高中历史笔墨丹青健康岳麓必修.pptx

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1、丹青赏析丹青赏析第1页/共52页 19571957年，国画大师年，国画大师张大千张大千应邀访问巴黎。应邀访问巴黎。在此期间他邂逅了西方绘画大师在此期间他邂逅了西方绘画大师毕加索毕加索。在毕加索的画室里，在毕加索的画室里，200200多幅仿齐白石的多幅仿齐白石的绘画作品让张大千惊讶不已。但毕加索不会使绘画作品让张大千惊讶不已。但毕加索不会使用中国毛笔，墨色浓淡难分。张大千亲自示范，用中国毛笔，墨色浓淡难分。张大千亲自示范，毕加索赞叹不已，感慨道：毕加索赞叹不已，感慨道：“我真不明白，你我真不明白，你们中国人为什么要到巴黎来学艺术。们中国人为什么要到巴黎来学艺术。”“如如果把东西方绘画比作一块精致

2、的面包，那西方果把东西方绘画比作一块精致的面包，那西方的不过是面包的碎屑罢了的不过是面包的碎屑罢了”。诚然毕加索过于谦虚了，但大师的评价足诚然毕加索过于谦虚了，但大师的评价足以说明中华文化的博大精深，尤其是独具风采以说明中华文化的博大精深，尤其是独具风采的中国绘画，更是古代中国艺术的大宗，取得的中国绘画，更是古代中国艺术的大宗，取得了最高的艺术成就。了最高的艺术成就。第2页/共52页第第8 8课课笔墨丹青笔墨丹青课标要求：课标要求：概述绘画起源、演变过程，了解中国绘画的基本特征和发展脉络。概述绘画起源、演变过程，了解中国绘画的基本特征和发展脉络。第3页/共52页时间时间特征特征人物人物/作品作

3、品新石新石器时器时代代(起起源源)战国战国汉代汉代自然生动、自然生动、质朴粗犷质朴粗犷,不不失浪漫失浪漫(岩画、岩画、陶画陶画和壁画和壁画)集体舞蹈图集体舞蹈图人面鱼纹盆人面鱼纹盆毛笔绘制的毛笔绘制的帛画帛画人物龙凤图人物龙凤图色彩鲜艳、气色彩鲜艳、气势宏大势宏大,浪漫浪漫神秘不失古拙神秘不失古拙马王堆汉墓帛画马王堆汉墓帛画一、绘画艺术的起源一、绘画艺术的起源第4页/共52页 鹳鱼石斧纹彩陶缸，鹳鱼石斧纹彩陶缸，19781978年在河南临汝阎村出土。石年在河南临汝阎村出土。石斧在先民征服与改造自然的斧在先民征服与改造自然的活动中起着巨大的作用。而活动中起着巨大的作用。而鸟、兽、斧的组合并非偶然

4、。鸟、兽、斧的组合并非偶然。图中鹳与鱼面对石斧，图中鹳与鱼面对石斧，寓意寓意着先民对劳动生活的特殊审着先民对劳动生活的特殊审美气质，与对劳动工具的崇美气质，与对劳动工具的崇拜，以祈求工具保佑人们吉拜，以祈求工具保佑人们吉祥、平安和丰收的生活祥、平安和丰收的生活鹳鹳鱼石斧图鱼石斧图是中国发现最早是中国发现最早的绘画作品之一，其宏伟的的绘画作品之一，其宏伟的气势体现中国新石器时代美气势体现中国新石器时代美术创作上的最高成就。术创作上的最高成就。鹳鱼石斧图第5页/共52页战国楚墓帛画战国楚墓帛画，绢本墨绘，绢本墨绘纵纵31.2cm31.2cm横横23.2cm23.2cm。所。所谓谓“帛画帛画”，专指

5、古代专指古代画画在丝织物在丝织物上的图画，早在上的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之专门的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘前人们往往把字画绘 在木在木版、石板、器物或丝织物版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的先声。轴画这一艺术样式的先声。人物龙凤图人物龙凤图19491949年年2 2月在湖南省长沙市陈家大月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。主人的灵魂早日登天升仙。人物龙凤图第6页/共52页 战国楚墓帛画战国楚墓帛画绢本绢本墨绘墨绘淡设色淡设色纵纵37

