影视叙事艺术幻灯片.ppt

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1、影视叙事艺术第1页，共49页，编辑于2022年，星期六影像叙事影像叙事第2页，共49页，编辑于2022年，星期六 第一章 影像风格及其影像坐标分析第3页，共49页，编辑于2022年，星期六第一章影像风格及其影像坐标分析第一节：影像叙事元素构成元素视视:画面画面-景别、色彩、角度、光影、摄影机拍摄方式、构图、听听:声音声音-人声（对白、旁白，内心独白）、环境声、音乐视听视听-声画结合方式：声画同步、声画对位。第4页，共49页，编辑于2022年，星期六两种语言体系 蒙太奇 长镜头三种影像风格：纪实主义、表现主义、古典主义三种镜头类型：关系镜头、局部镜头、空镜头三种典型段落：对白段落、动作段落、情绪

2、段落 第5页，共49页，编辑于2022年，星期六第二节、影像风格1、纪实主义影像风格纪实主义影像风格 特点：景别，光线，色彩，拍摄方式，构图，声音，镜 头类型 案例：秋菊打官司秋菊打官司（影像风格）.MPG第6页，共49页，编辑于2022年，星期六2、表现主义影像风格 特点：案例黄土地黄土地（影像风格）.MPG 红高粱空间典型化空间红高梁结局.MPG 小偷第7页，共49页，编辑于2022年，星期六3、古典主义影像风格 片例：贫民富翁G:影像教学对话贫民富翁开头.MPG 第8页，共49页，编辑于2022年，星期六第三节、影像坐标分析 1 1、景别、景别 景别 需要问的问题:（1）影片风格 （2）

3、景别的变化趋势 （3）场与场的景别关系 （4）景别与时间长度 镜头轴 （5）景别与叙事规律 （6）内景与外景的景别规律 （7）常规段落与非常规段落的景别规律第9页，共49页，编辑于2022年，星期六 色彩色彩 色彩的一般规律 （1）色彩规律 （2）色彩变化趋势 （3）场与场的色彩关系 （4）色彩的单纯性 第10页，共49页，编辑于2022年，星期六3、拍摄方式 摄影机的拍摄方式：运动与固定 摄影机的运动方式：推、拉、摇、移、跟、升降、每种运动方式的特点和情感感受 摄影机运动方式坐标 常问几个问题：（1）主导运动形式（2）场与场的连接方式（3）运动的合理性（4）运动盲区与静止盲区第11页，共49

4、页，编辑于2022年，星期六第二章：场叙事第12页，共49页，编辑于2022年，星期六序：场叙事及构成元素观看案例:推手片段，分析场叙事的基本元素及思维 方式。场叙事推手（调度开头）.MPG分析：父亲的影像构成分析：儿媳妇的影像构成由以上分析可以看出，不同的影像组合刻画了不同的人物性格并含蓄而清晰地交代出两个人之间的关系和暗藏的矛盾。第13页，共49页，编辑于2022年，星期六第一节、景框【FRAME】1、定义本质意义：即范围和边界。真实世界和艺术世界的区隔。真实空间和现实空间的区隔。即：大小/内外/封闭或开放/聚内或向外 第14页，共49页，编辑于2022年，星期六2、景框的应用：语言 的潜

5、在意义永远大于它的真实意义A、括号和重点（孤立凸显法）B、隐喻：压抑、约束、不自由、偷窥等意义第15页，共49页，编辑于2022年，星期六C、景框中的位置关系 及叙事指向 上方位置：权威，统治。下方位置：弱小，服从。左右边缘：精神上的边缘化。中心位置：绝对权威，但失去了一定的戏剧魅力。片例分析：公民凯恩;黄土地;鸟人 场面调度景框.MPG第16页，共49页，编辑于2022年，星期六D、景框构图的视觉重点 1、对比最强区域 2、次对比最强区域 3、运动 4、唯美构图 5、大众情感模式场面调度辛德勒的名单红衣女孩.MPG第17页，共49页，编辑于2022年，星期六E、景框外空间1、摄影机运动2、出

6、画入画3、不规则构图4、视线5、光影6、声音第18页，共49页，编辑于2022年，星期六F、框中框和镜像案例：公民凯恩云端的日子 场面调度景框.MPG第19页，共49页，编辑于2022年，星期六第二节、被摄物的被摄方式2.环式结构1、横向调度特点：对于速度和运动的表达比较有效直接。缺点：信息含量相对单纯。辅助元素（近景，前后景遮挡、相对运动、仰角、降格、广角）第20页，共49页，编辑于2022年，星期六2、纵向调度 特点：更具空间感，多信息叠加并生发新的信息 和意义。缺点：节奏显得缓慢。案例：天下粮仓第21页，共49页，编辑于2022年，星期六3、上下调度 特点：空间变化丰富，除叙事外，多与隐

