中国建筑史读后感范文5篇.docx

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1、中国建筑史读后感范文5篇 读后感是指读了一本书，一篇文章，一段话，几句名言，一段音乐，然后将得到的感受和启示写成的文章叫做读后感。下面是我为大家整理的中国建筑史读后感范文(精选5篇)，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。 中国建筑史读后感1 暑假我读了一本书，书名叫中国建筑史真本书叙述了中国五千年的悠久历史中，劳动人民制造了光辉灿烂的建筑文化。博大精深的中国建筑文化，在古代以中国为中心，传播至日本、朝鲜、蒙古和越南等国，形成了别具一格的泛东亚建筑风格，在人类的文明史上写下了光辉的篇章。 中国悠久的历史制造了灿烂的古代文化，而古建筑便是其重要组成部分。中国古代涌现出许多建筑大师和建筑杰作，造

2、出了许许多多传世的宫殿、陵墓、庙宇、园林、民宅中国古代建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴，而且早已产生了世界性的影响，成为举世瞩目的文化遗产。欣赏中国古建筑，就好比翻开一部沉甸甸的史书。那洪荒远古的传奇，秦皇汉武的丰功，大唐帝国的气概，明清宫禁的烟云，还有史书上找不到记载的千千万万劳动者的聪慧才智，都一一被它形象的记录了下来。 中国古建筑的屋顶样式可有多种。分别代表着一定的等级；等级最高的是庑殿顶，特点是前后左右共四个坡面，交出五个脊，又称五脊殿或吴殿。这种屋顶只有帝王宫殿或剌建寺庙等方能使用；等级次于庑殿顶的是歇山顶，系前后左右四个坡面，在左右坡面上各有一个垂直面，故而交出九个脊，又称九脊殿或

3、汉殿，曹殿，这种屋顶多用在建筑性质较为重要，体量较大的建筑上；等级再次的屋顶主要有悬山顶、硬山顶，还有攒尖顶等等。全部屋顶皆具有美丽舒缓的屋面曲线。无论它是源于古人对杉树枝形还是对其他自然界物质的仿照。这种艺术性的曲线先陡急后缓曲，形成弧面。不仅受力比直坡面均匀，而且易于屋顶合理的排送雨雪。 历代建筑宫殿都征调大批军工、民工，并从各地调运建筑材料。明代营造北京宫殿，木料来自云贵四川等西南边远地区，木料来自山东临清和苏州等地，白石来自北京房山等地，颜料来自南方诸省。一宫之城，役作遍于全国。北京故宫的建筑成就，堪称古代人民写下的壮丽历史篇章。为中国传统建筑的历史写下了浓浓的一笔。 中国建筑史读后感

4、2 中国古代人的才智是无穷的，古人凭借自己生活的气候环境从而营透了许多适合居住的宫殿、陵墓、桥梁、楼阁、移至阶基以及大众化的民宅梁思成先生用毕生精力完成这本著作。 书中将中国建筑从上古时期到春秋战国到秦汉两汉时期魏晋南北朝到隋唐五代十国到元明清以及清末民国的建筑物，可以说是详细的为我们将古代到民国时期的建筑呈现给我们，尤其是那些黑白配图，不仅让我了解了古今中国的建筑历史建筑要素，还让我了解到许许多多的古代文化与历史事件，由于建筑形式与一个国家的历史文化宗教信仰是密不行分的，作为当代大学生我们应该从一本书中去感悟到许多，也应该学会很多。中华文明上下五千年，中国建筑也随着历朝历代的更迭在不断向前进

5、展着。在原始社会时期的漫长岁月里，我们的祖先从艰难地建筑穴居和巢居开头，渐渐地把握了营建房屋的技术奴隶社会时期，由于有大量劳动力和青铜工具的使用，很多宏伟的都城、宫殿、宗庙得以建成经过长期的封建社会，中国古代建筑逐步走向和谐统一，让我们不得不为它的恢弘大气而感慨。这也是我们应该学习的地方， 有了后人的虚心学习我们的古代建筑文化才不会在进展的社会中渐渐让遗忘，我国现在仅存的几本书，宋朝李诫的营造法式、清工部工程做法则例坊间通行的鲁班经，等等，书中保存的是先辈们的苦心孤诣，需要我们年轻人不忘历史眼看将来地去制造更有用美观的建筑。 建筑是文化的记录，是历史的见证者，梁思成先生为我们做了一个很好的榜样

