家具设计元素及形式美法则.pptx

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1、 家具造型的根本设计元素家具造型的根本设计元素 家具造型的形式美法则家具造型的形式美法则 如何操作甲醛释放量如何操作甲醛释放量 111408113 家具造型的根本元素家具造型的根本元素 1.1.现代家具是一种具有物质有用功能与精神审美功能的现代家具是一种具有物质有用功能与精神审美功能的工业产品，更重要的是，家具又是一种必须通过市场进行工业产品，更重要的是，家具又是一种必须通过市场进行流通的商品，家具的有用功能与外观造型直接影响到人们流通的商品，家具的有用功能与外观造型直接影响到人们的购置行为。而外观造型式样能最直觉是传递美的信息，的购置行为。而外观造型式样能最直觉是传递美的信息，通过视觉、触觉

2、、嗅觉等知觉要素，激发人们的愉快的情通过视觉、触觉、嗅觉等知觉要素，激发人们的愉快的情感，使人们在使用中得到美的感受与舒适的享受感，使人们在使用中得到美的感受与舒适的享受 2.2.一件好家具，应该是在造型设计的统领下，将使用一件好家具，应该是在造型设计的统领下，将使用功能、材料与结构完美统一的结果。要设计出完美的家具功能、材料与结构完美统一的结果。要设计出完美的家具造型形象，这就需要我们了解和掌握一些造型的根本要素、造型形象，这就需要我们了解和掌握一些造型的根本要素、构成方法，它包括点、线、面、体、色彩、材质、肌理与构成方法，它包括点、线、面、体、色彩、材质、肌理与装饰等根本要素，并按照一定的

3、形式美法则去构成美的家装饰等根本要素，并按照一定的形式美法则去构成美的家具造型形象。具造型形象。一.点几何学上点几何学上点，是没有体积的是没有体积的现实生活中是能看能摸到的体积，点也就具有了面积的成分。现实生活中是能看能摸到的体积，点也就具有了面积的成分。点的形状可以随心所欲，根本形状是圆点、方点、角点及不规则的点的形状可以随心所欲，根本形状是圆点、方点、角点及不规则的点形，只要它小就可以视为点形，只要它小就可以视为点。点。点就其大小的面积与不同的形状而言，越小的点，点的感觉越强，点就其大小的面积与不同的形状而言，越小的点，点的感觉越强，越大的点则越有面的感觉。从点与形的关系来看，圆点最有利，

4、越大的点则越有面的感觉。从点与形的关系来看，圆点最有利，点的内部附加上形象后，就更容易打破点的原形，而使其转化为点的内部附加上形象后，就更容易打破点的原形，而使其转化为面面。基于点的这些特性，我们在具体的设计过程中，必须留意区分和利用基于点的这些特性，我们在具体的设计过程中，必须留意区分和利用点，让那些视觉上强劲有力、面积不大的点，成为内部充实、轮廓明点，让那些视觉上强劲有力、面积不大的点，成为内部充实、轮廓明确而锐利的点，让那些在视觉上柔弱清淡的点，成为空间的延伸、情确而锐利的点，让那些在视觉上柔弱清淡的点，成为空间的延伸、情感的代言人，这样才能成分发挥点的美感。感的代言人，这样才能成分发挥

5、点的美感。点构成点构成点的构成分为两种形式：开放式和封闭式点的构成分为两种形式：开放式和封闭式 开放式开放式利用造型要素（点的大小、明暗、位置和利用造型要素（点的大小、明暗、位置和色彩等）自由构成的形式。（丰富多变）色彩等）自由构成的形式。（丰富多变）封闭式封闭式按照严格的格律关系、一定的大小和数量，按照严格的格律关系、一定的大小和数量，有规律构成的形式。（规整、严肃）有规律构成的形式。（规整、严肃）家具造型中点的应用非常广泛，不仅功能结构的需要，也家具造型中点的应用非常广泛，不仅功能结构的需要，也是装饰构成的一局部。是装饰构成的一局部。点在家居中的应用 在家具造型中点在家具造型中点的应用非常

6、广泛，它的应用非常广泛，它不仅作为一种功能结不仅作为一种功能结构的需要，而且也是构的需要，而且也是装饰构成的一局部。装饰构成的一局部。如柜门，抽屉上的拉如柜门，抽屉上的拉手、门把手、锁具、手、门把手、锁具、沙发软垫上的装饰包沙发软垫上的装饰包扣，以及家具的五金扣，以及家具的五金装饰配件等，都以点装饰配件等，都以点的形态特征呈现，除的形态特征呈现，除了具有功能性以外，了具有功能性以外，具有强烈的装饰效果。具有强烈的装饰效果。二二.线线 线具有一定的相对性，在长度和宽度之比相差巨大时，线具有一定的相对性，在长度和宽度之比相差巨大时，即称之为线。即称之为线。线比点更能表现出自然界的特征。线比点更能表

