现代音响与调音技术音响系统性能指标及立体声基础.pptx

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1、1图17 常见乐器与男女声的频率范围 第1页/共49页2图 18第2页/共49页3 信噪比又称信号噪声比，是指有用信号电压与噪声电压之比，记为S/N，通常用dB表示(121)式中uS为有用信号电压，uN为无用噪声电压。信噪比越大，表明混在信号里的噪声越小，重放的声音越干净，音质越好。1.4.2 信噪比第3页/共49页41.4.3 谐波失真 失真是对信号中所含杂质的一种测量。通常被描述为信号的期望成分和非期望成分的百分比或分贝比。简而言之，在输出端得到的任何频率并不包含在输入频率中就是失真。测量失真的方法通常有两种：谐波失真和互调失真第4页/共49页5 由于各音响设备中的放大器存在着一定的非线性

2、，导致音频信号通过放大器时产生新的各次谐波成分，由此而造成的失真称为谐波失真。谐波失真使声音失去原有的音色，严重时使声音变得刺耳难听。1.4.3 谐波失真第5页/共49页6 r 电压谐波失真系数（1-22）该项指标可用新增谐波成分总和的有效值与原有信号的有效值的百分比来表示，因而又称为总谐波失真。第6页/共49页7 互调失真也是非线性失真的一种。声音信号都是由多频率信号复合而成的，这种信号通过非线性放大器时，各个频率信号之间便会互相调制，产生出新的频率分量，形成所谓的互调失真，使人感觉声音刺耳、失去层次。互调失真=全频带内非线性信号的均方根的和 某一高次基频的振幅 100%(123)1.4.4

3、 互调失真第7页/共49页8 有效频率范围习惯上称为频率特性或频率响应，是指各种放声设备能重放声音信号的频率范围，以及在此范围内允许的振幅偏差程度(允差或容差)。显然，频率范围越宽，振幅容差越小，则频率特性越好。1.4 1.4 音响系统的电声性能指标音响系统的电声性能指标1.4.1 有效频率范围第8页/共49页9图17 常见乐器与男女声的频率范围 第9页/共49页10图 18第10页/共49页11 信噪比又称信号噪声比，是指有用信号电压与噪声电压之比，记为S/N，通常用dB表示(121)式中uS为有用信号电压，uN为无用噪声电压。信噪比越大，表明混在信号里的噪声越小，重放的声音越干净，音质越好

4、。1.4.2 信噪比第11页/共49页12 由于各音响设备中的放大器存在着一定的非线性，导致音频信号通过放大器时产生新的各次谐波成分，由此而造成的失真称为谐波失真。谐波失真使声音失去原有的音色，严重时使声音变得刺耳难听。1.4.3 谐波失真第12页/共49页13 r 电压谐波失真系数（1-22）该项指标可用新增谐波成分总和的有效值与原有信号的有效值的百分比来表示，因而又称为总谐波失真。第13页/共49页14 互调失真也是非线性失真的一种。声音信号都是由多频率信号复合而成的，这种信号通过非线性放大器时，各个频率信号之间便会互相调制，产生出新的频率分量，形成所谓的互调失真，使人感觉声音刺耳、失去层

5、次。互调失真=全频带内非线性信号的均方根的和 某一高次基频的振幅 100%(123)1.4.4 互调失真第14页/共49页151.有效频率范围的上限频率fm1.4.5 数字音响的几个主要性能指标数字设备的取样频率一般会大于或等于两倍的音频信号的频率，因此知道数字设备的取样频率fs就可得出该设备允许通过的音频信号上限频率fm。如：CD唱片的取样频率为fs=44.1Hz，故允许的音频信号上限频率为fmfs/2=22.05Hz,也即是有效频率范围的极限上限频率fmfs/2第15页/共49页162.信噪比和动态范围 式中n为量化位数，在CD唱片中，n=16，所以(S/N)96(dB)。在线性量化情况下