7、约象征的含义结合。案例：大红灯笼高高挂第22页，共49页，编辑于2022年，星期六4、斜线调度5、环形调度6、不规则调度：更多的叙事状态为不规则调度。案例分析：场面调度巴格达的咖啡屋调度.MPG 场面调度场面调度案例集.M3U第23页，共49页，编辑于2022年，星期六第三节、摄影机叙事1、摄影机2、摄影机的运动方式3、主导运动形式4、运动的合理性5、运动盲区和静止盲区6、运动与组接的关系7、摄影机尽量简单路线8、寻找摄影路线支点表演中心，戏剧内容和导演表达第24页，共49页，编辑于2022年，星期六 第三章：影像叙事与灵韵诉求 影像的潜在意义永远大于它的真实意义，影像的表达与伪装并存，我们创

8、作，更要阐释。第25页，共49页，编辑于2022年，星期六第一节、影像叙事灵韵诉求 一、影像表达三层次说 影像一旦进入独立存在之后，便不由人的意志控制地表达着三层含义：第一层为影像的知觉层面，即技术实现层面，为一切叙事表达的前提；第二层间为叙事层面，即影像通过一定的逻辑结构，完成叙事；第三层面为隐喻层面，是影像表达的最高层面。第26页，共49页，编辑于2022年，星期六第二节 非线性结构创造性的摄影机不是一件物体，而是一种蕴涵情感的心灵启发物，它不仅开创了影视影像叙事的起点，也为影视影像叙事注入了思想和情感，因此，由创造性的摄影机所创造的影像绝非一堆乏意的光影堆积物，而是一种充满了“能”的生命

9、体系，这些光影元素经过各种组合碰撞所迸发出的生命之能便是影视影像叙事的魅力所在。影像的生命之能不仅支撑着影像的流畅叙事，也以其所迸发的情感和理性之美熏陶和影响着广大受众。影像叙事应该追求那种使人赏心悦目、陶冶心灵的独一无二的生命之能，这个生命之能所蕴涵和迸发的光辉便是影像的灵韵，便是影视影像叙事的灵魂，影像叙事只有拥有了这种灵韵，才能拥有价值和生命，也才能拥有艺术的韵味和美感第27页，共49页，编辑于2022年，星期六二、灵韵诉求 1、灵韵说：1936年，本雅明在机械复制时代的艺术作品中首次提出灵韵一词，指一种氛围，一种独一无二的膜拜价值，一种距离感。本雅明进一步指出，机械复制为艺术的灵韵敲响

10、了丧钟。2、光韵说：1980年，罗兰巴特在其著作明室一书中，对摄影图片进行美学分析，并提出光韵说。罗兰.巴特明室对图片的美学分析案例 第28页，共49页，编辑于2022年，星期六 如下图所示，有光韵的图片一般由两个构成部分：氛围基础信息，引起愉悦，欲望，兴奋，但不强烈。针孔瞬间刺透灵魂，引起震惊等深层体验。第29页，共49页，编辑于2022年，星期六第三节：影像叙事的思维体系 一、蒙太奇及蒙太奇思维 活动影像史：默片好莱坞苏联体系意大利新现实 欧洲新浪潮。默片片例：工厂大门；水浇园丁等。第30页，共49页，编辑于2022年，星期六1、苏联蒙太奇学派 蒙太奇的基本概念：(1)单镜头不表义 （2）

11、11大于不等于2 代表人物：库里肖夫，爱森斯坦，普多夫金等 反对派：巴赞，克拉考尔等第31页，共49页，编辑于2022年，星期六2、蒙太奇的叙事意义：（1）艺术创作成为可能 （2）出现了镜头分切和景别划分 （3）凝练和简约 （4）积累和延宕 （5）时空穿梭 （6）雕琢和刻画 意义生成 第32页，共49页，编辑于2022年，星期六 案例：生命线西班牙传奇导演（VICTOR ERICE）维多艾里斯西班牙 贫民富翁开头段落。美国往事 时时刻刻第33页，共49页，编辑于2022年，星期六二、长镜头 1、定义 最早由巴赞提出来，但被称为景深镜头：后来被理论家们总结出的一种理论观念。第34页，共49页，编

12、辑于2022年，星期六2、长镜头运用及其发展 A、固定和跟随式长镜头（1）固定镜头中的凝视力量 （2）景深带来的意义累加和生发 B、角色跟随的参与和身临其境 十分钟年华老去大象云水谣 拯救大兵大象玫瑰人生等等 C、真实中的时空重构 安哲鲁普斯：尤利西斯之旅 第35页，共49页，编辑于2022年，星期六三、蒙太奇和长镜头的结合 1、不同态度和倾向 2、不同特点 3、一种结合和选择 案例：钢琴家、1936年的岁月 第36页，共49页，编辑于2022年，星期六第三节 影像叙事灵韵呈现一、像貌与像眼说 影像叙事基本由单镜头和镜头段落构成，无论是单镜头还是镜头段落，都应该寻找镜头中的“像貌”和“像眼”并