7、现出自然界的特征。封闭的线构成形，决定面的轮廓，自然界所含的面及封闭的线构成形，决定面的轮廓，自然界所含的面及立体都可以通过线来表现。立体都可以通过线来表现。线的形状可以分为直线系和曲线系两大体系。家具造线的形状可以分为直线系和曲线系两大体系。家具造型构成的型构成的线线条有三种：一是纯直线构成的家具；二是纯曲条有三种：一是纯直线构成的家具；二是纯曲线构成的家具；三是直线与曲线结合构成的家具线构成的家具；三是直线与曲线结合构成的家具。如以以下图：如以以下图：1.直线的表情直线的表情2.曲线的表情曲线的表情3.3.家具造型中线性的使用家具造型中线性的使用 直线与曲线结合直线与曲线结合（1 1）直线

8、与曲线结合的原则：）直线与曲线结合的原则：把两种不同性质的线条组合在同把两种不同性质的线条组合在同一家具上，以其中一种为主，占较大比重，在视觉上突出；一家具上，以其中一种为主，占较大比重，在视觉上突出；而另一种要起到比较和陪衬的作用而另一种要起到比较和陪衬的作用。线条的应用要做到主次清楚、直曲搭配得当，才能获得既变化又统一线条的应用要做到主次清楚、直曲搭配得当，才能获得既变化又统一。（2 2）两种不同的线条连接时，要注意两者间的联系和过）两种不同的线条连接时，要注意两者间的联系和过渡。渡。（3 3）注重线条的比照与调和的关系）注重线条的比照与调和的关系。直线和曲线是两条比照的线，一个至刚，一个

9、至柔，二者相互对立又相直线和曲线是两条比照的线，一个至刚，一个至柔，二者相互对立又相互调和。互调和。家具造型中：家具造型中：比照太强烈比照太强烈直曲线各自为政、相互矛盾，失去了整体的统一感直曲线各自为政、相互矛盾，失去了整体的统一感。过于调和过于调和失去特征、无个性失去特征、无个性。线条的比照和调和不仅运用于造型设计的总体方面，还经常用于家线条的比照和调和不仅运用于造型设计的总体方面，还经常用于家具的局部处理上。具的局部处理上。三三.面面面的形状面的形状 点点的不同轨迹，可出现不同面的形状。面具有的不同轨迹，可出现不同面的形状。面具有 二维性，即长度和宽度的特点二维性，即长度和宽度的特点。面可

10、分为平面可分为平 面与曲面。平面具有几何形态和非几何形形面与曲面。平面具有几何形态和非几何形形 态。从方向上，平面有垂直平面、水平平面态。从方向上，平面有垂直平面、水平平面 与斜平面；曲面在空间上表现为旋转曲面、与斜平面；曲面在空间上表现为旋转曲面、非旋转曲面和自由非旋转曲面和自由曲曲面，形态上有几何曲面面，形态上有几何曲面 与自由曲面。与自由曲面。1.面的分类面的分类2.2.面的表情面的表情方形与三角形方形与三角形菱菱形形与与梯梯形形圆形圆形四.体体：几何体、非几何体体：几何体、非几何体几何体：正方体、长方体、圆锥体、圆柱体、三棱锥、多棱锥、球体几何体：正方体、长方体、圆锥体、圆柱体、三棱锥

11、、多棱锥、球体非几何体非几何体泛指一切不规则的形体泛指一切不规则的形体仿生家具仿生家具体的情感特征体的情感特征体的情感特征是由构成体的各个面的关系来决定的，除此之外，体的情感特征是由构成体的各个面的关系来决定的，除此之外，阴影、色彩、材质也会使感觉有较大变化。阴影、色彩、材质也会使感觉有较大变化。体的立面造型是造成整个家具气势的主要因素体的立面造型是造成整个家具气势的主要因素（）窄而高的立体（）窄而高的立体产生使人向上的感觉产生使人向上的感觉（）低而宽的立体（）低而宽的立体产生侧向延展的感觉产生侧向延展的感觉（）立体的侧面是造成家具深厚感的主要因素，也是产生立体（）立体的侧面是造成家具深厚感的

12、主要因素，也是产生立体质量感的关键。质量感的关键。立体形状在家具中可具体表现为块状、线状、板状三种形式，三立体形状在家具中可具体表现为块状、线状、板状三种形式，三者处于连续、循环的关系，不能严格的区分。者处于连续、循环的关系，不能严格的区分。1.1.体的分类体的分类2.2.体的表情体的表情五五.色彩色彩（色彩的性格）（色彩的性格）家具造型设计中的色彩主要有五类：家具造型设计中的色彩主要有五类：1.1.木材固有色；木材固有色；2.2.家具外表油漆色；家具外表油漆色；3.3.人造板贴面装饰色；人造板贴面装饰色；4.4.金属、塑料、玻璃的现代工业色；金属、塑料、玻璃的现代工业色；5.5.软体家具的皮

