曝光与滤光镜摄影知识课件.pptx

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1、第一章曝光的基本知识第二章光的特性第三章曝光的控制第四章曝光技术应用第五章摄影中的滤光镜第1页/共141页第一章曝光的基本知识曝光的定义等量曝光与选择曝光曝光与底片密度宽容度与曝光第2页/共141页曝光的定义曝光，是让光线通过镜头形成结像光，进入暗箱到达感光片上，使胶片感光乳剂在光化作用中产生潜影。正确曝光的含义是：在适当的时间里让感光片受到适当的光量照射。第3页/共141页黑白底片、彩色底片曝光第4页/共141页曝光等于光线的强度乘以光线所作用的时间。“光线的强度”是指感光片受光线照射的强度，即照度。“光线所作用的时间”是指感光片受光线照射的时间，即曝光时间。E（曝光量）I（照度）T（曝光时

2、间）第5页/共141页正确曝光必须依赖照相机本身的两个重要装置来控制曝光，即快门与光圈。第6页/共141页等量曝光与选择曝光等量曝光光圈f/1.8与快门速度1/500秒相组合，和光圈f/4与快门速度1/100秒相组合，所获得的曝光效果是一样的。中级光圈f/8与中等快门速度1/25秒相组合所获得的曝光效果是一致的。这就叫作等量曝光。第7页/共141页曝光量相等，体现在底片上的密度是一致的，体现在黑白照片上的影调层次是一致的，体现在彩色照片上的色调还原与再现是一致的。差别：一是由于光圈的大小形成了不同的景深；二是由于快门速度的快慢构成动体影像的不同清晰程度。第8页/共141页选择曝光根据拍摄题材和

3、被摄对象的不同，在产生相同密度的若干曝光组合中，选择最佳的一组曝光组合，来表现所拍摄的主题。这就是选择曝光的概念。第9页/共141页曝光与底片密度密度的概念密度，是指感光材料经过曝光、显影、定影之后，在底片的单位面积上银粒沉积量，用以表示变黑的程度，称作密度。第10页/共141页密度与影像效果曝光量愈大，胶片的感光愈过度，沉积的银粒愈多，影像的黑度愈深，负片的密度愈大；反之曝光量愈小，胶片的感光愈不足，沉积的银粒愈少，影像的黑度愈浅，负片的密度愈小。曝光正确、密度正常，能获得层次丰富、反差正常、影调明快的影像效果。第11页/共141页感光特性曲线感光特性曲线产生过程是和摄影过程是一致的。以相对

4、曝光量为横坐标，密度值为纵坐标，根据曝光量和密度之间关系的曲线称作感光特性曲线。第12页/共141页AB部分为曝光量不足部分，其密度随曝光量增加而变化较小，且不成常数比例，影像落于这一部分将不能正确表达景物的影调。BC部分为曝光适度部分，称直线部分。这段范围内密度与曝光量是成正比例增长的，因而也最能正确表达景物的影调层次，属理想部分。CD部分为曝光过度部分，称为曲线的肩部，这部分密度变化不成常数比例，不能正确表达景物的影调层次。D点是密度增长的饱和点，为最大密度。密度值相对曝光量第13页/共141页宽容度与曝光宽容度等于景物亮度范围宽容度大于景物亮度范围宽容度小于景物亮度范围第14页/共141

5、页宽容度等于景物亮度范围当感光胶片宽容度等于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的亮度范围正好与景物由最亮到最暗的间距相同，在曝光控制上没有其他可选择的余地。如曝光稍有出入，即会使明亮部分或阴暗部分的层次受到损害。第15页/共141页宽容度大于景物亮度范围当感光胶片宽容度大于景物亮度明暗比例数时，感光胶片所能记录的这度范围超过景物由最亮到最暗的间距，选用最低曝光量作为曝光标准，这样所获得的底片密度达到最低曝光量的标准，印放照片或拷贝正片均可获得最佳的影像效果。摄影曝光量的控制即使略有出入，也不会影响到景物明暗层次的再现。第16页/共141页宽容度小于景物亮度范围当感光胶片宽容度小于景物亮度明

