越中览古李白.pptx

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1、第1页/共32页“五岁诵六经，十岁观百家。”15岁，学剑术。20岁前后，在家乡的匡山读书，从友人那里学习纵横术。李白勤奋好学。在20岁以后，李白游历了蜀中不少名胜古迹。李白有着很强的事业心，希望建功立业；但他受道教和道家思想影响较深，又热切地向往着求仙学道的隐逸生活。这种矛盾的生活理想，在他身上最后形成二者兼顾的愿望，即“功成，名遂，身退”。一、好任侠,喜纵横第2页/共32页 开元十四年（公元726年），正是开元盛世，国家呈现出一派欣欣向荣，李白坚信“天生我材必有用”，对前途充满信心。那时的人，要想在政治上有所作为，通常是走科举考试的道路。此外，还有一条“终南捷径”，即通过求仙访道的隐居生活，

2、扩大影响，引起朝廷重视，也可能被召去做官。李白豪放不羁，又抱负很大，自视甚高，不愿走科举道路，所以选择了终南捷径。二、二、仗剑远游仗剑远游第3页/共32页 公元742年，李白被朝廷征召去长安，李白结识了任太子宾客的老诗人贺知章。贺知章对李白的蜀道难十分赞赏，认为此诗只有神仙才写得出来，因而称李白为“谪仙人”。由于玉真公主和贺知章的进一步推荐，李白终于受到玄宗皇帝的亲自接见，并以翰林供奉的身份被安置在翰林院。这身份是为迎合皇帝的兴趣，随时写些应景诗文。李白曾利用与玄宗接近的机会，向玄宗申述过自己对国家大事的看法和主张。但当时的皇帝已把“朝事付之宰相”深居官中，沉溺声色。当玄宗觉得李白好言政事，不

3、满足于当驯服的御用文人时，就疏远了他。从李白方面来说，玄宗之所以疏远他，与他那傲岸性格有关。三、翰林供奉第4页/共32页杜甫在饮中八仙歌中说：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”李白这种无视封建秩序的叛逆精神，显然是统治者所不喜欢的。相传，玄宗在便殿召见李白时，李白曾让高力士为他脱靴。高力士是最有权势的一个大宦官，为解“脱靴”之恨，他挑拨杨贵妃说，李白清平调词中的“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”二句，“以飞燕指妃子，是贱之甚矣！”使杨贵妃由此深恨李白。他们都是玄宗最宠的人，在玄宗面前进谗言，再加上权臣贵戚的谗毁，自然会影响玄宗对李白的看法。第5页/共32页 天

4、宝三载春，李白知道自己留在长安已不能再有所作为，于是上疏，“恳求归山”。玄宗没有挽留他，而是“赐金放还”。李白在长安实际上只有一年半时间。天宝三载，李白在东都洛阳认识了比他小11岁的诗人杜甫，他们情同手足。和杜甫分别后，李白又在漫游中度过了1O年。他的漫游，一是求仙访道，欣赏大自然的美。他说：“五岳寻仙不辞远，一生好人名山游。”此外也是寻求为国效力的机会。这个时期，他目睹了朝政日加黑暗，李白内心的痛苦也与日俱增。但他决不向权贵屈膝，在著名的梦游天姥吟留别一诗中，他写道：“安能推眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”表现了他的高尚人格。四、再次远游四、再次远游第6页/共32页天宝十四载，安史之乱爆发。

5、天宝十五载，玄宗西逃成都，太子李亨即位。永王经过寻阳，知道李白在庐山隐居，派谋士韦子春三次上山聘请李白参加他的幕府。李白表示要辅佐永王，平定叛乱。但没想到，永王与肃宗发生矛盾，不久，永王即被肃宗的军队所消灭。李白也因此获罪，被捕入狱，流放夜郎（今贵州桐梓县一带）。（公元759年）二月，在经历15个月的流放，行至巫山时，遇到朝廷大赦，李白才重新获得自由。他随即雇船东归，名作早发白帝城写道：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”此诗笔调明朗轻快，反映了李白遇赦获释的欢快情绪。第7页/共32页李白在一生的最后几年中，穷愁潦倒，生活十分凄凉。61岁时，高龄的李白，仍不肯放

6、弃这最后的报国机会，打算赶往临淮，参加李光弼的军队。可惜走到半路就病倒了，未能如愿。第二年，李白在安徽当涂与世长辞。李白一生政治上不得志，在贫病中死去，但他以杰出的诗歌创作，为自己树起了一座丰碑。其诗气象宏大，格调雄浑，感情豪迈，境界开阔，清新自然，余味无穷。李白和伟大的现实主义诗人杜甫，把中国诗歌艺术推向顶峰，给后世留下了宝贵的遗产。正如韩愈所说：“李杜文章在，光焰万丈长。”五、病逝途中五、病逝途中第8页/共32页李李白白的的当当涂涂之之墓墓第9页/共32页越中览古写作背景：诗人游览越中，有感于其地在古代诗人游览越中，有感于其地在古代历史上所发生过的历史事件而写下这首历史上所发生过的历史事件