13、革、布艺色。软体家具的皮革、布艺色。六六.材质材质（肌理）（肌理）材质是家居材料外表的三维结构产生的一种质感，用来形容物体外表的肌理。材质是家居材料外表的三维结构产生的一种质感，用来形容物体外表的肌理。质感有触觉肌理和视觉肌理，材质肌理是构成家具工艺美感的因素与表现形质感有触觉肌理和视觉肌理，材质肌理是构成家具工艺美感的因素与表现形式。式。材质、肌理既是触觉的，又是视觉的，天然木纹的美丽与温暖，金属的坚硬材质、肌理既是触觉的，又是视觉的，天然木纹的美丽与温暖，金属的坚硬与冰冷，皮革、布艺的柔软，玻璃的晶莹，竹藤的编织纹理与冰冷，皮革、布艺的柔软，玻璃的晶莹，竹藤的编织纹理，材质肌理，材质肌理不

14、仅给人生理上的触觉感受，也给人视觉上的心理感受，引起冷、暖、软、不仅给人生理上的触觉感受，也给人视觉上的心理感受，引起冷、暖、软、硬、粗、细、轻、重硬、粗、细、轻、重各种生理与心理的感受。尤其是家具与人的接触时各种生理与心理的感受。尤其是家具与人的接触时机最多，触觉是人类最重要的感觉系统之一，因此家具材质肌理美感的触觉机最多，触觉是人类最重要的感觉系统之一，因此家具材质肌理美感的触觉设计在家具设计中占着重要地位。设计在家具设计中占着重要地位。不同的材料有不同的材质与肌理，即使同一种材料，由于加工方法的不同也不同的材料有不同的材质与肌理，即使同一种材料，由于加工方法的不同也会产生不同的质感。为了

15、在家具造型设计中获得不同的艺术效果，可以将不会产生不同的质感。为了在家具造型设计中获得不同的艺术效果，可以将不同的材质配合使用，或采用不同的加工方法，显示出不同的材质肌理美，丰同的材质配合使用，或采用不同的加工方法，显示出不同的材质肌理美，丰富家具造型，到达工精质美的艺术效果。富家具造型，到达工精质美的艺术效果。材质的应用材质的应用现代家具材料越来越丰富，科学技术的进步又为我们提供了日新月异的新材现代家具材料越来越丰富，科学技术的进步又为我们提供了日新月异的新材料和新工艺，为丰富现代家具的表现力创造了新的条件。料和新工艺，为丰富现代家具的表现力创造了新的条件。家具材质肌理处理，一般两方面来考虑

16、：家具材质肌理处理，一般两方面来考虑：一是材料本身所具有的天然质感，如木材、石材、金属、竹藤、玻璃、塑料、一是材料本身所具有的天然质感，如木材、石材、金属、竹藤、玻璃、塑料、皮革、布艺等等，由于其材质本质的不同，人们可以根据材质的不同长度、皮革、布艺等等，由于其材质本质的不同，人们可以根据材质的不同长度、强度、品性、肌理，在家具设计中组合使用、搭配应用；强度、品性、肌理，在家具设计中组合使用、搭配应用；二是指同一材料的不同加工处理，可以得到不同的肌理质感，如对木材采用二是指同一材料的不同加工处理，可以得到不同的肌理质感，如对木材采用不同的切剖加工，可以得到不同的木纹肌理效果；对玻璃的不同加工，

17、可以不同的切剖加工，可以得到不同的木纹肌理效果；对玻璃的不同加工，可以得到镜面玻璃、喷砂玻璃、刻花玻璃、彩色玻璃等不同艺术效果；对竹藤采得到镜面玻璃、喷砂玻璃、刻花玻璃、彩色玻璃等不同艺术效果；对竹藤采用不同的穿插经纬编织工艺，可以得到千变万化的编织图案。用不同的穿插经纬编织工艺，可以得到千变万化的编织图案。在家具造型设计中，充分发挥材质的天然美和凸显强化材质的工艺美是在家具造型设计中，充分发挥材质的天然美和凸显强化材质的工艺美是现代家具设计的重要手法，尤其是要恰如其分的充分运用不同材料质地肌理现代家具设计的重要手法，尤其是要恰如其分的充分运用不同材料质地肌理的配合，通过组合应用和比照的手法获

18、得丰富生动的家具艺术造型效果。的配合，通过组合应用和比照的手法获得丰富生动的家具艺术造型效果。家具造型的形式美美法则家具造型的形式美美法则 在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊，建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领界线正在模糊，建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上域在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列通用的法则，这是人类在长期的生产与艺术

19、实践中从自然美和艺术美有着一系列通用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中从自然美和艺术美概括提炼出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法。概括提炼出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法。要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具开展历史中由无数前人和造型设计的形式美法则是在几千年的家具开展历史中由无数前人和 在长期的设在长期的设计实家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性、社会性、地域性，计实家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性、社会性、地域性

