美术学习考级必备知识点.docx

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1、美术学习考级必备学问点第一章 概述第一节、美术的历史、 起源，美术的门类。艺术是一切艺术门类的总称，它是用不同的形象化手段来反映自然和社会，表现人类情 感的一门大的学科，包罗了美术、音乐、诗歌、舞蹈、戏曲、电影、书法等，也包括服饰、园林设计等很大的范围。而美术则特地用来指艺术的一个重要分支、即视觉艺术局部。法国 巴托 统一原则下的美的艺术其次节、起源仿照说 最古老的理论始于古希腊哲学家，认为仿照是人类固有的天性和本能，起源于对自然的仿照。( 亚里士多德 来奥那尔多 狄德罗 )玩耍说 席勒和斯宾塞，认为艺术是一种以制造形式外观为目的的审美自由的玩耍。(席勒美育书简表现说 起源于人类的表现和沟通情

2、感的需要，情感是艺术最主要的功能。(雪莱 托尔斯泰)巫术说 在争辩原始艺术作品与原始宗教巫术活动之间的关系的根底上提出来的。泰勒原始文化劳动说 希尔恩艺术的起源美术的进展第三节、生疏功能 对现实生活全面、能动的反响，感性到理性的生疏，有助于们人智能的形成进展与情感意志的培育。教育功能 感染与激发效能启发观者的意识与情感，提高思想、品德和情操。审美功能 最本质最普遍的功能，形成审美观念、抱负 陶冶情感与人格。第四节、一、 现代美术门类文艺复兴，文学、绘画、雕刻、建筑、音乐、戏剧六大类，后来电影被纳入。历史上看分为四种：存在：空间艺术(建筑、绘画、雕刻)时间艺术(音乐、文学等)时空综合(戏剧、电影

3、等)。运动方式：静态艺术(建筑、绘画、雕塑)动态(音乐、戏剧、电影)动静结合(文学)。主体对对象的感觉方式：视觉(建筑、雕塑、绘画)听觉(音乐)试听综合(戏剧、电影) 想像艺术(文学)。内容特征：再现艺术(绘画、雕塑、小说、电影)与表现艺术(音乐、建筑、诗歌、舞蹈) (一) 建筑(二) 雕塑(三) 油画(四) 版画(五) 工艺美术二、中国传统书画门类(一)人物画 以人物活动为主要描写对象的中国传统画科，周代 劝善戒恶的壁画，战国秦汉独幅人物画作品，魏晋隋唐是人物画进展的重要时期 吴道子把人物宗教画进展到更富于表现力，五代两宋是深入进展的 随着画院更加精巧 随着文人画民间稿本被李公麟提为白描 张

4、择端 南宋受禅宗思想影响，写意人物画肇兴开头总是审美和抒发情感，元明清具有萌芽状态反封建的文人人物画形成了独特传统选择具有教育意义的题材，开掘深意给人以美的享受，通过足以显现人物内在本质的外形的描写，真实的呈现不同人的性格及，主见抓住有利于传神的眼神手势身姿等强调分别主次，有详有略,.突. 破统一时空的局限制造了十八描。(二)山水画 以自然风景为主要描写 对象的中国传统画科。山水与屋木 ;表达人的自然观与社会审美意识，元以后占重要地位。战国地图中，独立的山水发创与魏晋南北朝顾恺之 宗与王画山水序叙画奠定了中国山水画的理论根底。;以自然风光为主要描写对象， 致力于审美客体的觉察与描绘，不被动摹写

5、，要求外貌及其丰富变化，有留意显现其运动中 的内在联系，特别传统是制造形神全都情景交融的意境。;早形象上强调留影，亦即实行宏 观的总体的把握，而不过分拘泥与细节，同时从物象的构造组织动身，形成了既反映树石类 别的特点，有更具程式化的手法 在程式化法则的使用上反对依样葫芦，主见机敏变化，以高度提炼的构造程式进展写实。在空间的处理上，以小观大，视点游动，把高远等加以机敏 处理运用。笔墨技法丰富多变，頗法和点苔法。笔中有墨，墨中有笔，彼此渗透有效提高了笔墨状物抒情与表达独特风格的作用，对其他也产生了乐观影响。(三)花鸟画 以动植物为主要描写对象 中国人作审美客体的自然生物的审美关系，具有较强的抒情性

