共135张，创作于星期二第134页，讲稿共135张，创作于星期二感感谢谢大大家家观观看看第135页，讲稿共135张，创作于星期二