主要彩陶纹饰及演变.ppt
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1、主要彩陶纹饰及演变主要彩陶纹饰及演变人面纹人面纹n人面纹在仰韶文化早期和中期就出现。人面多作圆形,眼或睁或闭,眉以上和人中以下为黑底白纹,中间为白底黑纹。这种黑白黑的对比增强了装饰效果。在头顶和太阳穴、嘴等部位装饰有鱼纹或向上弯的钩纹,异常奇特。眼以上涂成黑色或空白的三角形,耳部或作向上的弯钩,或饰鱼纹,嘴用两道相交的斜线表示,两边也各饰一条鱼纹。值得重视的是,人面的头顶,画出半圆状的束发,并有横插的发笄。还有特殊的一例,在鱼头形的轮廓里面,画出一个人面,具有“寓人于鱼”的意义。它很可能是原始人在水中捕鱼的真实描绘:人在水中只露出头部,捕到鱼后或衔于口或系于头上,以便再腾出手来继续捕鱼。它也很
2、可能是缘于早期原始的动物崇拜。人们在日常生活中常常遭到水的威胁,在洪水泛滥和水中作业时,溺水致死的事常会发生。于是人们深感人比不上水中的鱼,希望自己有鱼的本领甚至希望自己变成一条鱼,这些想象便自然产生对鱼的崇拜。人面鱼纹盆,人面鱼纹盆,仰韶文化庙底沟类型。仰韶文化庙底沟类型。彩陶人面纹盆,彩陶人面纹盆,仰韶文化半坡类型。仰韶文化半坡类型。鱼纹鱼纹n仰韶文化阶段,彩陶艺术逐步走向繁荣,于是,仰韶文化阶段,彩陶艺术逐步走向繁荣,于是,诞生了古朴而精美的各类图案。其中时代最早、诞生了古朴而精美的各类图案。其中时代最早、频繁使用的图案就是鱼纹。我们在中学历史教频繁使用的图案就是鱼纹。我们在中学历史教科
3、书及有关中华文明史的电视专题片中,经常科书及有关中华文明史的电视专题片中,经常可以欣赏到西安半坡遗址出土的鱼纹彩陶盆:可以欣赏到西安半坡遗址出土的鱼纹彩陶盆:在红色陶盆的内壁或腹外,黑色线条勾勒出的在红色陶盆的内壁或腹外,黑色线条勾勒出的形态各异的鱼儿栩栩如生。最为称奇的是,神形态各异的鱼儿栩栩如生。最为称奇的是,神秘的人面纹与鱼纹巧妙地组合在一起,令人产秘的人面纹与鱼纹巧妙地组合在一起,令人产生无限的遐想。生无限的遐想。n鱼纹是仰韶文化早期最为常见的彩陶图案,一直延续鱼纹是仰韶文化早期最为常见的彩陶图案,一直延续使用到仰韶中期,时间长达千年之久。在仰韶中期之使用到仰韶中期,时间长达千年之久。
4、在仰韶中期之后的各支彩陶文化中,鱼纹就只是零星或偶尔出现了,后的各支彩陶文化中,鱼纹就只是零星或偶尔出现了,不再作为主题图案。它大多绘制在盆形器外壁的中上不再作为主题图案。它大多绘制在盆形器外壁的中上腹部,个别使用在圜底钵、瓶形器及器盖上。盆形器腹部,个别使用在圜底钵、瓶形器及器盖上。盆形器上的鱼纹图案均规整有序,颇为固定,器物一周一般上的鱼纹图案均规整有序,颇为固定,器物一周一般绘有两条鱼,头尾相接,头右尾左,有时两条鱼纹之绘有两条鱼,头尾相接,头右尾左,有时两条鱼纹之间的空白处填充一条小鱼或其他花纹,既弥补了绘制间的空白处填充一条小鱼或其他花纹,既弥补了绘制过程产生的缺陷,又整体图案显得更
5、加匀称而生动,过程产生的缺陷,又整体图案显得更加匀称而生动,其他器物上如王家阴洼的瓶形器、高寺头的器盖上偶其他器物上如王家阴洼的瓶形器、高寺头的器盖上偶见的鱼纹,虽然数量很少,却极富魅力,显露出了史见的鱼纹,虽然数量很少,却极富魅力,显露出了史前画工的卓越技艺。渭河流域的仰韶文化遗址出土了前画工的卓越技艺。渭河流域的仰韶文化遗址出土了大量的鱼纹彩陶,其中以秦安大地湾最为丰富,该遗大量的鱼纹彩陶,其中以秦安大地湾最为丰富,该遗址出土完整和可复原的鱼纹盆达址出土完整和可复原的鱼纹盆达30余件,还有千片以余件,还有千片以上的鱼纹残片、不仅如此,这些鱼纹数据构成了完整上的鱼纹残片、不仅如此,这些鱼纹数