6、。原始社会中萌芽，两汉六朝初具规模 南齐谢赫东晋刘胤祖。五代北宋完全成熟，黄笙 徐熙两种风格流派 ;中国人的社会审美需要，形成恶劣以写生为根底，以寓兴、写意为归依的传统。(四)书法其次章 美术作品构成要素第一节 内容和形式内容是构成艺术形象的客观因素和主观因素的总和，形式是作品的存在方式。其次节 构思和构图构思指审美主体对客体的感受和取舍，创作意念的酝酿和确定以及对题材的选取和提 炼，表现形式的选择，考虑到艺术形象前后的变化与大事的进展等因素。是一种审美的生疏活动。第三节 空间第四节 笔触第五节 素材第六节 意境 通过时空境像的描绘在情与景高度融汇后所表达出来的艺术境地。情、景是因素第七节 节

7、奏第八节 风格 南朝刘 时代等超越了稚嫩阶段，拜托了各种模式化的束缚，是成熟的标志。具有多样和同一性第三章 美术进展的历史线索第一节 中国美术的历史进展简况(一) 先秦 石器时代彩陶纹样 居住地址、岩画及墓室装饰;先秦时期的绘画具有装饰性和有用目的;春秋战国壁画创作尤盛，为先秦礼教效劳和原始的宗教思想;秦汉秦汉时代的绘画艺术多是壁画，多为颜色绘制，风格古朴浑厚，总体气概壮丽，显示出早期的壁画风貌; 到西晋初步成熟，东晋后故事画和风格画增多，卷轴画也开头流行，但仍以人物为主，比较清秀。(二) 隋唐 隋代绘画继往开来酝酿着画风，具有细密精巧的而臻丽的特点，把现实人物的活动置于自然环境之中加以表现，

8、成为的时代风貌，人物方面受顾恺之影响较深，山 水写实力量明显提高。唐代在隋的根底上全面进展，人物、山水、花鸟均取得了主要的成就， 阎立本中原风格 尉迟乙僧边陲风格 李思训 王维 中唐空前富强时期，人物画到达一个高潮，更加生动准确，心理刻细节描写都到达了无以复加的地步，画吴道子山水独立 五代产生了一大批百代标呈的大师，山水画发生了关键性变革，北派全景式构图，南派擅长表达平淡疏远的江南风光。黄笙的精细派、徐熙的野逸派(三) 宋元 继承前朝旧制“翰林图画院”推动了绘画进展，朝着广度深度进一步进展，更加留意写生和技法的探究，李成、范宽北方;徽宗粗笔水墨花鸟是一种创;文人画开头消灭， 强调绘画要有诗的意

9、境，追求萧散简淡的表现风格主见即兴创作取神舍形。 南宋仍集中在画院，山水风格着重意境以抒情为目的，多偏角山水，其构图简洁，意境完整，主体鲜亮， 笔触大胆泼辣，水墨发挥的更加充分李唐是开派大师，文人画在实践中制造了出色成就，君 子画成为文人画的特别题材。 辽金收中原文化的影响以本民族的生活为主，山水仍处于进展中。元代取消画院 文人画兴起人物画削减留意与书法的结合，舍形取神，简逸为上，重视情感的发挥 初期钱选、赵子昂进展探究，中后期元四家消灭，各具特色提高到的高度。(四) 明清 是一个重要阶段，消灭了一些以地区为中心的名家和流派，如浙派、吴门派、松江派，山水花鸟成绩卓著前期以仿宋院体为主，中晚期水

10、墨文人画占据主流。清朝 文人画日益占据画坛主流山水的创作及水墨写意画盛行。画坛流派居多，分早中晚 初以四王、四僧等，中绘画的进展，人物画成就最突出。扬州八怪为代表的扬州画派，对现代花鸟产生 影响，后社会 画派(五) 近现代 旧交替、中西混合变化进展的特色，继承传统文化引入西方文化的背景下向前进展的。主要表现为社会价值的寻求与适应，进展了种种尝试、探究与争辩，大的趋势是以人生而艺术的旗帜吧美术创作与现实功利严密结合起来的写实主义渐居首位。从诸家 纷争到以为人民群众效劳的美术为主流的进展中，通俗美术、群众化运动、复古主义、现代主义、抱负主义等，都曾成为倾向或思潮，从而构成了进展过程中的丰富与简单性