7、而写下这首诗。诗。（在春秋时代，吴越两国争霸南方，成为世仇。越王勾践于公元前494年，被吴王夫差打败；卧薪尝胆，誓报此仇。公元前473年，他果然把吴国灭了。这首诗写的就是这件事。）第10页/共32页越中览古越中览古 李白李白 越王勾践破吴归，越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。只今惟有鹧鸪飞。第11页/共32页请同学们发挥联想和想象，走请同学们发挥联想和想象，走入诗境，生动再现以下画面入诗境，生动再现以下画面1 1、破吴归来、破吴归来2 2、义士还家、义士还家3 3、宫女满殿、宫女满殿4 4、惟鹧鸪飞、惟鹧鸪飞第12页/共32页 作者

8、选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就占满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将过去的卧薪尝胆的往事丢得干干净净表达得非常充分

9、了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这是多么繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾消。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在还有什么呢？人们所能看到的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹出之。并且，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。第13页/共32页“鹧鸪”这个意象在古文中一般有何寓意？鹧鸪的鸣声极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别

10、绪。如“落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行”（唐人李群玉九子坡闻鹧鸪）、“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”（辛弃疾菩萨蛮书江西造口壁）等，诗中的鹧鸪都不是纯客观意义上的一种鸟。第14页/共32页重点鉴赏：重点鉴赏：一、诗歌中作者选取了哪两个镜头？说明什么问题？第15页/共32页一、作者选取了哪两个镜头？说明什么问题？答：镜头一：答：镜头一：“战士还家尽锦衣战士还家尽锦衣”(衣锦还乡衣锦还乡）镜头二：镜头二：“宫女如花满春殿宫女如花满春殿”（纵情欢乐纵情欢乐）这表明越王已经把苦难和屈辱这表明越王已经把苦难和屈辱忘记，而完全陶醉在胜利的喜悦之忘记，而完全陶醉在胜利的喜悦之中。中。第16页/共32页二、前三句极

11、写得胜之盛，与第四句是什么二、前三句极写得胜之盛，与第四句是什么关系？从第四句中，你读出了诗人怎样的感关系？从第四句中，你读出了诗人怎样的感慨？慨？答：前三句渲染当时的答：前三句渲染当时的热闹繁华热闹繁华，第四句写出今日此地的，第四句写出今日此地的凄凉冷落凄凉冷落，“鹧鸪飞鹧鸪飞”三字饱含无限的惋惜和感慨，与前三句形成鲜明的三字饱含无限的惋惜和感慨，与前三句形成鲜明的对比对比。这中间蕴涵着作者对人生这中间蕴涵着作者对人生盛衰无常的感慨。盛衰无常的感慨。第17页/共32页小结小结越中览古越中览古内容上，前三句着意汲取了三个镜头写出古越的热闹繁华，尾内容上，前三句着意汲取了三个镜头写出古越的热闹繁

12、华，尾句通过鹧鸪这一意象写出了现今的荒凉、衰败；采用了虚实结合、古今对比、句通过鹧鸪这一意象写出了现今的荒凉、衰败；采用了虚实结合、古今对比、借古讽今的艺术手法，抒发一种昔盛今衰之感，也借此讽谏当朝者不要重蹈借古讽今的艺术手法，抒发一种昔盛今衰之感，也借此讽谏当朝者不要重蹈古人覆辙。古人覆辙。明确：写什么；怎么写；为何写。明确：写什么；怎么写；为何写。第18页/共32页越中览古越中览古 李白战士：尽锦衣战士：尽锦衣宫女：满春宫女：满春殿殿惟有鹧鸪惟有鹧鸪飞飞古今（繁华奢侈）（繁华奢侈）（冷落荒凉）（冷落荒凉）对比、衬托对比、衬托人事变化、盛衰无常人事变化、盛衰无常第19页/共32页“炼字炼字”

