秋兴其一学习.pptx

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1、杜甫第1页/共33页作者简介作者简介 杜甫，字子美，因远祖杜预为杜甫，字子美，因远祖杜预为京兆杜陵（今陕西长安县东北）人，京兆杜陵（今陕西长安县东北）人，故自称故自称“杜陵布衣杜陵布衣”、“杜陵野老杜陵野老”、“杜陵野客杜陵野客”。杜甫是中国文学史上。杜甫是中国文学史上伟大的伟大的现实主义现实主义诗人。他的创作从诗人。他的创作从不同的侧面真实而集中地反映了安不同的侧面真实而集中地反映了安史之乱前后唐代由盛转衰的历史变史之乱前后唐代由盛转衰的历史变迁和社会面貌，因而被誉为迁和社会面貌，因而被誉为“诗史诗史”。他是我国古典诗歌的。他是我国古典诗歌的集大成者集大成者，诸体兼擅，无体不工，五古、七律诸

2、体兼擅，无体不工，五古、七律成就尤高，被世人尊为成就尤高，被世人尊为“诗圣诗圣”。第2页/共33页了解背景秋兴八首秋兴八首是大历元年是大历元年（766766）秋日杜甫在夔州时所）秋日杜甫在夔州时所作。唐宝应元年（作。唐宝应元年（762762），成），成都少尹徐知道叛乱，杜甫流都少尹徐知道叛乱，杜甫流亡于梓州、阆州一带。正欲亡于梓州、阆州一带。正欲乘舟东下，因好友严武重来乘舟东下，因好友严武重来镇守四川，杜甫不仅打消了镇守四川，杜甫不仅打消了出蜀的念头，而且被严武荐出蜀的念头，而且被严武荐为节度参谋检校工部员外郎。为节度参谋检校工部员外郎。不久，严武病逝，杜甫便携不久，严武病逝，杜甫便携家小乘舟

3、东下，滞留夔州，家小乘舟东下，滞留夔州，一住近两年。一住近两年。秋兴八首秋兴八首就是大历元年（就是大历元年（766766）秋日，）秋日，杜甫在夔州时所作的。杜甫在夔州时所作的。第3页/共33页秋兴八首（其一）玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。第4页/共33页1.1.课课文文分分析析玉露凋伤枫树林 “悲落叶于劲秋”，秋天草木的凋谢是最容易引起诗人感发的。“玉露凋伤枫树林”这一句

4、，在凄凉之中还有一种艳丽的感觉。因为“玉露”有白色的暗示，白是一种冷色；“枫树林”有红色的暗示，红是一种暖色,在悲哀中藏有热烈。这两种颜色的强烈对比，就更增强了“凋伤”这个词给人的感觉。第5页/共33页 巫山巫峡气萧森 这是从夔州东望之所见，点出了他现在是身在夔州。“巫山”上到长江两岸的高山；“巫峡”下到深谷之间长江的流水。这虽然只是两个地名，但其中有一种包罗一切的“张力”：从高处到低处，从天到地，从山到水，眼前所有的一切都已经被萧森的秋意笼罩无余了。先给你一个整体的广角镜头，定下了一个整体大气候的基调，然后再具体来表现它是怎样的萧条和肃杀。2.2.课课文文分分析析第6页/共33页巫山巫峡第7

5、页/共33页巫峡第8页/共33页 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。三峡江水湍急，奔腾而下。江面上波涛连天，天空中阴云接地，这都是客观的写实。但那波涛风云遮天盖地、夔门三峡秋气逼人的阴晦苍凉的景观，就与杜甫当时时代的背景有了一种“象喻”的联系。杜甫本人在大唐王朝的动荡混乱之中饱受颠沛流离之苦。杜甫的诗带有时代的感慨和悲哀，他的胸怀感情本来就博大深厚，当他看到这“巫山巫峡气萧森”的秋景时，开口就带出了时代和身世的双重悲哀。3.3.课课文文分分析析第9页/共33页江间波浪第10页/共33页塞上风云第11页/共33页寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。作者没有机会回到故园，秋意却越来越深了，秋风也越来越冷

6、了，当地人家都开始做寒衣了。又一次回应了诗题中的“秋”字。过去人们冬天穿棉衣，棉衣穿过一冬，里边的棉花就板结起来不暖和了，到秋天就要拆洗重做。“砧”，是捣衣石，现在你听那山上山下的人家，已经到处都是刀剪声和捣衣的声音。人们的生活习惯都是差不多的，都是在秋天拆洗寒衣。可是我杜甫带着我的一家漂泊在旅途中已经好几年了，我始终没有一个安定的生活，我用什么来抵御羁旅途中的寒冷？这第一首诗，从夔州的秋天起兴引出了他的感发，而他感发的重点则在对“故园”的思念。4.课文分析第12页/共33页孤帆一系第13页/共33页秋意图第14页/共33页白帝城高第15页/共33页面对夔州萧森的秋日山水，忧国伤时之情不禁油然