11、。其次节 西方美术的历史进展简况(一) 古代与中世纪(二) 文艺复兴 14 至 16 世纪是欧洲在文化艺术进展史中的一个重要历史时期，是其次个顶峰，早期的美术家借助理性和科学学问，具有三维，三杰标志鼎盛，到达了超凡的技巧造诣和完善的心灵、眼与手的协作，完善了 15 世纪意大利人的探究，使理性与情感、现实与抱负在美术作品中获得完善统一，从而为再现性的美术确立了一种经典样式给后人供给了效法的最正确范例。缘于意大利西欧各国先后萌发文艺复兴，做出各自奉献。(三) 巴罗克(四) 洛可可(五) 古典与浪漫主义 大卫、安格尔(古典主义：偏重理性，留意形式完善与线条的清楚和严谨)，戈雅、德拉克洛瓦(偏重感情因

12、此颜色和笔法热忱奔放)(六) 十九世纪中后期以及二十世纪第四章 美术批判与鉴赏第一节 中国(一) 传神论 顾 实践 人物画 唐代 五代花鸟 宋写意成为流行的审美准则 扩大 凝缩肖像(二) 六法论指中国古代美术品评的标准和重要美学原则。南齐前后画家、理论家谢赫在画品中提出的绘画品评的标准，既：(1) 气韵生动：生动地反响人物精神状态和性格特征。(2) 骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征笔法要求。(3) 应物象形：准确地描绘对象的外形。(4) 随类赋彩：依据对象的固有颜色来设色。(5) 经营位置：指构思、构图。(6) 转移模写：指绘画的临摹和复制。“六法”提出是古代长期绘画实践和理论探讨

13、的具有总结意义的完整生疏，在中国绘画史上具有重要意义。(三) 南北宗论南北宗论 是明末士大夫文人画家董其昌提出的有名的绘画理论观点，他以佛家禅宗分南北为喻，认为画也有南北二宗，北宗以李思训父子至李、刘、马、夏为代表，南宗代表人物有荆、关、董、巨、元四家等，推崇南宗为画家正统，贬斥北宗为行家画。对明末、清代至当代产生了重大影响。“南北宗论”在绘画中尚率真，轻工力，崇士气，斥画工，重笔墨， 轻丘壑，尊变化，黜刻画。虽然他对画史的概括并不完全符合历史实际，但提倡的美学观念 对后来的绘画产生了深远的影响，也造成了明末以后有些画家一味摹古和追求笔墨而脱离生 活的不良倾向。(四) 书画同源 传统书画理论的

14、主要观点，起源、表现形式尤其是在笔墨运用上有共， 成为文人画的总要理论依据之一。张彦远历代名画记“叙画之源流”从理论上阐述了书画同源的问题，宋元后对笔墨的重视从的角度强调了书画同源的观点，在于强调绘画的独立 的形式趣味和审美意义。在当代中国书画创作中仍旧具有总要的影响，成为民族美术的总要 的审美标准之一。其次节 西方(一) 黄金分割(二) 图像学 19 世纪下半叶E.马莱第五章 中外美术名家作及风格流派第一节 中国美术名家名作及风格流派顾恺之 东晋画家 女史箴图洛神赋图烈士仁智图等宋摹本展子虔 历北齐 北周入隋游春图阎立本吴道子 唐代画家 “画圣” 疏体以别于顾恺之的密体。所写衣褶有飘举之势，

15、与曹仲达所作外国佛像衣褶紧窄有别，顾世称“吴带当风，曹衣出水”吴带当风：是形容唐代最负盛名的画家吴道子的绘画风格。吴道子的创作成就首先表现 在宗教绘画上，吴道子独创的宗教图像的样式，称为“吴家祥”，用组长形象的线条，富有运动感和猛烈节奏感，有着“天衣飞扬，满壁风动”“下笔有神”的效果，这种风格被形容为“吴 带当风”王维 字摩洁，崇佛教性喜山水，写诗多以山水田园为内容，诗中有画画中有诗南宗之祖，辋川图济南伏生像周昉 擅长壁画、仕女图、肖像。纨扇仕女图黄笙 勾画填色 细腻入微徐熙 落墨董源巨然李成 “寒林”范宽文同 墨竹米家父子 鹿门居士李公麟 白描崔白王张择端清明上河图：该画描绘北宋都城汴京清明