6、据构成了完整的从早期到晚期的发展序列。根据它们所处的地层以的从早期到晚期的发展序列。根据它们所处的地层以及上下叠压的关系,我们大体掌握了鱼纹发展变化的及上下叠压的关系,我们大体掌握了鱼纹发展变化的规律,这一规律甚至可以成为考古学研究中分期断代规律,这一规律甚至可以成为考古学研究中分期断代的标尺。的标尺。彩陶鱼纹盆,仰韶文化半坡类型。彩陶鱼纹盆,仰韶文化半坡类型。彩陶双鱼纹壶,彩陶双鱼纹壶,仰韶文化庙底沟类型。仰韶文化庙底沟类型。蛙纹蛙纹n在仰韶文化的彩陶纹饰中,蛙纹并不是经常可以见到在仰韶文化的彩陶纹饰中,蛙纹并不是经常可以见到的,偶尔出现在早、中、晚各期,因而是一种特殊的的,偶尔出现在早、中
7、、晚各期,因而是一种特殊的少见的纹饰。这些蛙纹的身体结构大体相同,但表现少见的纹饰。这些蛙纹的身体结构大体相同,但表现与装饰手法各不相同,其风格均显示了所处时代的烙与装饰手法各不相同,其风格均显示了所处时代的烙印。它们之间应存在着一定的传统联系。印。它们之间应存在着一定的传统联系。n甘肃境内的仰韶文化至今未发现早、中期的蛙纹。甘肃境内的仰韶文化至今未发现早、中期的蛙纹。陕西临潼姜寨遗址属早期半坡类型,在其出土的一件陕西临潼姜寨遗址属早期半坡类型,在其出土的一件陶盆内壁绘有黑彩写实蛙纹。半月形头部,两个圆点陶盆内壁绘有黑彩写实蛙纹。半月形头部,两个圆点表示眼睛,圆形躯体,上饰点状纹,四足形态生动
8、,表示眼睛,圆形躯体,上饰点状纹,四足形态生动,令人联想起一只企图爬出陶盆的蛙类。黑点大小不一,令人联想起一只企图爬出陶盆的蛙类。黑点大小不一,且不甚规整,风格古朴,憨态可掬。河南陕县仰韶中且不甚规整,风格古朴,憨态可掬。河南陕县仰韶中期庙底沟遗址出土的蛙纹饰于陶盆腹部,残缺不全,期庙底沟遗址出土的蛙纹饰于陶盆腹部,残缺不全,但可大致判定仍为蛙的形象,总体风格同早期类似,但可大致判定仍为蛙的形象,总体风格同早期类似,但头部较小,仅有一黑点,身躯分隔为两部分,形象但头部较小,仅有一黑点,身躯分隔为两部分,形象略逊于早期。有人认为这是龟类形象。略逊于早期。有人认为这是龟类形象。n从鱼纹、蛙纹到鲵从
9、鱼纹、蛙纹到鲵鱼纹,史前先民描鱼纹,史前先民描绘的动物大多集中绘的动物大多集中在水生动物或两栖在水生动物或两栖类动物方面,究其类动物方面,究其原因,它们是人类原因,它们是人类日常接触、观察最日常接触、观察最多的温顺动物,也多的温顺动物,也从侧面反映出了当从侧面反映出了当时良好的生态环境。时良好的生态环境。花瓣纹花瓣纹n花瓣纹是仰韶文化的主要纹饰,主要使用在器花瓣纹是仰韶文化的主要纹饰,主要使用在器型较大的陶盆腹部,是富有中期特点的纹饰。型较大的陶盆腹部,是富有中期特点的纹饰。形似绽开的花朵,一类是由彩绘实体纹组成,形似绽开的花朵,一类是由彩绘实体纹组成,花瓣如半月形或橄榄形,由中心向周围展开。