6、.5cm37.5cm横横28cm28cm。御龙图御龙图19731973年年在湖南省长沙市子弹库一在湖南省长沙市子弹库一号墓出土，也属于葬仪中号墓出土，也属于葬仪中引导墓主人升天这一类祈引导墓主人升天这一类祈祷性作品，画中部分还偶祷性作品，画中部分还偶用了金白粉彩，它为我们用了金白粉彩，它为我们了解那些金碧辉煌的楚国了解那些金碧辉煌的楚国壁画提供了一定的实证，壁画提供了一定的实证，是迄今为止发现使用此画是迄今为止发现使用此画法的最早作品。法的最早作品。帛画帛画第7页/共52页19721972年出土于长沙马王堆一年出土于长沙马王堆一号汉墓，为西汉长沙相第一号汉墓，为西汉长沙相第一代轪侯利巷妻之墓，

7、代轪侯利巷妻之墓，是我国是我国现存最古老的绢类画迹现存最古老的绢类画迹。作。作品以品以祈颂墓主人飞升祈颂墓主人飞升为主题。为主题。这件帛画也叫这件帛画也叫非衣非衣，或，或“T T”字型，画面内容依字型，画面内容依T T字型的划字型的划分为天上、人间、地下三个分为天上、人间、地下三个部分。作品以写实的技艺表部分。作品以写实的技艺表现出当时的生活，更以夸张现出当时的生活，更以夸张的手法描绘出瑰丽的想象。的手法描绘出瑰丽的想象。轪轪daidai侯妻墓帛画侯妻墓帛画 第8页/共52页时间时间特征特征人物人物/作品作品时代背景时代背景魏晋魏晋南北南北朝朝唐唐朝朝出现凸显人物个性的出现凸显人物个性的文文人

8、画人画顾恺之顾恺之“以形写神以形写神”女史箴图女史箴图社会动荡；社会动荡；三教并立；三教并立；士人群体士人群体追求追求创制法度；创制法度；雍容华贵；雍容华贵；盛唐气象盛唐气象吴道子吴道子“吴带当风吴带当风”送子天王图送子天王图政治统一政治统一经济繁荣经济繁荣艺术辉煌艺术辉煌对外交流对外交流二、从顾恺之到吴道子二、从顾恺之到吴道子文人画：文人画：注重注重意境意境，追求神韵追求神韵，表现个性，借物抒，表现个性，借物抒情，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体情，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体第9页/共52页 意境意境是通过有形的景物组合，是通过有形的景物组合，创造出一种可创造出一种可给人以联想和思

9、索的给人以联想和思索的空间，空间，这个空间包含画家丰富的思这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是想情感，这种空间是虚幻的，是大大于画面真实的景物于画面真实的景物的一种想象的心的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品的价不可言传，从这里体现出作品的价值。值。（看（看阅读与思考阅读与思考）第10页/共52页魏晋时期的绘画魏晋时期的绘画【后人评述后人评述】“两汉文章古，晋时书画奇两汉文章古，晋时书画奇。书宗王羲之，画推书宗王羲之，画推顾恺之顾恺之”。美籍华人顾毓诱教授

10、美籍华人顾毓诱教授何以何以“画推画推顾恺之顾恺之”？开创绘画理论开创绘画理论“以形写神以形写神”顾恺之多才多艺，诗、赋、顾恺之多才多艺，诗、赋、绘画无一不精通，他一旦创作绘画无一不精通，他一旦创作灵感上来，即上小楼并叫家人灵感上来，即上小楼并叫家人将楼梯撤走，然后专心致志、将楼梯撤走，然后专心致志、凝神静思，挥毫作画，连一日凝神静思，挥毫作画，连一日三餐都是由妻子递上楼，直到三餐都是由妻子递上楼，直到画画好了才下楼。因此时人称画画好了才下楼。因此时人称其为三绝：才绝、画绝、痴绝。其为三绝：才绝、画绝、痴绝。第11页/共52页洛神赋图洛神赋图第12页/共52页 曹植曹植所爱的女子所爱的女子甄氏甄

