视听语言教程.pptx

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1、第三节 句法一、句法与场景转换（一）句子（蒙太奇句子）：一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影片片段。一个句子表现一个单位任务，一个完整的戏剧动作，或一个事件的局部，能说明一个具体问题。第1页/共29页（二）句法：叙事段落的划分、叙事中的顿歇、叙事中的着重点提示等构成镜头句子的方法。句与句之间的衔接，就是句法的实际体现。通常由于每个句子在不同的场景中，因此这种衔接也就是场景转换。第2页/共29页（三）场景划分的依据 1、时间的转换 2、空间的转换 3、情节的转换（四）场景转换的要求 1、心理的隔断性 2、视觉的连续性第六节转场阳光灿烂的日子.flv第3页/共29页二、无技巧

2、转换（切）的几种方式：常见的切换方式有以下几种：1.两极镜头的切换2.利用故事情节因素进行切换。3.利用利用画面的造型因素进行切换。第六节转场三傻大闹宝莱坞DVD中英双字.rmvb4.利用动作的接续进行切换。第六节转场暴力街区13区（片段）DVD高清晰.flv第4页/共29页5、利用声音进行接续的切换。第六节转场夕阳天使 DVD国语中字无水印.flv6、利用黑场进行切换。第六节转场交易.flv7、利用特写镜头进行切换。8、表现视觉错觉的切换。第5页/共29页三、有技巧转场的方式淡入淡出、化（叠）、圈入圈出、划像、翻页、定格等。非线性编辑中的非线性编辑中的“特效特效”第6页/共29页第四节 轴线

3、与机位1轴线与机位轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所构成的一条假想中的直线。轴线有三种：视线方向的轴线（a），运动方向的轴线(b)，人物关系方向的轴线(c)。第7页/共29页视线方向的轴线（a）第8页/共29页运动方向的轴线(b)第9页/共29页第10页/共29页第11页/共29页第12页/共29页人物关系方向的轴线(c)第13页/共29页反跳轴原则（轴线原则）：在同一场景中拍摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间结构，从而正确、清楚地理解场景内容须在轴线一侧的180度之内设置摄像角度。第14页/共29页2反跳轴与跳轴（

4、1）反跳轴原则中的11个机位：1234567891011第15页/共29页顶角机位：交代环境与人物关系，通常用于开始或结束。1第16页/共29页与平行机位：用于并列表现不同对象。23第17页/共29页与外反拍机位：做前景，分主次，边线位置关系。45第18页/共29页与内反拍机位：常用于对话的“三镜头法”。67第19页/共29页与正反打机位：可用作主观镜头。89第20页/共29页与外侧正反打：远端的人物完全被挡住，很少用。1011第21页/共29页判断是否跳轴的标准：同一人物或运动的方向要始终处于屏幕的同一侧（左或右）。跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。因此不存在靠两次跳轴来弥补的做法。轴线上的正

5、面或背面镜头，属于中性镜头，轴线特征不明显，可与任意轴向镜头相接。第22页/共29页532164213143264156231第23页/共29页（2）常规跳轴的方法有技巧跳轴利用对象的运动改变轴线。213第24页/共29页利用摄像机的运动越过轴线。213第25页/共29页场景中有两条轴线，摄像机可以越过一条轴线，改用另一条轴线保持空间的统一。213第26页/共29页用无明确方向的中性镜头。第27页/共29页（3）硬跳轴两个明显跳轴的镜头直接组接在一起。有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需要，如表现人物间的对立、冲突、心情的焦虑、愤怒等等激进状态。场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主，轴线不明显且不重要时，也有硬跳轴组接。第28页/共29页感谢您的观看！第29页/共29页