10、花瓣如半月形或橄榄形,由中心向周围展开。另一类是由多个弧边三角纹相接而形成空白的另一类是由多个弧边三角纹相接而形成空白的组成。组成。旋纹旋纹n旋纹在马家窑类型中即已出现,很快便发展成为这旋纹在马家窑类型中即已出现,很快便发展成为这一时期的代表性纹饰也是半山时期的主要纹饰之一。一时期的代表性纹饰也是半山时期的主要纹饰之一。旋纹一般是以四个旋心为中心,个别的有六个或更多,旋纹一般是以四个旋心为中心,个别的有六个或更多,旋纹均作逆时针方向旋转。半山时期,旋纹成为主要旋纹均作逆时针方向旋转。半山时期,旋纹成为主要花纹,发展得更为成熟。旋心由多道黑色锯齿带与红花纹,发展得更为成熟。旋心由多道黑色锯齿带与
11、红带相间线条或宽带连接,组成二方连续的图案,更增带相间线条或宽带连接,组成二方连续的图案,更增加了视觉的旋动效果。若俯视这些旋纹,能使人产生加了视觉的旋动效果。若俯视这些旋纹,能使人产生一种眩晕感,器物的口部又鯈一个大的旋涡。这种以一种眩晕感,器物的口部又鯈一个大的旋涡。这种以流畅的线条绘出的动感强烈的旋纹,像千姿百态的黄流畅的线条绘出的动感强烈的旋纹,像千姿百态的黄河浪涛,凝聚在奔流不息的旋动中。河浪涛,凝聚在奔流不息的旋动中。马家窑早期的旋纹,旋心很小,多四方连续,无附马家窑早期的旋纹,旋心很小,多四方连续,无附加纹饰,结构简单,旋心内饰圆点。加纹饰,结构简单,旋心内饰圆点。n半山早期的旋
12、心较小,旋心之间有半山早期的旋心较小,旋心之间有23条旋线连接。条旋线连接。半山中期旋心扩大,旋心中饰有十字纹、三角纹、圆半山中期旋心扩大,旋心中饰有十字纹、三角纹、圆点纹等花纹。半山晚期的旋纹,层次变得复杂,以点纹等花纹。半山晚期的旋纹,层次变得复杂,以4个旋心为中心,旋线简单,旋心变得更大,内饰各种个旋心为中心,旋线简单,旋心变得更大,内饰各种精细、复杂的花纹,有斜十字纹、网纹、圆点纹、叶精细、复杂的花纹,有斜十字纹、网纹、圆点纹、叶形纹、斜方格纹、米字纹等。到晚期以四大圈为旋心形纹、斜方格纹、米字纹等。到晚期以四大圈为旋心的旋纹,逐渐发展为马厂类型的四大圆圈纹,连接四的旋纹,逐渐发展为马
13、厂类型的四大圆圈纹,连接四大圆圈之间的旋纹消失。半山与马厂主体旋纹的区别大圆圈之间的旋纹消失。半山与马厂主体旋纹的区别仅在于有无旋线连接叫大旋心。从这一点也可看出它仅在于有无旋线连接叫大旋心。从这一点也可看出它们之间的继承关系。们之间的继承关系。旋纹一般装饰在大型器物(壶、罐)的主要部位旋纹一般装饰在大型器物(壶、罐)的主要部位(肩到腹部),有的盆、钵内彩也装饰此纹。旋纹有(肩到腹部),有的盆、钵内彩也装饰此纹。旋纹有简有繁,有的仅画一组二方连续的单线条旋纹。简有繁,有的仅画一组二方连续的单线条旋纹。旋纹罐,半山类型。旋纹罐,半山类型。锯齿纹锯齿纹n锯齿纹最早出现在马家窑类型中、锯齿纹最早出现
14、在马家窑类型中、晚期,流行于半山时期,结束于马晚期,流行于半山时期,结束于马厂早期。马家窑类型的锯齿纹锯齿厂早期。马家窑类型的锯齿纹锯齿大而疏朗,呈大三角状,为单一的大而疏朗,呈大三角状,为单一的黑彩,多装饰于壶的颈部。半山黑彩,多装饰于壶的颈部。半山类类型的锯齿纹为黑、红复彩,以红色型的锯齿纹为黑、红复彩,以红色线条勾勒花纹主框架,两侧再线条勾勒花纹主框架,两侧再配以配以黑色线条,红、黑线条之间有一定黑色线条,红、黑线条之间有一定的间隙,在黑色线条上面向红色的的间隙,在黑色线条上面向红色的一侧绘锯齿纹。半山早期的锯齿纹一侧绘锯齿纹。半山早期的锯齿纹规整,锯齿开始变小,齿间的夹角规整,锯齿开始
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