6、，上式也就是数字音响设备的动态范围。第16页/共49页173.传码率R数字音响系统中每秒钟所传送的码数称为传码率R=mnfs(b/s)式中m为声道数，n为量化位数，对于双声道立体声系统，m=2。因为CD唱片的n=16，fs=44.1kHz，故R=1.411Mb/s。第17页/共49页181.5 1.5 立体声基础立体声基础 立体声是一个应用两个或两个以上的声音通道，使聆听者所感到的声源相对空间位置能接近实际声源的相对空间位置的声音传输系统。第18页/共49页19与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。1)具有明显的方位感和分布感 采用多声道重放立体声时，聆听者会明显感到声源分布在一个宽广

7、的范围，主观上能想象出乐队中每个乐器所在的位置，产生了对声源所在位置的一种幻像，简称声像。幻觉中的声像重现了实际声源的相对空间位置，具有明显的方位感和分布感。第19页/共49页20与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。2)具有较高的清晰度 掩蔽效应减弱，具有较高的清晰度。3)具有较小的背景噪声 背景噪声在采用多声道输出时被分散开了，对有用信号的影响减小。第20页/共49页21 立体声成分 我们以舞台上左右前后错开的各种乐器组成整个乐队.他们演奏时,到达听众耳际的声音可分为三类:第一类为直达声.第二类为反射声.第三类为混响声.与单声道重放声相比，立体声具有一些显著的特点。4)具有较好的空

8、间感、包围感和临场感 立体声系统可以重现反射声和混响声，使聆听者感受到原声场的音响环境。第21页/共49页221)时间差(125)声音到达两侧耳壳处的时间差可近似为l1.5.2 立体声原理 1.声源平面定位第22页/共49页23设l=20cm，c=340m/s，则 上述分析表明，时间差与平面入射角有关，据此可确定声源的平面方位。第23页/共49页24 2)相位差 由于传到两耳的声音存在时间差，因而也会产生相位差。对于频率为f的纯音，相位差与时间差有如下关系：(126)将 及 代入上式，可得(127)第24页/共49页25 (3)声级差 两耳虽然相距不远,但是,由于头颅的阻隔作用,使得从某方向传

9、来的声音需要绕过头部才能到达离声源较远的一只耳朵中去.在传播过程中,其声压级会有一定程度的衰减,使两侧耳壳处产生声级差.(4)音色差 当声源不是单一频率的纯音,而是一个复音时,情况要复杂些.如一个乐器发出的声音,可以分解为一个基频声和许多谐频声.根据绕射规律，由于人头对谐频声的遮蔽作用使基频声和各高次谐频声在左右耳际的声压级不同，因而两侧耳朵听到的音色将有差别，形成音色差。第25页/共49页26 人耳对声源距离的定位,在室外主要依靠声音的强弱来判断,在室内则主要依靠直达声与反射声,混响声在时间上,强度上的差异等因素来判断.2 声源距离定位3.声源高度定位 声源的高度位置由声波在垂直面上的入射角

10、（仰角）和直线距离两个坐标量来确定.直线距离的定位机理与前面所阐述的相同,而仰角定位是理论上尚未圆满解决的问题.第26页/共49页274.双扬声器声像定位1 1、当左右扬声器发出相同强度的声音时，人听不见两只扬声器的存在，只感到声音是从两只扬声器的中点发出。这个点我们称之为“声像”。2 2、当增大其中一只扬声器的声压时，声像向这只扬声器的方向移动，当声压差大于15dB时，声像固定在这一方。第27页/共49页283、若将其中一只扬声器后移，但保证两扬声器的声音到达人耳时声压相等。人也分别不出两个声音，但由于时间差，声像移向近的一方；超过3毫秒，声像固定在近的一方。此时的声音仍只有一个；但有加厚的