6、，趁着我们年轻，思想还跟得上步伐，更应该好好领会我们自己的建筑文化，撇开走马观花，真正的专心去看建筑! 中国建筑史读后感3 知道梁思成，是由于他跟林徽因令人动容的受情可真正熟悉梁思成，是由于 中国建筑史这本书。且不说他在专业方面的造治有多高，只为了他不畏艰难闲苦，在抗战瑚间仍为讨论中国古代文化建筑而齐波操苏的精神，他就称得上是一位建筑大家。梁思成早年受父亲梁口超的光响，接叉过正统的中国古典文化教育，后到关国穴夕法尼业大学学习建筑。可国后，创建了中国第一个建筑系，完成了第一本由中国人白己编写的中国建筑史，他还参加广国做和人民英雄纪念碑的设计，是一位真止只仔文化视野的建筑大师.我们常排在嘴边说这个

7、社会足一个人心都浮躁起水的社会，仔个人都加紫着脚步往前枉而忽路广周造的以员。每日而对省城市里的高楼大厦，宽虹以烁，麻木或许已成必定，梁忠成用清明的文艺笔调，别具一格的叙达方式，特每个时代的建筑与政治纶济上的安江分析得!分消楚，引人人胜，能计人静下心米好好感受中国古代建筑文化的源远流长，体会建筑白身的魅力。中田建筑万 独立之结构系统，历史悠飞，救布区城工阔7?数干午米无湿交之迹，滲杂之一货以共独特纯桥之 木的系统?，木的架述筑足我国使用南积最广、数量最多的一种建筑类型，这科建筑取材方使，施丁速度快，使于修饼、城江，电视牛也时有山现大红灯笼高高佳的深宅大院的场兴，给人古典牛严的感觉，只足惋惜现在木

8、材越来越少，而日木架建筑易遭火大，很兰建筑都没有能保留下来，这不能不说是-大遗憾。 中华文明上下上千年，中国建筑也殖养历奶历代的更选任不断向前发联养。在原始社会吋期的漫长岁月里，我们的祖先从艰难地建筑穴居和巢居开头，渐渐地等握了营建房屋的技术：奴莱社会时期，由于有大金芳动力和片铺工具的使用，很多么伟的都城、高股、宗庙得以建成：经过长期的封建社会，中国古代建筑逐步 走向和诺统一，让我们不得不为它的恢小大气而感慨这木书虽然关子建筑的术语颇多，但胜在肉文并茂，我领路到广阿房宫”东西五百步，南北五十大，上可以坐万人，下可以建五丈旅”的统峨：感叉到了”汉含殿繁复之部署，籃鱖之外观”的规模龙大吞到丁魏香南

9、北帆时期的石省、佛塔上紋饰雕刻的生动、迥异：感又手店代佛塔的样式独转，取材不一2也为清末“因与欧美接触频繁，西洋建筑之式样渗入都市，旧建筑之势力日弱“而哈啦不已，想想以前总是为国外建筑的优雅从容而赞叹不巴，何兴不是忽路了眼前的风景?中国的建筑文化真的成该好好发扬，它的美是衙要渐渐挖掘。俊慢品尝出来的，建筑是文化的记录，是历史的见证者，梁恩成先生为我们做了一个很好的榜样，趁着我们年轻，思想还跟得上步伐，更应该好好领会我们自己的建筑文化，撇开走马观花，真正的专心去看建筑!19:38:18中国悠人的历史制造了灿烂的古代文化，市古建筑使足其取要纸成部分。中国古代涌现出诈多建筑大城和建筑杰作，常造了许许