6、暗比例数时，感光胶片所能记录的亮度范围远不及景物由最亮到最暗的间距范围，应按被摄主体的不同情况，选择曝光的侧重点，以被摄景物主要部位的亮度来作为曝光的基准，兼顾到其他部分的层次。其关键在于恰当地确定曝光侧重点，所损失的只是次要部位的一些层次。第17页/共141页第二章光的特性自然界丰富多彩的色彩现象，是在光的照射下显露出来的。在摄影中可以认为光就是色，没有光就不会有色的感觉。人们可见光的波长范围只有400毫微米到700毫微米。波长在700毫微米以上的是红外线，波长不足400毫微米的是紫外线。人眼看见的白光并不是单色光，而是有各种波长各种颜色的单色光组成的混合光。第18页/共141页光源的色温影

7、响着人的日常生活，同样也极明显地影响着彩色摄影。为了获得物质世界色彩的真实还原，现代彩色感光材料分成高色温的日光型和低色温的灯光型两大类。它们对色温的要求分别是5400K和3200K。第19页/共141页自然光直射光与散射光人工光夜景光第20页/共141页自然光自然光是指大自然中固有的光源形态。主要包括日光和天空光。自然光每时每刻都在发生着变化，它要受到时间、季节、气候、地理等条件的影响。第21页/共141页各种不同变化状态下自然光色温光源色温（K）日光5500K阳光（中午及中午前后）5400K日出、日落时刻2000-3000K日出后日落前1小时3000-4500K薄云遮日7000-9000K

8、阴天6800-7500K第22页/共141页日光和阳光之间的区别日光是指在晴天下阳光和天空反射光之和阳光是指太阳的直射光天空光是大气层散射阳光并透射大气层的光，所以天空光是一种散射形态的光。第23页/共141页第24页/共141页第25页/共141页直射光与散射光光线有直射光和散射光之分。直射光为硬光，散射光为软光。散射光受光面和背光面过渡柔合，没有明显的投影。对被摄对象的形体、轮廓、起伏表现不够鲜明。这种光线柔和，宜减弱对象粗糙不平的质感，使其柔化。在自然光照明条件下，单一的直射光照明是极少见的，大都是直射光和散射光混合光照明。第26页/共141页阴天、薄云遮日及曙、暮期均属散射光。阴天本身

9、也是十分丰富多样的，既有黑云压城的阴天，也有薄云遮日的“假阴天”等，共同特点是散射光形态。利用天空亮度高又呈白色状，选择浅色景物为基准亮度把握曝光，可以获得高亮调的画面。天空处在曝光过度的情况，呈现成“白”，景物又无明显的阴影，影调柔美、淡雅。第27页/共141页第28页/共141页第29页/共141页人工光人工光是指各类由人工制造的照明灯具发射的光。按性能可分聚光灯、闪光灯。按色温可分成高色温和低色温按用途可分成日常照明和摄影照明专用。第30页/共141页第31页/共141页第32页/共141页常见人工光色温光源/色温火柴光/1700K蜡烛光/1850K家用白炽灯/（100W-250W）26

10、00-1900K家用白炽灯/（500W）2900K卤钨灯/3200K左右镝灯/5500K第33页/共141页目前我国用于电影、摄影和电视用的人工光源是卤钨灯系列。这类型光源在使用过程中色温比较稳定，有体积小、耐用的优点。第34页/共141页光源不同，光源中红光和蓝光含量比例发生变化。随着色温的下降，长波光的成分增加，短波光的成分下降，因此，画面就会偏暖色。光源色温的变化，但绿光的含量比例基本不变。光的三原色含量相近，就含有白光的性质。第35页/共141页光源/色温/红光绿光蓝光日光/5500K/333433卤钨灯/3200K/473419白炽灯2800K/503416第36页/共141页夜景光

11、夜景是一种特殊的光效，最主要的特征是夜景的天空不是漆黑一片。由于人的眼睛具有很高的分辨能力和适应能力，所以能分辨出微弱的光线。因此，人眼就感受到夜景中天空亮度的丰富性。但是，感光胶片的局限性，它还不可能完全记录人的视觉反映。所以要运用适当的曝光方法，使天空暗下来同时，画面还有层次。第37页/共141页人工光源的出现，指的是以照明为目的生活光源，例如路灯、室内白炽灯、日光灯、商店橱窗的灯等。这种光源气氛是夜景的重要特色，这种光源往往构成画面上的最高亮度，与漆黑的夜晚形成高反差。第38页/共141页夜景曝光光实验第39页/共141页第40页/共141页第41页/共141页第42页/共141页第三章