11、现象；若继续移远，加厚现象越来越显著，当两扬声器声音的时间差达50毫秒以上时，人就可以听到先后的两个声音，这时称为“回声现象”。4.双扬声器声像定位第28页/共49页29图112 双扬声器放声实验 在双声道信号间引进强度差或时间差，可以人为地改变单个声像在扬声器基线上的位置。第29页/共49页304.双扬声器声像定位 4 当两扬声器相位相反，而且有一定的强度差时，声像会离开两扬声器的连线，出现在扬声器之外，甚至可能出现在听者的身后，这种现象称为界外立体声，它是一种特殊的立体声.第30页/共49页31(128)声像分布与声级差及频率域的关系，在数学上可由著名的正弦定理来描述：式中是声像方位角，是

12、聆听角，L、R分别为左、右两声道的信号强度，k是修正系数。当信号频率f700Hz时，k=1；当f700Hz时，k=1.4。正弦定理告诉我们：改变左右两只扬声器的发声强度，声像将定位在两只扬声器之间。5 声像分布第31页/共49页32 到目前为止，国内外立体声技术最成熟、应用最广泛的仍然是双声道立体声，此外，3D立体声和环绕立体声近年来发展也很迅速。1.双声道立体声 1.5.3 立体声系统 双声道由左右两组拾音器录音，以模拟人的双耳的拾音效果。两个声道存储和传送，两组扬声器放音，所以也称为2-2-2系统。乐器可以定位，乐队的宽度感也可以再现，且具有一定的立体混响感和不同方向传来的反射声。比起单声

13、道，双声道的临场感和真实感都有很大的提高。第32页/共49页33 2.3D立体声 3D即数字混响、数字录音和数字制作。3D立体声是指采用数码技术进行混响、录音和制作的立体声技术。对输入信号中200Hz以上的中高音声频仍然采用左右两个声道的立体声功放和左右两只音箱播放，以保证声源中的立体声信息能使人耳对声源进行准确的声像定位。第33页/共49页34 2.3D立体声 与普通立体声的区别在于它将左右声道中频率低于200Hz的重低音超低音部分通过一个低通滤波器给分离了出来，送到一个单通道的中央放大器和扬声器输出。由于200Hz以上的低音基本上不具备方向性。所以可以随意移动音箱的角度和位置都不会对听音产

14、生影响。第34页/共49页35 3.环绕立体声 所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送过程中使听众产生一种被声音所环绕(包围)的效果。这种环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信号声源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临场感和真实感。因此，扬声器越多，听者被包围的感觉越强。双声道的立体声只能辨别出声源的相对位置。第35页/共49页36 环绕立体声可通过以下三种方式获得：第一种，分离四通道(444)系统，亦称为四方声系统。即在软件(录音带或唱片)制作时就直接采用四个拾音器拾音，四通道录音，在录音带或唱片上录下四条声轨。重放时则必须用四轨录音机或四通道电唱机配合四台扩音机和四个音箱放音。

15、图116 444环绕声 四个传声器第36页/共49页37 四个传声器中的两个靠近舞台，拾取舞台的直达信号，另两个离舞台较远，拾取反映环境声效果的混响信号。四个传声器拾取的信号由四个独立的声音通道送到四个扬声器。四个传声器 对应于传声器的位置，扬声器分别为左前、右前、左后、右后；其中左前、右前用于重放舞台的直达声，左后、右后用于重放反映环境效果的混响声。而听者因其前后方都有扬声器，不仅在横向上有临场感，而且有被声音包围的感觉，因而也称环绕立体声。第37页/共49页38 由于四声道立体声系统每个部分都是由四套重放设备组成，对于远距离的传输需要比双通道多一倍的线路，因此很有必要将四条传输通路减少为两

16、条。为了防止声源的相互干扰，在传输时需将四个声源的信号按照一定的数量关系进行组合，重新编组为两个声道，称此操作为编码。经过传输线路，在重放端需要反解码，即按照编码的逆过程将四个声源的声音重新恢复，称此过程为解码。解第38页/共49页39图117 424环绕声 第二种，编码式的四通道(424)系统。424指的是节目源制作是四个通道，然后经过编码器使之压缩为两通道，重放时再通过解码器恢复为原来的四个通道，如图1-17所示。由于4-2-4制解码输出的还原信号中，存在四个声源信号的相互干扰，影响声音的正确恢复。但它的优点也是显而易见的，简化了传输线路，还可解决各种立体声系统之间的兼容性。第39页/共4