11、氏，在他的父亲曹操的决定，在他的父亲曹操的决定下，为他的哥哥下，为他的哥哥曹丕曹丕夺去。甄氏在曹丕那里，没有夺去。甄氏在曹丕那里，没有得到稳固的爱情死得很惨。曹植在回归他自己的封得到稳固的爱情死得很惨。曹植在回归他自己的封地的路上经过洛水，夜晚梦见了甄氏来会他，悲痛地的路上经过洛水，夜晚梦见了甄氏来会他，悲痛之余作了一篇之余作了一篇感甄赋感甄赋，以后被魏明帝改名为，以后被魏明帝改名为洛神赋洛神赋。这幅图表现的主要是洛神的美貌、光彩以及她这幅图表现的主要是洛神的美貌、光彩以及她和曹植若即若离的关系。画中和曹植若即若离的关系。画中顾恺之顾恺之巧妙地把诗人巧妙地把诗人的幻想在造型艺术上加以形象化。衣

12、带飘飘，动态的幻想在造型艺术上加以形象化。衣带飘飘，动态委婉从容，似来又去，含情脉脉，表现出一种可望委婉从容，似来又去，含情脉脉，表现出一种可望而不可及的无限惆怅的情境。而不可及的无限惆怅的情境。“凌波微步，罗袜生凌波微步，罗袜生尘尘”，诗中的韵味被表达得淋漓尽致。，诗中的韵味被表达得淋漓尽致。第13页/共52页 唐唐.吴道子吴道子 “画圣画圣”特点：特点：“吴带当风吴带当风”【后人评述后人评述】苏轼苏轼诗至杜子美，文至韩退之，诗至杜子美，文至韩退之，书至颜鲁公，画至吴道子书至颜鲁公，画至吴道子。【人物春秋人物春秋】送子天王图送子天王图描绘释迦牟尼降生为悉达王子后，其父净饭王和摩耶夫人描绘释迦

13、牟尼降生为悉达王子后，其父净饭王和摩耶夫人抱着他到天神庙朝拜诸王的故事。画中的人、鬼神、兽等完全抱着他到天神庙朝拜诸王的故事。画中的人、鬼神、兽等完全中国化、道教化，构思独到，气势磅礴，影响日后宗教壁画。中国化、道教化，构思独到，气势磅礴，影响日后宗教壁画。第14页/共52页时间时间 特征特征人物人物/作品作品时代背景时代背景宋代宋代明清明清文人文人山水山水画画文人文人画画风俗风俗画画风俗风俗画画三、三、宋元明清的文人意趣和民间风情宋元明清的文人意趣和民间风情【阅读指导阅读指导】注意比较两注意比较两种不同的绘种不同的绘画风格及其画风格及其成因。成因。第15页/共52页山山水水十十二二景景夏夏圭

14、圭（南南宋宋）【名画欣赏名画欣赏】清清明明上上河河图图张张择择端端（北北宋宋）枯枯木木寒寒鸦鸦图图 朱朱耷耷（清清代代）杨杨柳柳青青民民间间画画“得得意意忘形忘形”，清高雅逸，清高雅逸艳丽甜俗，朴实热烈艳丽甜俗，朴实热烈第16页/共52页特征特征人物人物/作品作品时代背景时代背景宋宋代代明明清清文人文人山水山水画画文人文人画画风俗风俗画画风俗风俗画画三、三、宋元明清的文人意趣和民间风情宋元明清的文人意趣和民间风情注重意境注重意境北宋：宏伟豪放北宋：宏伟豪放南宋：残山剩水南宋：残山剩水 色淡色淡马远马远夏圭夏圭重重文文轻武；轻武；文人阶层壮大文人阶层壮大;理学兴起；理学兴起；描绘民间风描绘民间风

15、情市井生活情市井生活 张择端张择端清明上河图清明上河图商业兴盛商业兴盛、城城市发展市发展、文化文化普及普及、民间文民间文化繁荣化繁荣风格奇特；风格奇特；不拘成法；不拘成法；八大山人八大山人、扬州八怪扬州八怪时代变化时代变化；社会动荡；社会动荡；思想专制思想专制木刻版画成小说木刻版画成小说、剧本插图剧本插图年画年画、壁画壁画、布贴画布贴画、剪纸画剪纸画文化普及文化普及第17页/共52页千山鸟飞绝，万径人踪灭。千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。南宋南宋 马远马远第18页/共52页第19页/共52页 北宋著名画家北宋著名画家张择端张择端绘制的不朽杰作绘制的不朽杰