12、曝光的控制影响正常曝光的因素正确测定曝光测光方法第43页/共141页影响正常曝光的因素1.环境的影响。在同样的天气条件下，拍摄环境不同，对曝光量的需求也会有所变化。譬如在白雪皑皑的原野，或是在辽阔的海滨，由于环境所产生的反射光强烈，所以曝光就应比在一般环境中拍摄减少一档左右。2采用特殊感光度的胶片后，没有及时修正曝光值。平时所用的胶卷感光均为1S0100，在采用其他感光度的胶卷时，如：IS0200、IS0400必须及时相应修正曝光量，将光圈缩小或将快门速度提高。第44页/共141页3背景过亮造成的结果。在室外，以大片天空为背景拍摄人像，应采用辅助光来提高人物的亮度，使人与天空之间的明暗差距缩短

13、。曝光若以明亮的背景作为曝光依据，那人物就会产生曝光不足的现象。4倒易率失效。有时胶卷感光乳剂接受的照度太大或太小，以及曝光时间太长或太短，相同的曝光量并不产生相同的摄影效果。如在进行小光圈、慢速度曝光时(慢于12秒)，增加曝光量。第45页/共141页5使用闪光灯作照明光源，没有按照灯的指数来正确计算曝光值。闪光指数在闪光摄影中是影响曝光的重要因素，许多生产照相器材的厂家都是彩国际标准化组织所公布的ISO制，以ISO100/21的感光度作为测定标准。闪光灯指数的大小，表示该闪光灯发光亮度之强弱。指数愈大，亮度愈强；指数愈小，亮度愈弱。闪光指数（GN）等于闪光灯至被摄体之间的距离与照相机所用光圈

14、系数的乘积，因此它可以用下列公式表示：GNLF6拍摄时，镜头上加用有色滤光镜，但没有相应增加曝光值，也会造成曝光不足。第46页/共141页7考虑到季节因素。一年四季，夏天，阳光直射地面，亮度最强；冬天，阳光斜射地面，亮度最弱。春秋两季的光线，其亮度介于冬夏之间。同一景致，在不同的季节，所用的曝光值不同。春秋两季，曝光应比夏季增加一档；在冬季，曝光则需比夏天增加两档。第47页/共141页8注意地域情况。地域的不同，光照的强弱也会不同。距离赤道近，所受光线强；距赤道远，所受光线弱。通常地理纬度每增加15度，曝光应增加半档。就我国来说，在同样的拍摄条件下，南方地区应比北方地区缩小一级光圈。被摄物体所

15、处的海拔高低对曝光也有影响。海拔高度越高，空气越稀薄，日光被大气吸收越少，光线越亮。海拔高度每升高3000米，曝光应减少一档。第48页/共141页9被摄物表面质堪的粗糙与光滑，色泽的深与浅，都会影响到物体吸收光线和反射光线的能力。在同样的光线照射下，也应该考虑景物反射光线的能力。譬如雪地、水面、沙滩等景色，反射性强，曝光量就要适当地减少；而拍摄那些表面粗糙、色调深黑的物体，像灌木丛、煤堆等，曝光量就要适当增加。第49页/共141页第50页/共141页第51页/共141页正确测定曝光正确曝光取决于许多不同的因素。借助一个适当的测光表是一个最佳途径。胶卷速度，镜头的最大孔径，可用的快门速度和光圈的

16、范围，这些都是已知的因素。未知的因素是光线的照度和物体的反射光线情况。测定正确曝光实际上就是测定这些未知的变数，并且把测出的数字、测光表里已有的信息汇合一起进行处理，从而得出一组可以用于相机上的快门和光圈值。第52页/共141页测光表第53页/共141页入射式测光入射式测光是从主体位置把测光表对着相机。这种方法主要是测光线的强度，完全不考虑主体反光这个因素。在拍摄的景物范围内光线条件变化很大的时候，才有必要从主体的位置去测光。在室外阳光下拍摄时，则总是在接近相机的位置测光。第54页/共141页入射式测光所测的是投射在平面上的光线，测出的数字是以主体的平均反射率为17%为基准的。反差较高的物体，