20、，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。奏与韵律、模拟与仿生等。践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。1.统一与变化统一与变化统一与变化

21、是适用于各种艺术创作的一个普遍法则，同时也是自然界统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法则，同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。客观存在的一个普遍规律。统一与变化是变化与矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。统一与变化是变化与矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与风格。变统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与风格。变化是在整体造型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富化是在整体造型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手法。统一是前提，变化是在统一中求变化。有趣味手法。统一是前提，变化是在统一

22、中求变化。1、统一：、统一：在家具造型设计中，主要运用协调，主从、照应等手法在家具造型设计中，主要运用协调，主从、照应等手法来到达统一的效果。来到达统一的效果。A、协调、协调 线的协调线的协调运用家具造型的线条如直线曲线为主到达造型线的协调。运用家具造型的线条如直线曲线为主到达造型线的协调。形的协调形的协调构成家具的各部件外形相似或相同。构成家具的各部件外形相似或相同。色彩的协调色彩的协调色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。B、主从、主从 运用家具中次要地位对主要地位的附属来衬托主要局部、突运用家具中次要地位对主要地位的附属来衬托主要

23、局部、突出主体形成统一感。出主体形成统一感。C C、照应家具中的照应关系主要表达在线条，构件和细部装饰上的照应。在必、照应家具中的照应关系主要表达在线条，构件和细部装饰上的照应。在必要和可能的条件下，可运用相同相似的线条、构件在造型中重复出现，以取要和可能的条件下，可运用相同相似的线条、构件在造型中重复出现，以取得整体的联系和照应。得整体的联系和照应。2 2、变化：、变化：变化是在不破坏统一的根底上，强调家具造型中局部的差异，变化是在不破坏统一的根底上，强调家具造型中局部的差异，求得造型的丰富多变。求得造型的丰富多变。家具在空间、形状、线条、色彩、材质等各方面都存在差异，在造型设计中，家具在空

24、间、形状、线条、色彩、材质等各方面都存在差异，在造型设计中，恰当的利用这些差异，就能在整体风格的统一中求变化，变化是家具造型设恰当的利用这些差异，就能在整体风格的统一中求变化，变化是家具造型设计中的重要法则之一，变化在家具造型设计中的具体应用主要表达在比照方计中的重要法则之一，变化在家具造型设计中的具体应用主要表达在比照方面，几乎所有的造型要素都存在着比照因素。如：面，几乎所有的造型要素都存在着比照因素。如：线条线条长与短、曲与直、粗与细、横与竖。长与短、曲与直、粗与细、横与竖。形状形状大与小、方与圆、宽与窄、凹与凸。大与小、方与圆、宽与窄、凹与凸。色彩色彩冷与暖、明与暗、灰与纯。冷与暖、明与

25、暗、灰与纯。肌理肌理光滑与粗糙、透明与不透明、软与硬。光滑与粗糙、透明与不透明、软与硬。形体形体开与闭、疏与密、虚与实、大与小、轻与重。开与闭、疏与密、虚与实、大与小、轻与重。方向方向高与低、垂直与水平、垂直与倾斜。高与低、垂直与水平、垂直与倾斜。统一与变化统一与变化2.对称与平衡对称与平衡 对称与平衡是自然现象的美学原则。人体、动物、植物形态，都对称与平衡是自然现象的美学原则。人体、动物、植物形态，都呈现这一对称平衡的原则。家具的造型也必须遵循这一原则，以适应呈现这一对称平衡的原则。家具的造型也必须遵循这一原则，以适应人们视觉心理的需求。对称与平衡的形式美法则是动力与重心两者矛人们视觉心理的

26、需求。对称与平衡的形式美法则是动力与重心两者矛盾的统一所产生的形态，对称与平衡的形式美，通常是以等形等量或盾的统一所产生的形态，对称与平衡的形式美，通常是以等形等量或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。对称具有端庄、严等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。对称具有端庄、严肃、稳定、统一的效果；平衡具有生动、活泼变化的效果。肃、稳定、统一的效果；平衡具有生动、活泼变化的效果。在家具造型上最一般的手法就是以对称的形式按排形体，对称的在家具造型上最一般的手法就是以对称的形式按排形体，对称的形式很多，在家具造型常用的有以下几类：形式很多，在家具造型常用的有以下几类：镜面镜面最简单的对称形

27、式，它是基于几何图形两半相互反照的对称。最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互反照的对称。同形，同量，同色的绝对对称。同形，同量，同色的绝对对称。相对对称相对对称以对称轴线两侧物体外形，尺寸相同，但内局部割，色以对称轴线两侧物体外形，尺寸相同，但内局部割，色彩，材质肌理有所不同。相对对称有时没有明显的对称轴线。彩，材质肌理有所不同。相对对称有时没有明显的对称轴线。轴对称轴对称是围绕相应的对称轴用旋转图形的方法取得。它可以是三是围绕相应的对称轴用旋转图形的方法取得。它可以是三条、四条、五条、六条中轴线作多面均齐式对称，在活动转轴家具中条、四条、五条、六条中轴线作多面均齐式对称，在活动转轴家具