16、作清明清明上河图上河图，是我国绘画史上的无价之宝。构图采，是我国绘画史上的无价之宝。构图采用用鸟瞰式全景法鸟瞰式全景法，“散点透视法散点透视法”组织画面，真组织画面，真实而集中概括地描绘当时汴京东南城角。画面长实而集中概括地描绘当时汴京东南城角。画面长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。画而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。画中景物，大至寂静的中景物，大至寂静的原野原野，浩瀚的，浩瀚的河流河流，高耸的，高耸的城郭城郭；小到；小到舟车舟车里的里的人物人物，摊贩摊贩上的陈设上的陈设货物货物，市招市招上的上的文字文字，丝毫不失。在多达，丝毫不失。在多达500500余人物的画余人物的画面中，面

17、中，穿插穿插着各种着各种情节情节，组织得有条不紊，同时，组织得有条不紊，同时又具有又具有情趣情趣。画卷色彩准确，神情逼真，弥足珍画卷色彩准确，神情逼真，弥足珍贵。贵。清明上河图清明上河图第20页/共52页 画中景物萧索，枯树上栖卧画中景物萧索，枯树上栖卧四枝寒鸭，旁边一巨石之上，另四枝寒鸭，旁边一巨石之上，另一鸭单足而立，向下鼓噪而鸣，一鸭单足而立，向下鼓噪而鸣，树上一鸭向上回应争鸣，另一鸭树上一鸭向上回应争鸣，另一鸭正警惕顾盼，而中间一鸭却闭目正警惕顾盼，而中间一鸭却闭目安睡，不为所动。树干、巨石均安睡，不为所动。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触独

18、放自由。寒鸭用笔较为工笔触独放自由。寒鸭用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，造型生动逼真，这在质感丰富，造型生动逼真，这在八大山人的作品中是少见的。其八大山人的作品中是少见的。其睡鸭姿态突出地反映出八大山人睡鸭姿态突出地反映出八大山人孤傲、冷峻孤傲、冷峻的性格特点。的性格特点。枯木寒鸭图枯木寒鸭图 朱耷（八大山人）朱耷（八大山人）纵纵178.5CM,178.5CM,横横91.5CM91.5CM北京故宫博物院藏北京故宫博物院藏第21页/共52页 此画中写修竹数竿，此画中写修竹数竿，长短有殊左斜右倾，顾长短有殊左斜右倾，顾盼有情。用笔刚劲圆润，盼有情。用笔刚

19、劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，水墨钩画，笔柱挺立，水墨钩画，笔法绣挺硬气，皴擦较少法绣挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。骨让人感慨。墨墨竹竹图图 郑郑板板桥桥第22页/共52页民间年画、门神民间年画、门神，俗称，俗称“喜画喜画”，年画是中，年画是中国民间最普及的艺术品之一，每值岁末，以祝愿国民间最普及的艺术品之一，每值岁末，以祝愿新年吉庆，驱凶迎祥。新年吉庆，驱凶迎祥。第23页/共52页剪纸剪纸纸上剪出来的画，纸

20、上剪出来的画，贴在门楣，窗面灯笼等，贴在门楣，窗面灯笼等，以表达喜悦感情及生活以表达喜悦感情及生活感受，称为感受，称为“剪画剪画”或或“窗花窗花”。布贴画布贴画民间贴补工艺，以粗民间贴补工艺，以粗布为原料，用袋装染料直接布为原料，用袋装染料直接高温染制成各种颜色，由巧高温染制成各种颜色，由巧手妇女剪贴而成。折射出当手妇女剪贴而成。折射出当地固有的民族社会史，风俗地固有的民族社会史，风俗习尚、地理环境和审美观所习尚、地理环境和审美观所赋予的光彩。赋予的光彩。第24页/共52页【回味升华回味升华】尝试概括中国古代绘画的基本特点尝试概括中国古代绘画的基本特点写实和写意两大风写实和写意两大风格；格；讲