7、而生。想起昔日在长安的旧事，不禁老泪纵横。他的心是和“故园”、长安紧紧连在一起的。第16页/共33页孤舟可以系住，使其不能泛诸中流，但诗孤舟可以系住，使其不能泛诸中流，但诗人的心是系不住的。他的心早已越过江河，越过关山，人的心是系不住的。他的心早已越过江河，越过关山，飞到了长安。飞到了长安。听到了白帝城传来的捣衣声，想到了多少人家正在听到了白帝城传来的捣衣声，想到了多少人家正在为游子赶制寒衣，他的乡思离愁以及忧国伤时之情有如为游子赶制寒衣，他的乡思离愁以及忧国伤时之情有如白帝城传来的捣衣声，一阵高过一阵，一阵急过一阵。白帝城传来的捣衣声，一阵高过一阵，一阵急过一阵。第17页/共33页诗作开篇以

8、极为酣畅的笔墨，描绘出了一幅壮阔的诗作开篇以极为酣畅的笔墨，描绘出了一幅壮阔的巫山巫山巫峡秋色图。图中既有经霜而凋伤的红枫林，又有峰峦高耸、巫峡秋色图。图中既有经霜而凋伤的红枫林，又有峰峦高耸、江江险涛急、恶浪凌空、气象萧森的巫山巫峡，还有充塞于整个险涛急、恶浪凌空、气象萧森的巫山巫峡，还有充塞于整个空间空间且与地阴相接的塞上风云。诗人正是利用这个特定背景来烘且与地阴相接的塞上风云。诗人正是利用这个特定背景来烘托自托自己凄清哀怨的忧国伤时的情怀。己凄清哀怨的忧国伤时的情怀。第18页/共33页比较阅读比较阅读登登高高风急天高猿啸哀，风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，

9、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，万里悲秋常作客，百年多病独登台。百年多病独登台。艰难苦恨满霜鬓，艰难苦恨满霜鬓，潦倒新停浊酒杯。潦倒新停浊酒杯。第19页/共33页共同点：共同点：感情基调上：两首诗都有很浓的悲秋情结。世事感情基调上：两首诗都有很浓的悲秋情结。世事艰辛，家愁国难，万里悲秋，老病孤舟，都化作千缕艰辛，家愁国难，万里悲秋，老病孤舟，都化作千缕愁绪洋溢在字里行间，作千古一悲，千古一愁。愁绪洋溢在字里行间，作千古一悲，千古一愁。结构处置上：两诗的首联，颔联都极力描写秋景结构处置上：两诗的首联，颔联都极力描写秋景图，营造了一个悲愁萧森的氛围，使后面的抒情都顺

10、图，营造了一个悲愁萧森的氛围，使后面的抒情都顺理成章，打倒了景为情基，情为景发，浑然天成，足理成章，打倒了景为情基，情为景发，浑然天成，足见构思之妙。见构思之妙。遣词造句上：都是律诗的典范之作，对仗工整又遣词造句上：都是律诗的典范之作，对仗工整又极具情势。在两诗的颔颈联里体现得特别明显。极具情势。在两诗的颔颈联里体现得特别明显。第20页/共33页不同点：感情基调上：感情基调上：秋兴秋兴诗感伤气氛太浓，诗感伤气氛太浓，境界不如境界不如登高登高壮阔。壮阔。秋兴秋兴诗首联基调低沉，诗首联基调低沉，“凋伤凋伤”、“气萧森气萧森”是其体现，而是其体现，而登高登高仅点仅点明明“风急风急”、“天高天高”、“

11、鸟飞回鸟飞回”。境界上：境界上：秋兴秋兴虽有虽有“江间波涛兼天涌，江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴塞上风云接地阴”，但与，但与登高登高“无边落木萧萧无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来下，不尽长江滚滚来”相比还是有点逊色。相比还是有点逊色。第21页/共33页山居秋暝山居秋暝 王维王维空山新雨后，空山新雨后，天气晚来秋。天气晚来秋。明月松间照，明月松间照，清泉石上流。清泉石上流。竹喧归浣女，竹喧归浣女，莲动下渔舟。莲动下渔舟。随意春芳歇，随意春芳歇，王孙自可留。王孙自可留。第22页/共33页一、这两首诗各采取了什么意象来表现秋天？两种秋天有何不同？二、杜诗的情感取向与王诗有何不同？这种不同是因为什么造成

