绘画基础知识.pptx

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1、1：透视：透视：近大远小，近实远虚近大远小，近实远虚。例题：请画出下面这副画的视平例题：请画出下面这副画的视平线及视中线和心点线及视中线和心点。第1页/共36页视平线视平线：和眼睛平行消失在远方的线：和眼睛平行消失在远方的线视中线视中线：两眼之间的一条垂直于视平线的线：两眼之间的一条垂直于视平线的线心点心点：视平线和视中线相交所产生的一个点：视平线和视中线相交所产生的一个点视点视点：观察者眼睛所处的位置：观察者眼睛所处的位置第2页/共36页第3页/共36页平行透视平行透视：至少有一个面和画面平行，在视平线上只有一个焦点：至少有一个面和画面平行，在视平线上只有一个焦点成角透视成角透视：所有的面都

2、不和画面平行，在视平线上有两个焦点：所有的面都不和画面平行，在视平线上有两个焦点第4页/共36页成角透视平行透视第5页/共36页课堂总结归纳课堂总结归纳透视基本规律：透视基本规律：近近 远远透视原理透视原理透视原理透视原理？第6页/共36页第7页/共36页2：绘画的构图基本法则及形式例题：请用线条或形状画出下面这副画的构图形式。例题：请用线条或形状画出下面这副画的构图形式。第8页/共36页 1 1 1 1：构图的概念：构图的概念：构图的概念：构图的概念：绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调

3、的完整的画面称为构图个协调的完整的画面称为构图 2 2 2 2：构图的形式：构图的形式：构图的形式：构图的形式：三角形、圆形、十字形、一字形、三角形、圆形、十字形、一字形、三角形、圆形、十字形、一字形、三角形、圆形、十字形、一字形、S S形、发散形等。形、发散形等。形、发散形等。形、发散形等。第9页/共36页攻占总统府第10页/共36页第11页/共36页第12页/共36页第13页/共36页第14页/共36页第15页/共36页第16页/共36页1：“万紫千红总是春”，自然界的绚丽色彩是艺术的重要源泉。借助色彩中互补关系可以使色彩变得更加醒目。下列诗句体现了绘画色彩中互补色关系的是（）A、春来江水

4、绿如蓝B、万绿丛中一点红C、一行白鹭上青天D、两个黄鹂鸣翠柳第17页/共36页3、色彩基础知识色彩基础知识1、光与色光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光 第18页/共36页三原色三原色:红、黄、蓝红、黄、蓝三间色：橙、绿、紫三间色：橙、绿、紫三间色关系等式：三间色关系等式：红红+黄黄=橙橙 黄黄+蓝蓝=绿绿 红红+蓝蓝=紫紫 原色间色复色第19页/共36页原色 间色 复色第20页/共36页 色彩的三要素 一、色相 色相就是物体色彩本身的外形。人们为了区别色彩的不同外形分别给它们冠以不同的名称，如：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。在各种色彩中，红、黄、蓝三种颜色是其它色彩都不能调配出的 色彩。这三

5、种颜色被称为三原色，也称母色或第一次色。在三原色中，两种色彩的混合所得到的色彩为第二色,也称中间 色,如:红+黄=橙,红+蓝=紫,黄+蓝=绿.第21页/共36页二、明度 明度是人的视觉所感受到的色彩明亮程度。同一色相，由于受 某些不同条件的影响，会出现不同的明暗差别，所以不同的深浅 色彩差异，称为色阶。三、纯度 指色彩的鲜艳程度，也叫饱和度。原色是纯度最高的色彩。色 彩混合的次数越多，纯度越低，反之，纯度则高。原色重混入补色，纯度会立刻降低，变灰。物体本身的色彩，有纯度高低之分。四、知觉度 知觉度人们对色彩所产生的冷暖感觉的程度。人们常说的“骄阳 似火”，就是人们从感觉出发，产生联想而把太阳比

6、喻成火。倘若 从色彩冷暖度上来分析，这句话是有道理的。太阳光一般在炎热的中午时橙色的，而它周围天空的颜色则为蓝色，两种色的对比是很 明显。天空的颜色较蓝，人就觉得太阳得橙白色越暖，越觉得似火。第22页/共36页 “万绿丛中一点红”也就是人们从冷暖感觉上来讲的，绿色与红色 相比，绿色显得冷，红色显得暖，在大面积的绿色中出现一点红，通过对比，这一点点暖色显得尤为突出。第23页/共36页3、色彩三要素色相、纯度、明度 色相：是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。第24页/共36页纯度：纯度是指色彩的纯净程度。明度：明度是指色彩的明亮程度第25页/共36页4、固有色、光源色、环境色第26页/共36