16、季节汴河两岸的风光，以全景式的构图、严谨精细的笔法，呈现了当时社会生活风貌并富有戏剧性。梁楷 “细笔”“减笔”南宋四家：(近距离实景为特征的所谓的偏角山水，以突出一个局部的方法来进展创作，用笔更加泼辣，水墨的韵味发挥的更加充分。构图简洁，不同于全景式构图)指南宋有名的山水画家李唐采薇图、刘松年秋山行旅图、马远踏歌图和夏圭溪山清远图。李唐的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，传世作品有万壑松风图等;刘松年山水法受李唐影响，但变雄健为高雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工，又精于界画。马远继承并进展了李唐的画风，以雄健的大斧劈画奇峭坚实的山石峰峦踏歌图寒江独钓水图;夏圭主要精于山水，用笔苍老，水墨淋

17、漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出，溪山清远图马、夏山水由于大胆剪裁，突破全景式而画边角之景。因而被称为“马一角、夏半边”南宋四家：以李唐、刘松年、马远和夏圭为代表的院体山水画艺术的风格，被世人称赵孟书法钱选高克恭 “南赵北高”元四家：指元代中晚期画家黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。“四家”山水重于笔墨，讲求风格，他们在作品中通过山水抒发肯定抱负，并题跋诗文加以阐述。他们在艺术功能上标 榜“写胸中逸气”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。其艺术观和画风对明代江浙地区文人画进展有着巨大作用。王冕 梅花屋主 画梅以胭脂作没骨体或花密枝繁，别具风格，以画 墨梅风的花鸟画家 “野梅”吴门四家：指吴门画派中

18、最具代表性的四位画家沈周、文征名、唐寅与仇英，他们也被称为明四家。沈周 “细沈”仿董巨山水图卧游图文征名 山雨图古木寒泉图万壑争流图兵赏斋图唐寅 山路松声 抱琴归去 孟蜀宫妓图 桐阴清梦图仇英 剑阁图青藤白阳 陈淳、徐渭 并称陈属于文人隽雅一路，徐泼墨大写意 对扬州画派和近代海派产生影响董其昌 明后期继吴门派而起的代表性画家为矫正吴门派的末流之弊 重倡文人画，强调摹古，留意笔墨，追求士气，并提出南北宗论四王：清初山水的四位代表画家，他们直接继承董其昌的理论与实践。四王包括两 代人，王时敏、王鉴，其次代王原祁、王这一派画家致力于摹古或在摹古中追求变化，崇 拜元四家。他们看中笔墨，大多以古人丘壑搬

19、前挪后，构成一种元人已经到达的抱负境地， 表现安静安闲的情感状态，表达所谓“土气”“书卷气”却较少观看自然，描写具体感受。四王 派收到统治者的重视，确立了正宗地位。王时敏山水大册落木寒泉图王鉴王王元祁四僧：指石涛、朱耷、石溪、渐江等四位遗民画家。他们出家为僧，多抱有猛烈的民族意识，借画抒写身世之感和抑郁之气，寄予对故国山川情感。四僧冲破当时画坛摹古的 樊篱，标立异，振兴了当时画坛，也予后世深远的影响。扬州八怪：清代乾隆年间活泼在江苏扬州画坛的画家群体的总称。即“扬州八怪”其共同特点是，文学书法修养都很高。他们把传统的写意绘画发挥到一个的高度，不 仅对近代写意花卉的意趣、技法有相当大的影响。(师