10、多多传业的宫殿、陵墓、由学、园林、年、民宅.中国古代建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴，而日早己*生厂世界性的能响，成为举山啊目的文化遗产 欣赏十国古建筑，就好比甜开一部沉向甸的史十。那洪荒远古的传奇，秦皇汉武的丰功，人本帝国的气概，明清宫茶的烟云，还有史书上找个到记载的干下万万劣动者的聪慧小智，都一被亡形款的记录了下来。中国士建筑从总体1说足以木结构为卡，以破，瓦，公为铺进展起米的。从建筑外州上吞，何个建筑都有上，中，下三部分组成上为屋顶，下为基座，中问为社广，门窗和墙的。在往广之上屋N之下还有一和由木快纵横穿插，层层吞香组合成的构件山做斗拱。这是以中国为代表的东方建筑所特白的构件。亡既可承托

11、屋语和屋内的梁与大花板，有俨然具有我亞的装饰效果。斗拱这个词在谈论中国古建筑中不行不提，中于亡在历代建筑中的做法极富变化，内市成为古甦筑鉴定的最要依抠。 中国古建筑的屋顶样式可有多种。分別代表省一定的等級等級最高的足庑殿顶，特点足前后左右共四个坡面，交山五个奇，义称万奇殿或吴殿。这和斥顶只有帝正宫殿或刺建寺庙等方能使用：等级次子庑殿顶的是欢山顶，系前后左右四个坡面，任左右坡面上各有个至屯面，故而交出九个奇，又称九奇殿或汉殿，曹殿，这种屋顶多用在建筑性质较为乐要，休量较大的建筑上等级再次的星顶主要有志山顶(只有前后两个坡面目左右两端挑出山墙之外)。硬山顶(亦足前后两个坡面但左右两端并不挑出口墙之

12、外)。还有攒尖顶(全部坡面交出的存均攒于一点)等等。全部屋顶告具有优关舒缓的屋面曲线。无论它是源手古人对杉树枝形还是对其他自然界物质的仿照。这种艺术性的曲线先陡急后级曲，形成弧面。不仅受力比查坡面均勻，而且易于屋顶合理的排达雨雪。从建筑类别上说，中国古建筑包括皇家宫殿.寺庙殿堂，宅居厅室，陵寝宮葬及园林建筑等。其中宫殿，寺庙，陵基等都采纳相近的建筑形式与-总体布局方式即对称齐整主次分明。以一条中轴线将个个封闭四合院落贯束起来，表现出封闭严道含蓄的民族气质或 可以说是地道的儒家风范。唯园林建筑与此迥异，布局自由灵活，交幻无穷，极力追求自然情调。当是更多地带有道家思想的痕迹与西方古建筑相比，中国古

13、建筑在材料的选择上偏受木材，几前年来一直如此，并以木构架结构为主。此结构方式，由立柱、横染及顺模等主要构件纽成。各构件之间的结点用排卯和结合，构成丁富有弹性的框架这种样卯结合的形式，在浙江余姚河姆渡原始社会建筑遗址中已有发现，表明它在距今七千多年前就已经形成了。中国古代木结构，主要有三种形式。 一是井干式，即是以圆木或方木四边重叠结的如井字形，这是一种最原始而简洁的结构，现在除山区林地之外，已很少见到了。三是“穿斗式”，是用安枋、柱子相穿通接斗而成，使于庙上，最能抗震，但较难建成大形殿阁楼台，所以我国南方民居和较小的股堂楼阁多采纳这种形式。三是抬梁式”(也称为益梁式)，即在往上抬梁，梁上安性(

14、短狂)，往上又抬梁的结物方式，这和结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空间的要水，成了大型亨殿、坛庙、寺观、王府、宅第等豪代止丽建筑物所执行的i要结物形式。有此建筑物还采纳了抬染与穿斗相结合的形式，更为大活多样。 中国建筑史读后感4 中国悠久的历史制造了灿烂的古代文化，而古建筑便是其重要组成部分。中国古代涌现出许多建筑大师和建筑杰作，营造了许许多多传世的宫殿、陵墓、庙宇、园林、年、民宅公元1944年中国建筑历史的宗师梁思成完成著作中国建筑史。中国建筑工业出版社2021出版。 中国悠久的历史制造了灿烂的古代文化，而古建筑便是其重要组成部分。中国古代涌现出许多建筑大师和建筑

