现代主义之后多元化倾向.pptx

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1、1972年7月15日，山崎实在美国圣路易设计的低收入住宅“普鲁蒂艾戈”被炸毁，这个时刻被后现代主义理论家称之为“现代主义和国际主义风格的死亡，后现代主义的诞生的时刻”。第1页/共39页实际上，直至今日，对后现代主义（post-modernism）一词的使用仍然模糊不清，并且充满了争议。并且不同领域中的后现代主义所指代的含义是不同的。不过，总体而言，人们所谓的后现代主义都反映出对启蒙运动以来的现代社会的反思，主要包括理性主义、工具主义、技术理性、科学主义等等。所以，它并非全盘否定现代性，实际上更多地是对启蒙现代性的一种反思与超越。第2页/共39页1 反思与质疑1958年，评论家布莱克发表系列文章

2、质疑现代主义建筑的许多口号和原则。他认为，现代主义建筑师自认为要创造出不同于过去的木头和石头建筑，热衷于在建筑上搞机械化。但是群众却说你们应该想着艺术性，要适合普通人的口味，不要只顾理性规律，不要把什么房子都搞得太像工厂了。1958年，一向崇拜密斯的约翰逊突然改变立场，宣布要同现代主义建筑大师分道扬镳，他甚至说：“我么同那些七十多岁出头的老家伙的关系应该结束了。”1974年，英国建筑师斯特林在耶鲁大学演讲，他说：“百分之九十九的现代建筑是令人厌烦的、平凡的、无趣的，放在老城里去破坏作用，一点也不协调。”第3页/共39页1966年，美国建筑师文丘里出版了建筑的复杂性与矛盾性，是最早对现代主义建筑

3、公开宣战的建筑理论著作，文丘里也因此成为后现代主义思潮的核心人物。在书中，他抨击了现代主义建筑所倡导的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视了建筑在真实世界中所包含的矛盾性与复杂性。他指出，建筑的不确定性是普遍存在的，形式与内容，实体与意义之间，都有来回摇摆的关系，而一些内在冲突是以生活不定为基础的，也恰恰能提供建筑的丰富性。因此，他赞成包含多个矛盾层次的设计，提出“兼容并蓄”，对立统一的设计策略和模棱两可的设计方法。第4页/共39页文丘里在书中直接提出了对传统的关注，他认为“在建筑中运用传统既有实用价值，又有表现艺术的价值。”不仅如此，传统要素的吸收还对环境意义的形成产生影响，他甚至提出，民

4、间艺术对城市规划的方法另有深刻的意义。第5页/共39页 文丘里设计给他母亲的住宅，在这个建筑设计中，他以强调建筑的不确定性来对抗现代主义建筑的确定性和绝对的功能原则。此外，包含了现代主义建筑中所排斥的传统建筑要素，并以诙谐的方式运用到自己的设计中。第6页/共39页第7页/共39页小结：现代主义建筑的主要弊端：1 对使用功能的过分强调，忽视了人的其他心理需求。2 过于刻板的几何外形逐渐遭到抵制。3 现代主义的普遍标准往往抹杀了建筑的地域性和文化性。4 现代主义的乌托邦主义往往与现实产生矛盾。柯布西埃设计的昌迪加尔第8页/共39页2 后现代主义建筑的主要类型“后现代主义”这个术语并不很确定，包括的

5、范围也因人而异。有人将现代主义建筑之后的建筑统统归入后现代主义，也有人将现代主义之后的建筑进行了明确的划分。也因此要明确地规范后现代主义建筑的外延与类型是比较困难的。在这里，我们采用建筑理论家罗伯特斯特恩的分类，将后现代主义建筑划分为戏虐的古典主义、比喻性的古典主义、基本古典主义、规范的古典主义、现代传统主义几个类型。他也曾经归纳后现代主义建筑的三个主要特征为文脉主义（Contextualism）、隐喻主义（Allusionism）、装饰主义（Ornamentation）。第9页/共39页（1）戏虐的古典主义或理解为嘲讽的古典主义，也有人称之为符号性古典主义，这是后现代主义影响最大的一种类型，