28、中多用这种方法。多用这种方法。对称与平衡对称与平衡3.比例与尺度比例与尺度比例与尺度是与数学相关的构成物体完美和谐的数理美感的规律。所比例与尺度是与数学相关的构成物体完美和谐的数理美感的规律。所有造型艺术都有二维或三维的比例与尺度的度量，按度量的大小，构有造型艺术都有二维或三维的比例与尺度的度量，按度量的大小，构成物体的大小和美与不美的形状。我们将家具各方向度量之间的关系成物体的大小和美与不美的形状。我们将家具各方向度量之间的关系及家具的局部与整体之间形式美的关系称之为比例；将家具造型设计及家具的局部与整体之间形式美的关系称之为比例；将家具造型设计时，根据家具与人体尺度，家具与建筑空间尺度，家

29、具整体与部件，时，根据家具与人体尺度，家具与建筑空间尺度，家具整体与部件，家具部件与部件等所形成的特定的尺寸关系称之为尺度。所以，良好家具部件与部件等所形成的特定的尺寸关系称之为尺度。所以，良好的比例与正确的尺度是家具造型形式上完美和谐的根本条件的比例与正确的尺度是家具造型形式上完美和谐的根本条件。1比例比例 家具造型的比例包含两方面的内容：家具造型的比例包含两方面的内容：一是家具与家具之间的比例，它需要注意到建筑空间中家具的整体比一是家具与家具之间的比例，它需要注意到建筑空间中家具的整体比例的长、宽、高之间尺寸关系，表达出整体协调上下参差，错落有序例的长、宽、高之间尺寸关系，表达出整体协调上

30、下参差，错落有序的视觉效果；的视觉效果；二是家具整体与局部，局部与部件的比例，它需要注意到家具本身的二是家具整体与局部，局部与部件的比例，它需要注意到家具本身的比例关系和彼此之间的尺寸关系。比例匀称的造型，能产生优美的视比例关系和彼此之间的尺寸关系。比例匀称的造型，能产生优美的视觉效果与完善功能的统一，是家具形式美的关键因素之一。觉效果与完善功能的统一，是家具形式美的关键因素之一。根据造型法则，我们在家具设计中导入比例的数学法则，这是人类在根据造型法则，我们在家具设计中导入比例的数学法则，这是人类在长期生产实践中总结的一些美的比例方法。长期生产实践中总结的一些美的比例方法。A A、黄金比黄金比

31、：黄金比又称为黄金分割，黄金比的比值为黄金比又称为黄金分割，黄金比的比值为0.6180.618，凡图形的二段，凡图形的二段或局部线段与整体线段的比值在或局部线段与整体线段的比值在0.6180.618或近似时，都被认为是较美的或近似时，都被认为是较美的比例关系。比例关系。黄金分割比值：将一条线分为大小两段黄金分割比值：将一条线分为大小两段aeae及及ebeb，使小的一段和大，使小的一段和大的一段之比与大的一段与整个段之比相等，即的一段之比与大的一段与整个段之比相等，即ebeb：ae=aeae=ae：abab设小段设小段ebeb为为1 1，大段，大段aeae为为x x，则上式为，则上式为1 1：x

32、=x(x+1)x=x(x+1)，x2=x+1=152x11.618x2-0.618x2=x+1=152x11.618x2-0.618。这样，这样，a a与与b b处于最匀称的优处于最匀称的优美的比例关系，这个比例关系自古希腊以来，一直作为美的比例被广美的比例关系，这个比例关系自古希腊以来，一直作为美的比例被广泛应用，如建筑、家具、书籍、国旗等都运用黄金比的。泛应用，如建筑、家具、书籍、国旗等都运用黄金比的。B B、根号长方形：设正方形的边长为、根号长方形：设正方形的边长为1 1，其对角线则为，其对角线则为22，因此，就，因此，就能作出短边为能作出短边为1 1，长边为，长边为22的长方形，这个长

33、方形称为的长方形，这个长方形称为22长方形。长方形。长方形的对角线是长方形的对角线是33，同样可以作出，同样可以作出33的长方形，以此类推，可以的长方形，以此类推，可以顺序画出无限多的根号长方形。顺序画出无限多的根号长方形。C C、数学级数比：常用的有两种，一种为等比级数，如由、数学级数比：常用的有两种，一种为等比级数，如由1 1，2 2，3 3，5 5，8 8等构成，它是以后一项数等于前二项数之和形成的比例。另一种等构成，它是以后一项数等于前二项数之和形成的比例。另一种为等差级数比，如由为等差级数比，如由2 2，4 4，8 8，1616，3232，6464等，这种比例的增加值大，等，这种比例