17、必须作一定的校正：负片的曝光应比测光表上所示的增加曝光，而反转片则减少曝光。这种方式的测光不能进行选择性侧光和点式测光。若光线难于测定，通常需要另测一次反射光，以便和入射光测出的数字互相比较。若二者差别太大，就应找出造成这种差别的原因，并对曝光作相应的校正。第55页/共141页入射式测光第56页/共141页反射式测光这种测光方式是把测光表从相机的位置对向被摄体。为了得到精确的结果，测光表的测光角和所用镜头的视角应一致。测光角如果大大超过镜头的视角，就应该把测光表放到离主体较近的地方，使测光表的视场和镜头一致。第57页/共141页反射式测光第58页/共141页在反射式测光中，测光表显示的是主体的

18、平均反射光，同时，测光角内一切其它反射光也都能测量进去。最强的高光和最暗的阴影部份的测定值和整个景物的重点平均测定值相差不大，这种测光方式总能提供准确的曝光值。如果景物中有小块极亮或极暗部分，所测出的总平均值必须加以校正。第59页/共141页负片、反转片的测光负片的阴影部分作选择性的近距离测光，并对测得的曝光值降低1级曝光值（即开大一级光圈）。反转片，则正好相反。景物的明亮部分（不一定是最亮的高光部分）仍应表现一定的层次，应测出其曝光值，并以测出的结果开大1/2到1级光圈。对于选择性测光（点式测光），这种方式的效果最好，因为测光表所测的是物体上小面积的突出部分。第60页/共141页掌握两种测光

19、方式的原理:1、平均测光（或叫总体测光）2、选择性测光（或叫点式测光）第61页/共141页平均测光（总体测光）测定的是物体的总亮度；它把最亮部份和最暗部分综合起来同时测定，从而提供一个平均亮度值，并以适当的速度/光圈组合显示出来。对于低反差的物体或明暗面积分布均匀的花纹（如斑马）来说，用这种方法测光，就能得到不但可靠，而且是最合适的结果。选择性测光（或叫点式测光）测定的是物体上某部分的绝对正确的曝光，比如肖象照片中皮肤颜色的准确再现，就应用选择性测光，并以所得的测定值作最终确定曝光的基础。第62页/共141页相机内矩阵测光、14区蜂巢测光、21区评价测光的范围第63页/共141页测光表不仅能测

20、定适当的速度/光圈组合，还可以测定物体的反差范围。影像反差：是胶片乳剂准确再现的影调范围。物体反差：是物体表面最亮部分和最暗部分的差别，也可以叫总亮度范围。光线反差：是指不同光源亮度之间的相对关系，例如主光与辅光的关系。第64页/共141页人们的眼睛对色彩和反差的感受极其客观，也极不可靠。测光表既能测定入射光，也能测定反射光，两者结合对比分析，才能精确地测出反差并得到最佳曝光测定数。第65页/共141页测光方法在摄影创作中，曝光时遇到的情况是复杂多变的，被摄体影调、亮度、氛围、质量以及色彩的纯度等千变万化，与如何选择准确曝光密切相关。第66页/共141页曝光过度暗背景下正常曝光明亮背景下正常曝

21、光第67页/共141页五种测光的方法平均测光法是在拍摄点用机内测光装置中的中央重点平均测光功能对准被摄体直接测光，得到的是被测量的景物范围内各种亮度的平均读数。这种方法有利于保证使整幅底片得到适当的曝光量，使整幅底片的密度不薄亦不厚。如果被摄体的明暗分布比较均匀，而且反差不大，用这种平均测光法极易获得良好的效果。第68页/共141页第69页/共141页第70页/共141页照顾重要的暗部阴影法这种测光方法可以准确地控制画面中最主要的物体影像重要阴影部分的影调，使这些部分的影调和层次表现适当。当画面中阴影部分占据很重要的部位时，如山峦的阴影部、逆光照明的室内景物、逆光人像用这种方法确定曝光。第71