21、求神似、意境和讲求神似、意境和气韵，注重个人主气韵，注重个人主观性情的抒发。观性情的抒发。“从来不见梅花谱，信手拈来自有神。从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便为春。不信试看千万树，东风吹着便为春。”徐渭在画上自题诗徐渭在画上自题诗“爱看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根。爱看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根。画到精神飘没处，更无真相有真魂。画到精神飘没处，更无真相有真魂。”郑板桥赞美巩黄慎的绘画郑板桥赞美巩黄慎的绘画第25页/共52页落实课标：概述绘画起源、演变过程和基本特征；落实课标：概述绘画起源、演变过程和基本特征；掌掌握古代著名画家及其代表作。握古代著名画家及其代表作。起源和发

22、展历程起源和发展历程人物人物/作品作品特征特征时代背景时代背景起源起源初发初发新石器时代新石器时代战国时期战国时期两汉时期两汉时期文人文人画始画始成成魏晋南北朝魏晋南北朝唐朝时期唐朝时期文人文人画和画和民间民间绘画绘画兴发兴发宋元时期宋元时期明清时期明清时期【点睛之笔点睛之笔】经经济发展、社会变济发展、社会变动是孕育思想文动是孕育思想文化变革的底蕴。化变革的底蕴。第26页/共52页综合探究综合探究 魏晋、唐朝、两宋、明清时期的政治经济和魏晋、唐朝、两宋、明清时期的政治经济和思想如何影响绘画特点？思想如何影响绘画特点？魏晋：魏晋：以来社会动荡和佛教、道教的发展，对儒学以来社会动荡和佛教、道教的发

23、展，对儒学的反省，以道德情操和理想人格为号召的士人群体的反省，以道德情操和理想人格为号召的士人群体的形成。的形成。文人画，凸现个性文人画，凸现个性唐朝：唐朝：政治统一，经济繁荣政治统一，经济繁荣追求法度追求法度宋朝：宋朝：重文轻武，文人阶层壮大，理学兴起重文轻武，文人阶层壮大，理学兴起文文人更注重内心修养人更注重内心修养山水画、注重意境山水画、注重意境明清：明清：政治思想专制，社会动荡，商品经济发展政治思想专制，社会动荡，商品经济发展 风格奇特、不拘成法风格奇特、不拘成法第27页/共52页北宋宫廷画院曾出过一道考题北宋宫廷画院曾出过一道考题：“野水无人渡，孤舟尽日横。野水无人渡，孤舟尽日横。”

24、一般多画岸边泊着一条空船，舷边蜷着一只鹭鸶，或船篷上栖着一只乌鸦。获一般多画岸边泊着一条空船，舷边蜷着一只鹭鸶，或船篷上栖着一只乌鸦。获得第一名的却画着船夫躺在船尾，独自吹着笛子。画家要表达题中的得第一名的却画着船夫躺在船尾，独自吹着笛子。画家要表达题中的“无无”是是“非无舟人，非无舟人，只无行人。只无行人。”那种闲散、宁静、安逸的意境被表达得更加准确。那种闲散、宁静、安逸的意境被表达得更加准确。宫廷画院还出过下列一些题目：宫廷画院还出过下列一些题目：踏花归去马蹄香踏花归去马蹄香 乱山藏古寺乱山藏古寺 竹锁桥边卖酒家竹锁桥边卖酒家 蝴蝶梦中家万蝴蝶梦中家万里里结合课文中对文人画追求意境的介绍，

25、请结合课文中对文人画追求意境的介绍，请你来构思，什么样的画面设计在当时会获你来构思，什么样的画面设计在当时会获得考试的第一名？得考试的第一名？P36【阅读与思考阅读与思考】第28页/共52页踏花归去马蹄香踏花归去马蹄香 画一匹马，并不见花，只见一只蝴蝶随着马蹄翩翩起舞，使人产生联想。把画一匹马，并不见花，只见一只蝴蝶随着马蹄翩翩起舞，使人产生联想。把“香香”字点了字点了出来。出来。乱山藏古寺乱山藏古寺 画一座深山，山中飘出表示庙宇的幡竿，微妙地表示画一座深山，山中飘出表示庙宇的幡竿，微妙地表示“藏藏”的意思。的意思。竹锁桥边卖酒家竹锁桥边卖酒家 画一泓溪水，小桥横卧，桥边则是一片竹林，唯有一幅