17、9页40杜比环绕声(Dolby Surround)：一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。第三种，杜比环绕声电影系统。制作杜比环绕声轨时，四个声道的音频信息左、中、右和单环绕声道以矩阵编码方式编码在两个声轨上。然后像录像带和电视节目这样的立体声节目源会携带着两条声轨进入千家万户，经杜比定向逻辑（Dolby Pro Logic）技术解码后还原出原始的四声道环绕声。第40页/共49页41 第三种，杜比环绕声电影系统。四个通道：分别是前置三声道右通道R、左通道L、中央通道C，后置环绕声通道S，还有一个重低音通道B。用上述五个信号分别推动五

18、台扩音机和音箱，放置于电影院银幕背面的左、中、右位置和观众席处，即可获得与电影画面相配合，使人有亲临其境的逼真环绕立体声效果，如图1-18所示。第41页/共49页42 杜比定向逻辑系统是一个模拟系统。它的四个声道是从编码后的两个声道分解出来的，因此难免有分离度不佳、信噪比不高，对环绕声缺乏立体感，并且环绕声的频带窄等缺点。杜比数字AC-3（Dolby Digital AC-3）是根据感觉来开发的编码系统多声道环绕声。它将每一种声音的频率根据人耳的听觉特性区分为许多窄小频段，在编码过程中再根据音响心理学的原理进行分析，保留有效的音频，删除多余的信号和各种噪声频率，使重现的声音更加纯净，分离度极高

19、。AC（Audio Coding）指的是数字音频编码，它抛弃了模拟技术，采用的是全新的数字技术。第42页/共49页43 杜比数字AC-3提供的环绕声系统由五个全频域声道加一个超低音声道组成，所以被称作5.1个声道。五个声道包括前置的左声道、中置声道、右声道、后置的左环绕声道和右环绕声道。这些声道的频率范围均为全频域响应3-20000Hz。第六个声道也就是超低音声道包含了一些额外的低音信息，使得一些场景如爆炸、撞击声等的效果更好。由于这个声道的频率响应为3-120Hz，所以称.1声道。六个声道的信息在制作和还原过程中全部数字化，信息损失的很少。全频段的细节十分丰富，具有真正的立体声。第43页/共

20、49页44 1.5.4 双声道立体声拾音 拾音是指用传声器拾取声音，并将声音转换为电信号。双声道立体声采用两个传声器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬声器放声。根据两个传声器放置方式不同，构成了AB制、XY制、MS制和仿真头制等拾音方式。第44页/共49页45 1.AB制 AB制拾音方式是将两只型号及性能完全相同的传声器并排放置于声源的前方，左右两只传声器拾音后分别将信号送至左右两个声道。当声源不在正前方时，声源到达两只传声器的路程是不同的。第45页/共49页46 2.X-Y制 X-Y制拾音方式采用两只型号及特性完全一致的传声器,上下靠紧安装在一个壳体内,构成重合传声器.第46页/共49页4

21、7 .-制 -制拾音方式是将一只传声器M的指向性主轴对着拾音范围的中线,而另一只传声器S的指向性主轴则向着两边.M-S制拾音方式也可以将两只传声器上下靠紧安装在一个壳体内,构成重合传声器.由于M传声器拾得的是全声场的信号,LR=M可供给单声道系统放声,因而有较好的兼容性.第47页/共49页484.仿真头制 仿真头制拾音方式是将两只传声器放置在用塑料或木材仿照人头形状做成的模拟人头的两耳部位,这两只传声器输出的信号分别为左右声道的信号。仿真头左右传声器所拾得的声音信号与人耳左右鼓膜所听到的声音信号非常相似,也有声级差、时间差和相位差等.真实感强,立体声效果很好。第48页/共49页49感谢您的观看！第49页/共49页