22、页/共141页第72页/共141页用反射式测光表或照相机的测光系统单独对准被摄对象重要的阴影部分测光，比测光表指出的曝光量再减少1级、2级或3级进行曝光，将测量的该部位表现成较暗的影调。对于黑白和彩色负片来说，比测光表指出的曝光量减少3级以内，仍然可以记录下层次；彩色反转片减少曝光要控制在2级之内。第73页/共141页考虑亮部影调法这种方法是从增强或削弱景物的反差需求出发，让主要景物亮部将再现为影调做为思考的重点，比如拍摄一幅顺光或前侧光照明的近景人像、拍摄雪景，将人脸的亮部或大雪覆盖的地方再现为中级影调还是较亮、较明快的影调，就会用到这种方法。用反射式测光表或照相机的测光系统单独对准被摄体的

23、亮部测光，取得测光读数后，并不按照读数曝光，而是将曝光量再增加1到2级。第74页/共141页第75页/共141页第76页/共141页掌握亮度范围法这种方法是分别近测被摄体亮、暗两部分的亮度，根据胶卷的宽容度，确定适当的曝光。例如测量被摄体的亮面，应该用F16曝光，而测量暗面，应该用F4曝光，可选择用F8去曝光。这样，亮面曝光过度2级，暗面曝光不足2级，都能够记录下丰富的层次。根据黑白与彩色负片的宽容度，亮部曝光只要不超过3级，暗部曝光只要不少于4级，底片上仍然是有层次的。第77页/共141页第78页/共141页第79页/共141页灰板法这种方法是测量有中级反光率的表面，依照测得的读数曝光。被摄

24、景物中标准亮度的表面（中级灰表面）在照片上再现为中级灰影调，比它更暗或更亮的表面，则获得比中级灰更暗或更亮的影调。最标准的中级灰表面是反光率为18的摄影测试灰板。这种测光方法，能正确再现出被摄景物中明暗各部分影调的深浅，尤其适合于彩色反转片的拍摄。如果没有反光率为18%的灰板，可以用测光表测量自己的手背代替灰板。第80页/共141页第81页/共141页测量代用目标法。当被摄对象离照相机很远，不可能靠近被摄体测量局部的亮度时，可采取测量代用目标的方法，就是从近处选择一块与远处的被摄体亮度相当的代用目标，直接测量它的反射亮度，以代替对远处被摄体的测量。比如测量近处一棵大树的树干或丛叶，代替河流对岸

25、的树木。采用这种测光方法，要注意代用目标和实际被摄对象的受光情况必须一致，而且勿使背景影响它的读数，才能获得准确的结果。第82页/共141页第四章曝光技术的应用高反差场景的曝光逆光的曝光彩色胶片的曝光彩色负片的曝光彩色反转片的曝光区域曝光法特殊场合的曝光第83页/共141页高反差场景的曝光 从最明亮的强光区到最黑暗的阴影区的亮度值范围不超过3挡光圈的场景定义为低反差场景。从最明亮的强光区到最黑暗的阴影区的亮度值范围不少于7挡光圈的场景定义为高反差场景。站在海滩前的模特是一个高反差场景。首先，对模特处于阴影区的面部进行近距离读数，测光表以1/125秒的速度进行拍摄时所需的光圈为f/2.其次，将测

26、光表对准天空中明亮云朵的强光区，测光表以1/125秒的速度进行拍摄时所需的光圈为f/22.第84页/共141页 将曝光设置为模特面部阴影区的读数，并将光圈设置为f/2，进行拍摄能将面部细节清晰地记录下来(如下图)，损失了天空中的云朵细节。胶片不能记录明亮的强光区，曝光过度超过了胶片的宽容度。对阴影区进行测光，收缩2挡光圈，能够记录阴影区，阴影区的曝光不足，胶片能够很好地处理天空中的强光区。(如上图)第85页/共141页 将光圈设置在f/4，是将阴影区和强光区两者都兼顾的正确曝光，如图中看到模特面部的细节和天空中云朵的细节。高反差场景曝光设置的技巧在于曝光要建立在阴影区的基础上，在阴影区方向上的