26、迎风招展的画一泓溪水，小桥横卧，桥边则是一片竹林，唯有一幅迎风招展的“酒酒”帘。整个构图从帘。整个构图从“锁锁”字入手，使人浮想联翩字入手，使人浮想联翩蝴蝶梦中家万里蝴蝶梦中家万里 画篇不画一只蝴蝶，只画朦胧月色下的茅屋数间。画篇不画一只蝴蝶，只画朦胧月色下的茅屋数间。把把“梦梦”字巧妙地点了出来。字巧妙地点了出来。【P36:阅读与思考阅读与思考】参考答案参考答案第29页/共52页【小试牛刀小试牛刀】1、宋朝张择端、宋朝张择端清明上河图清明上河图之所以受史家关注，主要是因为它反映了之所以受史家关注，主要是因为它反映了A、当时的绘画题材广泛、当时的绘画题材广泛B、画家的风格和技巧熟练、画家的风格

27、和技巧熟练C、城市手工业和商业的发展、城市手工业和商业的发展D、人们对风俗画的爱好、人们对风俗画的爱好第30页/共52页2 2、下列绘画作品中，最能体现文人画风貌的是：、下列绘画作品中，最能体现文人画风貌的是：ACBD第31页/共52页3、下列画家与其作品风格搭配不正确的是、下列画家与其作品风格搭配不正确的是A、顾恺之、顾恺之以神写形以神写形B、吴道子、吴道子“吴带当吴带当风风”C、王维、王维画中有诗画中有诗D、马远、马远“残山剩水残山剩水”4、反映民间风情的风俗画是宋代以后绘画艺术、反映民间风情的风俗画是宋代以后绘画艺术突出特点，产生这一特点的根本原因是：突出特点，产生这一特点的根本原因是：

28、A、城市工商业的发展和市民阶层的出现、城市工商业的发展和市民阶层的出现B、统治者提倡、统治者提倡C、民间文化的发展、民间文化的发展D、画家的性格、画家的性格第32页/共52页5 5、下列绘画内容在战国时期开始出现的是、下列绘画内容在战国时期开始出现的是A A、稚拙线条、简单的色彩图案，将人物、动物形、稚拙线条、简单的色彩图案，将人物、动物形象的几何图案在地面或墙壁上象的几何图案在地面或墙壁上B B、开始出现毛笔在绢帛上绘制作品、开始出现毛笔在绢帛上绘制作品帛画帛画C C、对现实的理性思考，体现在绘画艺术作品中、对现实的理性思考，体现在绘画艺术作品中D D、以人物画为主，注重抓住描绘对象的精神实

29、质、以人物画为主，注重抓住描绘对象的精神实质6、凸现个性的文人画首先出现在、凸现个性的文人画首先出现在A、战国时期、战国时期B、西汉、西汉C、魏晋时期、魏晋时期D、隋唐、隋唐第33页/共52页7 7、山水画作为独立画种开始于、山水画作为独立画种开始于A A、魏晋、魏晋 B B、隋唐、隋唐 C C、宋朝、宋朝 D D、元朝、元朝8、下列关于中国绘画艺术的理解，不准确的是、下列关于中国绘画艺术的理解，不准确的是A中国绘画艺术注重线条，讲求神似、意境和中国绘画艺术注重线条，讲求神似、意境和气韵气韵B春秋时出现了用毛笔绘制的帛画春秋时出现了用毛笔绘制的帛画C.魏晋出现了文人画魏晋出现了文人画D宋朝山水

30、画成为独立画种宋朝山水画成为独立画种第34页/共52页9宋朝张择端所绘清明上河图反映了当时哪一城市的繁华景象A苏州B.东京C泉州D.临安1010能够体现民间风情的绘画形式有能够体现民间风情的绘画形式有宗教画宗教画 年画年画 山水画山水画 木刻版画木刻版画 A.BA.BC.C.D.D.第35页/共52页第36页/共52页画圣画圣（）书圣书圣（）诗圣诗圣（）曲圣曲圣（）歌圣歌圣（）酒圣酒圣（）茶圣茶圣（）吴道子吴道子王羲之王羲之杜杜 甫甫关汉卿关汉卿李龟年李龟年杜杜 康康陆陆 羽羽第37页/共52页鹳鱼石斧图鹳鱼石斧图龙凤仕女图龙凤仕女图壁壁画画展展开开图图人面纹岩画人面纹岩画第38页/共52页顾