20、造化、抒共性、用我法、专写意、重 神似、端人品和博修养。摆脱了宫廷提倡的正宗保守艺术的羁绊，反响了时代貌，进展了写意画。郑板桥擅长三绝，尤长墨竹，在诗情画意中歌颂了清风劲节，表达了 “关心民间疾苦”的抱负，其次节 外国美术名家名作及风格流派吉贝尔蒂天堂之门布鲁内莱斯基多纳泰罗大卫马萨乔纳税银弗兰切斯卡 论绘画中的透视施洗者约翰哀悼基督文艺复兴三杰 达芬奇 自然科学引入米开朗琪罗 大卫拉斐尔 古典凡艾克兄弟 尼德兰根特祭坛画提香 威尼斯画派戴荆棘冠的基督丢勒 德国亚当夏娃埃尔格列柯 西班牙圣家族基督诞生卡拉奇兄弟及其流派卡拉瓦乔 宗教画 呼唤圣马太普桑 法国台阶上的圣家族阿卡狄亚的牧人委拉斯克斯

21、 西班牙教皇英诺森十世鲁本斯 劫夺欧罗巴 巴洛克伦勃朗 荷兰杜普教授的解剖学科华托 法国热尔桑画店招牌威廉荷加斯 英国 “英国绘画之父”美的分析雷诺兹达维特 法国荷拉斯三兄弟的宣誓加冕式古典主义宗师安格尔 法国大宫女泉戈雅 西班牙查理四世及其家人德拉克罗 法瓦阿希岛上的屠杀库尔贝 法国 现实主义 画室打石工柯罗蒙特枫丹的回忆写实主义米勒 法拾麦穗的妇女巴比松画派巴比松四周的橡树俄国巡回展览画派列夫托尔斯泰无名女郎像英国拉斐尔画派 亨特 觉醒的良心圣母领报印象主义美术 19 世纪 60 年月到 79、80 年月到达鼎盛时期，继承了库贝尔等面对当代现实生活的创作态度，使美术作品拜托了对历史等依靠，

22、离开画室，进入原野，感受事物， 以直接写生的方式捕获种种生动的印象，描绘大自然的光线和颜色。马奈 莫奈罗丹 反对陈腐、追求自由的表现，强调生动的感受，致力流淌的效果，使雕塑具有了明显的块面起伏与光影变化。后印象主义 塞尚 凡高 高更 是 20 世纪现代主义美术的源头。对形体构造问题的回归， 对外表设计、颜色内涵及装饰性的重视，对表现性变形的自觉运用。塞尚 理性综合 现代艺术之父高更 拜托古典 等 主见抽象性印象主义 80 年月后期，不用轮廓 点状 光色规律 “分色主义” 乔治.修拉象征主义 法国艺术运动 法表现主义 巴黎 德累斯顿 慕尼黑 ;野兽派(亨利.马蒂) 桥社 青骑士立体主义 毕加索将

23、来主义 机器 博乔尼达达主义和超现实主义 让.阿尔普 (偶然) 安德烈 布勒东 萨尔瓦多.达利二战后的艺术 杰克逊 波洛克前苏联艺术设计篇设计，是人类从事目的性明确的制造活动 之前以及过程中的设想和打算，是一种思考和运筹，是人类文明进展进程中的制造才智的结晶，是想象力和预见性与现实条件的契合。艺术设计则是人类为了满足生活中各方面的实际需要，在进展施工制作之前，需要寻求 子适宜的方案所从事的活动。主要是指通过艺术的手段，对人类生活的环境和设施，使用物 器和工具等在施工之前的统筹设想与打算的过程。人制造之前的主管谋划过程。“人是依据 美的规律制造事物的”原则，不同于那种纯粹的工程设计，而是包含着文

24、化特征的设计活动， 称之为艺术设计。本质特征：人类依据自己的要求改造客观世界自觉的制造性的劳动过程的 第一步，是人类在自身所猎取的阅历根底上把制造事物的活动推向前所未有的境地的一 种高级思维活动。物质和文化双重性的特征。设计是以物为媒介，完成物与物，物与人，物与环境的协调关系。功能要素：功能、技术、形式要素、经济要素。功能： 有用、生疏、象征、审美。艺术设计的理念：设计原则是经过大量设计实践证明的，具有普遍意义的守法和标准。是经过大量设计实践证明的，具有普遍意义的基规律。包括：功能、技术、审美、经济。设计美学：功能美、技术美、材料美、形式美。根本元素：点 、线、面、体、空间。造型：是指视觉可以