13、于像貌和像眼的二元并置中建立影像的意义和灵韵第37页，共49页，编辑于2022年，星期六 1、像貌：像貌确定一个镜头或镜头段落所叙述的基本氛围和信息总和，是影像的基础叙事部分。2、像眼：像眼则是整个段落或单镜头中能够刺伤或震动我们的细部，是从影像的基础叙事中突立起来的部分，也是整个影像组成中最为重要的意义生成部分。第38页，共49页，编辑于2022年，星期六 一个镜头或一个镜头段落可以有一个像眼，也可以有多个像眼按照一定的逻辑结构组织在像貌之中，并与像貌互为融合，形成一个具有灵韵的影像整体。像貌是影像灵韵的基础，像眼则是影像灵韵的关键，二者互为烘托，像眼因为像貌的铺垫而彰显，像貌因为像眼的力量

14、而拥有意义，偏废任何一方的影像都会因失去生命的灵韵而显得索然无味。第39页，共49页，编辑于2022年，星期六二、延展性叙事段落所谓延展性，即指影像叙事在某一具有特殊意义的叙事点上所引发的向内或向外的扩展存在方式，而原点的意义则在影像叙事的扩展中得到升华和加强。影像通过有意义的延展和扩张构成一个完整的影像段落，而该段落在整部作品的影像系列中，也因其意义的升华和情感的强烈而举足轻重，成为整部作品叙事的重要部分。第40页，共49页，编辑于2022年，星期六就一般影像作品而言，影像的叙事功能主要体现在两个方面：一、基础叙事基础叙事。即凭借基本的语法规则，完成文学作品所规定的基本叙事和人物刻画；二、重

15、点叙事重点叙事。即在基础叙事上凸立起来的、需要借助一定的形式和技巧，重点强调和精心刻画的部分。重点叙事段落往往是一部作品阐释主题、挖掘人物内心、展示重要矛盾冲突或抒发强烈情绪的影像段落，而所有经过精心营造的延展性影像段落基本上都是一部作品的重点表达部分，或者说一部作品的重点叙事往往会借助延展性的影像叙事策略去完成。第41页，共49页，编辑于2022年，星期六 一般而言，一部影像叙事作品的延展性段落大致可分为三种典型类型，即延展性对白段落、延展性动作延展性对白段落、延展性动作段落、延展性情绪段落。段落、延展性情绪段落。为了更好地体现影像抒情达意的表现功能，此三种典型延展性段落往往互为交叉，互为融

16、合，使影像叙事成为一个完整而有序的整体。第42页，共49页，编辑于2022年，星期六三、影像叙事品格 在艺术中，一个艺术家所使用的艺术语言就是他的思想之路，然而，艺术家通过艺术语言所试图表达的东西恰恰是非私人性的，是对人类具有相当普遍意义的并对群体发生影响的精神感悟。面对艺术品，人们希望看到的是艺术家如何创造了一条通往审美精神的独特道路，而不是以缺乏道德或文化操守的欲望方式所进行的心理发泄，影视影像叙事语言更是如此，我们应通过丰富多彩的影像创作实践，努力建构具有崇高审美特色的影像叙事第43页，共49页，编辑于2022年，星期六影像叙影像叙事品格事品格影像叙事文影像叙事文化品格化品格影像叙事影像

17、叙事创新品格创新品格影像叙事影像叙事诗意品格诗意品格第44页，共49页，编辑于2022年，星期六1、影像叙事文化品格 影像是具有文化品格的物理存在。任何一个客观的东西如果不与自然和人发生关系，就无法跟文化相联，而影像之所以具有文化品格，首先是因为实现影像的摄影机背后的人的存在，摄影机背后的人的文化品格决定了影像的文化品格；另外，任何影像作品一旦生产出来便不再是私人物品，而成为被大众拥有并对大众产生文化投射作用的文化产品，它应该具有文化品格。第45页，共49页，编辑于2022年，星期六2、影像叙事创新品格 艺术就是一种创新，艺术的发展过程就是一个不断创新的过程，中国电视剧影像叙事除了具备一定的文

18、化品格外，必须具有创新品格。影像的创新品格表现为语言形式的创新和创作观点的创新两个方面，形式的创新和观念的创新往往是不可分割的统一体，观念的创新带动形式的发展，而表现形式的变化又会促进影像创作观念的革新。第46页，共49页，编辑于2022年，星期六3、影像叙事诗意品格 影像的诗意品格是影像叙事的最高层次，是建立在影像叙事的文化品格、创新品格基础之上，又融叙事形式、叙事内容、叙事观念、叙事伦理等为一体后到达的审美状态，是一种美的境界。高尔基说：美学是未来的伦理学。建构艺术中的美，就是在建构人类的未来。艺术的作用应不仅仅像尼采所说的那样拯救人于苦难之中，而且还必须肩负起给人类建构一个关于美的未来的希望。第47页，共49页，编辑于2022年，星期六 艺术对于美的未来的建构是通过情感的方式以触动人的心灵来实现的，这就要求艺术实现本身必须是美的，是有“意味的形式”，这个“美”或“意味”也就是中国传统美学中的意境和品味，是一种艺术经过创作审美而达成的浑然合一的生命状态。案例分析：电影红高粱、辛德勒名单、玫瑰人生 电视剧人间正道是沧桑、青衣、记忆的证明第48页，共49页，编辑于2022年，星期六 谢谢 谢谢 第49页，共49页，编辑于2022年，星期六