12、的？三、前人评秋兴前两联“因秋托兴”，后两联“触景伤情”，你认为这种说法有道理吗？你是怎样理解作者的情怀的？四、古人写秋以什么情感取向为主？你能另外举出一些例子吗？第23页/共33页杜诗：玉露、枫树林、巫山、杜诗：玉露、枫树林、巫山、巫峡、气、波浪、风云、丛菊、巫峡、气、波浪、风云、丛菊、孤舟、寒衣、白帝城孤舟、寒衣、白帝城王诗：空山、新雨、天气、王诗：空山、新雨、天气、明月、松、清泉、石、竹、明月、松、清泉、石、竹、浣女、莲、渔舟浣女、莲、渔舟第24页/共33页杜诗：身处动乱，居无定所，诗中杜诗：身处动乱，居无定所，诗中融入了羁旅的愁思，家国的忧伤，融入了羁旅的愁思，家国的忧伤，身世的感叹，

13、感情沉郁厚重，悲凉身世的感叹，感情沉郁厚重，悲凉沧桑。沧桑。王诗：政治上受到排挤，对仕途丧王诗：政治上受到排挤，对仕途丧失兴趣，向往田园生活，表现了田失兴趣，向往田园生活，表现了田园的悠闲与恬适，表明了诗人对秋园的悠闲与恬适，表明了诗人对秋天山野的喜爱之情，从而表示了归天山野的喜爱之情，从而表示了归隐的决心。隐的决心。第25页/共33页 这种说法对这首诗的结构和意境的把这种说法对这首诗的结构和意境的把握是正确的，但是说得过于简略。诗的前握是正确的，但是说得过于简略。诗的前两联不能理解成仅仅是为了两联不能理解成仅仅是为了“托兴托兴”服务服务的，写景本身也很重要；后两联也不能理的，写景本身也很重要

14、；后两联也不能理解为空泛的抒情，诗人还是选取了典型事解为空泛的抒情，诗人还是选取了典型事物，如物，如“丛菊丛菊”“孤舟孤舟”等作为陪衬。很等作为陪衬。很好地把凄凉的秋景和自己岁暮日晚、羁旅好地把凄凉的秋景和自己岁暮日晚、羁旅无依的孤独之情结合在一起，情景交融，无依的孤独之情结合在一起，情景交融，混为一体。混为一体。第26页/共33页第27页/共33页袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 战国楚战国楚屈原屈原九歌九歌湘夫人湘夫人秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏三国魏曹丕曹丕燕歌行燕歌行榈庭多落叶，慨然知已秋榈庭多落叶，慨然知已秋 晋晋陶渊明陶渊

15、明酬刘柴桑酬刘柴桑落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 唐唐王勃王勃滕王阁序滕王阁序第28页/共33页寒山转苍翠，秋水日潺湲寒山转苍翠，秋水日潺湲 唐唐王维王维辋川闲居赠裴秀才迪辋川闲居赠裴秀才迪荆溪白石出，天寒红叶稀荆溪白石出，天寒红叶稀 唐唐王维王维阙题二首阙题二首山中山中金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐唐王昌龄王昌龄长信秋词长信秋词木落雁南渡，北风江上寒木落雁南渡，北风江上寒 唐唐孟浩然孟浩然早寒江上有怀早寒江上有怀秋色无远近，出门尽寒山秋色无远近，出门尽寒山 唐唐李白李白赠庐司户赠庐司户人烟寒橘柚，秋色老梧桐人烟寒橘柚，秋色老梧桐

16、 唐唐李白李白秋登宣城谢朓北楼秋登宣城谢朓北楼第29页/共33页高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 唐唐杜甫杜甫晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省归沣州觐省信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 唐唐杜甫杜甫秋兴八首秋兴八首翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐唐杜甫杜甫秋兴八首秋兴八首远岸秋沙白，连山晚照红远岸秋沙白，连山晚照红 唐唐杜甫杜甫秋野五首秋野五首天上秋期近，人间月影清天上秋期近，人间月影清 唐唐杜甫杜甫月月八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 唐唐杜甫杜甫茅屋为秋

17、风所破歌茅屋为秋风所破歌第30页/共33页秋风万里动，日暮黄云高秋风万里动，日暮黄云高 唐唐岑参岑参巩北秋兴寄崔明允巩北秋兴寄崔明允返照乱流明，寒空千嶂净返照乱流明，寒空千嶂净 唐唐钱起钱起杪秋南山西峰题准上杪秋南山西峰题准上人兰若人兰若 万叶秋声里，千家落照时万叶秋声里，千家落照时 唐唐钱起钱起题苏公林亭题苏公林亭碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠 宋宋范仲淹范仲淹苏幕遮苏幕遮第31页/共33页渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。是处渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流语东流 宋宋柳永柳永八声甘州八声甘州漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋 宋宋秦观秦观浣溪沙浣溪沙风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝 宋宋秦观秦观秋日秋日枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。元元马致远马致远天净天净沙沙 秋思秋思第32页/共33页感谢您的观看！第33页/共33页