高三语文现代文阅读提升专练266.docx
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1、高三语文现代文阅读提升专练(第266练)基础题组现代文阅读I阅读下面的文字,完成1-5题。材料一:在传统中国,从道家庄子起就十分重视美与丑的辩证关系,像人间世中的支离疏,德充符里的申徒嘉,这些丑的形象形貌粗陋怪异,但被庄子以“齐美丑”的思想赋予了独特的审美价值。的确,一方面,中国古代哲学以“道”“气”为核心的本体论视万物为一体,事物无论美丑皆“通天下一气耳”;另一方面,中国“天人合一”的诗性思维重视感性,多以直觉感悟的方式达到对宇宙人生的把握,对人的非理性精神要素有相当程度的重视。因而中国文化显现出美丑兼审的特点。所谓的美丑是主观的情意和想象力赋予的对象。概括来说,在中国传统的文学作品中有这样
2、两个重要观念:第一,以美为主、以丑衬美的审美意识。这种观念在中国古典美学中具有重要地位。如宝玉挨打,写宝玉得知金钏儿自尽,“五内摧伤”而“茫然不知何往”。宝钗到王夫人处道安慰,把金钏儿说成了“糊涂人”,并道“姨娘也不必念念于兹。十分过不去,不过多赏他几两银子,发送他,也就尽主仆之情了”。这种冷冰冰的话,正反映出宝钗灵魂深处的冷酷无情。宝玉的悲痛、内疚、震撼对照薛宝钗的冷漠,辉映出了宝玉的心灵世界是多么美好而热烈。丑的特征因美的对照而更加显著,反之亦然。唐代刘禹锡“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”以死寂病态的丑来衬托充满生机活力的社会和自然的壮美,这种以丑衬美的认识早于西方近千年。第二,化丑为美
3、,即把现实丑转化为艺术美。这是中国美丑观的又一重要观念,其效果是通过对丑恶现象的艺术加工引起审美快感。因为艺术所展示的不是现实中原封不动的丑,而是被赋予了艺术想象的对象,它的内容会引起人们道德伦理的批判,而形式却给人以艺术享受,唤起审美快感。甚至很多人认为丑的形象比美的形象更具感染力和冲击力。这里的化丑为美又分两种,即由人物外表丑化为对象心灵美的,和化人物丑为作家美的。化外表丑为心灵美的,在中国传统文学中有很多例子。七品芝麻官中的知县唐成,形象极丑,但他立下了“当官不为民作主,不如回家卖红薯”的做官宗旨;在审案时他与诰命夫人斗智斗勇,终将其绳之以法。观众透过其丑陋的外表,看到的是他的勤政、爱民
4、、清廉、机智、不畏强权等美好本质,不由对其产生喜爱、尊敬、赞佩的情感,至完全忽略了他的外表丑,甚至从中获得强烈的审美快感。化对象丑为作家美的也很多。比如杜甫“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,白居易“是岁江南旱,衢州人食人”等,都是以善的标准批判丑,以审美的标准欣赏艺术形式,从而体现作者的崇高价值观。这里要强调的是,这一类化丑为美的作品始终向读者展示的是一个完整的审美过程,即感官丑到升华的美。(摘编自刘卿莉、徐冉浅谈“丑的美学”)材料二:书写极美是文学之当行本色,书写极丑则反映了追求谐谑的恶趣味。北京大学所藏西汉竹书中,有一篇名为妄稽的俗赋,可以证明极美、极丑的书写,可能在汉代相当流行。赋中,容貌德行
5、俱佳的名族少年周春,在父母的安排下娶妄稽为妻,而妄稽的丑恶触目惊心,令人不敢直视:“妄稽为人,臂夭八寸,指长二尺,目若别杏,蓬髪颇白”即使想象力再充沛,恐怕也无法通过这大段的排比文字,在脑海中复原出妄稽的面貌。她几乎是一个全无人形的怪物。周春无法忍受与其一起生活,又纳虞士为妾,而虞士则是一位秀出人伦的美女:“色若春荣,赤唇白齿,长颈宜顾”她让周春一见钟情,也得到了他的万千宠爱。妄稽不仅容貌丑陋,还既妒且悍。尽管虞士一再示好示弱,她还是对虞士大加迫害。妄稽之丑与虞士之美,赋中都一写再写,极力铺排。美、丑甚至有了相互催发的效果:妄稽越是丑拙暴虐,虞士就越发楚楚可怜。这个看起来无法收场的故事,对于当