25、感知的平面或者立体的形象塑造，反映客观世界的具体事物和作者的审美观念。装饰：为了使设计的产品或者环境具有美丽而丰富的艺术效果在不够完善的主体上进展点缀，从而加强整体的艺术效果，以满足审美的需要所添加的修饰，称之为装饰。人体工学：以人的各种生理因素为核心，探讨有关艺术设计的人与环境的关系，人与物器的关系，物与物之间的科学关系，以便使艺术设计的产品适应人类的生理和心理特点，符合人类生活和活动的需求。在这样一个根本前提下，经过实践和争辩，建立起的一门对人们设计活动能够产生关键作用的科学，称之为“人因工学”。形式法则：在艺术设计中，形式法则是以造型的构成要素处理为主要内容，结合功能效用和材料技术，是造

26、型形式和内容尽可能到达统一方法。艺术设计的领域与分类环境艺术设计 自然、人工、社会环境;美学意义上的艺术;设计是建立在现代艺术设计概念根底上的设计。以人的主观意识为动身点进展艺术环境制造更强调空间气氛的艺术感 受，实体与虚体的综合;建立在客观物质根底上以建筑和室内为代表的空间设计，其中以建筑、雕塑、绿化诸要素进展的空间组合设计为外部艺术设计;以室内家具陈设诸要素进展的组合为内部环境艺术设计中国工艺美术进展线索：一部精神文化和物质的进展史。我国工艺美术史历史悠久，种类繁多，制作精巧。在长期的进展过程中，形成了自己独特的艺术风格和民族特色，在世界工艺文化中闪耀着绚烂的荣耀。制陶技术彩陶黑陶石器(玉

27、)童年时期到达很高的艺术水平，开头最早的艺术设计。商周时代青铜工艺春秋时期连续进展 造型更加丰富 装饰纹样 漆器与铜器相媲美。秦汉全面进展，铜器更多制作生活用品 漆器更加精巧 青瓷烧制成熟 汉锦的制作成为对外文化沟通的要物品，开拓了丝绸之路。三国两晋时期，佛教广泛传播，佛像制作，莲花大量承受，深厚的宗教颜色，青瓷进展。隋唐陶瓷以越窑青瓷邢窑白瓷 唐三彩别具风格 织锦工艺进展 铜镜普遍 金银器精巧。宋代陶瓷进展鼎盛的时代名窑遍布 钧 汝 官 哥 定 等各具特色 走向平民化和商品化。元代风格豪迈粗暴 瓷器的青花与釉里红成功 织锦用金彩纳石失 雕漆成为元等以来的重要明代多方面的 瓷器以景德镇为中心

28、宣德炉和景泰蓝是创 明式家具造型美丽成为典范清代制作精湛繁多 五彩、粉彩、去良刺绣地方特色 苏湘粤蜀 漆器中国工艺美术史是一部设计的历史，是才智的结晶 是能工巧匠细心设计和劳作的产物。原始 .商周 青铜中参加锡与铅多用兽面纹 浑铸法、分铸法、失蜡法、玉器春秋 向有用方面进展莲荷方壶 金银错装饰运用(宴乐狩猎攻占文壶)楚国漆器、丝绦编结 彩绘陶秦汉 兵马俑 博山炉 铜鼓 (太阳纹 娃纹 竞渡纹) 经锦 刺绣(辫绣为主云气纹、茱萸纹) 九子盒陶瓷大进展 青瓷在浙江完成 铅釉陶为软陶 青釉陶为硬陶 画像砖 瓦当 说唱俑三国两晋 青瓷提高 瓷器用莲花作莲花 仰覆莲花瓷尊 浙江德清窑 画像砖渗入佛教三国