34、的增加值大，因此具有较强的韵律感。因此具有较强的韵律感。D D、等距分割及倍数分割：等距分割就是将一个整体分割成假设干相、等距分割及倍数分割：等距分割就是将一个整体分割成假设干相同的局部，这种分割具有均匀的特点，呈现和谐的美感，但有时显单同的局部，这种分割具有均匀的特点，呈现和谐的美感，但有时显单调，倍数分割则是将各分割局部或局部与整体之间按简单的倍数关系调，倍数分割则是将各分割局部或局部与整体之间按简单的倍数关系进行分割，如进行分割，如1 1：1 1、1 1：2 2、1 1：3 3、1 1：4 4等。这类分割比数关系明确，等。这类分割比数关系明确，呈现有序、清楚、条理的美感，在柜类家具中应用

35、广泛。呈现有序、清楚、条理的美感，在柜类家具中应用广泛。综上所述，比例是家具造型设计的根本法则。其中综上所述，比例是家具造型设计的根本法则。其中“数数”的比率的比率为造型设计中形和分割提供了理性的科学依据，但在实际应用时还需为造型设计中形和分割提供了理性的科学依据，但在实际应用时还需要根据家具的功能，材料，结构和所处空间环境作全面的分析并灵活要根据家具的功能，材料，结构和所处空间环境作全面的分析并灵活应用，不断创造出新的比例关系。应用，不断创造出新的比例关系。2 2尺度尺度 尺度是指尺寸与度量的关系，与比例密不可分。在造型设计中，单纯尺度是指尺寸与度量的关系，与比例密不可分。在造型设计中，单纯

36、的形式本身不存在尺度，整体的结构纯几何形状也不能表达尺度单位，的形式本身不存在尺度，整体的结构纯几何形状也不能表达尺度单位，只有在导入某种尺度单位或在与其他因素发生关系的情况下，才能产只有在导入某种尺度单位或在与其他因素发生关系的情况下，才能产生尺度的感觉。生尺度的感觉。家具的尺度必须引入可比较的度量单位或者与所陈设的空间并与其他家具的尺度必须引入可比较的度量单位或者与所陈设的空间并与其他物体发生关系时才能明确其尺度概念。最好的度量单位是人体尺度，物体发生关系时才能明确其尺度概念。最好的度量单位是人体尺度，因为家具是以人为本，为人所用其尺度必须以人体尺度为准。除了人因为家具是以人为本，为人所用

37、其尺度必须以人体尺度为准。除了人体尺度外，建筑环境与家具的关系也是家具尺度感的因素之一，要从体尺度外，建筑环境与家具的关系也是家具尺度感的因素之一，要从整体上全面认识与分析、人与家具、家具与建筑、家具与环境之间的整体上全面认识与分析、人与家具、家具与建筑、家具与环境之间的整体和谐的比例整体和谐的比例关系。在造型设计中，创造性的辩证地解决好比例与尺度的关系，既关系。在造型设计中，创造性的辩证地解决好比例与尺度的关系，既满足功能的要求，又符合美学法则，要有所创新和突破。满足功能的要求，又符合美学法则，要有所创新和突破。比例与尺度比例与尺度4.节奏与韵律节奏与韵律节奏与韵律也是自然事物的自然现象和美

38、的规律节奏与韵律也是自然事物的自然现象和美的规律，是人们在艺术创作是人们在艺术创作实践中被广泛应用的形式美法则。韵律与旋律和声一起构成音乐上的实践中被广泛应用的形式美法则。韵律与旋律和声一起构成音乐上的三大要素。同样，节奏韵律也是构成家具造型的主要形式美法则。三大要素。同样，节奏韵律也是构成家具造型的主要形式美法则。节奏美节奏美是条理性，重复性、连续性的艺术形式再现；是条理性，重复性、连续性的艺术形式再现；韵律美韵律美则是一种有起伏，渐变、交错的有变化有组织的节奏。它们则是一种有起伏，渐变、交错的有变化有组织的节奏。它们之间的关系是：节奏是韵律的条件，韵律是节奏的深化。之间的关系是：节奏是韵律

39、的条件，韵律是节奏的深化。韵律的形式有连续韵律、渐变韵律、起伏韵律和交错韵律。韵律的形式有连续韵律、渐变韵律、起伏韵律和交错韵律。连续韵律：是由一个或几个单位，按一定距离连续重复排列而成。在连续韵律：是由一个或几个单位，按一定距离连续重复排列而成。在家具设计中可以利用构件的排列取得连续的韵律感。如椅子的靠背，家具设计中可以利用构件的排列取得连续的韵律感。如椅子的靠背，橱柜的拉手，家具的格栅等。橱柜的拉手，家具的格栅等。渐变韵律：在连续重复排列中，对该元素的形态作有规则的逐渐增长渐变韵律：在连续重复排列中，对该元素的形态作有规则的逐渐增长或减少，这样就产生渐变韵律，如在家具造型设计中常见的成组套

