17世纪文学ppt课件外国文学简史.ppt

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1、第四章 17世纪文学 电子课件外国文学简史第四章 17 17世纪文学目录第一节 在规范中谋求发展第二节 莫里哀3第一节 在规范中谋求发展一、近代史开端与理性哲学谈论17世纪欧洲文学，应聚焦于英法两国，特别是两国下半世纪的历史。这不仅是因为两国社会形态的发展居于各国前列，更由于它们的文化成就难有与之比肩者。英国资产阶级革命标志性地结束了漫长的中世纪。英国革命与宗教关系密切，“清教”代表中小资产阶级利益，政治上反对封建的君主专制，宗教上反对教会的腐败，主张勤奋节俭、精神至上。路易十四亲政正式开始了法国历史上著名的“路易十四时代”,一方面强化中央集权，使封建专制制度空前强大；另一方面又继续大力推行重

2、商主义，给资本主义经济提供了蓬勃发展的空间。路易十四十分重视文化建设发展，开启了一个思想活跃的开明时代。但这种“开明”是有前提的，即为王权服务。2023/4/13一、近代史开端与理性哲学理性曾是人文主义反对宗教蒙昧的思想武器。17世纪各国涌现出的众多思想家进一步探索发挥，建立起理性主义的思想体系，积极推进社会变化。英国的霍布斯和法国的笛卡儿被视为当时最重要的理性主义哲学家。霍布斯 笛卡尔2023/4/13二、清教徒文学与古典主义戏剧这时期的英国文学以清教徒文学闻名于世，班扬和弥尔顿为杰出代表。约翰班扬是个奇迹。一个穷苦的白铁匠，没受过多少教育，却给世界留下了一部关于人类精神探索的寓言小说天路历

3、程。小说是一个梦，作者运用了传统的宗教梦幻形式。约翰弥尔顿与班扬相反，家庭富有，学识渊博，是位知识型的大诗人，也是斗士型的活动家。他的“奇迹”在于，双目失明后口授创作了三部均取材于圣经的长诗：失乐园、复乐园和力士参孙。其中失乐园最受好评。2023/4/13二、清教徒文学与古典主义戏剧法国的古典主义文学在17世纪的欧洲独领风骚。它是一个最早接近现代意义的文学思潮，虽没有宣言声明，但有共同遵循的创作原则，也有系统的理论总结；虽没有明确的集团性，但有共同风格的作家群。古典主义发源于意大利，在法国生根开花。法国王权的文化政策，为戏剧艺术的发展创造了有利条件，古典主义戏剧与王权之间便有了既依附又背离的微

4、妙关系。剧作家们多与王权保持合作态度，他们的作品也多以国家利益为重。但不论在创作原则上，还是在政治态度上，他们只要稍越雷池，便会招来横祸。高乃依2023/4/13二、清教徒文学与古典主义戏剧理性主义在政治上强调个人服从国家，在伦理道德上强调感情服从理智，在创作思想上主张规范、严谨、准确、可信、匀称、明晰。为追求符合理性的真实，古典主义者对戏剧创作提出了严格划分悲剧和喜剧的要求，特别是制定了苛刻的“三一律”法则，以“约束”促进戏剧的发展。所谓“三个一致定律”，即要求戏剧“一地、一天内完成一个故事”。严格的规范，迫使剧作家们“戴着镣铐跳舞”，呕心沥血地去创作精品，实现了古典主义戏剧的繁荣。当然，日

5、久天长，规则成了僵死的教条，便走向了反面。2023/4/13二、清教徒文学与古典主义戏剧古典主义戏剧艺术大致可分为贵族和平民两种倾向。贵族趣味孕育于巴黎的“沙龙”文化，这种来自上流社会的无形舆论，秉承古希腊的审美传统，推崇悲剧为至高无上的艺术。而喜剧从思想到形式都更贴近平民，因此深受下层百姓喜爱。悲剧的代表作家是高乃依和拉辛，喜剧作家最负盛名的是莫里哀。高乃依 拉辛 莫里哀2023/4/13二、清教徒文学与古典主义戏剧古典主义悲剧和喜剧创作在17世纪六七十年代进入辉煌时期，理论家尼古拉布瓦洛也在此时完成了他对古典主义的理论总结。v诗艺是一部诗体论著。它特别强调“理性”在文学中的核心作用，认为理