6、时的读者或观众而言,从极美与极丑的反差中,从丑妇作怪的戏剧性情节里获得愉悦,才是赋作最主要的功能,此篇因此具有极其强烈的戏谑、调笑色彩。妄稽堪称早期文学中极美、极丑书写的集成之作。在赋体文学中,摹写美人是一个经典题材,宋玉之后,曹植洛神赋最为知名。同样值得注意的是,丑妇书写在赋体中也代有所作,甚至不乏佳构。敦煌文献中保存了赵洽丑妇赋与丑女缘起等篇。必须承认,无论是书写美人还是丑妇,都有物化女性的嫌疑,但作为一个源远流长的文学传统,这些书写既为文人提供了炫耀才华的契机,也给读者带来了开怀一笑的愉悦。(摘编自刘书刚早期中国文学中的极美与极丑)1下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是( )A
7、庄子特意创造支离疏、申徒嘉等粗陋怪异的形象,旨在强调对于美与丑,审美态度应该是兼审,尤其是对丑的事物,要使之升华为美。B材料一引用“姨娘也不必念念于兹。十分过不去”,使读者对宝钗的心灵世界之丑产生了真切感知,进而对宝玉之美也就能体会得更为深刻。C妄稽从外在与内在两个角度对妄稽进行了描写,从外在说,她容貌丑陋,几乎是一个全无人形的怪物;从内在说,她则既妒且悍。D无论是曹植摹写美人的洛神赋还是赵洽书写丑妇的丑妇赋,都是赋体文学中的经典之作,不仅展现出文人的才华,还给读者带来了愉悦。2根据材料内容,下列说法不正确的一项是( )A艺术作品中丑的形象能引发人的审美快感,此时的丑不是现实丑,而已成为艺术美
8、。B燕歌行以“美人帐下犹歌舞”贬斥主将恣意享乐,是化对象丑为作家美的作品。C汉代的文人们对通过书写极美与极丑的人物来创造谐趣、娱乐读者的写法情有独钟。D小二黑结婚中的“擦着粉,穿着花鞋”的老太婆三仙姑,同样呈现着艺术之美。3下列对材料的论证特点的分析,不正确的一项是( )A材料一由庄子谈起,进而论及古代哲学,引出了对中国文化中美丑兼审特点的论述。B材料一第二段提及宝玉挨打和刘禹锡的诗句,运用了举例论证和道理论证两种方法。C材料二把妄稽与虞士进行了外貌与品行两个方面的鲜明对比,使她们的丑与美更为突出。D材料二运用了“可能”“恐怕”“几乎”等表意不太肯定的词语,使语意的表达十分严谨。4妄稽对妄稽之
9、丑的描写,不合乎中国传统文学作品中化丑为美的观念,请简要分析其原因。 5红楼梦中的刘姥姥形象可以较好地体现中国传统文学作品中关于美与丑的重要观念,请联系材料一,结合小说内容作简要回答。 现代文阅读II阅读下面的文字,完成6-9题。别姬,别姬刘雨昕长达数年的抗战最终落幕。月悬中天,星垂平野。满江城口,十里无人的城墙下有一道身影,那人在月光下暴露无遗,他站立不稳,倒在地上,激起满地烟尘。浑黄的酒液夹杂着泥土沾染上皱巴的军服,使得李玉狼狈不堪,他面色微醺,蒙眬间似乎瞧见城楼上的红衣翻飞。隐隐听见清越的女声自天边而来,叫人分不清梦境与真实。 “乌江旁美人泣红瓣点点染血泪,银锋一闪恨别离,生生世世再难相
10、见,曰虞兮曰霸王”萦绕耳边,浸入骨髓的霸王别姬,来自遥远的三年前。哪怕是后来兜兜转转,种种是非,几次出生入死,也是枉然。她血溅满江城,引得城民暴动,给了李玉出逃的机会,那般决绝。如今战火停熄,日本佬儿被中国军民打回老家的消息传遍了华夏大地,本该是让人欣喜的事,而李玉心中凭空生出三分苦涩、七分凄凉。这场胜利,流了太多的血泪,牺牲了太多的人。他只是一名小小的军官,和百姓们一样渴望太平安稳,好好活下去,吃饱穿暖便为最好。可李玉清楚地知道,别姬离去那日,她的眸子是凉的,无数大雨洗刷过的城墙下,还能闻到那股子腥甜。当年李玉重伤,想通过地下党将情报送出城去,奈何行动暴露,日军封锁全城,大街小巷全是巡逻的日