27、宽容度最小。正确地确定阴影区，以便使其正好落在胶片的宽容度内。第86页/共141页逆光的曝光光线从被摄体的后面照射过来，从而使得面对照相机的被摄对象为剪影，设置的曝光能够记录下被摄对象的面部细节。由于逆光光线，其面部处于阴影区。通常会使用在模特面部投射补光的方法来降低其面部和背景之间的反差范围。基本技术：一种是使用辅助闪光即使用闪光灯向其面部投射额外的光线。另一种方法是使用反光板，即把光线反射到面部。第87页/共141页彩色胶片的曝光决定彩色胶片的曝光与黑白胶片不同的是胶片的宽容度。黑白胶片的典型宽容度是2挡光圈的曝光不足，5挡或超过5挡光圈的曝光过度彩色胶片其宽容度比黑白胶片的要窄。彩色胶片

28、3-4挡光圈的曝光过度的宽容度，只有1挡光圈的曝光不足宽容度第88页/共141页彩色反转片比使用彩色负片的宽容度更窄。彩色反转片能处理大约1挡光圈的曝光过度和大约1.5挡光圈的曝光不足。所以彩色胶片的曝光要极为的精确第89页/共141页彩色负片的曝光彩色负片能够接受3-4挡光圈的曝光过度，1挡光圈的曝光不足。对阴影区进行曝光，记录细节的重要阴影区的最暗部分进行读数，然后在这个基础上收缩1挡光圈进行拍摄。例如：如果读数为f/4、1/100秒，那么使用f/5.6、1/100秒或相当的组合进行拍摄。这将会得到对阴影区的适度曝光以及除极明亮的强光区之外的其他部分的满意曝光。第90页/共141页彩色反转

29、片的曝光图1展示的是正常曝光的效果。图2为曝光过度。图3和密度太大，颜色太暗，过于饱和的，在阴影区仍然有细节。彩色反转片曝光效果第91页/共141页 图4，针对强光区进行曝光，将光圈收到f/11，损失了阴影区的所有细节。图5，针对阴影区进行光，将光圈开大到f/2.8，得到了阴影区的细节，强光区却很苍白失去了细节。图6，针对中间点进行曝光，使用f/5.6光圈。由于彩色反转片在曝光过度方面有限的宽容度，强光区仍然损失掉了细节。图7，使用f/8光圈曝光，比对强光区的读数高一挡。损失了阴影区的多数细节，强光区得到了丰富饱和的颜色。这是最佳的曝光。第92页/共141页总结：使用彩色反转片对强光区进行曝光

30、时，使用测光表对重要的强光区进行测光并把其读数作为曝光的基础。第93页/共141页区域曝光法 1945年安塞尔亚当斯正式对外发表了“区域曝光法”。“区域曝光法”为黑白摄影的影调精确再现提供了一套科学可行的方法，它实际上把复杂难懂的密度学和感光测定学简化成一种曝光的应用方法。第94页/共141页亚当斯的“区域曝光法”中的“区域”是一个概念，不是一个范围。把一幅包含所有灰色级谱的照片上的影调分为10个区，即从区域0到区域X，用罗马数字标示。亚当斯的分组方法，是把区域III归为暗部区域，将区域VII归为亮部区域。每区相当于被摄体亮度和底片曝光中1挡光圈之差。第95页/共141页特殊场合的曝光夜景拍摄

31、焰火拍摄月亮第96页/共141页夜景夜景曝光时间参考表，此表以及胶卷GB21（ASA100）为例。拍摄对象情况曝光时间光圈夜间的天空日落后半小时天空晴朗1/15秒-1秒f/8工地灯光距离500米以外30秒-2分钟f/8节日彩灯及马路霓虹灯距离15-30米1/15秒-1秒f/8晴天的月亮天空晴朗无云遮1/8秒-1/15秒f/5.6路灯照射下的建筑物离建筑物100米左右20秒-40秒f/8水的反光灯光较亮时，距离150米左右5秒-10秒f/5.6汽车灯光柱城市马路上的汽车所用的灯1秒-30秒f/8第97页/共141页拍摄焰火技巧：双底叠放。这是通过暗房制作技巧或者电脑后期，获得焰火夜景的造型。一是

