长亭送别学习.pptx

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1、凌波仙 风月营，密匝匝列旌旗；莺花寨，明彪彪排剑戟；翠红乡，雄纠纠施谋智。作词章，风韵美，士林中等辈伏低；新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。贾仲明（元末戏剧家）第1页/共34页待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。得名由来 第2页/共34页 王实甫王实甫，名德信，大都（今北名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。编撰杂剧京）人，中国元代戏剧家。编撰杂剧 14 14 种种 ，现仅存，现仅存西厢记西厢记、破窑破窑记记、丽春堂丽春堂三种，他的作品抒三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。戏曲的发展有很大的影响。他的代表作他的代

2、表作西厢记西厢记全名为全名为 崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记，共共5 5本本2121折折，该剧取材于唐人该剧取材于唐人元稹元稹的的莺莺传莺莺传和和金人金人董解元董解元改编的改编的西厢记诸宫调西厢记诸宫调（习称（习称董西厢董西厢）。）。第3页/共34页西厢记西厢记，必须，必须扫地扫地读之。读之。扫地读之者，不得存一点尘扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。于胸中也。西厢记西厢记，必须，必须焚香焚香读之。读之。焚香读之者，致其恭敬，以焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。期鬼神之通之也。西厢记西厢记，必须，必须对雪对雪读之。读之。对雪读之，资其洁清也。对雪读之，资其洁清也。西厢记西厢记，必须，必须

3、对花对花读之。读之。对花读之者，助其娟丽也。对花读之者，助其娟丽也。金圣叹金圣叹贯华堂第六才子书贯华堂第六才子书 第4页/共34页 明、清两代统治者都曾明令明、清两代统治者都曾明令禁毁禁毁，说西厢记是说西厢记是“淫书淫书之尤者之尤者”。文学家、诗人郭沫若曾经说文学家、诗人郭沫若曾经说过：文艺母亲的女孩儿里，过：文艺母亲的女孩儿里，“要要以西厢最完美，最绝世了。以西厢最完美，最绝世了。西厢是超过时空的艺术品西厢是超过时空的艺术品,有永恒而且普遍的生命。有永恒而且普遍的生命。”第5页/共34页元杂剧结构：元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外加一段楔子为一本，表演一种剧目。少数剧目是多本的；楔子可

4、以没有，也可以用到两三个。一“折”意味着一个故事单元（同时也是音乐单元，见后），四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。“楔子”本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。第6页/共34页题目正名 每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。如窦娥冤结尾 题目秉鉴持衡廉访法 正名感天动地窦娥冤第7页/共34页唱词：每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底所以说“折”也是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等 元代流行的宫调有九种：仙吕

5、宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大石调。这些宫调的调性即音乐情绪各有不同，四折之中宫调的变换，也是同剧情变化相对应的。第8页/共34页演唱特点：元杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱；正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱的本子为“末本”。这既有突出剧中主要人物的意味，同时恐怕与突出某个主要演员以招徕观众也有关系。一人主唱的规定对合理安排剧情和塑造众多人物形象造成了一定的限制。第9页/共34页主要角色末：男角。正末男性主角，如张生。外末老年男子，如监斩官。旦：扮演女性人物。正旦（扮演年轻的女主角）、小旦、搽旦。如崔莺莺。净：俗称“花脸”“花面”，扮演性格刚烈或粗暴

6、的男子，如窦娥怨里的公人，张飞、李逵。丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。如：蔡婆婆。主要角色第10页/共34页唱、白、科 宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以说白称为“宾白”。其中又有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中（称为“带白”）。它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生。科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所