11、本兵,手上拿着刺刀,胸口挂着机枪,挨家挨户地搜。官大的,坐着几个大铁皮摩托,“哄哄哄”压过马路牙子,搞得鸡飞狗跳,人心惶惶。别姬将李玉藏在了红阁,化装成了白净小生,才逃过一劫。中日战事吃紧,日方占着城,这持久战是打不得的,越拖伤亡越重胜算越小,他的情报显得尤为重要,必须赶紧送回军方。还不待他行动,鬼子已经急了,像赶鸭子似的把老百姓从大小家中赶出来。李玉成了热锅上的蚂蚁,不知所措。哪知转头便见别姬坐在凉椅上,小腿一踢一踢的,半张脸掩在手执的戏谱中,笑得两眼弯弯,发出的声音闷闷的。“别急,我已经想好送你出城的法子,你暂且喝杯茶冷静冷静。”顺势,还真倒了杯茶递过来。李玉没那闲心思喝茶,却看她笑得狡黠
12、。李玉一身粗衣粗布混在民众中,被鬼子赶到了城门口,几个士兵握着武士刀站在城墙上,居高临下地审视着一干人等,半晌,有军官侧身对下属说了几句,便有士兵用刺刀押着一抹红出现在李玉的视野内。当看清那抹红时,李玉的心跳到了嗓子眼儿,惊得直退了两步。她一身红裳戏服于微微晨光中尽显妖娆,红装精致,水袖摆摆,纷飞的头发和着肩披上的流苏,红与黑交织,城楼上的风正吹得热烈。她悠悠长叹,轻捻兰指,眸光波转,巧笑嫣然,唱起霸王别姬,不动声色向前移了数步,日军沉迷其中皆如痴如醉。然而,唱腔戛然而止,红日初升,她瞅着空隙,咬碎一口银牙,纵身跃下人群暴动,冲垮了日军的封锁,顾不得鬼子的叫喊和机枪“哒哒哒”,百姓疯了一般涌出
13、城门。李玉在恍惚中被夹带着出了满江城,情报也终于及时送达军部。三日后,日本鬼子被消灭。李玉还记得他在走之前,别姬正细细描着眼尾朱砂,有一下没一下地唱着戏文,情景甚是好看。她放下笔,轻轻敲在瓷盘上,发出了脆响,笑意盈盈地说,无论发生什么事,他都得头也不回地出城送情报,千万莫管其他一切。别姬是聪明的,她知道自己这一死,必然引得红阁中戏子的造反,她可是清楚得很,自己培养了几个什么样的苗苗,个个都火爆得紧。再加上城中老小对日军怨气积累已久,其他戏行的人也会打抱不平,人的情绪是极易感染的,能造成的后果必然能使她满意。所以她敢赌。满江城自古以戏曲为盛,战后梨园戏台仍有戏上演,红脸儿白脸莺莺婉婉,咿咿呀呀,
14、繁华不减。却是再无人敢登台拂袖霸王别姬,人们皆道当年红阁当家别姬城楼一唱,既是她自己的绝唱,也是全满江城的绝唱。自此,再无霸王别姬李玉如烂泥醉汉一般倒在城墙下,军部的人来寻他,他衣衫凌乱,拂了一把脸,便坐起来,睁眼便瞧见了万里长空。曾经,满目苍凉血色于此呈现在李玉骤缩的瞳孔中,太过刺目的红铺天盖地,生生散落一地温热,似要灼烧天际。抬手,敬礼。这里的光曾一寸一寸照亮了她暗红的戏服,照亮了她的青丝,照亮了她的眉眼,光在她的睫毛上跳跃。“我叫别姬,别离的别,妖姬的姬,是一名戏子。”记忆中的她总是弯着嘴角,到死也是笑着的。她告诉他是因为舍不得,舍不得自己难过,终究还是舍了自己的性命。别姬,别姬,当真是
15、好狠的人。选自小小说月刊6下列对小说思想内容的分析与概括,不正确的一项是( )A一曲霸王别姬,即便过了好几年,经历了几次出生入死及种种是非,依旧萦绕耳边,浸入骨髓,可见李玉对别姬的深切怀念。B抗战结束并没有让李玉感觉丝毫的欣喜,反而十分苦涩与凄凉,因为这胜利牺牲了太多的亲朋好友,特别是难以忘怀的别姬。C文中写日军封锁全城搞得鸡飞狗跳,人心惶惶,李玉也如热锅上的蚂蚁不知所措,侧面写出了别姬的机智勇敢与从容淡定。D别姬成竹在胸,是因为她知道自己的弟子们都充满血性,自己纵身一跳,必定激发他们以及城中百姓对侵略者由来已久的仇恨。7下列对小说艺术特点的理解与鉴赏,不正确的一项是( )A题目“别姬,别姬”