29、蜀锦刺绣以佛像为主 漆器(夹纻造像 班漆 绿沉漆 )用莲花 忍冬 收到宗教和外来形式与风格的影响。隋唐 隋以白瓷 双龙柄尊“胡王”锦 唐 纬锦 运用连珠纹 玉器剔红技法 家具 木画 饱满华美称著两宋 定白 汝青 耀洲青 钧青 官青 景德镇影青瓷 建黑釉茶展 民窑元 景德镇青花瓷器完全成熟 青花与釉里红 织锦用金彩纳石失 外来文化加以融合明 景德镇 福建德化白瓷 宣德炉和景泰蓝(铜胎掐丝去良)永乐 “果园厂”黄大成 陆子冈吴中技法清 康熙五彩 雍正粉彩 乾隆去良彩 云锦 蜀锦 僮锦 印花布 铜胎掐丝去良 铜胎画去良 铁画从工艺美术到艺术设计工艺美术图案传统手工艺手工艺民间工艺 特种工艺 装饰艺术

30、 工艺美术品彩陶 石器 几何纹 植物纹 等 粘土 9001000 氧化大都为红色印纹陶 在瓷器外表拍印有纹的一种古代陶器，石器晚期在东南沿海的陶器而言，据火候分为软和硬早期多为夹砂粗陶，质地粗燥 用手工操作泥条成型，需怕打使之严密，绳纹、菱纹、蓝纹 几何印纹陶黑陶 晚期 大汶口和龙山的黑色无釉陶器。含铁起助熔 各种色泽 既在强复原渗碳烧成及氧化下的红陶标志更加进步 蛋壳陶 多为素器极少装饰花纹 以造型轮廓线和形体的转折线角 对陶瓷产生的影响。玉器 青铜器青瓷 我国古代陶瓷品种 制瓷釉料中含有铁在复原焰中烧成青绿色釉层 商周开头消灭，东汉成熟，三国提高1300 度，唐以越窑，宋历史最顶峰。现代浙

31、江龙泉 江苏宜兴 陕西耀洲唐三彩 1100 度低温铅釉陶装饰 再次 950 釉烧五大名窑 柴汝官哥定 钧汝官哥定蜡染 单复扎染蓝印花布青花 瓷器装饰传统工艺技法的一种，简称青花瓷 属于釉下彩 以景德镇为典型，含钴的的颜料绘制在坯体外表施以透亮釉经 1300 度烧成 透出青蓝色的装饰纹样 视觉效果清爽明快。最早唐代巩县窑至元代景德镇，至明清极为繁盛 笔墨酣畅的永乐、玄德青花、高雅飘逸的成华青花宣德炉 风磨铜镜铸造了小型铜器多为香炉 鎏金 渗金 金屑景泰蓝 铜胎掐丝去良 是北京的传统特种工艺品，以蓝釉最为精彩成为景泰蓝 制胎 掐死、点蓝 烧蓝 磨光 镀金 。明式家具 主要在明代故称明式家具 被誉为

32、典范和代表 特点承受木构架的构造 留意造型 强调线条“线脚”为主要形式语言的造型手法，表达了明快清爽高雅的艺术风格。构造合理，相互结合不用钉运用构造把材质美和造型美结合在一起单纯和含蓄的造型风格。国外现代艺术设计德国 是现代艺术的发源地。20 世纪初德国的现代设计从建筑设计开头。之后相继消灭了“德国工业联盟”、包豪斯等对现代设计具有重要影响的组织，进展现代设计理论和实践的 探究，并培育了一批优秀的设计师，为现代思想的传播预备了条件，成为世界现代设计的发 源地。二战后十余年是德国现代设计的恢复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，把包豪 斯思想推上的高度，并大力推行系统化设计思想。功能、理性主义

33、，形成简洁理性而富有调理的设计风格。系统化设计早在 1927 年幼格罗比乌斯已经提出，但真正实现是在乌尔姆与布劳恩的结合过程中，其思想核心是理性主义和功能主义，再加上猛烈的社会责任感，是德国现代主义设计的里程碑。英国 具有悠久的工业设计历史，工艺美术运动起源于英国，20 年月开头衰落。二战后比较前卫但仍旧是先进的，如 60 年月的波普运动起源于英国(对于传统物依靠，重视自己一代的习惯和爱好，从产品、服装等突破传统束缚，查找自己的视觉符号，设计的作品惊异， 外表装饰也很特别，反常规的设计观念)意大利 私人企业 是生活和文化的组成局部，“现代主义”孟菲斯集团是后现代主义的设计集团。荷兰 最早之一，