31、恺之的顾恺之的女史箴图女史箴图画卷，描绘一系列的动人形象，从她们画卷，描绘一系列的动人形象，从她们的身姿仪态中透露出了这些古代宫廷妇女的身份和丰采的身姿仪态中透露出了这些古代宫廷妇女的身份和丰采第39页/共52页阎立本阎立本历代帝王图历代帝王图步辇图步辇图第40页/共52页千山鸟飞绝，千山鸟飞绝，万径人踪灭。万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。独钓寒江雪。南宋南宋 马远马远王维王维雪溪图雪溪图第41页/共52页作品欣赏作品欣赏第42页/共52页明明 唐唐寅寅山山路路松松声声图图清清王王珲珲秋秋山山问问道道图图第43页/共52页赵赵孟孟坚坚 岁岁寒寒三三友友图图 梅、兰、竹、菊，在南

32、宋时梅、兰、竹、菊，在南宋时已基本成为文人画的固定题材已基本成为文人画的固定题材 第44页/共52页马马远远松松下下闲闲吟吟第45页/共52页此图写一株老梅盘折虬此图写一株老梅盘折虬曲，苍劲清凛，枝头疏曲，苍劲清凛，枝头疏梅点点，似有暗香扑鼻梅点点，似有暗香扑鼻之感。古来画梅者众多，之感。古来画梅者众多，各有特色。文徵明的这各有特色。文徵明的这幅墨梅古朴质拙，却韵幅墨梅古朴质拙，却韵高神清。枝干以墨笔直高神清。枝干以墨笔直写，浓墨点染。梅花圈写，浓墨点染。梅花圈笔成瓣，墨点花心。以笔成瓣，墨点花心。以朗朗清气、疏影暗香，朗朗清气、疏影暗香，衬出梅的铮铮傲骨。衬出梅的铮铮傲骨。文徵明文徵明冰姿倩

33、影冰姿倩影图第46页/共52页立石丛卉图立石丛卉图 唐寅唐寅 此画写立石之下，此画写立石之下，几从草花盛开。整幅作品几从草花盛开。整幅作品只用水墨以没骨法大笔写只用水墨以没骨法大笔写出。立石通过出。立石通过 笔的染擦，笔的染擦，并以留白的方式写出阴阳并以留白的方式写出阴阳向背，突出山石的质感；向背，突出山石的质感；草花的浓淡墨色运用恰到草花的浓淡墨色运用恰到好处。构图简明，高低呼好处。构图简明，高低呼应，使画面呈现一种空灵应，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。润泽的感觉。第47页/共52页元朝：元朝：南方士人的郁闷心情南方士人的郁闷心情更通过山水画来抒发更通过山水画来抒发出来。出来。元朝作为一个少

34、数民族入主中原的朝代，元朝作为一个少数民族入主中原的朝代，给士人的感觉是凄凉、悲愤和无奈的，这样的给士人的感觉是凄凉、悲愤和无奈的，这样的情怀表现在绘画上就是郁闷的意境了。情怀表现在绘画上就是郁闷的意境了。元朝名画第48页/共52页明清时期 个性更加彰显、画风不拘一格第49页/共52页唐德宗时的宰相韩滉，擅长画牛，并有好用粗唐德宗时的宰相韩滉，擅长画牛，并有好用粗重的线条来表现牛的健壮朴厚，富有农家风情，重的线条来表现牛的健壮朴厚，富有农家风情，传世的传世的五牛图五牛图中各牛的动态不同，肥瘦有中各牛的动态不同，肥瘦有别，毛色互异，笔法简朴而又变化多趣，曲尽别，毛色互异，笔法简朴而又变化多趣，曲尽其妙。其妙。第50页/共52页韩幌的韩幌的五牛图五牛图（分解）（分解）第51页/共52页感谢您的观看！第52页/共52页