32、拍摄焰火，一是拍摄夜色中的景物。这种方法的好处是可以按需要和构图，来控制焰火在画面中的位置、多少及大小。对焰火形态的表现，掌握快门速度是很重要的环节。快门的速度过快，焰火形态特征不很强，快门的速度慢会形成一种很有美感的形态。第98页/共141页拍摄月亮技巧:一次曝光。在月亮比较明亮、别的景物也有一定的亮度的情况下，或利用感光度比较高的胶片或用较长的曝光时间，来完成对月夜的造型。二次曝光，即在同一底片上进行两次曝光。先在曙暮期将所要拍的景物拍下来。这时天空有一定的亮度，地面的景物也有一定的亮度，这对表现夜景的层次是很有利的。第二次曝光是在月亮到了画面中应有的位置上，再进行曝光。主要对月亮进行曝光

33、，对景物的影响甚微。第99页/共141页第五章摄影中的滤光镜色与光的来源与区分黑白摄影常用的滤光镜彩色摄影常用的滤光镜特殊效果滤光镜色彩变化的效果滤光镜第100页/共141页色与光的来源与区分来源：色与光的来源于电磁波，我们从人的眼睛能感受到的波长从380（紫外光）-780（红外光）毫微米，这就是从紫外线和红外线这段，在这段距离中，也称作可见光谱。可见光谱上的色光主要有七种：红、橙、黄、绿、青、兰、紫，这种无数种渐次变化的单色光波所组成的光谱叫做连续光谱色光。第101页/共141页色光里面的区分：主要的原色是由红色、绿色、兰色而变化出来，所以称为三原色。三原色光互相混合就可得到各种中间色（它是

34、基本的色光）。第102页/共141页色光里又有三个补色存在，由三个补色黄、青、品红而互相混合一起可相应减去原色来再现色彩。如果两种色光相能得到白色，那么这两种色光就称作互为补色，青色即是三原色中红色的补色，品红是绿的补色，黄是兰的补色。第103页/共141页黑白摄影常用的滤光镜滤光镜在黑白摄影上的作用是限制、阻止、通过的三大作用和调整影调的反差。1、UV镜又称紫外线滤光镜，无色透明，作用专门吸收紫外线光。特别是阴天、雨天常用较多，又可起到保护镜的作用。2、中黄镜（Y2）可以起到突出云彩的效果。3、橙黄镜（YA3）主要用来拍摄一般风光人物摄影，能适当地提高反差，影调。第104页/共141页4、绿

35、色滤镜，主要用来拍摄风光、花卉、树林、竹林等效果比较好。5、红滤镜，改变画面的影调，一般拍风光的日出、日落常用较多，如在日光下加上偏光镜（PL）可变成夜间照片和红外线摄影效果。第105页/共141页五种滤色镜黑白摄影常用较多。滤镜加镜后变浅色调/加镜后变深色调增加曝光红色镜红橙黄紫兰青绿2级至3级橙色镜红橙黄紫兰青绿1级半中黄色镜红橙黄紫兰青1级半绿色镜绿青紫兰红1级半黄绿色镜橙黄绿紫兰红1级兰色镜紫兰青红橙黄1级第106页/共141页彩色摄影常用的滤光镜1、天光镜略带点淡粉红色，分1A和1B两种，分光透光略有差别。在晴朗阳光照射下拍摄能吸收到紫外线光，减少多余的兰灰调子，可得到良好的彩色再现

36、和高纯度的画面，拍摄晴天室外人像时，能防止人物旁边物体所引起的反光，使人物的肤色保持自然真实，同时可以起保护镜头作用。第107页/共141页2、中性灰滤光镜不带任何色彩成分的灰色滤光镜，它具有一定的光学密度，起减少光通量的作用，而对色彩并无任何影响，所以又称为中性灰阻光片。中性灰滤光镜的密度各自不同，对光线阻减作用各异。富士的中性灰滤光镜的密度从0.1至3.0。从浅到深分成很多种。柯达雷登中性灰滤光镜编号为NO96，在这个总编号之下按密度分13种，每种可单独或相叠使用，但注意增加曝光量。第108页/共141页作用：为了使背景模糊，主体突出用大光圈，缩小景深，但被摄物亮度很高，就要加镜减弱。有时