34、“风格派”促进全球 全民意识、现代主义设计的家乡、竞争意识、有高次序、功能、理性法国 末初 艺术和 20 年月装饰艺术的发源地 巴黎 豪华型和民族性瑞典是北欧最早进入工业化的国家 最早发生工业设计的北欧国家，开创北欧工业设计的先河。协会 推动设计界与企业界之间的关系，提搞产品的设计水平。坚持现代主义设计原则强调团的装饰性和自然形态的合理运用，通过自然材料和对人体工学的充分考虑，留意 安全、舒适和使用便利。家具设计最为兴旺，最早产生弯木和生产弯木家具的国家。卡尔 别斯顿 “几何形家具风格”形式简洁、颜色淡雅、功能合理。丹麦 统一、功能(工具主义)、现代意识与民族意识相结合(建筑、手工艺)为特征。

35、陶瓷设计而有名托瓦尔德 宾得斯波尔开创现代陶瓷设计之先河。芬兰 最在可追溯到工艺美术运动时期，赫尔辛基设计艺术大学的前身。20 年月欧大陆对芬兰的影响格外深刻。30 年月“白色”芬兰设计主题，卡尔托设计建筑和家具，就是芬兰现代主义设计的代表作。二战后普及了全民的设计意识“芬兰设计”感念由此产生。美国 商业颜色，为企业效劳的设计运动，有有用主义特色。沙利文在 1907 年提出设计应遵循“形式听从功能”一战后工业化程度最高的国家把欧洲人的理论加以运用，1937 年后包豪斯大师移居美国带来的设计理念消灭了包豪斯，进展了现代设计，把工业设计职业化。发源于欧洲在美国进展成熟和国际化。日本 传统行与现代性

36、双规并行的体制。选择吸取 消化转化 加上本民族的传统文化等影响和作用。包豪斯及其他格罗比乌斯 20 世纪现代主义建筑的提倡人，现代工业设计教育的最要的奠基人之一， 现代第一所培育工业设计人才的学校包豪斯的创办人。原籍德国出身建筑家庭，改革传统 后来成为国际的典范。“国立包豪斯学校”开头了 20 世纪的标准化设计教育的历程。实际工艺训练，纪要把握手工艺又要了解现代工业生产特点，用手工艺的技巧制造高品质的产品设 计，供给应现代工厂大规模生产，培育理论素养和造型力量，动手制作设计教育与社会生产 结合，提倡“艺术与技术的结合”。包豪斯 20 世纪初在德国创办的建筑及产品设计学校。魏玛市立美术学院与工艺

37、学校合并后成立的。创始人是格罗比乌斯并非偶然，是拉、莫及德相结合的必定结果。对现代主义设计教育和实践有划时代的意义。重视功能与技术和经济因素的正确的设计观念其核心：设计的目的是功能，而不是产品; 艺术与技术的统一;必需遵循自然与客观法则进展。包豪斯遵循的设计思想和实践观点真 正实现了技术已艺术的统一，形成了理性主义的设计原则，开创了面对现代工业的设计。乌尔姆设计学院 二战后德国理性主义技术美学思想的核心，对德国工业设计进展起到重大影响的教学机构。1950 年爱歇 舒尔创立威廉 莫里斯 英国诗人兼文学家、艺术设计家社会活动家，工艺美术运动的领导者宠爱自然，宠爱传统艺术，崇尚哥特式艺术。1861

38、年成立“莫里斯设计事务所”它是第一个把建筑、室内装修、家具、灯具等人居环境进展整体设计的事务所。原则：优秀的艺术设计是艺术与技术的高度统一;优秀;工匠结合;手工在设计观念方面提倡整体设计思想，主见以建筑为 主体，全面处理内外生活环境以生活为中心的设计思想在实践方面，他提倡并组织设计与制作一贯制的制作方法，反对艺术家只停留在纸上， 主见艺术家与工匠结合英国工艺美术：19 世纪后期的一场设计运动，威廉莫里斯 约翰拉斯金 提出艺术与技术相结合从事产品设计向自然学习等艺术：20 世纪初在欧洲和美国产生和进展的一次影响面很大。艺术原是巴黎的一家商店的名称，很多青年人都效仿威尔德的风格设计，称为“艺术运动”