6、性既是创作的出发点，又是指导创作的准则，也是衡量作品的唯一标准。他的理论具有明显的宫廷贵族倾向。在17世纪至18世纪之交发生了一场论战，史称“古今之争”。保守派以布瓦洛为首，他们认为艺术的价值需要经过时间的检验，古代作品正是经受了历史考验的成果。革新派以查理贝洛为首，向崇古薄今的文艺倾向发起挑战，认为今人优于古人，今人比古人有更多的经验。2023/4/13第二节 莫里哀莫里哀是法国杰出的古典主义喜剧作家。但是，仅仅把他称作“喜剧作家”是远远不够的。莫里哀是集演员、导演、剧作家、批评家甚至经营管理者于一身的戏剧大师。他的喜剧创作取得了空前的成功，受到上至王室、下至平民百姓的热烈欢迎。外省巡演十余

7、年，莫里哀广泛而深入地了解了法国社会、尤其是下层民众的生活状况和喜怒哀乐，多方接触到民间艺术的丰富营养，这一独特的阅历形成了他区别于多数古典主义作家的平民喜剧家立场和风格。商人家庭背景，回到巴黎后与王室及新旧贵族的往来，使他得以熟悉上层社会的人情世故、言谈举止，从而能鞭辟入里地揭露贵族资产者的种种丑态，惟妙惟肖地勾画出一幅幅可笑又可憎的面孔。论李健吾与莫里哀喜剧的精神联系2023/4/13可笑的女才子是一部独幕轻喜剧，它以轻松幽默的笔调，嘲讽了两个“女才子”效仿贵族沙龙的恶习、附庸风雅的可笑行径，受到观众的欢迎，但也引来了贵族资产者的一片骂声，并被要求禁演。五幕诗剧太太学堂是按古典主义法则创作

8、的，也代表着从情节喜剧向性格喜剧的发展。剧本写一对青年男女争取自由婚姻的故事，矛头指向封建的夫权思想和修道院的蒙昧教育。伪君子是莫里哀最精彩的剧目之一，也是遭受磨难最多的作品。此剧在宫内首演后，当即遭到以太后和主教为首的保守势力的猛烈抨击，明令禁演。这迫使莫里哀不得不几度做出修改，三次直接上书国王路易十四。2023/4/13伪君子梗概 富商奥尔贡把“虔诚”的信徒达尔杜弗请回家中尊为上宾，奉为“导师”，要求全家人都关心他，顺从他。奥尔贡外出归来，女仆桃丽娜告诉他妻子病了，他却毫不在意，只是一再追问达尔杜弗状况如何。他还打算毁掉原来的婚约，把女儿嫁给达尔杜弗。不料达尔杜弗却看上了奥尔贡的妻子艾耳密

9、尔，恬不知耻地向她求欢。此事恰被儿子大密斯撞见，便向其父告发。但鬼迷心窍的奥尔贡不仅不信儿子的话，反而气急败坏地将儿子赶出家门，并把全部财产转给了达尔杜弗。无奈之下，艾耳密尔让奥尔贡藏在桌下，佯装答应达尔杜弗的追求，使达尔杜弗丑态百出，原形毕露。2023/4/13伪君子梗概 奥尔贡这才恍然大悟，认清了这个伪君子的真面目，愤怒地要把他赶走。但此时的达尔杜弗却有恃无恐，因为他已掌握了奥尔贡的全部财产，还掌握了奥尔贡私藏的秘密文件。于是，他凶相毕露，不仅反客为主要把奥尔贡扫地出门，而且向皇上密报，要求把奥尔贡逮捕归案。幸亏圣上英明，皇恩浩荡，侍卫官传旨逮捕的却是达尔杜弗，因为皇上早就知道他是个十恶不

10、赦的骗子，而念奥尔贡过去勤王有功，赦免其过。善有善报，恶有恶报，皆大欢喜。2023/4/13达尔杜弗形象的塑造，无疑是剧本最耀眼的成就。一个贪财好色、毫无道德和信仰的登徒子，披上笃信宗教的伪装，行骗于世。他的两面表演，栩栩如生，活画出一个卑鄙的灵魂。“只有张扬出去的坏事才叫坏事私下里犯罪不叫犯罪”，这正是这个伪君子行事的基本准则：上帝只是他手中的工具，永远不会成为他实现罪恶的障碍；只要能遮人耳目，干任何坏事都可以无所顾忌。2023/4/13笔墨主要集中于一个“色”字。达尔杜弗出场的第一个动作是递给女仆桃丽娜一条手帕、让她把裸露的胸脯遮盖起来，因为这样的装束会“败坏人心，引起有罪的思想”。紧接着