6、主要的后现代主义大师都在这个类型之中。采用大量的古典的、历史的建筑符号和装饰细节于建筑设计中达到丰富的效果是这种风格最突出的地方。设计师除了冷嘲热讽地运用古典符号来传达某种人文主义的信息之外，对于现代主义、国际主义风格基本是无能为力的。其最具代表性的建筑家包括文丘里、摩尔、格雷夫斯、约翰逊、詹克斯等。第10页/共39页 文丘里：富兰克林纪念馆第11页/共39页 摩尔：新奥尔良的“意大利广场”第12页/共39页 摩尔：新奥尔良的“意大利广场”第13页/共39页菲利普约翰逊：纽约电报电话大楼第14页/共39页 格雷夫斯：迪斯尼乐园第15页/共39页 格雷夫斯：路易斯维尔的人文大厦第16页/共39页

7、（2）比喻性的古典主义从字面意思来看，这个术语应该是“潜藏的古典主义”（latent classicism），但从具体的设计来看，应该说是具有比喻性的古典主义更为恰当。与上面说到的“戏虐的古典主义”最大的不同，在于这派设计家对于古典主义和历史传统具有严肃的尊敬态度，绝对不开玩笑，没有戏虐、嘲讽的方式，而是取古典主义的比例、尺度、某些符号作为发展的构思，因此具有比较严肃的面貌。其代表人物包括罗伯逊、布斯、罗奇等人。第17页/共39页罗伯逊于1985-1987年设计的阿姆韦斯特中心是一座以优美取胜的建筑，对称、中间建筑是标准的古典主义比例，也采用了古典建筑的三角山花结构来形成屋顶。建筑即庄严，又能

8、避免现代主义的刻板和缺乏人情味等问题。第18页/共39页塔夫特建筑设计事务所在得克萨斯州沃斯堡设计的河湾乡村俱乐部第19页/共39页（3）基本古典主义这种风格不追求古典的符号或者设计细节来达到表面的装饰效果，或者采用古典和传统的结构达到古典的韵味，他强调采用古典的城市布局为中心，采用古典的比例来达到现代与传统的和谐。他们强调古典主义的几何形式应用，特别是圆形、圆柱形、长方形、方形等等，这些形式是古典建筑的根本。人们在观察古典建筑的时候，首先看到的不是装饰细节，而是这些强有力的简单几何形。代表人物如罗西、莫尼奥等。第20页/共39页罗西：意大利莫迪纳市殡仪馆第21页/共39页罗西：意大利莫迪纳市

9、殡仪馆第22页/共39页罗西的工业设计第23页/共39页 莫里奥：西班牙普拉多博物馆超现实主义侧厅第24页/共39页 莫尼奥：马德里“西班牙国家罗马艺术博物馆”第25页/共39页（4）复古主义虽然很多评论家把这个派别归入后现代主义，但实际上它们基本上是简单的复古作品，在形式上，功能上甚至结构上都没有突破传统的模式。其代表人物为特利、布拉图等。第26页/共39页（5）现代传统主义第27页/共39页凯文 罗奇：Bank of America Plaza 第28页/共39页解构主义建筑 解构意识表现出对传统的结构本身的反感，认为个体构件本身已经能够反映真实。解构主义不仅是对正统原则、正统秩序的批判与

10、否定，而且也对古典的美学原则如和谐、统一、完美等提出挑战。第29页/共39页 “解构”源于西方后结构主义对60年代过分的结构主义的质疑。首先是德里达的“异延”概念，通过引入历时性意义将索绪尔以来的符号共时系统加以消解。至今，解构已经成为一种重要的方法论在文化领域内得到广泛的运用。德里达第30页/共39页 英格.莫瑞尔设计的吊灯第31页/共39页 盖里：德国维特拉家具博物馆第32页/共39页第33页/共39页 盖里：毕尔巴鄂古根海姆博物馆第34页/共39页 盖里有一句名言：“不存在规律，无所谓对，也无所谓错，。什么是丑，什么是美，我不知道，我闹不清楚。”他主张建筑师从“文化的包袱中解脱出来”，提倡无规律的建筑。第35页/共39页第36页/共39页库哈斯：北京中央电视台第37页/共39页如今，西方建筑已经进入一个多元化的时期，再也难以看到一个居于统治地位的建筑风格或潮流，后现代主义、解构主义、新地域主义、新现代主义、高科技派等等均有其影响力。这似乎映证了后现代社会的一个基本特征，多元主义。第38页/共39页感谢您的观看！第39页/共39页