40、或或减少，这样就产生渐变韵律，如在家具造型设计中常见的成组套或有渐变序列的橱柜。有渐变序列的橱柜。起伏韵律：将渐变的韵律加以上下起伏的重复，则形成有波浪式起伏起伏韵律：将渐变的韵律加以上下起伏的重复，则形成有波浪式起伏的韵律，产生较强的节奏感。在家具造型中，壳体家具的有机造型起的韵律，产生较强的节奏感。在家具造型中，壳体家具的有机造型起伏变化，上下错列的家具排列，家具中的实木构件，热压胶板的起伏伏变化，上下错列的家具排列，家具中的实木构件，热压胶板的起伏造型都是起伏韵律手法的应用。造型都是起伏韵律手法的应用。交错韵律：各组成局部连续重复的元素按一定规律相互穿插或交错交错韵律：各组成局部连续重复

41、的元素按一定规律相互穿插或交错排列所产生的一种韵律。在家具造型中，中国传统家具的博古架，竹排列所产生的一种韵律。在家具造型中，中国传统家具的博古架，竹藤家具中的编织花纹及木纹拼花，地板排列等，都是交错韵律的表达藤家具中的编织花纹及木纹拼花，地板排列等，都是交错韵律的表达在现代家具中，由于标准部件化生产，系列化组合的工艺，这种单元在现代家具中，由于标准部件化生产，系列化组合的工艺，这种单元构件有规律的重复，循环和连续的应用，都成为现代家具节奏与韵律构件有规律的重复，循环和连续的应用，都成为现代家具节奏与韵律美的表达。美的表达。总之，节奏与韵律的共性是重复与变化，通过起伏重复，渐变重总之，节奏与韵

42、律的共性是重复与变化，通过起伏重复，渐变重复可以进一步强化韵律美，丰富家具造型，而连续重复和交错重复则复可以进一步强化韵律美，丰富家具造型，而连续重复和交错重复则强调彼此照应，加强统一效果。强调彼此照应，加强统一效果。5.5.模拟与仿生模拟与仿生1 1、模拟、模拟 模拟是较为直接地模仿自然形象来进行家具的造型设计手法，是模拟是较为直接地模仿自然形象来进行家具的造型设计手法，是一种比喻和比较是事物意象之间的折射，寄寓，暗示与模仿，并与一一种比喻和比较是事物意象之间的折射，寄寓，暗示与模仿，并与一定自然形态的美好形象联想有关。在家具造型设计中，常见的模拟与定自然形态的美好形象联想有关。在家具造型设

43、计中，常见的模拟与联想的造型手法有以下三种。联想的造型手法有以下三种。一是局部造型的模拟，主要出现在家具造型的某些功能构件上，如脚一是局部造型的模拟，主要出现在家具造型的某些功能构件上，如脚架，扶手、靠板等。架，扶手、靠板等。二是整体造型的模拟，把家具的外形模拟塑造为某一自然形象，有写二是整体造型的模拟，把家具的外形模拟塑造为某一自然形象，有写实模拟和抽象模拟的手法，或介于二者之间。一般来说由于受到家具实模拟和抽象模拟的手法，或介于二者之间。一般来说由于受到家具功能、材料、工艺的制约，抽象模拟是主要手法，抽象模拟重神拟，功能、材料、工艺的制约，抽象模拟是主要手法，抽象模拟重神拟，不求形拟，耐人

44、寻味与联想。不求形拟，耐人寻味与联想。三是在家具的外表装饰图案中自然形象作装饰。这种形式多用于儿童三是在家具的外表装饰图案中自然形象作装饰。这种形式多用于儿童家具和娱乐家具。家具和娱乐家具。2 2、仿生、仿生 仿生学是一门边缘学科，是生命科学与工程技术科学互相渗透，仿生学是一门边缘学科，是生命科学与工程技术科学互相渗透，彼此结合的一门新兴学科。而仿生学的设计是从生物学的现存形态受彼此结合的一门新兴学科。而仿生学的设计是从生物学的现存形态受到启发，在原理方面进行深入研究，然后在理解的根底上进行联想，到启发，在原理方面进行深入研究，然后在理解的根底上进行联想，并应用产品设计的结构与形态，这是一种人

45、类社会与大自然相谐调相并应用产品设计的结构与形态，这是一种人类社会与大自然相谐调相吻合的设计理论的设计方法，开创了现代设计的新领域。例如：壳体吻合的设计理论的设计方法，开创了现代设计的新领域。例如：壳体家具、壳体建筑就是设计师应用龟壳、贝壳、蛋壳的原理的现代制造家具、壳体建筑就是设计师应用龟壳、贝壳、蛋壳的原理的现代制造技术，现代材料工艺的新设计，技术，现代材料工艺的新设计，20世纪世纪60年代来，设计制造了许多造年代来，设计制造了许多造型奇特、形式多样的壳体家具和建筑。现代层压板家具，玻璃钢成型型奇特、形式多样的壳体家具和建筑。现代层压板家具，玻璃钢成型家具，塑料压模家具都仿生壳体结构在现代