15、杰作，营造了许许多多传世的宫殿、陵墓、庙宇、园林、年、民宅。中国古代建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴，而且早已产生了世界性的影响，成为举世瞩目的文化遗产.欣赏中国古建筑，就好比翻开一部沉甸甸的史书。那洪荒远古的传奇，秦皇汉武的丰功，大唐帝国的气概，明清宫禁的烟云，还有史书上找不到记载的千千万万劳动者的聪慧才智，都一一被它形象的记录了下来。 中国古建筑从总体上说是以木结构为主，以砖，瓦，石为辅进展起来的。从建筑外观上看，每个建筑都有上，中，下三部分组成。上为屋顶，下为基座，中间为柱子，门窗和墙面。在柱子之上屋檐之下还有一种由木快纵横穿插，层层叠叠组合成的构件叫做斗拱。这是以中国为代表的东方建筑所

16、特有的构件。它既可承托屋檐和屋内的梁与天花板，有俨然具有较强的装饰效果。斗拱这个词在谈论中国古建筑中不行不提，由于它在历代建筑中的做法极富变化，因而成为古建筑鉴定的最主要依据。 中国古建筑的屋顶样式可有多种。分别代表着一定的等级等级最高的是庑殿顶，特点是前后左右共四个坡面，交出五个脊，又称五脊殿或吴殿。这种屋顶只有帝王宫殿或剌建寺庙等方能使用等级次于庑殿顶的是歇山顶，系前后左右四个坡面，在左右坡面上各有一个垂直面，故而交出九个脊，又称九脊殿或汉殿，曹殿，这种屋顶多用在建筑性质较为重要，体量较大的建筑上等级再次的屋顶主要有悬山顶(只有前后两个坡面且左右两端挑出山墙之外)。硬山顶(亦是前后两个坡面

17、但左右两端并不挑出山墙之外)。还有攒尖顶(全部坡面交出的脊均攒于一点)等等。全部屋顶皆具有美丽舒缓的屋面曲线。无论它是源于古人对杉树枝形还是对其他自然界物质的仿照。这种艺术性的曲线先陡急后缓曲，形成弧面。不仅受力比直坡面均匀，而且易于屋顶合理的排送雨雪。 从建筑类别上说，中国古建筑包括皇家宫殿，寺庙殿堂，宅居厅室，陵寝墓葬及园林建筑等。其中宫殿，寺庙，陵墓等都采纳相近的建筑形式与总体布局方式即对称齐整，主次分明。以一条中轴线将个个封闭四合院落贯束起来，表现出封闭严谨含蓄的民族气质或可以说是地道的儒家风范。唯园林建筑与此迥异，布局自由灵活，变幻无穷，极力追求自然情调。当是更多地带有道家思想的痕迹

18、。 与西方古建筑相比，中国古建筑在材料的选择上偏爱木材，几前年来一直如此，并以木构架结构为主。此结构方式，由立柱、横梁及顺檩等主要构件组成。各构件之间的结点用榫卯相结合，构成了富有弹性的框架。这种榫卯结合的形式，在浙江余姚河姆渡原始社会建筑遗址中已有发现，表明它在距今七千多年前就已经形成了。中国古代木结构，主要有三种形式。一是井干式，即是以圆木或方木四边重叠结构如井字形，这是一种最原始而简洁的结构，现在除山区林地之外，已很少见到了。二是“穿斗式”，是用穿枋、柱子相穿通接斗而成，便于施工，最能抗震，但较难建成大形殿阁楼台，所以我国南方民居和较小的殿堂楼阁多采纳这种形式。三是“抬梁式”(也称为叠梁

19、式)，即在柱上抬梁，梁上安柱(短柱)，柱上又抬梁的结构方式。这种结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空间的要求，成了大型宫殿、坛庙、寺观、王府、宅第等豪华壮丽建筑物所执行的主要结构形式。有些建筑物还采纳了抬梁与穿斗相结合的形式，更为灵活多样。 “墙倒屋不塌”这一句中国民间的俗语，充分表达了上述梁柱式结构体系的特点。由于这种结构主要以柱梁承重，墙壁只作间隔之用，并不承受上部屋顶的重量，因此墙壁的位置可以按所需室内空间的大小而安设，并可以随时按需要而改动。正由于墙壁不承重，墙壁上的门窗也可以按需要而开设，可大可小，可高可低，甚至可以开成空窗、敞厅或凉亭。 由于木材建筑的梁柱