7、要做的动作、表情等。第11页/共34页一首真挚的抒情诗，一幅淡雅的水墨画，一支撩人心弦的离歌。第12页/共34页长长亭亭外外，古古道道边边，芳芳草草碧碧连连天天。晚晚风风拂拂柳柳笛笛声声残残，夕夕阳阳山山外外山山。天天之之涯涯，海海之之角角，知知交交半半零零落落。一一瓢瓢浊浊酒酒尽尽余余欢欢，今今宵宵别别梦梦寒寒。长长亭亭外外，古古道道边边，芳芳草草碧碧连连天天。晚晚风风拂拂柳柳笛笛声声残残，夕夕阳阳山山外外山山。送送别别李叔同第13页/共34页描述一个经典的古代描述一个经典的古代告别场面需要那些关告别场面需要那些关键词？键词？第14页/共34页长亭长亭长长亭亭短短亭亭是是古古时时设设在在官官

8、道道旁旁的的供供旅旅客客休休息息的的亭亭子子，庾庾信信 哀哀江江南南赋赋：十十里里五五里里，长长亭亭短短亭亭。即即言言十十里里一长亭，五里一短亭。一长亭，五里一短亭。何处是归程，长亭更短亭 李白菩萨蛮第15页/共34页多多情情自自古古伤伤离离别别更更哪哪堪堪冷冷落落清清秋秋节节秋秋第16页/共34页何处合成愁何处合成愁离人离人心上秋心上秋 吴文英第17页/共34页酒酒【快活三快活三】将来的将来的酒酒共食，尝共食，尝着似土和泥。着似土和泥。【朝天子朝天子】暖溶溶的暖溶溶的玉醅玉醅，白，白泠泠似水，多半是相思泪。泠泠似水，多半是相思泪。【耍孩儿耍孩儿】虽然眼底人千里，虽然眼底人千里，且尽生前且尽生

9、前酒酒一杯。未饮心先醉，一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。眼中流血，心内成灰。泪泪泪泪第18页/共34页酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹苏幕遮第19页/共34页柳柳昔我往矣，杨柳依依昔我往矣，杨柳依依 诗经诗经 客舍青青柳色新客舍青青柳色新 王维王维渭城曲渭城曲今宵酒醒何处，杨柳岸今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月晓风残月 柳永柳永雨霖铃雨霖铃第20页/共34页秋长亭长亭柳柳酒泪泪 离愁离愁 别恨别恨第24页/共34页速读课文速读课文1.划出曲词中你认为和“送别”这一主题有关的词语或句子。2.如果可以选择你和朋友离别的时间地点，你会作何选择？第25页/共34页【端正好】碧云天，

10、黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。曲词鉴赏化用诗词化用诗词选用意象选用意象情景交融情景交融第26页/共34页范仲淹范仲淹苏幕遮苏幕遮 碧碧云云天天，黄黄叶叶地地，秋秋色色连连波波，波波上上寒寒烟烟翠翠。山山映映斜斜阳阳天天接接水水，芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。黯黯乡乡魂魂，追追旅旅思思，夜夜夜夜除除非非，好好梦梦留留人人睡睡。明明月月楼楼高高休休独独倚倚，酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。第27页/共34页【耍孩儿耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千

11、里，且程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰流血，心内成灰。曲词鉴赏曲词鉴赏精心用典精心用典第28页/共34页曲词鉴赏【四煞四煞】这忧愁诉与谁？相思只自这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。长堤。巧用修辞巧用修辞第29页/共34页【一煞】青山隔送行，疏林不青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。古道无人语

12、，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？曲词鉴赏情景交融情景交融第30页/共34页化用诗词 精心用典 巧用修辞 选用意象 情景交融 生动形象富有内蕴典雅凝练感人至深寄意深远巧笔画尽愁与恨真挚爱情封建礼教第31页/共34页悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。长亭送别第32页/共34页 王实甫王实甫西厢记西厢记以大团圆结尾，以大团圆结尾，而越剧而越剧西厢记西厢记中以中以长亭送别长亭送别为结尾，你喜欢哪一种结尾？为结尾，你喜欢哪一种结尾？明代以降流行的金圣叹批点明代以降流行的金圣叹批点第六才子书西厢记第六才子书西厢记砍去第五砍去第五本大团圆结局，离别结局遂令本大团圆结局，离别结局遂令西厢记西厢记由喜剧变为悲剧。由喜剧变为悲剧。课外延伸第33页/共34页感谢您的观看！第34页/共34页