46、家具上广泛应用家具，塑料压模家具都仿生壳体结构在现代家具上广泛应用。模拟与仿生的造型手法，应该是取其意象，而不应过份追求形式，模拟与仿生的造型手法，应该是取其意象，而不应过份追求形式，并且不能滥用，要根据功能，材料工艺、环境要求恰当地运用，功能并且不能滥用，要根据功能，材料工艺、环境要求恰当地运用，功能要放在第一位。设计方法是手段，并不是目的，最终的目标是创造一要放在第一位。设计方法是手段，并不是目的，最终的目标是创造一件功能合理造型优美的家具产品。件功能合理造型优美的家具产品。仿生：海星脚型家具仿生：海星脚型家具玫瑰椅及紫罗兰椅玫瑰椅及紫罗兰椅 如何操作甲醛释放量如何操作甲醛释放量 （以木质

47、人造板为例）（以木质人造板为例）1.降低胶粘剂的摩尔比降低胶粘剂的摩尔比 我们知道，脲醛树脂的游离甲醛是由尿素和甲醛缩聚合成，一般我们知道，脲醛树脂的游离甲醛是由尿素和甲醛缩聚合成，一般来说，降低胶粘剂的摩尔比是降低板材甲醛散发量的根本措施之一。来说，降低胶粘剂的摩尔比是降低板材甲醛散发量的根本措施之一。而降低而降低 F/U 摩尔比的关键是选择一个适宜的比值摩尔比的关键是选择一个适宜的比值,它既能保证胶粘剂它既能保证胶粘剂有优良的性能有优良的性能,又使甲醛释放量能达标。但是，为了降低甲醛散发量，又使甲醛释放量能达标。但是，为了降低甲醛散发量，并不能单纯理解为摩尔比越小越好低。一般来说，降低摩尔

48、比又可能并不能单纯理解为摩尔比越小越好低。一般来说，降低摩尔比又可能导致一些生产上的工艺问题。由于摩尔比低时，到达要求粘度后，树导致一些生产上的工艺问题。由于摩尔比低时，到达要求粘度后，树脂中羟基含量少，游离尿素增加，表现为树脂的水溶性下降，贮存稳脂中羟基含量少，游离尿素增加，表现为树脂的水溶性下降，贮存稳定性降低，固化时间延长，板坯成型后因胶液初粘性不够而散坯，人定性降低，固化时间延长，板坯成型后因胶液初粘性不够而散坯，人造板成品因树脂交联密度不高而胶合强度下降。所以应综合两方面因造板成品因树脂交联密度不高而胶合强度下降。所以应综合两方面因素选择适宜的比值。素选择适宜的比值。2分次投尿素分次

49、投尿素 合成树脂过程中采用合理的工艺，有利于减少低摩尔比树脂给人造板合成树脂过程中采用合理的工艺，有利于减少低摩尔比树脂给人造板产品带来的不良影响，用得最多的是尿素分次参加（屡次缩聚）法。产品带来的不良影响，用得最多的是尿素分次参加（屡次缩聚）法。同一配方（摩尔比）的树脂采用分次加尿素时合成的树脂结构合理，同一配方（摩尔比）的树脂采用分次加尿素时合成的树脂结构合理，游离甲醛含量低。原因是第一次尿素参加时，摩尔比较高，能形成大游离甲醛含量低。原因是第一次尿素参加时，摩尔比较高，能形成大量二羟甲基脲，保证缩聚后树脂分子上含有足够的羟甲基。最后一次量二羟甲基脲，保证缩聚后树脂分子上含有足够的羟甲基。

50、最后一次参加时，实际摩尔比低于配方摩尔比，因而游离甲醛含量低。尿素与参加时，实际摩尔比低于配方摩尔比，因而游离甲醛含量低。尿素与甲醛的聚合属逐步聚合，反响初期很快到达甲醛的聚合属逐步聚合，反响初期很快到达 80%反响程度，到达更高反响程度，到达更高反响程度的时间就长了。所以采用分批投料对降低游离甲醛含量和促反响程度的时间就长了。所以采用分批投料对降低游离甲醛含量和促进树脂结构合理的作用就不言而喻了。进树脂结构合理的作用就不言而喻了。3添加甲醛捕捉剂改性脲醛树脂添加甲醛捕捉剂改性脲醛树脂 通过添加甲醛捕捉剂改性脲醛树脂的方法也可以很大程度降低胶粘剂通过添加甲醛捕捉剂改性脲醛树脂的方法也可以很大程