20、式结构，是一个富有弹性的框架，这就使它还具有一个突出的优点即抗震性能强。它可以把巨大的震动能量消失在弹性很强的结点上。这对于多地震的中国来说，是极为有利的。因此，有许多建于重灾地震区的木构建筑，上千年来至今仍然保存完好。如像高达67米多的山西应县辽代木塔，为现存世界上最高的木塔，天津蓟县辽代独乐寺观音阁高达23米，这两处木构已经近千年或超过了1000年。后者曾经经历了在四周发生的八级以上的大地震，1976年又受到唐山大地震的冲击，还安稳无恙，充分显示了这一结构体系的抗震性能的优越性。这是中国古建筑的特点之一。 中国古代建筑以它美丽柔和的轮廓和变化多样的形式而引人留意，令人赞赏。但是这样的外形不

21、是任意造成的，而是适应内部结构的性能和实际用途的需要而产生的。如像那些亭亭如盖，飞檐翘角的大屋顶，即是为了排解雨水、遮阴纳阳的需要，适应内部结构的条件而形成的。两千多年前的诗人们就曾经以“如翚斯飞”这样的诗句来描写大屋顶的形式。在建筑物的主要部分柱子的处理上，一般是把排列的柱子上端做成柱头内倾，让柱脚外侧的“侧脚”呈现上小下大的形式，还把柱子的高度从中间向外逐渐加高，使之呈现出柱头外高内低的曲线形式。这些做法既解决了建筑物的稳定功能，又增加了建筑物外形的美丽曲线，把有用与美观恰当地结合起来，可以说是适用与美观的统一佳例。 中国古建筑的平面、立面和屋顶的形式丰富多彩，有方形的、长方形的、三角形的

22、、六角形的、八角形的、十二角形的、圆形的、半圆形的、日形的、月形的、桃形的、扇形的、梅花形，圆形、菱形相套的等等。屋顶的形式有平顶、坡顶、圆拱顶、尖顶等等。坡顶中又分庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、十字交*等种类。还有的把几种不同的屋顶形式组合成复杂曲折、变化多端的新样式。 建筑的平面布局是决定一座建筑、一组建筑、一群建筑，甚至一个村镇、一个城市形制的重要因素。在中国古代建筑中，基本上有两种平面布局的方式。一种是庄重宏伟，整齐对称，一种是曲折变化，灵活多样。举凡帝王的京都、皇宫、坛庙、陵寝，官府的衙署厅堂、王府、宅第，宗教的寺院、宫观以及祠堂、会馆等等，大都是执行前一种形式。其平面布局的特点是有

23、一条明显的中轴线，在中轴线上布置主要的建筑物，在中轴线的两旁布置陪衬的建筑物。这种布局主次分明，左右对称。以北京的寺庙为例，在它的中轴线上最前有影壁或牌楼，然后是山门，山门以内有前殿、其后为大殿(或称大雄宝殿)，再后为后殿及藏经楼等。在中轴线的两旁布置陪衬的建筑，整齐划一，两相对称，如山门的两边有旁门，大殿的两旁有配殿，其余殿楼的两旁有廊庑、配殿等等。工匠们运用了烘云托月，绿叶托红花等手法，衬托出主要建筑的庄重宏伟。这类建筑，不论建筑物的多少、建筑群的大小，一般都采纳此种布局手法。从一门一殿到两进、三进以至九重宫阙，庞大帝京都是这样的规律。这种庄重宏伟、整齐对称、以陪衬为主的方式完全满足了统治