7、页（二）固有色与条件色 1、固有色 固有色也称概念色。由于各种物体吸收和反射光的成份不同，使人感受到不同的色彩，这种色彩称为固有色。我们平常所说的物体 本身的颜色,就是固有色.通常情况下,固有色决定和支配着物体本身的基本色调.诸如,香蕉苹果、菠萝在受到光源和环境色彩的影 响后，仍然橙黄色，红色和绿色，也就是说基本色调在任何情况下 都支配着物体的外形。可以说，固有色是认识色彩的第一根据。2、条件色 由于物体置于不同环境条件中，物体所呈现的色彩随之发生变化。光源色、环境色、反光等都会对物体的色彩产生影响。光源色：物体在不同光源的照射下，它所呈现的颜色也相应 发生变化。第27页/共36页 光源色就是

8、光的颜色。物体只有在光的照射下才能呈现明暗和色彩，没有光就看不到颜色，当然我们也无法观察和识别色彩是必不可 少的条件，正因为如此，我们决不会在没有光源的条件下作画。通常 我们是以日光（日光是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫其中色光组合 而成的反光，雨后的彩虹就是七色光的反映）作为正常识别色彩的光源，自然界中的一切色都受到这种光线的照射，吸收其中的某些光线，才显示出自己的固有色。如果物体本身不吸收任何光，及反射所有的光，那么它的固有色就是纯白色。而纯正的黑色则正 是吸收了全部的光而无任何反射的缘故。又如，黄色物体受到日光照 射后，便吸 收了红、橙等颜色而仅仅反射出黄色，从而使物体呈现 也是如此。当然

9、，以上所讲的知识理论推理，而在实际中，物体本身 是没有纯正固有色的，光线照射后物体也不是全反射和全吸收，只是 一种持半吸收或半反射的状态，因而自然物中很难有纯正的黄红等颜色，更不存在纯正的黑白。第28页/共36页 不论颜色多么鲜艳，白得多么亮，黑得多么暗，其本身都带一定的其它色彩成分，对所有的光不会全吸收或全反射。例如，一位穿白裙子在舞台上表演的演员，强烈的红光和绿光分别照射她身上时，它的衣裙已不再是白色，而成了红色和绿色。由此可见，光线与物体色彩的相互关系，只有在实验室的理想环境中，我们才能看到比较纯正的物体本色。固有色与光源色是一种内因与外因的关系，明确这一关系，对我们观察和使用色彩作画是

10、极为重要的。环境色 在一定环境下，周围物体的颜色相互影响所呈现的色彩称为环境色。它是决定物体色彩的第三因素。因为自然界中任何物体都不是孤立存在的，它要同周围物体和环境发生联系，相互影响着。色彩第29页/共36页 当然也不例外，周围的环境色也一定会相互反射，相互影响。自然界中的不同物体在光线的照射下，各自放射出不同的反 光，它们相辉映，纷乱错杂，影响了物体本身色彩的个性。一个物体的亮面与暗面对色光的反应是不同的，亮面反映 的光源色，而暗面反映的是环境色，暗面的色彩最丰富，也最 难处理与表现。反光 物体的暗部，受到周围环境所反射出来的光线及色彩的影响，使暗部变亮，并且在色彩上发生了变化。第30页/

11、共36页第31页/共36页同类色、类似色、互补色同类色、类似色、互补色红红绿，蓝绿，蓝橙，黄橙，黄紫。紫。第32页/共36页以了解的色彩知识解释下列两句诗中的现象儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”_ “浓绿万枝红一点，动人春色不须多”_ A.固有色 B.类似色 C.对比色 D.互补色第33页/共36页5 5、色彩的情感效应、色彩的情感效应色彩的冷、暖感 色彩的轻、重感 大小、前后、华丽与质朴感色彩的联想第34页/共36页（四）色彩的冷暖变化 物体的色彩关系，其实就是“冷暖”关系。我们在光的帮助下，看到了物体的形状和固有色，物体受光而产生明暗，呈现立体，出现深浅不同的色彩。也是由于光而产生了环境色

12、的相互散射和影响，各种冷暖不同的色彩相互辉映和交流。但应该指出，光源的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用，在有色光线的照射下，一般规律为：在暖色光线下的物体，其亮部呈冷色相，而它的暗部呈暖色相。如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来区分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯泡光、火光等为暖光，中午的阳光，天光、日光灯光为冷光。为避免理解冷暖上的绝对比，还应明确：在“冷色相”的范围里，常会出现暖色相的细小部分；在暖色相的范围里，也常常呈现冷色相的细小部分，从而形成色彩冷暖你中有我，我中有你的丰富变化。但冷色相以冷位统治色，暖色相以暖为统治色，不能把色彩冷暖两大色系相互混淆明暗亦应如此。第35页/共36页感谢您的观看。第36页/共36页