16、,反复咏叹,既交代了小说的主要人物,又表达了男主人公对别姬的痛悼之情,激发了读者的阅读兴趣。B开篇设置悬念,通过描写李玉站立不稳的狼狈醉态,表现其内心的苦楚,抒写其对别姬的刻骨怀念之情,引人入胜。C小说既有简洁凝练的描写,如“月悬中天,星垂平野”;又有通俗易懂的语言,如“李玉的心跳到了嗓子眼儿”,有很强的感染力。D文中多处抓住别姬的“笑”这一细节,如“笑得眼弯弯”“弯着嘴角”等,烘托了气氛,表现别姬从容淡定又视死如归的精神与勇气。8如何理解小说第段中“既是她自己的绝唱,也是全满江城的绝唱”一句的含意? 9请简要分析小说第段画线部分的作用。 能力题组现代文阅读I阅读下面的文字,完成1-5题。材料
17、一永定河是首都北京的母亲河,是京津冀晋的重要水源涵养区、生态屏障和生态廊道。上世纪中期,永定河水量较为丰沛。上世纪80年代以来,受气候变化和流域上游工农业生产和城市用水增加等因素影响,永定河逐渐断流,平原段基本干涸,河床沙化,生态退化严重。2016年12月,永定河综合治理与生态修复总体方案发布,计划用5至10年时间,进行永定河综合治理和生态修复,打造绿色生态河流廊道。复苏河湖生态,水量保障是基础。京津冀晋四省市协同联动,实施流域生态水量统一调度,持续对永定河进行跨流域生态补水。2019年春季,黄河万家寨、册田、友谊等水库向官厅水库调水2.7亿立方米,永定河补水水源条件形成。官厅水库向下游河道集
18、中补水2.3亿立方米,永定河山峡段108公里全线流动。2020年春季,官厅水库生态补水出库总量1.66亿立方米,水头最终到达天津市武清区,断流25年的永定河北京段全线贯通。2021年,加快完成小红门再生水、南水北调中线向永定河补水工程,使得永定河水源更趋多元化。9月27日,屈家店枢纽开闸,永定河贯通入海,26年来首次实现连山通海的全线通水。2022年,永定河实现春秋两季全线通水,全年累计通水时长达123天,累计补水2.57亿立方米,并首次实现年度内两次贯通入海。目前,2023年度永定河生态补水工作已启动,预计向永定河补水7.35亿立方米,维持全线流动时间100至120天,力争实现全年全线有水。
19、除了补水,永定河流域还启动了其他多项生态修复工程,提升水源涵养能力,维持河道生态基流。如永定河山峡段生态修复工程,主要修复永定河及其一级支流清水河,对清水河主河槽进行平整和绿化,对河道岸坡进行修复,对两岸绿地进行补植,新建东湖林、青白口两处湿地,扩建现有王平湿地,形成三处近自然型河流湿地。又如永定河平原南段综合治理与生态修复工程一期,主要是疏挖滩地溪流、河道子槽,处理陡坎、大型砂石坑,修复10平方公里植被等。(取材于陈晨、关桂峰等的相关文章)材料二永定河是河流生态退化严重的典型,让这条断流长达数十年的大河“复活”,国内外尚无先例可供借鉴。京津冀晋协同一致,建立上下联动的生态修复统一管理机制,多
20、方参与生态修复治理,组建包括水文水资源、水环境、水生态、工程设计、工程管理等专业交叉的研究团队。永定河属于典型的游荡型河道,断面宽浅、水流散乱、易冲易淤、河势变化剧烈。针对这些特点,研究团队开展受损严重河流形态重塑研究,搜寻永定河的历史地形、水文监测数据和遥感影像资料,分析其断流前的河势特征,确定了永定河形态重塑的重要历史参照,创造性地提出游荡型河流生态修复关键技术:以水开路,充分发挥自然水流冲淤造床作用,重塑河型;用水引路,利用脉冲补水自然冲淤造床,营造人工洪水过程,推动河道地貌形态和生态环境的自然恢复。为有序高效地落实永定河生态补水的具体措施,研究团队不断提供有力的科学支撑。他们用二维数学
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