24、者和神佛教义对于礼敬崇高、庄重肃穆的需要，所以几千年来一直相传沿袭，并且逐步加以完善。另一种布局方式则与之相反，不求整齐划一，不用左右对称，因地制宜，适宜布置。举凡风景园林、民居房舍以及山村水镇等等，大都采纳这种形式。其布局的方法是根据山川形势、地理环境和自然的条件等灵活布局。例如民居甚至寺庙、官衙，凡位于山脚河边者，总是迎江背山而建，并根据山势地形，层层上筑。这种情况最适宜于西南山区和江南水网地区以及地形变化较多的地点。这种布局原则，由于适应了我国广阔的不同自然条件的地区和多民族不同文化特点、风俗习惯的需要，几千年来一直采纳着，并有科学的理论基础。中国式的园林更是灵活布局，曲折变化的实例。山

25、城、水乡的城市、村镇布局也根据自然形势、河流水网的情况，因地制公布局，出现了许多既有用又美观的古城镇规划和建筑风貌。 中国建筑史读后感5 知道梁思成，是由于他跟林徽因令人动容的爱情可真正熟悉梁思成，是由于中国建筑史这本书。且不说他在专业方面的造诣有多高，只为了他不畏艰难困苦，在抗战期间仍为讨论中国古代文化建筑而奔波操劳的精神，他就称得上是一位建筑大家。 梁思成早年受父亲梁启超的影响，接受过正统的中国古典文化教育，后到美国宾夕法尼亚大学学习建筑。回国后，创建了中国第一个建筑系，完成了第一本由中国人自己编写的中国建筑史，他还参加了国徽和人民英雄纪念碑的设计，是一位真正具有文化视野的建筑大师。 我们

26、常挂在嘴边说这个社会是一个人心都浮躁起来的社会，每个人都加紧着脚步往前赶而忽视了周遭的风景。每日面对着城市里的高楼大厦，霓虹闪烁，麻木或许已成必定。梁思成用清丽的文艺笔调，别具一格的叙述方式，将每个时代的建筑与政治经济上的变迁分析得十分清晰，引人入胜，能让人静下心来好好感受中国古代建筑文化的源远流长，体会建筑自身的魅力。 “中国建筑乃一独立之结构系统，历史悠长，散布区域宽广数千年来无遽变之迹，渗杂之象，一贯以其独特纯粹之木构系统”，木构架建筑是我国使用面积最广、数量最多的一种建筑类型，这种建筑取材便利，施工速度快，便于修缮、搬迁，电视里也时有出现大红灯笼高高挂的深宅大院的场景，给人古典庄重的感

27、觉。只是惋惜现在木材越来越少，而且木架建筑易遭火灾，很多建筑都没有能保留下来，这不能不说是一大遗憾。 中华文明上下五千年，中国建筑也随着历朝历代的更迭在不断向前进展着。在原始社会时期的漫长岁月里，我们的祖先从艰难地建筑穴居和巢居开头，渐渐地把握了营建房屋的技术；奴隶社会时期，由于有大量劳动力和青铜工具的使用，很多宏伟的都城、宫殿、宗庙得以建成；经过长期的封建社会，中国古代建筑逐步走向和谐统一，让我们不得不为它的恢弘大气而感慨。 这本书虽然关于建筑的术语颇多，但胜在图文并茂，我领会到了阿房宫“东西五百步，南北五十丈，上可以坐万人，下可以建五丈旗”的巍峨；感受到了“汉宫殿繁复之部署，嵯峨之外观”的规模庞大；看到了魏晋南北朝时期的石窟、佛塔上纹饰雕刻的生动、迥异；感叹于唐代佛塔的样式独特，取材不一也为清末“因与欧美接触频繁，西洋建筑之式样渗入都市，旧建筑之势力日弱”而唏嘘不已，想想以前总是为国外建筑的优雅从容而赞叹不已，何尝不是忽视了眼前的风景？中国的建筑文化真的应该好好发扬，它的美是需要渐渐挖掘，渐渐品尝出来的。 建筑是文化的记录，是历史的见证者，梁思成先生为我们做了一个很好的榜样，趁着我们年轻，思想还跟得上步伐，更应该好好领会我们自己的建筑文化，撇开走马观花，真正的专心去看建筑！ 中国建筑史读后感