37、要拍物体动感，光圈缩到最小还是过度，就要加中性灰减弱。拍摄风光，增加画面层次，缩小反差。第109页/共141页3、偏振镜偏振镜是用两层玻璃粘合而成，中间夹一层，经过定向处理的晶体制成薄膜，这些晶体按顺序排列。偏振镜安装于可旋转的镜架上，通过转动镜架高速偏光轴。第110页/共141页作用：消除或减弱非金属表面的反光。如玻璃器皿，陈列橱窗，水面，油漆和塑料表面的反光面。控制天空亮度，使兰天变暗。在拍摄室外或风光照片，有时需要对画面天空影调的明暗加以控制，使天空变暗，达到画面中天空亮度与地面景物亮度的间距，调节画面影调的目的。如兰天压兰、白云影调就更加突出。第111页/共141页作中性灰滤光镜用。将

38、两片偏振镜相叠，就可作中性灰镜用。提高彩色影像的色彩饱和度，用偏振镜可以减弱或消除偏振光，消除反射光，改善影像的色彩饱和度。在风光摄影中，运用偏振镜已得到了普遍的重视，拍摄花卉静物，也得到色彩艳丽、清晰、悦目的摄影佳作。由于偏振镜有明显的阻光作用，应对曝光使用进行补偿，一般应增加1档至2档曝光量。第112页/共141页4、校正色温的滤光镜日光型胶卷在灯光下拍摄，灯光型片在日光下拍摄，这种情况常常得到的照片是严重偏色，彩色日光型片平衡色温为5500K，灯光型片平衡色温为3400K至3200K，色温不对就要使用这种校正色温的滤色镜。第113页/共141页特殊效果滤光镜1、柔光镜使整个画面达到全部柔

39、化，人像用它对肤色进行柔化，人的皮肤以外部分表现十分清晰，有1、2、3号三种。2、柔焦晕化镜作用均是为了达到中心影像清晰而突出，四周影像模糊，晕化目的。3、雾化镜能在无雾的条件下拍摄出具有雾状气氛的画面来。使用最好用大光圈雾化效果较好。第114页/共141页4、光芒镜能使画面光亮部分出现闪射光芒，尤其是夜晚的灯光。5、多影镜能把一个景物在一个画面里同时拍出多个影像，分有三棱镜、五棱镜、六棱镜。使用时最好选择暗的背景容易处理影像。6、彩虹镜在景物上出现的彩虹的气氛增加画面的趣味美。7、烛光镜在画面出现一圆型的烛光。第115页/共141页色彩变化的效果滤光镜1、半彩色滤光镜：一半透明一半有色。2、

40、渐变滤光镜：一段有色，一段无色，两段之间采用渐变过滤。3、双色滤光镜：橙和绿、红与兰等。4、动感镜：增加画面的动感效果，达到一定的艺术性。第116页/共141页偏光镜 第117页/共141页偏光镜第118页/共141页蓝黄偏光镜 第119页/共141页渐变镜第120页/共141页暖调滤镜 第121页/共141页曝光技术与滤光镜摄影作品欣赏第122页/共141页第123页/共141页第124页/共141页第125页/共141页第126页/共141页第127页/共141页第128页/共141页第129页/共141页第130页/共141页第131页/共141页第132页/共141页第133页/共14

41、1页第134页/共141页第135页/共141页第136页/共141页第137页/共141页第138页/共141页第139页/共141页作业要求同场景同人物，不同曝光的拍摄（曝光过度，曝光正常，曝光不足），不少于5张照片同场景同人物，不同光源下的拍摄（自然光、人工光、夜景不限），不少于5张照片创意拍摄：主题1：换一种视角看周围，将熟悉的事物拍摄出独特的视角（要求：视角奇特，不少于8张照片）主题2：观察一种细微物象的变化并拍摄下来（不少于8张照片）主题3：寻找、拍摄在各种物象中隐藏的26个英文字母（26张照片）完成形式：作业冲洗为6寸照片，相同组照装裱在卡纸上；创意拍摄主题3的26张，排列好顺序打印在A4纸上。提交、讲评时间：2009年4月7号第140页/共141页感谢您的观看。第141页/共141页