11、，他就无耻地追求艾耳密尔，理由还十分堂皇：“您是完美的造物，我看在眼里，就不能不赞美造物主；您是造物主最美的自画像，我心里不能不感到热烈的爱。”淫欲之心，也能借助上帝之名。当艾耳密尔设计与他调情时，他更肆无忌惮地声称，“如果只有上天和我的爱情作对，去掉这样一种障碍，在我并不费事”。2023/4/13莫里哀不仅淋漓尽致地表现了达尔杜弗的狡诈，还进一步揭示了他的凶狠毒辣。奥尔贡是他的恩人，但他不但无耻地勾引奥尔贡的妻子，而且在真相败露后，恩将仇报，毫不犹豫地把奥尔贡一家逼上了绝路。第五幕，由于达尔杜弗的变脸，却罩上了悲剧的阴影，矛盾的激烈程度已难以用喜剧手段来解决。以英明君主的恩典来制造喜剧的结局

12、，固然有取悦君主之意，但就戏剧发展而言，亦属无奈之举。歌德：“莫里哀是很伟大的他是个与众不同的人，他的喜剧作品跨到了悲剧界限边上，都写得很聪明，没有人有胆量去模仿他。”2023/4/13达尔杜弗的骗术其实并不高明，无非是装模作样、能言善辩、精于作秀。而奥尔贡和他的母亲却被搞得晕头转向，险些落得身败名裂、人才两空的境地。他们的受骗，源于轻信，更源于对宗教的狂热。伪君子一剧，既无情地批判了虚伪的社会风气，也尖锐地揭示了宗教蒙昧对社会和人心的极大危害。2023/4/13从伪君子开始，莫里哀的创作进入鼎盛时期，优秀的剧作被源源不断地搬上舞台，愉悦着观众，鞭笞着丑行。堂璜是又一部以“好色的恶棍”为主角的

13、剧本，也是又一部曾被禁演的作品。它借用在西班牙流传甚广的民间故事，塑造了一个以玩弄女性为能事的无耻之徒的形象，以抨击上层社会荒淫无度的风气。对贵族圈进行更多面批判的是愤世嫉俗（又译恨世者），它是莫里哀戏剧中风格较为特殊的一部，选材与构思都近于正剧。乔治 唐丹和贵人迷等戏，就讽刺了富商们千方百计想挤进贵族行列而处处碰壁的可笑遭遇。2023/4/13吝啬鬼（又译悭吝人）与伪君子被视为莫里哀剧作中的“双璧”，最受观众欢迎，也是在世界各国上演最多的剧目。剧本吝啬鬼脱胎于罗马喜剧家普劳图斯的一罐黄金，却植根于现实生活，对新兴高利贷者钱迷心窍的扭曲灵魂进行了尖锐的嘲讽和无情的鞭笞。莫里哀深知细节在喜剧中的

14、作用，吝啬鬼是大量运用精彩细节刻画人物、制造喜剧效果的典范。正如达尔杜弗在法语中已成为“伪君子”的同义语，阿巴贡也成了“吝啬鬼”的代名词。2023/4/13 “捉贼！捉凶手！捉杀人犯！我完啦，叫人暗害啦，叫人抹了脖子啦我可怜的钱，我的好朋友！你既然被抢走了我活在世上也没意思啦。没有你，我就活不下去。我在咽气，我死啦，我叫人埋啦。我要告状，拷问全家大小：女佣人，男佣人，儿子，女儿，还有我自己。”“这儿聚集了许多人！我随便看谁一眼，谁就可疑，全像偷我的钱的贼。他们全看着我，人人在笑。我被偷盗的事，他们一定也有份。快来啊，警务员刑具，绞刑架，刽子手。我要把那几个人绞死。我找不到我的钱呀，跟着就把自己

15、吊死。”2023/4/13在莫里哀的剧中，仆人大多聪明能干，充满活力。他们不仅常常能明察秋毫，清醒地看到贵族们所看不到的问题；也会略施诡计，帮助年轻的主人转危为安、转悲为喜，实现他们靠自己的力量难以实现的目的。这正体现了莫里哀作为平民作家的特点。晚期创作中，莫里哀不再满足于这些“下等人”在剧中的从属地位，而把他们推上了主角的位置。司卡班的诡计是这类作品中最出色的一部。“莫里哀式喜剧”辨析新论莫里哀喜剧的悲剧色彩2023/4/13布瓦洛曾劝莫里哀放弃演艺生活，专事剧本写作。这样，他就可以推荐莫里哀以喜剧诗人的身份进入法兰西学士院，成为青史留名的“不朽者”。但是，莫里哀谢绝了这一好意。他离不开喜剧，也离不开舞台。在上演他的最后一部作品无病呻吟时，他咯血不止，终于倒在了他无比热爱的舞台上。“他的光荣什么也不少，我们的光荣少了他。”现实主义戏剧家莫里哀2023/4/13思考题 如何评价理性主义原则对古典主义创作的影响？谈谈失乐园的叛逆精神。谈谈拉辛悲剧的艺术成就。谈谈莫里哀喜剧的创作特点。2023/4/13