13、题解题步题解题步骤：骤：一、解释该字的意思。一、解释该字的意思。二、描绘该句的景象二、描绘该句的景象三、分析该字的表达效果三、分析该字的表达效果第20页/共32页答案示例答案示例“尽尽”在句中意为全部。凯旋之后，士在句中意为全部。凯旋之后，士兵全部都穿着华丽的衣衫兵全部都穿着华丽的衣衫 。“满满”字意为布满、占满。像花一样的美人字意为布满、占满。像花一样的美人布满了整个宫殿。布满了整个宫殿。“尽尽”字、字、“满满”字，写出了凯旋之后越国从士兵到君字，写出了凯旋之后越国从士兵到君王之间的奢侈享乐生活。王之间的奢侈享乐生活。第21页/共32页答案示例答案示例1 1、对比手法。古越的热闹、繁华与现、

14、对比手法。古越的热闹、繁华与现在在 的荒凉、衰败形成鲜明的对比，的荒凉、衰败形成鲜明的对比，抒发了一种世事变化无常的感慨。抒发了一种世事变化无常的感慨。2、借古讽今。通过揭示越国由繁华至衰败借古讽今。通过揭示越国由繁华至衰败 的原因的原因从下至上的奢侈，借此了讽从下至上的奢侈，借此了讽 谏当朝者不要重蹈古人覆辙。谏当朝者不要重蹈古人覆辙。3 3、虚实结合。由眼前荒凉之景引发联想、虚实结合。由眼前荒凉之景引发联想 和想象，写出越国的繁华，虚实相生。和想象，写出越国的繁华，虚实相生。第22页/共32页 忘却昔日的屈辱和苦难，忘却昔日的屈辱和苦难，陶醉于暂时的胜利和光荣，其陶醉于暂时的胜利和光荣，其

15、结果只能使胜利化为乌有结果只能使胜利化为乌有!第23页/共32页比较鉴赏李白两首同题诗比较第24页/共32页越中览古越中览古 越王勾践破吴归，越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。只今惟有鹧鸪飞。苏台览古苏台览古 旧苑荒台杨柳新，旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。曾照吴王宫里人。对比阅读 请比较两首诗在主旨、写法上的异同。第25页/共32页苏台览古 旧苑旧苑荒台杨柳新，荒台杨柳新，菱歌菱歌清唱清唱不胜春。不胜春。只今惟有西江月，只今惟有西江月，曾照吴王宫里人曾照吴王宫里人。苏

16、台：即姑苏台，故址在今江苏省苏州市西南姑苏山上。览：观览。旧苑：指苏台。苑：园林。菱歌：东南水乡老百姓采菱时唱的民歌。清唱：形容歌声婉转清亮。吴王宫里人：指吴王夫差宫廷里的嫔妃。第26页/共32页 此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以新，以“新新”与与“旧旧”，不变的景物与变化的人事，作，不变的景物与变化的人事，作鲜明的对照鲜明的对照，更加深了凭，更加深了凭吊古迹的感

17、慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精炼而又自然。遣词，精炼而又自然。第27页/共32页 此两诗都是此两诗都是览古之作览古之作，题材近似，都表达了作者对，题材近似，都表达了作者对人生盛衰无常的感慨人生盛衰无常的感慨。但越中一首，着重在写但越中一首，着重在写昔日之繁华昔日之繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写今今日之荒凉抹杀之日之荒凉抹杀之，转出主意。苏台一首则着重写，转出主意。苏台一首则着重写今日之荒凉今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以暗示昔日之繁华，以

18、今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，见出今昔盛衰之感以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，见出今昔盛衰之感，所以其表现，所以其表现手段又各自不同。从这里也可以看出诗人变化多端的艺术技巧。手段又各自不同。从这里也可以看出诗人变化多端的艺术技巧。第28页/共32页拓展延伸怀古诗思想内容怀古诗思想内容（一）关照自我（一）关照自我苏轼苏轼赤壁怀古赤壁怀古杜甫杜甫蜀相蜀相（二）感伤兴衰二）感伤兴衰李白李白越中览古越中览古（三）理性反思（三）理性反思李白李白越中览古越中览古刘禹锡刘禹锡台城台城第29页/共32页怀古诗的几个常见特点主题主题：多为吊古伤今，借古讽今。即借咏古：多为吊古伤今，借古讽今。即借咏古 以表达盛衰之感、身世之叹、讽喻之意等。以表达盛衰之感、身世之叹、讽喻之意等。选材选材：1 1、多选恒定不变之物（关山、明月、多选恒定不变之物（关山、明月、潮水、花草、林木、鸣禽等）潮水、花草、林木、鸣禽等）2 2、多写寂寞荒凉之景。、多写寂寞荒凉之景。手法：手法：多用对比反衬之法多用对比反衬之法风格风格：多含沉郁悲凉之气。：多含沉郁悲凉之气。第30页/共32页常用手法常用手法今昔对比今昔对比借古抒怀借古抒怀借古讽今借古讽今用典故用典故联想与想象联想与想象第31页/共32页感谢您的观看！第32页/共32页